謹(jǐn)以此文懷念 Katharine Isabelle 那漸已遠(yuǎn)去的詩(shī)人氣質(zhì)以及關(guān)于某個(gè)人的某些難以忘懷和早已忘卻的東西。

Ginger Ginger Ginger ……

偉大的緬因小鎮(zhèn)這回又讓我們驚悚了一回。

好吧，這是一部神作，偶只是來(lái)串門(mén)的 ……

首先要說(shuō)一點(diǎn)，此片內(nèi)含的元素是相當(dāng)多的。這些元素如果不單獨(dú)拆開(kāi)來(lái)看的話(huà)，個(gè)人認(rèn)為就很難明白導(dǎo)演 John Foster 想要表達(dá)的意思。分析這么復(fù)雜的題材，有點(diǎn)頭疼呢。不太像是影評(píng)了 …… 算了，說(shuō)著玩吧。

基本上，有一個(gè)比較可信的觀點(diǎn)是 John Foster 借助影片反映了他的某些一直要表達(dá)的東西，而不僅僅是一個(gè)變狼女孩的故事。這個(gè)片子雖然拍于 2000 年，但人物的言行特點(diǎn)都附著上了明顯的七十年代頹廢文化的影子。應(yīng)該是 John Foster 對(duì)那個(gè)年代的一種反思行為。

那么，七十年代發(fā)生了什么呢? 好好想一下，有幾點(diǎn)還是可以對(duì)號(hào)入座的。一是美國(guó)越戰(zhàn)的失敗使西方年輕人價(jià)值觀普遍缺失；一是工業(yè)大生產(chǎn)的結(jié)束和自動(dòng)化生產(chǎn)的開(kāi)始，人的個(gè)性的同化與異化；一是傳統(tǒng)文化和社會(huì)道德體系的崩潰和變革 ……如果對(duì)照 2000 年的狀況，就可以多少知道一些 John Foster 的拍攝目的。世紀(jì)末、信息化、金融泡沫 ……

現(xiàn)在回到影片中。一開(kāi)始 Ginger 的那個(gè)幻燈片簡(jiǎn)直就是重金屬的封面集合。一如既往的七十年代特質(zhì) ……如果沒(méi)有意外因素的干擾，不難想象 Fitzgerald 姐妹可能會(huì)成為極有才華的人?？墒悄?，生活沒(méi)有如果，一切就這么發(fā)生了。又是一個(gè)典型的七十年代問(wèn)題 ……

狼怪出現(xiàn)以前，兩個(gè) Fitzgerald 的生活如同一部標(biāo)準(zhǔn)的校園肥皂劇。但這之后，就是標(biāo)準(zhǔn)的恐怖片了嗎?看起來(lái)也不是。有人說(shuō)，這反映了年輕人在面對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀時(shí)的迷茫，我比較認(rèn)可這種說(shuō)法，因?yàn)榱硪环N觀點(diǎn)更極端。那個(gè)怪獸，片中從來(lái)沒(méi)說(shuō)就是狼人，從來(lái)就沒(méi)有下過(guò)結(jié)論，是否可以認(rèn)為這個(gè)片子里的所謂狼人根本就不存在呢?是否可以認(rèn)為是社會(huì)的陰暗面把即將成年(Ginger 的生理變化……)而進(jìn)入社會(huì)的年輕人異化了呢?

一個(gè)恐怖版的變形記。

片中兩個(gè)女孩的家庭，看似溫馨和睦，實(shí)際上也是問(wèn)題重重。父母子女好似從未真正生活在一個(gè)房子中，就像是陌生人。那個(gè)炮灰女，四處希望引起人們注意，卻只能和狗做伴。而且丟了就丟了，找不到也就算了，好像從來(lái)就沒(méi)有存在過(guò)這個(gè)人似的。這些奇怪之事應(yīng)該不是偶然出現(xiàn)的，而是 John Foster 有意設(shè)置的伏筆，個(gè)人認(rèn)為他暗示了這些少年從未真正的有人關(guān)心過(guò)。聯(lián)系片頭Ginger 要通過(guò)死亡來(lái)擺脫小鎮(zhèn)女人的生活模式，可以讓我們看出當(dāng)時(shí)社會(huì)的人文主義關(guān)懷嚴(yán)重缺失的問(wèn)題。

還是有些正面的東西。比如兩姐妹極具Hippy精神的母親。比如兩個(gè) Fitzgerald 超親情的友誼。但聯(lián)想到影片情節(jié)，心中莫名的有些發(fā)酸。

本片的真正女主 Emily Perkins 是故事的主要推動(dòng)者之一，很不好把握，一不小心就會(huì)變成龍?zhí)?。不得不說(shuō)，她演的不錯(cuò)。而另一暗線(xiàn)女主 Katharine Isabelle 看似是個(gè)背景人物，戲份不重，但她的發(fā)展變化才是故事的主線(xiàn)，相對(duì)而言更會(huì)出彩一些。

題外一下 Emily Perkins 之后由于其個(gè)人不合好萊塢口味，成了又一個(gè)被好萊塢拒之門(mén)外的氣質(zhì)系少女，真的很遺憾。她應(yīng)該去歐洲發(fā)展。堅(jiān)持有時(shí)并不是最好的選擇。

還有就是，怪獸的特效怎么就那么丑啊 ……

其實(shí)我已經(jīng)不止一次這樣認(rèn)為了，事實(shí)上，我總覺(jué)得金吉是愛(ài)著布麗奇特的。

首先之于這種愛(ài)到底是否已經(jīng)超越血緣上這層倫理問(wèn)題，暫且不談。但當(dāng)百度上的介紹和各種影評(píng)橫空出世的時(shí)候，當(dāng)所有人都覺(jué)得最后漂亮的金吉變成了一個(gè)丑陋可怕的怪物，從而性情大變導(dǎo)致了之后對(duì)原本相依為命的布麗奇特的一系列“追殺”。
之所以加上這個(gè)雙引號(hào)，是我真的沒(méi)辦法說(shuō)服自己去遵從大多人所給我的感官知覺(jué)：金吉最后成了個(gè)沒(méi)有感情的怪物。

這是我所接受不了的。

有人把這部電影稱(chēng)作是低成本的血腥恐怖片。
相較被譽(yù)為B級(jí)教科片千尸屋相比，血腥遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，但美國(guó)的開(kāi)放性教育和那種病態(tài)的心理情緒卻足夠滿(mǎn)足現(xiàn)下重口味的的看客。

老實(shí)說(shuō)，很對(duì)我的胃口。

影片的一開(kāi)始 布麗奇特說(shuō)中學(xué)就是一所沒(méi)頭沒(méi)腦的交配機(jī)器和百分百荷爾蒙廁所。

我不知道這代不代表就是國(guó)外的學(xué)院特征，但從影視作品中以及別人口中的聽(tīng)聞得來(lái)的是，美國(guó)的確是個(gè)開(kāi)放的國(guó)家。
或許，只是和我所在的這個(gè)國(guó)家相比。

當(dāng)金吉漸漸被獸性控制意識(shí)，她開(kāi)始嗜血以及濫交，當(dāng)所有人都認(rèn)為這個(gè)有著一頭迷人的酒紅色頭發(fā)的女孩逐漸變得越來(lái)越像一頭毫無(wú)束縛放蕩不羈的狼性生物時(shí)，她卻殺死了那個(gè)在一開(kāi)始欺負(fù)布麗奇特的女同學(xué)。

她殺死在和她ML的男同學(xué)后，回到布麗奇特的身邊，她嗜血，卻始終沒(méi)傷害布麗奇特。
一直到第一部影片的結(jié)尾，布麗奇特將把刀插進(jìn)了金吉的體內(nèi)，依偎在變成狼人金吉身邊。
所以讓我不可思議的就是，那么強(qiáng)大的金吉卻最后死在了布麗奇特手里，老實(shí)說(shuō)，這并不科學(xué)。
然后當(dāng)所有人對(duì)著第一部結(jié)尾暗自惋惜的時(shí)候，第二部和第三部開(kāi)始登上熒幕，之后的兩部其實(shí)我覺(jué)得或許已經(jīng)不重要了。

但如果執(zhí)意要來(lái)概括一下的話(huà)，我想，應(yīng)該就是已經(jīng)徹底變成狼人的金吉開(kāi)始了對(duì)布麗奇特的一系列追逐。


用我自己的心情說(shuō)，金吉覺(jué)得，布麗奇特和她是一體的。
她們分割不開(kāi)。
她只是太寂寞，她太需要布麗奇特。
她希望布麗奇特和她一樣變成狼人呆在她的身邊。
盡管這種偏執(zhí)的近乎瘋狂的想法已經(jīng)趨于病態(tài)，但布麗奇特顯然并不接受金吉的這種需要。畢竟那樣丑陋可怖的外貌并不是每個(gè)人都能接受得了。


最后我想說(shuō)的就是，相較性感尤物的金吉，我本人真的更心儀被一開(kāi)始那個(gè)打醬油的男同學(xué)說(shuō)的小怪物布麗奇特！>.<

FS 201
5 Mar 2013

Ginger Snaps and Linda Williams's "When the woman looks"

This film is a perfect example of the punishment for gazing and the affinity between monster and woman. Obviously, the two sisters, Brigitte and Ginger are the objects of male gaze. They are being looked at by men from teenage students to an old man, the cleaner. Ginger is particularly characterized as the “desiring look of the male-voyeur-object”, especially when she begins to menstruate for the first time. The slow motion of her nice figure as she walks into the school is an erotic object for the characters. Traditionally, a woman would be punished when she actively looks at the monster. In the film, Ginger is bitten and turns into a werewolf-the “other”. That is the punishment for her looking at the unknown monster in the park at night. Also men in the film who have gazed at the two sisters are punished, either killed or turned into a werewolf. Men are the main victims in the film because they are punished for their voyeuristic gaze. Their vulnerabilities compared to the power of monstrous-feminine Ginger make them afraid of the mutilation and transformation, which prevents them from being “normal" males anymore.

In the reading, Williams says that there exists an “affinity between monster and woman, the sense in which her look at the monster recognizes their similar status within patriarchal structures of seeing” (62). In the film, it is not only because Brigitte recognizes their similar status as “other”, but also because they are “together forever” sisters. In school, they are different from the majority students in terms of their crazy interests and personality; they stay isolated from other students and are always jeered and bullied by arrogant girls. So their similar unpleasant experiences allow Brigitte to have more compassion to Ginger. After Ginger becomes infected, Brigitte knows her fears and anxiety about the unknown change happening to her. With the bond of family that linked them, Brigitte is more sympathetic to Ginger than fearful. The different relationship between monster and man or woman is also implied by Ginger’s father and mother. Even though the father doesn’t show up very often, he is the one who always doubts and questions his daughters’ uncommon behaviors. While the mother is always believes and tolerates her daughters. After she finds out her daughters are the murderer of the dead girl, she doesn’t send them to jail or make them take responsibility, but she choose to let them go and destroy the evidence of everything they have done wrong. Thus though both father and mother have a family bond with their daughters, the woman is more sympathetic to the monster.