《KEANE》是美國(guó)獨(dú)立電影導(dǎo)演Lodge Kerrigan的第三部長(zhǎng)片，自編自導(dǎo)，索德伯格擔(dān)任監(jiān)制，徹頭徹尾的低成本獨(dú)立電影，很精彩

本片在內(nèi)地被翻譯成《尋女記》，在印象中內(nèi)地對(duì)電影名的翻譯向來(lái)以直譯為主，這次翻譯的太直白，一看片名就知道是什么故事了，應(yīng)該算是一個(gè)敗筆，倒還不如直譯成《基恩》，以主人公的名字作片名更好些吧

既然已經(jīng)翻譯成尋女記，那么影片的主題自然脫離不了“尋找”兩個(gè)字，電影講的是中年男子基恩180天前在公車(chē)站丟失了自己的女兒，整天迷茫的尋找自己女兒，在尋找基本無(wú)望的時(shí)候，遇見(jiàn)了住在旅館隔壁的另一對(duì)母女，發(fā)生在這三個(gè)人之間的故事。

基恩的尋找源于本能的父愛(ài)，一時(shí)的疏忽讓他對(duì)了他生命中唯一的親人，對(duì)于一個(gè)生活本就一團(tuán)糟的中年人來(lái)說(shuō)基本就是判了死刑，他不停的尋問(wèn)，詢(xún)問(wèn)者站的售票員，180天的時(shí)間，我們無(wú)法知道他是怎么過(guò)來(lái)的，從售票員不耐煩的態(tài)度看來(lái)，基恩是沒(méi)少問(wèn)過(guò)，不過(guò)警察在本片根本沒(méi)有出現(xiàn)，這不得不讓觀眾懷疑基恩的精神狀態(tài)，為什么他要問(wèn)一天要面對(duì)無(wú)數(shù)陌生人的售票員而不想警方尋求幫助。這是電影埋下的第一個(gè)伏筆，鏡頭隨著基恩在車(chē)站晃來(lái)晃去，觀眾看著基恩的表情一點(diǎn)點(diǎn)扭曲，不由得不為他揪心，晃動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭最后定格在基恩的臉上，基恩帶著哭腔說(shuō)出了一句：索菲，對(duì)不起。

第二天，基恩在公路旁醒來(lái)，又繼續(xù)沉迷在自己的世界里，搜尋蛛絲馬跡，他的生活很落魄，在公廁里痛苦的洗澡，忍受世人落寞的目光，電影僅僅開(kāi)了個(gè)頭，觀眾就基本被導(dǎo)演拋到了一個(gè)絕望的境地，基恩的尋女之路是如此的艱難，甚至從某種角度說(shuō)根本就是無(wú)稽之談，最后基恩來(lái)到了一個(gè)廉價(jià)旅店，在前臺(tái)他道出自己是個(gè)殘疾人，并拿出證明要求半價(jià)，這是電影算是一個(gè)急轉(zhuǎn)直下，尋找女兒到此嘎然而止，觀眾也許會(huì)納悶四肢健全的基恩怎么會(huì)是殘疾人，之后導(dǎo)演也沒(méi)有交代，不過(guò)我們可以認(rèn)為基恩的殘疾是在于它的精神，因?yàn)樗约簣?jiān)信的每一條線(xiàn)索都是源于一種病態(tài)的思維，他焦慮甚至暴躁，喜歡自言自語(yǔ)，這也許是造成她丟失女兒的主要原因。

而后幾天基恩就一直借酒精和毒品來(lái)減輕自己的痛苦，甚至在酒吧里發(fā)起了瘋，他為女兒買(mǎi)了新衣服，他為自己也買(mǎi)了新衣服，還在期待與女兒重逢的一天，從諸多表現(xiàn)看來(lái)，基恩環(huán)的精神疾病很可能是一種妄想癥，由于在精神上得不到任何滿(mǎn)足，基恩是痛苦的，想要擺脫這種痛苦只有找回自己的女兒，找回一種精神安慰。

長(zhǎng)時(shí)間的尋找，疲勞過(guò)度的基恩回到旅店，逐漸平靜下來(lái)的他遇到了kira母女倆，一個(gè)缺少父親的家庭，基恩幾乎忘記了自己丟了女兒，全心全意地投入幫助母女倆的生活當(dāng)中，甚至得到了母親的信任，讓他照顧小kira，和她女兒一樣大的小女孩?？粗魍榈臑閗ira講故事，給她洗澡帶她滑冰，我們才理解到電影的主題絕對(duì)不是尋找女兒的過(guò)程，而是基恩的自我救贖，他的痛苦不是源于愛(ài)的缺失，而是源于自艾自憐。

現(xiàn)實(shí)是殘酷的，母女倆決定重回父親的身邊，對(duì)于基恩來(lái)說(shuō)他的努力已經(jīng)成為無(wú)用功，kira對(duì)他的感情也會(huì)被時(shí)間沖淡，他的生活又會(huì)回到原來(lái)的狀態(tài)，所以他會(huì)在保齡球室舊病復(fù)發(fā)，痛苦再次襲來(lái)，啜泣不止，看得讓人揪心。他決定拐走kira，在熟悉的車(chē)站，他買(mǎi)好了兩個(gè)人的票，車(chē)開(kāi)動(dòng)前，他猶豫不決，這場(chǎng)景仿佛是他女兒被拐的重現(xiàn)，心里斗爭(zhēng)讓基恩痛苦不已，最終他還是選擇放棄，因?yàn)樗浪恢痹谄垓_自己，kira畢竟不是他的女兒，他不能因?yàn)樽约憾鴼У袅硪粋€(gè)家庭，讓別人陷入自己的痛苦中來(lái)，基恩抱著 kira，淚流滿(mǎn)面，再次說(shuō)出了開(kāi)場(chǎng)的那句話(huà)：索菲，對(duì)不起。（索菲是他的女兒）

影片到此嘎然而止，基恩并沒(méi)有找到自己的女兒，也沒(méi)能成為kira的父親，他的痛苦必將延續(xù)下去，他還會(huì)繼續(xù)尋找下去嗎，誰(shuí)最終能成為基恩的救贖呢，我不知道。

看過(guò)《KEANE》以后，我們不得不思考愛(ài)這樣一個(gè)永恒的主題，基恩對(duì)女兒的愛(ài)是出于本能的父愛(ài)，然而在kira出現(xiàn)之后，這種父愛(ài)變?yōu)榱艘环N“博愛(ài)”，兩種愛(ài)無(wú)從比較，究竟哪種更偉大，這并不使我們應(yīng)該關(guān)心的，然而后者所謂的博愛(ài)不也是為了填補(bǔ)對(duì)自己女兒父愛(ài)的一種感情缺失嘛，如果從這一點(diǎn)出發(fā)，影片要表達(dá)的其實(shí)是一種對(duì)愛(ài)的絕望，我們平時(shí)頌揚(yáng)的愛(ài)的精神，在這里演變成了自我欲望的滿(mǎn)足，完全是自私的，不得不承認(rèn)，在我們的生活里也是一樣，對(duì)某人某物不求回報(bào)的愛(ài)，其實(shí)也是源自一種自我的滿(mǎn)足與完善，你所愛(ài)的人和事之所以重要是因?yàn)樵谀愕纳校麄兪菬o(wú)可替代的，但當(dāng)你不再愛(ài)他們了，那是因?yàn)樗麄冊(cè)谀愕纳幸巡辉僦匾?br>
從很多角度來(lái)講《KEANE》是一部出色的作品，鏡頭感覺(jué)很新穎，像一部DV作品，但色彩又比DV豐富許多，許多長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用也絲毫沒(méi)有沉悶之感，倒是在Lodge Kerrigan的指導(dǎo)下有了幾分懸疑的色彩，劇本出色主題深刻，主演Damian Lewis的表演讓我大吃一驚，只記得他演過(guò)《兄弟連》，這次為我們奉獻(xiàn)的絕對(duì)是奧斯卡級(jí)的表演，基恩的痛苦無(wú)助孤獨(dú)只用一個(gè)眼神或一個(gè)小動(dòng)作就能展現(xiàn)得淋漓盡致，也許再能多接幾部電影，Damian Lewis絕對(duì)是奧斯卡的有力競(jìng)爭(zhēng)者。Lodge Kerrigan的統(tǒng)籌做得也很好，這位年輕的導(dǎo)演也憑此片獲得了杜維爾電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)?！禟EANE》絕對(duì)是一部好電影，但要指望它賣(mài)錢(qián)或拿個(gè)小金人什么的，還是不要抱太大希望。

市面上好像只有中盛版本收錄了索德伯格的電影30分鐘剪輯版，采用倒敘的方法，蠻有意思的，有興趣的朋友可以拿中盛的版本看一下

Lodge Kerrigan導(dǎo)演作品：
《keane》/《尋女記》（2005）

《Claire Dolan》/《克雷爾多蘭》（1998）

《Clean, Shaven》/《夢(mèng)幻狂殺》（1994）

前半段只是一個(gè)人而已.一個(gè)人游離在崩潰邊緣的暴走.讓人抑郁.最終女孩的出現(xiàn)給電影一點(diǎn)光和希望.但一切依然都在暗色中行進(jìn).覓不到出口
還是會(huì)喜歡能在絕望中看到清越希望的

    迷失與尋找，一向是生命的主題，從可以精確度量成具體形態(tài)的實(shí)物，到抽象的回憶情感碎片，失去的，其實(shí)難以尋回，我們只是苛求精神與靈魂的救贖，讓殘缺不堪的人生能重燃希望。

    Lodge-H-Kerrigan的《尋女記》（Keane），講述在車(chē)站不慎丟失女兒中年漢痛苦掙扎的心路旅程，類(lèi)似紀(jì)錄片的敘事手法，陰暗的冷色調(diào)，探討在絕望深淵苦苦掙扎的心靈。電影的筆墨并未著重在傳統(tǒng)題材中物質(zhì)上的尋回上，相反它拋棄了主流電影慣用的煽情元素，影片伊始已經(jīng)告訴我們Damian Lewis無(wú)法尋回失散的女兒，而后來(lái)遇見(jiàn)的母女，也因?yàn)橐氐阶约荷畹恼＼壽E，注定是擦肩而過(guò)的偶遇，愛(ài)情和親情上的缺失無(wú)法依靠外界的力量得以縫補(bǔ)愈合，解脫、救贖，只能憑借自己的意志得以實(shí)現(xiàn)。

    Damian Lewis將一個(gè)現(xiàn)實(shí)中徹徹底底、遭遇中年危機(jī)的男性角色發(fā)揮得淋漓盡致：失業(yè)、失婚、失去女兒，在世界盡頭與冷酷仙境中徘徊，沒(méi)有夢(mèng)境的絢麗，只有布滿(mǎn)荊棘的泥沼，找不到出口，看不清未來(lái)，甚至連歇斯底里的吶喊都聽(tīng)不到回音，只有遍體鱗傷的軀殼，性、暴力、酒精、毒品，這些發(fā)泄的工具不是救命稻草，反倒像是千斤巨石，讓靈魂與軀體更加萬(wàn)劫不復(fù)。

    Lodge-H-Kerrigan采用了大量的手提攝影與局部的人物特寫(xiě)，搖搖欲墜的畫(huà)面，抽搐的嘴角和臉部，觀眾與屏幕間時(shí)而拉近時(shí)而伸遠(yuǎn)的距離感，營(yíng)造了一種感同身受的自責(zé)與焦慮，當(dāng)Damian Lewis在溜冰場(chǎng)失控大吼以及顫抖著掩飾惶恐的畫(huà)面，都讓我們不由自主產(chǎn)生了想宣泄的沖動(dòng)和共鳴，或許并不是每個(gè)人都能體會(huì)得到那種憶女成狂的錐心痛苦，可我們都曾在歲月中失去寶貴的東西，都會(huì)在精神迷失后渴望解脫，這種情感上的共同點(diǎn)讓彼此更加接近。

    想要拯救曾經(jīng)滄海的孤舟，可以依靠的并非神跡，而是一面能照映出我們內(nèi)心良知與憐憫的鏡子，Damian Lewis把小女孩帶回了失去女兒的車(chē)站，讓一切都按照當(dāng)年悲劇的步調(diào)發(fā)展，但在最后一刻他終于完成了精神的救贖，這個(gè)世界傷害了他，他沒(méi)有選擇同樣的方式去報(bào)復(fù)這個(gè)世界，也只有良知，才是我們解脫最后的歸途，生命中細(xì)微的偶遇、錯(cuò)失，往往會(huì)造成無(wú)法逆轉(zhuǎn)的后果，在尋找間失落，在失落后尋找，無(wú)法驅(qū)除的與生俱來(lái)的孤獨(dú)感，最終都會(huì)被內(nèi)心的溫暖所融化，我不介意兩人跳舞時(shí)寂寞碰撞產(chǎn)生的些許出軌，其實(shí)他們都想在無(wú)助時(shí)尋找一個(gè)可以依靠的身軀，電影流露在被定格畫(huà)面的人文關(guān)懷，早已超越了尋回失散親人的單一主題。

    總會(huì)失去童真，總會(huì)失去摯愛(ài)，總會(huì)失去親人，總會(huì)失去生命，在逆流而上的生命之河，在搖擺不定的波濤起伏間，我們無(wú)懼像來(lái)到世界伊始時(shí)一無(wú)所有，至少，我們應(yīng)該擁有自己并不完美的靈魂。

游離在崩潰的邊緣 － Keane

評(píng)介：★★★★

獲獎(jiǎng)：2005年法國(guó)杜維爾電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)，評(píng)論獎(jiǎng)
         2005年戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元競(jìng)賽片


Keane是個(gè)三十出頭的男子，他相信女兒在紐約的公共汽車(chē)終點(diǎn)站失去了，因此非常痛苦。他同時(shí)和精神分裂癥爭(zhēng)斗著，我們無(wú)法肯定他女兒的事件是真有其事，還是他虛構(gòu)出來(lái)，也無(wú)法肯定他出于父親的天性而熱衷地幫助年輕女孩，還是背后有陰暗的動(dòng)機(jī)。本片是關(guān) 于尋找家庭、歸屬感和人際間最重要的的需要--- 溝通。這是一個(gè)令人關(guān)注而又值得深思的故事，是關(guān)于真實(shí)人物處理日常生活。Kean找尋女兒， kira 渴望一個(gè)正常家庭，這些把他們與觀眾和悲痛的故事聯(lián)系在一起……

我不知道人們有沒(méi)有這種極端無(wú)助的經(jīng)歷，反正我是有過(guò)。如果你沒(méi)有看看這部片子就是了。

Keane的感覺(jué)就是這樣的，Damian Lewis演的太真實(shí)了，彷徨的眼神、快速的走動(dòng)、茫然的自言自語(yǔ)，有略帶這一點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)。無(wú)助的身體倦縮在床上夾雜著深深呼吸的鏡頭令人震撼！將一個(gè)走失女兒后的父親形象刻畫(huà)的淋漓盡致。如果沒(méi)有記錯(cuò)，這廝應(yīng)該是“Band of Brothers”的主演。

沒(méi)有描述的是女兒的如何走失，刻意拍攝的是走失后的無(wú)助，直到遇到Lynn Bedik。

遇到她是他雙面人性的另一面。每個(gè)人都有他的另一面，片中的基恩亦是如此。

Stevn Soderbergh的影響不容忽視，直接切入的近距離拍攝、晃動(dòng)的類(lèi)似于DV的拍攝手法、急速的收尾這一切都帶著Soderbergh的影子。大師的手法一點(diǎn)都不含糊，在淡淡的50年代流行樂(lè)的背景下，Keane提出要和Bedik共舞一曲時(shí)，可以分明的看到Bedik一瞥Kira的那眼神。