小山田武夫、新見隆和小山田文枝

給我印象很深的一幕是，當(dāng)小山田文枝的尸體被發(fā)現(xiàn)之后，小山田和新見兩個一同去看。當(dāng)看到已經(jīng)將近成了干尸一樣的遺體的時候，新見幾乎抑制不住想要嘔吐的沖動轉(zhuǎn)過頭去，而小山田則是略微一皺眉頭，繼而用無比溫和的眼神仔細(xì)端詳這個曾經(jīng)是自己的妻子的人已經(jīng)不成樣子的尸首，然后不住的抽泣，直到最后，這個脾氣暴戾的人痛哭失聲。之前我們看到的一直是新見在說自己和直美的不倫關(guān)系是真心的，是小山田如何如何的脾氣暴躁。然而在這里，本可以一帶而過的一個場景卻生動的表現(xiàn)出來了這兩個人的區(qū)別：新見再怎么說自己和她是真心的，兩個人也只不過是婚外戀的關(guān)系，并沒有很多一起生活的經(jīng)驗，到最后新見的眼里，只是一具無法辨認(rèn)的尸體；然而在小山田的眼里，不管是之前他打罵過她，還是她背叛過他，那是和他一同生活的那個人。
小山田和新見這兩個人，因為一個女人的失蹤，從本來的對立的關(guān)系變成了一同努力相互關(guān)照的伙伴，然而同樣，當(dāng)這個女人的事情都結(jié)束了之后，兩個人之間也再也沒有什么關(guān)系了。當(dāng)我看到結(jié)尾的字幕打出兩個人之間從此再也沒見過面之后，我覺得甚是遺憾；然而想想這倒是非常合理的：兩個人能夠認(rèn)識也完全是因為小山田文枝，而當(dāng)她的事情結(jié)束之后，兩個人之間的回憶也只有由于她引起的痛苦，甚至仇恨。
關(guān)于飾演這三個人的三位演員：橫山惠我不是很了解，戲份也并非重點，略過不提。風(fēng)間杜夫和國村隼，我覺得這兩個人為這兩個角色增色不少。這兩個角色雖然不是主角，但是也對劇情有著十分重要的作用，這兩位把這兩個角色演得很到位。同樣是坐在輪椅上帶了綠帽子的苦逼男，《命運(yùn)之人》里面的原田泰造演得那個角色就不如這個讓人覺得更真實，當(dāng)然也有劇本的刻畫重點不同的原因。

橫渡篤和山路利雄

為什么把這二位擺在一塊呢？其實也只是因為他們都是棟居的同事而已...
嘛，我看到佐藤二朗扮演的刑警的時候我很納悶這貨是來破案來的還是來搞笑來的，結(jié)果這部劇里他一點笑都沒搞，還給人添了不少堵。然而生活中這種人不存在么？之所以我們看到這個角色會感到堵心就是因為，生活中總有這種人的存在。然而話說回來，假如我們不是一直站在主角的立場上看而是站在一個純粹的旁觀者的角度來看，山路盡管有敷衍了事的嫌疑，他提出的事情也并非無理：你憑什么確信你的就一定是對的？很多時候一個唱反調(diào)的人盡管看起來礙眼，可能他的存在其實是不可或缺的。扯遠(yuǎn)了。
雖然沒看過大杉漣演過的什么片可是總覺得這張臉很眼熟也不知道為什么...橫渡這個角色可以說是能夠和棟居互補(bǔ)的吧，雖然不一定從一開始就能跟上棟居的節(jié)奏，但是為了最后的破案也費(fèi)了不少力氣。和棟居擺在一塊，兩個人的特點就很明顯的體現(xiàn)出來了。雖然是一個平凡的角色但是對于棟居來說如果沒有他可能也不會很順利。怎么說呢，有一點點《不能結(jié)婚的男人》里面阿部寬和高島禮子的那種感覺。

佐伯友也

這個人給人的感覺是辦事滴水不漏。結(jié)局里面說他最后當(dāng)選了議員，想想是很科學(xué)的。他不一定會比別人出彩，但是應(yīng)該會比別人犯更少的錯誤。作為郡恭子的助理，他每次都是在別人不注意的時候自己去解決可能出現(xiàn)的問題。按理說有這么一個助理對于自己的事業(yè)應(yīng)該有很大的幫助。田邊誠一在片子里看起來還算挺年輕的，沒想到竟然是大冢寧寧的丈夫...

機(jī)緣巧合下又看了一遍，很少有看過又清楚記得劇情脈絡(luò)人物的劇會重復(fù)一遍（既是惜時如金也是喜新厭舊）。
一遍總有一遍的收獲，第一遍永遠(yuǎn)關(guān)注劇情記得演員，之后才會關(guān)注臺、細(xì)節(jié)和人物內(nèi)心，明明是殺子惡母卻看出滿滿母愛，厚重的回憶、悲情下的溫情，都是在二遍中才看出這些味道。
果然一遍是看二遍是品。當(dāng)時因為天堂的金幣只認(rèn)得男主，經(jīng)過近幾年日劇的洗禮，這才發(fā)現(xiàn)隱藏的這些熟臉，尤其更萌更稚嫩的堀北真希，和現(xiàn)在幾乎無異的松下奈緒，小小驚喜了一把。
片尾音樂很贊，日劇的配樂一向悅耳又貼合，這部的風(fēng)格尤其適合劇情和原著。看了原著才找了影視劇，10話的長度恰到好處。
不愧是名作改編的，營養(yǎng)有內(nèi)涵，看完內(nèi)心升騰的是濃厚的人文和沉淀浮躁的思考。對打了雞血過于戲劇的日劇偶爾嘗一塊倒也新鮮能接受，吃多了就反胃。
所以還是喜歡正劇，喜歡改編劇。

題材總會有限，所以總會不斷改編與翻拍。只要拍的好，也是一樣可以接受并喜愛的。
草帽歌深入人心，一個戰(zhàn)爭帶來的故事。日本在拍戰(zhàn)爭題材時往往是更為細(xì)致與動人的，喜歡日劇也是因為他們的細(xì)致動人的美，讓你從心底慢慢打開。
因為實在喜歡豐豐啊，所以就買了，其實演員都不錯，但電視劇無論多長，總希望能看到個結(jié)果，這里對幾個主演的結(jié)局寫的并不明確，好象只是一幫人破了一個案而已。
再者，結(jié)尾的太快，前面很長。豐豐的一席話就讓她認(rèn)罪了。
一個被戰(zhàn)爭調(diào)教出來的出色的女子。應(yīng)該是不太可能的。
不過，還是不錯的。
沒有完全啊，總的來講還是不錯的，兩條殺人線在進(jìn)行著，最后合二為一。

    看這部日劇完全是因為竹野內(nèi)豐。
    其實，這一部并不是我很想看的，總怕它太過沉重，誰讓它是N年前的電影《人證》的電視版呢！可是我?guī)缀跻呀?jīng)把優(yōu)酷上他有胡子非長發(fā)的模樣看的差不多了！汗，最近有些偏執(zhí)，連喜歡一個人也一定要看他在我所畫出的框框里的模樣，事情更別說了，所以考慮不清楚之前，先放下吧！我沒看過《人證》，它上映時我還未出生，但是它的主題曲《草帽之歌》卻是聽過的，只是從來不知道它背后的故事，直到大學(xué)時。說來也有趣，這個故事是我那時去老佛爺家，晚上睡覺時兩人聊天，不知怎的，就說起了這個。老佛爺自詡最喜歡看國外的電影，而那時我也惡補(bǔ)了一些古早的片子，但是大都是西方的。結(jié)果老佛爺就說這個也沒看過，可好看了！初以為這是一部就像《媽媽再愛我一次》之類的煽情影片，因為《草帽之歌》就是這樣的煽情??！可誰知在枕邊聽到的這個故事，完全不一樣，居然是一部關(guān)于母親殺了兒子的片子。

    《人間的證明》一共十集，多線敘述，主線就是竹野內(nèi)飾演的棟居警官的破案過程。一條副線是殘疾丈夫與情敵尋找失蹤妻子，一條則是紈绔兒子錯手殺人與女友不斷逃跑，最后這兩條合二為一。從美國來的黑人Johnny被殺，搜查一科全員出動，卻進(jìn)展緩慢，苦于沒有證據(jù)?！癗obody deserve to die.（沒有人就應(yīng)該被殺）”這是棟居一直以來堅信的觀點，因為這個，不管是破案的艱難還是警視廳內(nèi)部的阻礙，他也從未放棄過調(diào)查，也同樣因為這個，就算遇到殺父仇人，他也能夠以德報怨。其實他是一個一直活在過去不能自拔的人，父親的死對于他的一生有著巨大的影響，他恨美國兵，恨圍觀而無所作為的冷漠人群，恨那個父親為了救她而被美國兵活活打死而她卻一去不回的人。這種恨讓他往往無法敞開心扉，無法信任別人，并且把這種恨轉(zhuǎn)嫁罪犯身上以此生存下去。

    郡恭子幼時喪父，母親自甘墮落，她無法忍受，便一把火燒了家包括母親在內(nèi)，那時她十一歲。之后輾轉(zhuǎn)到了東京，為了生存下去，還是選擇了和母親一樣的道路——賣春，后來遇到一個美軍士兵，生了一個黑人小孩。她原本打算就這樣到美國算了，拋開這不堪的過去，遠(yuǎn)遠(yuǎn)走開?？墒亲屗龅揭粋€人，一個有著無限前途的商人，且不計較她的過去。嫁給他同樣可以和過去說再見，而且未來更加美好。就是這樣的選擇成就了今天的政治家郡恭子，也是這樣的選擇促使她用一個謊言掩飾另一個謊言，用一條又一條人命保住這個所謂美好的未來，哪怕是她親生的兒子，哪怕是她視為母親的老人。 最后，雖然千絲萬縷的線索都將矛頭指向了恭子，可是棟居警官手中并沒有實質(zhì)性的證據(jù)，他只能賭一把，賭注就是愛。她看似無堅不摧，卻仍為草帽之歌擊垮，這是她最后的一絲良心，這也是人間的證明！

    什么樣的家庭成長什么樣的孩子，恭子如此，她的孩子也是如此?？は杵皆谶@個衣食無憂的富饒之家長大，什么都不缺唯獨缺少愛。所以他膽小、不成熟、成天和狐朋狗友混在一起。他和路子因為吸食大麻相識，又一起錯拿了黑幫的毒品和槍支，打算銷毀時被路過的文枝瞧見，于是兩人便綁架了文枝。文枝有個沒了她便什么都干不了的殘疾丈夫，還有一個因為工作關(guān)系而認(rèn)識的情夫。這兩人因為心愛的女人失蹤而聯(lián)手開始尋找。文枝在躲避翔平追趕途中墜崖摔死，翔平和路子只好將尸體掩埋。兩人面對未來茫然失措，自殺沒有勇氣，去自首又被恭子阻攔——現(xiàn)在正是競選的關(guān)鍵時刻，最后只能選擇逃亡，后被文枝的丈夫和情夫找到。

    竹野內(nèi)在這部劇中的表現(xiàn)非常精彩，內(nèi)斂又富有感染力，讓人很清楚的感受到了棟居警官內(nèi)心的情感變化。語言不多，往往通過眼神來表現(xiàn)出內(nèi)心?？戳诉@個你才知道小野立（《BOSS》中竹野內(nèi)飾演的人物）不過是玩票之作，而《奉子成婚》中的他，《不良少年回母?！分械乃?，《最后的皇弟，流轉(zhuǎn)的王妃》中的他，全都不一樣。

    嗯，非常喜歡竹野內(nèi)豐！

今天走在街上，我忽然又想起這部電視劇。
里面有一個情節(jié)是男主角的dad為了救郡恭子而掛掉，當(dāng)時在場的而又在這部電視劇里出現(xiàn)的人包括男主、郡恭子和瞎眼的妓女。
這三個人后來分別變成什么樣子了呢？
瞎眼的妓女是最大眾化的那個，抱怨警察，抱怨社會，卻從來沒想過自己也是有責(zé)任的。
郡恭子則不然，從她的表現(xiàn)來看，她是記得那件事的。我總覺得她去參政不是單純的為了權(quán)力，也是想繼承相馬晴美的夢想，也是真的想讓大家生活的好。她的人生經(jīng)歷一方面使她的性格變得扭曲，仇恨社會，一方面她也真的想改變這個世界。所以她走上了殺死她的兒子的道路。
而楠竹，他做的選擇卻是最難的，他沒有怨恨警察，甚至對自己的殺父仇人最后也寬容了。他和郡恭子一樣想改變世界，但是他的心里卻沒有那么多的恨意。我想那是因為他是他的父親的兒子吧。

    （舊文重發(fā)）
　　媽媽，你可曾記得我的那頂草帽
　　就是夏日里的那頂草帽
　　在從難冰去霧積的路上
　　隨風(fēng)飄進(jìn)了路邊的空谷
　　那條幽谷也飛雪飄搖
　　我那只閃亮的意大利草帽和我寫在背面的名字
　　將要靜靜地、凄涼地被積雪埋掉……

　　媽媽，我喜歡那頂草帽
　　一陣清風(fēng)卻把它吹跑
　　你可知那時那刻我是多么惋惜

　　媽媽，那時對面來了位年輕的采藥郎中
　　打著玄青的綁腿和手背套
　　他不辭勞苦幫我找
　　無奈谷深草高
　　他也無法拿到
　　媽媽，你是否真的記得那頂草帽

　　那路邊盛開的野百合
　　想必早該枯萎
　　當(dāng)秋天的灰霧把山崗籠罩
　　草帽下也許每晚都有蟋蟀歌唱
　　
　　媽媽，我想今宵肯定會像這兒一樣
　　那條幽谷也飛雪飄搖
　　我那只閃亮的意大利草帽和我寫在背面的名字
　 將要靜靜地、凄涼地被積雪埋掉。
　　
　　——西條八十《草帽歌》

　　對于最早一批從改革開放獲益的上一輩人看來，所接觸的許多進(jìn)口影視文化作品如今都成為的值得回味的經(jīng)典。在這其中也包括了不少日本七、八十年代的影視和文學(xué)，譬如《阿信》、《血疑》、《望鄉(xiāng)》、《砂器》和本文要談的《人證》?！度俗C》的主題曲，黑人喬山中演唱《草帽歌》，自然也隨著電影故事掀起的震撼成為的經(jīng)典。有見劉歡、崔健都有各自翻唱的版本。電視劇《與青春有關(guān)的日子》中，幾個北京大院軍屬的孩子聚在一起，也曾有演唱詞曲的情節(jié)?？梢娖錇槿耸熳R。而，此曲所唱頌的，正是相關(guān)小說中感人的心結(jié)。

　　 兩年以前追著TVB明珠臺看完竹野內(nèi)豐主演日劇《人性的證明》（既《人間の証明》，下文簡稱《人證》）。十分喜歡，而后又找來電影版和森村誠一的原著看完。和朋友不同的，個人比較偏愛電視劇版。當(dāng)然從整個故事脈絡(luò)看來，電影、劇集、小說都各自表現(xiàn)的自己的特點。這里以電視劇為主做籠統(tǒng)的評述。

    故事的主人公，那個不善言笑的棟居弘一良本著對人的生命執(zhí)著，憑借兇殺現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)一頂草帽和一本詩集，不辭勞苦，不屑與同事發(fā)生爭持，鉅細(xì)糜遺的走完了整段旅情推理，直至為死者昭雪。初看這部電視劇時，并不十分感受得到它所帶來的深遠(yuǎn)意義，一個日本警察，為一個客死異邦無名分的美國黑人揭開了他漫漫的尋母至受害而死其全因后果的故事。但自身接觸和認(rèn)識到更多，思考得更深入時，會發(fā)覺《人性的證明》是部揭示和閃爍人性丑陋和光芒的經(jīng)典作品。

　　 推理小說家森村誠一是日本戰(zhàn)后續(xù)松本清張后再次把社會派推上浪頭的靈魂人物。大家對他最熟悉的莫過于他那證明三部曲，既《人證》和《青春的證明》、《野性的證明》（還有一部叫《新人性的證明》，同樣深刻的題材寫出作者森村誠一一貫的風(fēng)格），而證明三部曲中又以《人證》最為突出。老一輩推理小說家橫溝正史就有稱贊道：“《人性的證明》是森村誠一最高的杰作，也是日本推理小說中的杠鼎之作?！?日本著名評論家小泉健一郎也有贊道：“更重要的是它（即《人證》）反映出來的主題，它反映出了許多其他電影沒有反映出來的東西”。

　　 《人證》敘述的是著名時裝師兼家庭問題評論家八杉恭子（郡恭子）在青年時代曾與一美國駐日本的黑人士兵相戀，并生有一子，由于特殊時局的原因，二人離別后從未再見。隔著時間的推移，兩人彼此不相往來，各自都走出了不同的道路。八杉恭子本人為參選地方議員候選人，為了保住自己和丈夫的名聲地位，對于后來千里尋母的親生兒子約翰尼·霍華德（也譯為喬尼、尊尼）竟兇殘的殺害，而約翰尼·霍華德這位癡于對母親的敬重的混血黑人，寧愿在臨死前把給生母八杉恭子帶來不利的證據(jù)丟棄掉，為表自己作為兒子能給母親最后的純真的愛護(hù)。

　　《人證》它的最大可看之處在于對人性丑陋、矛盾和善美的揭露、剖析和描繪。主角棟居的父親在棟居年幼時為阻止駐日美軍欺辱一位日本少女（注：原著中受欺辱的女孩是八杉恭子，而電視版中則改為另一角色。）而被美軍強(qiáng)毆致死，而這些駐日美軍又再瀕死的主角的父親身上小解……深刻反映了美日當(dāng)局戰(zhàn)后的政治合作，對犯罪事件縱容的普遍，至使普通日本貧民遭受欺辱之苦。

　　棟居的父親原是薄薪的小教員，他為了能給自己開心的一笑，給自己唯一的孩子買了他喜歡的生日蛋糕，當(dāng)這位仁慈的父親被美軍毆打之時，棟居則苦苦哀求路過的眾人叫道“爸爸，誰來救救我的爸爸……”，沒人搭理，蛋糕就被亂哄哄的人群打翻在地上并踩得模糊。

　　約翰尼·霍華德的父親威爾遜·霍華德為了能夠圓了自己孩子的尋母愿望，竟不惜拼上老命撞到銀行家的車子借此僥幸得到了賠償費(fèi)，作為約翰尼·霍華德奔赴日本的旅費(fèi)，自己卻因傷勢嚴(yán)重而死在哈萊姆。

　　主角棟居在為約翰尼索取力證時遠(yuǎn)赴的約翰尼·霍華德老家美國紐約哈萊姆黑人區(qū)，恰巧的就遇到了殺害自己父親的兇徒（肯·舒夫但），而這位兇徒早已變老，成了成年子女的父親。矛盾交織于心頭的棟居，因為感受這位駐日老兵肯·舒夫但同樣不失有著愛護(hù)子女的慈愛，放棄的尋仇的念頭，更是阻止了一場針對這位駐日老兵威爾遜的槍擊事件……作者要傳達(dá)另一思想，人的不可思議，人的善良，人的偉大，就在于他會因為維護(hù)另一個家庭的幸福放棄對自身怨恨，而且他清楚“仇恨不能解決問題”，棟居就是這樣一位偵探。

　　以上是電視版編劇給出的一個完美的收場，原著中的肯·舒夫但就沒這么幸運(yùn)，這位哈萊姆黑人區(qū)兢兢業(yè)業(yè)工作著的美國警察，他在那風(fēng)雨飄搖的戰(zhàn)后被派往日本的橫須賀駐日美軍基地服役，滿腔的牢騷在一個阻攔他獸行的弱小的日本男人身上宣泄。多年后，似乎報復(fù)是輪回的，一個哈萊姆黑人暴徒，是對壓抑黑人的社會不公憤恨？還是對白人警察的不信任和仇視？不明動機(jī)帶著偏見的鋒利匕首刺進(jìn)肯·舒夫但的腹部時，他清楚的明白了什么，也意味結(jié)局的到來。

　　當(dāng)那個千里迢迢來到日本尋母的黑人小伙子，被自己日思夜想的母親用匕首刺入胸口的那一刻，他卻突然醒悟了：“媽媽，我是你的累贅嗎？”在那無比悲傷的眼神下，他居然把刺一半的匕首深深地往自己胸口插進(jìn)去?！皨寢?，你快逃吧，在你安全離開前，我是不會死的”。
　　
　　死者約翰尼的錢包是給流浪漢吉川撿走的，這個流浪漢他卻有著一個慈父之心，他把拾到的錢用來資助毫無希望成名又渴望成名的街邊賣唱女了——吉川把她看作自己的女兒一樣。

　 酒店女招待員小山田文枝遇害失蹤后，他的殘疾丈夫小山田武夫和情夫新見隆本著自身人格上的完美，同時放下仇恨和自尊為了自己深愛的一個人走到了一塊找尋真兇。

　　人性的純潔，相對的卑劣，單純的和矛盾的，有自私的和有無私的和無語言表的人性。我們所思考的人性到底又是個什么概念？總的說，人性就是以人為單位簡化到個體上。如棟居弘一良所說的一樣：朋友，親人不過是一起編隊飛行的飛機(jī)，如果哪架飛機(jī)發(fā)生了故障或是飛行員受了傷，不能再飛，友機(jī)也無法代為駕駛，頂多只是在他旁邊照顧、鼓勵而已。實際上這種鼓勵也沒什么用，無論怎么鼓勵，既不能排除飛機(jī)的障礙，也不能恢復(fù)飛行員的身體健康。使飛機(jī)繼續(xù)飛行的最終還是自己。人生難道不是和一個人乘坐革座飛機(jī)飛行一樣嗎？無論機(jī)體受什么傷害，既不能同他人換飛機(jī)。也不可能讓他人代為駕駛。所以無論是殘疾丈夫小山田武夫和情夫新見隆，他倆都意識到要獨立承擔(dān)自身的責(zé)任，人性就在這幾個簡單細(xì)節(jié)中得到了獨立的體現(xiàn)。
　　
　　回想到我們某些可憐的群體意識，總是不斷的強(qiáng)調(diào)著“我為人人”的大概念、大義滅親的英雄氣概和某些側(cè)重政治意識形態(tài)直截把黨籍劃做認(rèn)定為好壞的濃厚偏見，這種常常被放在熒幕上大書特書的情節(jié)，大是大非總不免就是一語帶過，人性中的獨立思考的孤獨感被壓制和壓抑住了，使得我們放棄從人的角度來觀望事物，認(rèn)同一切人事物好壞的誕生都是可以用分割線單純化的，我們對人性的道德形成又有過多少深刻的思考呢？
　　
　　此外，《人證》也以他獨特的背景描繪出了日本戰(zhàn)后不穩(wěn)定的輪廓，譬如那些在上世紀(jì)60年代末越戰(zhàn)爆發(fā)時期、日美安保條約簽定時期背景下，學(xué)生（或說左派青年）手牽手的聯(lián)合與警察發(fā)生沖突的場景。如果讀者你有接觸過大江健三郎的作品，那對于這種上世紀(jì)六七十年代的此類典型的事件就不會感到陌生，這是日本戰(zhàn)后被冷戰(zhàn)規(guī)劃和重整的社會內(nèi)部意識不諧調(diào)的趨向所勢，從這看出種種誘發(fā)日本社會矛盾其中一個癥結(jié)所在。這當(dāng)然也可看作是構(gòu)成人性形成的一種環(huán)境因素。

    相馬晴美和八杉恭子在學(xué)生年代同是日本五六十年代信仰共產(chǎn)主義的左翼激進(jìn)份子。尤其是相馬晴美這個年輕而志氣激昂的左翼憤青，當(dāng)她跟八杉恭子談到革命的理想和信念時一臉純真稚氣。在自己卻被驅(qū)逐在異鄉(xiāng)秘魯度過大半生，歸來垂老國際格局變動，紅潮褪去之時，相馬晴美仍憑借學(xué)生年代在一次激進(jìn)學(xué)生運(yùn)動中把救下恭子，和自己掌握恭子年輕時期時的所做所為后成為其目標(biāo)和依賴，在大字號雜志上大談“論國家進(jìn)步與革命關(guān)系”一類的論文，但相馬晴美也只能在理想與現(xiàn)實的交錯矛盾死死抱著背離時代的幻想茍延殘喘。尤其是看到當(dāng)初以自己為膜拜對象的小女生八杉恭子如今竟相反的站在演講席上大談?wù)伪ж?fù)時，她迷懵的想再借助八杉恭子的背景施展自身的政治影響力，而最后相馬晴美去因為八杉恭子的心腹佐伯游說之后，意識到自己早已成為前時代的遺民，跳樓自殺了?；蛟S相馬晴美的插曲，影射的正是那個可憐且又可怖的赤旗軍（重信房子領(lǐng)導(dǎo)的國際紅色恐怖組織）。

　　森村誠一這位堪稱深明的小說家曾經(jīng)就在朋友面前說過：“在我的小說里，我所描繪的全是人間的戲劇。我認(rèn)為一個作家應(yīng)當(dāng)關(guān)注社會問題，以反省歷史來揭露社會弊端，追求人生的真諦，這才是我寫作的目的，也是我生存的意義。……當(dāng)一個只知版稅與稿酬的作家，我是無法容忍的?！鄙逭\一這位高舉“人性”旗幟的小說家，對于日本亞洲戰(zhàn)爭期間歷史的深刻反思和對日本憲法第九條的保護(hù)主張，使得他成為了日本右翼的眼中釘。他的另一部報告文學(xué)《惡魔的飽食》（既《惡魔の飽食》，另譯名《食人魔窟》)既是揭露日本石井細(xì)菌部隊（既臭名昭著的731部隊）在中國哈爾濱省所犯有的人體試驗和研究生化武器等等丑惡行徑的罪行。在《惡魔的飽食》這部撕毀日本右翼政客虛偽面具的力作之后，森村先生又推出了《人性的證明新編》（既又譯《新人性的證明》，既《人證》的續(xù)作），主角還是棟居，故事是取材真實事件改編，一樣揭示了731部隊的可恥行徑。

    森村誠一的作品多貫著性和暴力，這兩著當(dāng)然是欲望價值的突出表現(xiàn)人性的行為動機(jī)。森村誠一因為幼時住處遭受美軍空襲的殘害，也使他的許多故事作品中透露其反美的心結(jié)。另外森村誠一寫過歷史小說，例如有著日本戰(zhàn)國背景的《人間之劍》。其文筆清晰流暢，故事通俗易懂，成為其暢銷不衰的原因之一。

    著此文對這一位深明的作家略表敬意。