《迷離夜》最后一個故事《驚蟄》果然是個蕩氣回腸的故事，故事由陳果導演，邵音音主演，在看故事之前，我們要先了解一個習俗：打小人。
相傳驚蟄之日，也叫白虎日，驚雷四起，萬物逢春，蛇蟲鼠蟻妖魔鬼怪都蘇醒了，所以小人多作怪，當天靠著白虎神威震懾四方，打小人會事半功倍，所以在驚蟄當日，會出現(xiàn)很多老太太，手持鞋底板，在灣仔鵝頸橋下聚集打小人。這些打手來自香港個個角落，大家都有一套自己的口號，一邊打一邊念，比如：打你個小人嘴，讓你有東西不能吃；打你個小人肚，讓你腸穿又肚爛；打你個小人腳，讓你有鞋不能穿……，這種咒語是自創(chuàng)的，也有代代相傳的，總之能有多毒辣就多毒辣，能有多犀利就多犀利，反正每個打手都有一套自己的FreeStyle。

那么有人問，這打小人到底有沒有用，非常難說，這種打小人的習俗其實在不同的地方會演變成不同的方式，比如將討厭的人的生辰八字，嵌入紙人用針的壓勝之術(shù)；日本的用釘子釘在樹上；也有人說是東南亞的蠱術(shù)。更多的時候這是一種解恨和宣泄，打過小人之后，看到討厭的人受傷或者生病，都會聯(lián)想到是打小人作祟，當然這也可能只是一種心理暗示而已。

我們的故事正式開始，邵音音演的角色叫朱婆婆，她平時撿撿破爛，在驚蟄這天，會去鵝頸橋下打小人，打一次50元，全套300，而且要花很大的力氣，可以說是非常辛苦，一晚上只要你肯花力氣，那么賺的錢比撿幾個月的垃圾要賺的多，這一天朱婆婆來晚了，因為她的兒子帶著孫子難得回來吃飯。

朱婆婆擺攤沒多久，就來了一位富婆，富婆原本要打二奶，以及二奶的肚子，后來轉(zhuǎn)念一想既然開打了，那就連她的媳婦一起打。在她的眼里，兒子娶了這個女人，就目中無娘了，現(xiàn)在夫妻兩人撂下孩子又出去旅游了，大小老婆都要打，富婆還貼心的把結(jié)婚照上兒子的那一半扯去，讓朱婆婆看準了打。

打完之后照片不能燒，富婆要拿回去壓在香爐底下，壓滿一年，再燒，真是又狠又陰毒，富婆走了之后，正好和一個女孩擦身而過，但是回頭這個女孩就不見了。

富婆走后，朱婆婆撒了一些米去晦氣，正好撒到了隔壁的老婆婆，還引來了警察，最后給了點錢息事寧人，邵音音把一個斤斤計較的市井老太太演的十分到位。

朱婆婆第二個客人是盧海鵬演的黑社會大哥大梁震嬰，朱婆婆笑了他的名字（我理解的這個梗是和粵語林正英發(fā)音相同），他想打那些阻礙他上位的小人，他嫌棄朱婆婆力氣太小了，自己打，越用力越好。

差不多夜已深，朱婆婆也準備收攤了，她發(fā)現(xiàn)有個女孩子坐在她的攤位前，她奉勸女孩早點回去，她已經(jīng)很累了不再做生意了。那個女孩也沒有想要走的意思，朱婆婆一回頭，發(fā)現(xiàn)這個女孩子披頭散發(fā)，只穿了一只鞋，她心里一驚，趕緊坐下來，做完她的生意再走。

女孩子要打四個人，三男一女，不知名小人，而且要親自打。朱婆婆看著女孩打小人，回到箱子里，拿出一只染血的白布鞋，告訴女孩，穿上鞋，上奈何橋會舒服一些。女孩接過鞋子，沒有穿，而是狠狠的打起來了。

隨著女孩每一次敲擊小人，往事歷歷呈現(xiàn)在朱婆婆面前。當天晚上，她親眼看到這個女孩被三個男生劫持上了一輛轎車，也是親自在車下?lián)斓竭@只帶血的鞋子，幾天后報紙上赫然印著女子疑似被人奸殺，就是這個女孩子的臉。

朱婆婆不敢發(fā)聲，只能靜靜的看著女孩子打小人，小人已經(jīng)打爛了，當年劫持她的三個人，第一個在按摩院血濺當場。第二個在天臺打麻將，突然起身開始了他的表演，縱身一躍從天臺下去了。

朱婆婆雖然不知道發(fā)生了什么事，但是心里十分恐慌，她趕緊打電話給她兒子。她兒子，孫子還有媳婦一起坐電梯出大廈，但是電梯到達底樓后，媳婦和孫子動彈不得，兒子一人接聽朱婆婆的電話走了出去，高架上發(fā)生了一起車禍，高架碎片直接插入朱婆婆兒子的胸膛。

朱婆婆看到兒子的慘狀，她后悔當初不該放任兒子犯下彌天大錯，當天就是看到兒子參與了這場劫持，所以默不作聲，現(xiàn)在追悔已經(jīng)來不及了，女孩還在打小人，三男一女，現(xiàn)在就剩下個女的了，只見一輛車突然行駛到朱婆婆面前翻車，把她壓在了車下，其實細想一下，助紂為虐的人更可怕。

朱婆婆眼睜睜的看著自己的兒子定死在眼前，但是無能為力，她只有不斷的念叨著是自己不對，用自己的命去換兒子的命，女孩終于停下手中的鞋子，流淚不止，原本熄滅的蠟燭重新燃燒起來了，朱婆婆被人從車底拽了出來，她雖然大難不死，但是心如刀割！

這個故事講完了，我不由的重新去找了一下導演的作品，原來他就是《三更餃子》的導演，早期還拍過很多各種電影，戲路也十分寬廣，這部電影和原著區(qū)別蠻大的，原著內(nèi)朱婆婆和犯人沒有任何關(guān)系，她只是因為害怕而沒有舉報，最后只能看著女孩慘死，她留了一只鞋，等女孩回來取，相比原著，無腦護犢的電影版朱婆婆更有沖擊力。

其實在上一個故事，我就很希望陳小婷能干掉渣男老師，但是最終用釋懷來結(jié)束。這個故事的女鬼，我真是由衷的佩服，給個贊字，她報仇的干凈利落，絕不傷及無辜，朱婆婆媳婦和孫子，被她定在了電梯里，真的是好鬼??！三個故事都講完了，最后一個《驚蟄》比另外兩個故事更為完整，而且情節(jié)鋪墊自然，人物演繹的也很有張力，屬于本場最佳。

   《迷離夜》和《奇幻夜》是安樂公司今年推出的李碧華鬼魅系列電影，兩部都是三段式的鬼故事，六位導演各執(zhí)導一段，任達華《贓物》，李志毅《放手》，陳果《驚蟄》，陳嘉上《枕妖》、劉國昌《迷藏》、泰迪羅賓《黑傘》。上世紀九十年代，分段式鬼片在香港風行一時，代表性作品有《怪談協(xié)會》、《回轉(zhuǎn)壽尸》、《夜半一點鐘》、《陰陽路》等，這之后就好像就未再出現(xiàn)過了，事隔多年這種形式再度回歸純正港產(chǎn)鬼片，還是挺令人期待的。

   六個故事中最令人期待的無疑是任達華初執(zhí)導筒的《贓物》，較早上映的《迷離夜》中這個故事排在首位也可見其受重視程度，但是最后完成的效果只能說是差強人意。故事里塞滿了各種與主線故事無關(guān)的、令人看不明白的東西，比如以林雪為代表的眾多不明來路的鬼魂，以那匹馬為代表的各種莫名其妙的眼睛的特寫鏡頭，令人笑場的沒吃早飯暈倒的小警察，明明是人的元秋為什么最后會見到鬼魂，連聲音都變了男聲？為什么她會打林雪的耳光？看得出第一次做導演的任達華拍了很多素材，但是限于時長無法全部利用，最終被剪得自離破碎。任達華始終還是演得比較好，他在故事中飾演的這個角色，是他近年熒幕形象中比較少見的負面形象，部分段落會讓人聯(lián)想起他早年在《羔羊醫(yī)生》等片中的角色，尤其是開始時跳騎馬舞唱江南STYLE那段。

   李志毅的《放手》，是六個故事里最不恐怖的，雖然是鬼故事，主題反而是溫情。影片除開始小飯館里遇鬼以外，幾乎沒有任何算得上恐怖的鏡頭，片中的女鬼之后一直以清新可愛的女學生面貌出現(xiàn)，頗似《早熟》里的薛凱琪，而陳慧琳飾演的用水晶驅(qū)邪的女店主鬼馬可愛，也顯然是有意設(shè)置，進一步營造輕松氣氛，大團圓結(jié)局是顯而易見的。影片甚至打破了一些鬼片里的常見設(shè)定，比如這個女鬼照鏡子是可以在鏡中看到自己，而陳慧琳和梁家輝居然也可以用手抓住這個鬼魂。整體而言，雖然恐怖欠奉，但是溫情足夠，故事脈絡(luò)清晰，毫不拖泥帶水，算是別有風味的佳作。

   陳果的《驚蟄》是六個故事中戲味最濃、給人情感觸動最強烈的，邵音音居功至偉，在片中獻上了一次精彩絕倫的表演。雖然故事的主線是陳靜飾演的女鬼復仇，但是邵音音飾演的打小人的老太太才是真正的主角，影片在陳靜出現(xiàn)之前給了邵音音很大一段表演時間，無論是打小人過程中的表情、眼神、臺詞，還是與顧客討價還價，跟垃圾婆爭吵，都令人相信她與角色融為一體。影片的結(jié)尾也非常巧妙，女鬼干凈利落的干掉前三個仇人時，令人欣慰惡有惡報，邵音音見死不救還隱瞞不報，本是罪有應得，但卻原來是母親為了保護兒子，她的行為雖然不對，但是甘愿代替兒子而死的偉大母愛卻令人不能不感動。

   第二部《奇幻夜》打頭炮的是陳嘉上的《枕妖》，但是這個故事卻非常的索然無味，最大的看點就是陳法拉獻上的所謂大尺度床戲，但是其實除了一段銷魂表情大特寫之外，根本沒有什么可看的，在電影里都是司空見慣的尺度，論突破性還不如《沖上云霄2》中她和張智霖古堡激情一段對電視劇尺度的突破。故事情節(jié)上，陳法拉殺人藏尸還若無其事，本來是挺有看頭的，但是后面的情節(jié)卻幾乎全是枕妖化作林家棟的模樣沒日沒夜的與陳法拉茍合，非常無趣。枕妖到底是什么來路根本沒交代，連個真面目都沒露過。結(jié)局是被殺的林家棟發(fā)短息叫人來救陳法拉，殺了人的陳法拉為什么值得救？再說這幾個人救得了嗎？枕妖難道只會搞女人？什么都沒有說清楚就結(jié)束有點莫名其妙。

   劉家昌的《迷藏》是六個故事中最恐怖的，是標準的鬼屋型恐怖片情節(jié)，雖然少了些鬼怪背景的深入介紹，但是借游戲過程所展示的嚇人手段卻是非常成功的，氣氛營造的非常到位，尤其是墻壁上圖畫里的小孩一個個跳下來，以及最后所有玩游戲的人都成了畫中人的畫面，有令人有毛骨悚然的感覺。

   泰迪羅賓的《黑傘》只是為觀眾展現(xiàn)了一個驚嚇度極高的結(jié)尾，無他。

       自己感覺，其實真正“打小人”的高手是那個中年女人。
片中開頭，中年女人下車后，看見了一個光著右腳的女孩兒，應該不是巧合，或者她能與這個女孩兒溝通。
    當她拿著一張“兒子”的結(jié)婚照去找“打小人”的老太婆時，撕掉了照片中“兒子”的頭像，又說要把相片壓在香爐底下。老太婆說她是個高手。試問誰會狠心去害自己的兒媳和兒子，而且還故意撕去“兒子”的頭像。由此看出，中年女人就是想讓“兒子”死相那么慘的?；蛟S她知道害死女孩兒的人就是他，女孩兒可能是她的女兒。片中提到，她的兒子和兒媳去旅行，而斷頭死的那個男人根本就在香港和朋友打牌。
    片尾結(jié)束，中年女人詭異的一笑，突然讓我明白了，中年女人一手策劃了這場慘劇。為自己慘死的女兒（猜測）報仇。

    作為李碧華的老粉，一直只見其文，不見其人。除了她所有出版的作品，拍成的電影，就是她的博客了。雖未謀面，但一直喜歡李碧華的機鋒，李碧華的寂寞，李碧華的市井，還有李碧華的小心思。在她的筆下，世俗的人與鬼分界模糊。奇異的情與緣欲說還休。好像在香港又好像不在香港，好像柔情滿腹又好像冰冷出世。
    最早看到她編劇的電影已經(jīng)足夠驚世駭俗，是梁家輝王祖賢等等明角主演的文革背景僵尸片，仿佛導演是劉鎮(zhèn)偉，王家衛(wèi)也在后勤演職員之列。最知名的雖然是霸王別姬，但個人一直以為梅艷芳的如花最讓人肝腸寸斷，黎小田鄧景生的主題曲更是推波助瀾，還有關(guān)錦鵬、張國榮讓這部電影成為我心目中港片的標簽。近年的影視作品好像不多，比起盛產(chǎn)的90年代，看到的僅有前年內(nèi)地改編連續(xù)劇生死橋了。出版物則是一水的迷你小說和散文結(jié)集，摻拌著各式辛辣、爽落、詭異、迷離的世態(tài)雜評。如同中、澳、臺、日的各色小吃，萬千滋味，萬種風情，萬佛朝宗，萬籟俱寂。
    個人最愛的就是靈異小說類。因此，看到她精彩的短篇被搬上銀幕，期待之情自是不言而喻?！逼婊谩啊泵噪x“兩夜看下來，覺得迷離夜是最具代表性的了，無論氣氛還是表演都頗似讀書時的幻想，且更具香港（其實是中國）味道。而奇幻夜更類似日本的《世界奇妙物語》，無非是都市怪談而已，放在任何疆域都不核突，泰迪羅賓的那一段，除了莫綺雯的旗袍，仿佛更有歐美風格。
    兩部相同點除了都是分段敘事的怪談之外，就是”爛餡兒“了，中間段落都最弱。奇幻夜中間的迷藏，本應是凸顯恐怖主題的一段，卻因為堆砌的大量濫俗恐怖橋段、化妝、音樂，加上拙劣的表演，讓人昏昏欲睡。要不是最后泰迪羅賓壓陣，還有莫綺雯的曼妙身材，“奇幻”就完全淪為“平淡”了。
    相比之下，“迷離夜”就回到了原汁原味的貼著香港標簽的李碧華地帶，更別提還有“香港制造”的陳果和完全能勝任香港演員代表人物的“任達華”。好的先不提，梁家輝、陳慧琳那一段就好象吐司的四邊一樣，要做好吃的三明治一定要切掉。在大部分作品中，梁家輝的演在一些時段還是能看的，但總會有那么個“爆發(fā)點”，丫會把裝了半天的郁悶或者犀利或者輕浮突然撕扯掉，硬是要給你露出點層次，生怕你看不出來他能演，好似三陪女的低腰褲，沉醉在性感時突然看到底褲上的山寨“花花公子、夢特嬌“商標，絕對是一件很倒胃口的事。陳慧琳呢，頂著個天后的名頭估計就是為了搶角色方便，甚至生捏個角色出來，那個蒙古人種吉普賽巫女，完全是與電影進程無干的高級裝飾品。而李志毅則把一段有望打造成迷你版”胭脂扣“的故事拍成了無線肥皂劇。
    幾乎與梁家輝相反的是，任達華的演就是完全忠于故事忠于劇本的，這種著力于根基的扎實表演，讓他幾乎每一個角色都有耳目一新的感覺。既擔綱執(zhí)導，名字又出現(xiàn)在演職員表攝影師后面，也不足為奇了。陳果的回歸應該是香港影壇的好消息，打小人這篇記不得是收在一輯的了，但邵音音完全就是想象中那個市儈、卑小的婆娘頭臉。陳果后半部分，有些港版”死神來了“的痕跡。讓人有點小失望，但“因果報應不爽”的拍法可能選擇也不多。
    總之，兩部電影有驚喜也有失望，想象永遠比影像有色彩，這正是文字的魅力，也是改編電影永遠的遺憾。不管手段如何高超，把奇幻迷離的文字變成影像，總會失落許多色彩。唯一不變的就是李碧華這個似夢迷離的市井小女人。

提起李碧華的名字，也許你們要想一想她是誰，但是提起她的作品，你們肯定都知道，《霸王別姬》、《青蛇》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》、《胭脂扣》等等。她是一個響當當?shù)牟排?，她喜歡寫作，非常善于寫畸戀，寫情，她的筆下充滿了浪漫，凄艷，尤其是人物的內(nèi)心，不經(jīng)意卻又十分刻骨銘心。這次我們要講的故事，是李碧華的六個短篇小說改編的電影，分別由六個人導演的兩部電影《迷離夜》和《奇幻夜》，今天講《迷離夜》之第一個故事《賊物》，這次也是任達華首次自導自演。

在正片開始之前，有這樣一段內(nèi)容，很多人都表示任達華導演的有點浮夸，甚至還有點不知所云，小女子不才，在這里分析一下這段內(nèi)容。影片開始，人在世界上活著，靠著衣食住行來充實自己，同樣，死了之后吃穿住也成為了身份的象征。有兩個白衣小女孩四處請求別人收留，顯然這兩個女孩子不是人，她們居無定所，可以說是孤魂野鬼，她們想找個安穩(wěn)的地方落腳，但是找不到。

她們一路遭遇很多鬼，比如這對母女鬼，身上穿著衣服，手上拿著相同的布料，但是剪了也不會給別人，這種鬼的后代不知是否大富大貴，但按時供奉也算是孝順。

林雪扮演的是飽食鬼，有人說他生前是餓死鬼，我不是很同意，看他身后還有兩個跟班，一邊吃一邊說好飽，吃到吐出來，這種鬼顯然比母女鬼條件要好，他們還有隨從，吃的東西也不愁，死后除了有人祭拜，祭品還十分豐盛，可是就算如此，林雪也不肯施舍女孩子們一點食物。（我看出來了，林雪的戲路肯定是和吃沾邊了）

最后她們走投無路只能迷失在十字路口，既然說了吃，說了穿，當然最后還是要落實到住上面，影片正式開始。

任達華飾演的這個角色叫關(guān)富強，他窮的很，窮到只能蝸居在一間隔間里，窮到每天只能喝幾口水，一個四塊半的面包糊口。但是他堅持不拿綜援，拿就好像證明自己已經(jīng)廢了，要靠政府接濟。

關(guān)富強的舌頭有點問題，所以經(jīng)常不受人待見，由于在路上多看了一眼車禍遲到了五分鐘，工頭說早到是應該的，但是遲到就要受罰，你這種散工，沒資格遲到，關(guān)富強就只能帶著自己的工具回家，在他看來這個世界是多么不公平。

關(guān)富強第二份工作是在燒臘店切叉燒，但是老板娘嫌棄他切的太大塊，上班的時間偷懶，一言不合就又打發(fā)他回家，就連最便宜的面包都漲了兩塊錢，世界太不公平了。

這次丟了工作，關(guān)富強開始向身邊的娃娃抱怨，其實他并不知道，這對娃娃已經(jīng)被電影開始的雙胞胎姐妹占據(jù)，她們每天都聽著關(guān)富強發(fā)牢騷，自己也是借人籬下，當然也沒什么能力幫助關(guān)富強。

關(guān)富強無奈的翻閱撿來的報紙，找到了富商亡妻骨灰被勒索的新聞（這個新聞原型是李嘉誠），心生一念，富人有錢住豪宅，死后還能霸占著大墓園，何不也用這個方法勒索一番，先賺一筆小錢再說。

關(guān)富強去了豪華墓園，他也不是毫無目的，他選擇了年紀輕輕就死亡的朱永杰，老婆一定不舍得；90多歲的高齡老伯，你有一堆孝順子女，拿了骨灰壇，留下自己的聯(lián)系方式。

這一晚上，關(guān)富強一共搗鼓了三壇骨灰，依次放在了床頭架上，這是撈偏門，他肯定會忌諱，所以照著書用紅筆在他的錘子上畫了一道符，求個心安。

果然沒多久第一個電話來了，沒想到表面上其樂融融四世同堂的一家人，竟然在電話那頭說：你想怎么處理骨灰隨便你，也省得我們每年來祭祀了，說完電話掛斷！關(guān)富強也只是罵了句：人渣！既然家人都不要了，那我要來干什么，說罷就倒進馬桶沖了。

自從這個骨灰壇空出來之后，關(guān)富強就會聽到莫名其妙的腳步聲，門也會無端端的響起，不斷的有人念叨，既然這里空了，那讓給我吧，我在外面很久了！大家似乎爭先恐后的想要擠進來，關(guān)富強的錘子也抵擋不住，最后還砸了房門，摔了自己。（友情提示，這段有高能）

第二單生意就是這位朱永杰，他的堂兄愿意來贖回骨灰，不想給阿嫂添麻煩。當天晚上堂兄如約而至，一手交錢一手交貨，堂兄問道關(guān)富強：你做偏門的，怕鬼嗎？說著，偷偷的給關(guān)富強拍了張照片。關(guān)富強頭也不抬數(shù)著錢說：我怕窮，窮比鬼可怕！

等關(guān)富強數(shù)完錢一回頭，堂兄已經(jīng)悄無聲息的抱著骨灰壇來到樓下了，關(guān)富強感覺堂兄十分眼熟，好像在哪里見過，不就是那個墓碑上的照片嘛，心一寒，先回家再說。

到了家里，關(guān)富強趕緊把錢拿出來一看，都是冥幣，他急急忙忙的把冥幣都燒了，但是火勢蔓延到整個隔間，他也在火里倒下了。

回到朱永杰這邊，朱永杰和妻子（邵美琪）十分恩愛，但是朱永杰不幸遇到了車禍，邵美琪為其選擇了一個好的墓穴，同時悄悄在骨灰壇里放了一部手機，希望能再次聽到老公的聲音。

晚上邵美琪果然在夢中接聽了老公的電話，老公讓她第二天到墓穴去看看。她驚訝到，手機已經(jīng)在骨灰壇外了，而且手機里還有一張關(guān)富強的照片。為充電這個細節(jié)點贊，比那些放置了7年打開還能看的DVD強多了。

夜深人靜，燒臘店老板娘抽著嘴唇，用關(guān)富強的聲音和雙胞胎聊天，在關(guān)富強的眼里，死后的世界似乎比之前公平了很多，不在為生計發(fā)愁，也不用看人臉色，甚至還可以操縱討厭的人，但是他不知道，其實鬼界也分三六九等，等待他的也許是一種死不如生的日子。

電影中隱約透出有鬼的細節(jié)，比如說在燒臘店，關(guān)富強進店的時候，身后有個衣角似乎有人拽著；準備好的兩瓶水，無緣無故少了半瓶水；老伯的骨灰要處理的時候，骨灰壇突然到上層去了。


整個故事還是非常連貫的，為任達華首次導演鼓掌，任達華演的也很好，底層窮人的感覺很具象。大家不是很明白的地方我嘗試解釋一下，第一個問題：最后燒臘店老板娘為什么會打林雪，她死了？我傾向于她已經(jīng)被關(guān)富強操縱了，這個是她的生靈，估計她也命不久矣了。第二個問題，為什么朱永杰要給關(guān)富強照相，這個點是有點尬的，關(guān)富強的失火而死的確是個意外，我覺得當時朱永杰是想留下他做賊的證據(jù)，因為有一必有二，他也不想已故的人和活著的人一直被打擾，他有一部手機，所以就帶出來用了。還有什么不明白的可以留言問我。

這部電影在驚悚和恐怖的環(huán)節(jié)里面，其實還是蠻到位的，但是在描述姐妹花住在他家的時候，稍微有點過了，感覺有點點畫蛇添足。有些表達的不太清楚，比如說燒臘店前關(guān)富強的腳為什么能扭曲成這樣，我覺得可能是因為鬼的關(guān)系，因為古有被鬼纏繞的人，腳會踮起來或者腳會呈現(xiàn)出特殊的情況，不過這也是我的猜測而已；還有最后那句話：人和鬼都在找一個歸宿，我覺得不加這句話開放式結(jié)局更好。

《迷離夜》最后一個故事《驚蟄》果然是個蕩氣回腸的故事，故事由陳果導演，邵音音主演，在看故事之前，我們要先了解一個習俗：打小人。
相傳驚蟄之日，也叫白虎日，驚雷四起，萬物逢春，蛇蟲鼠蟻妖魔鬼怪都蘇醒了，所以小人多作怪，當天靠著白虎神威震懾四方，打小人會事半功倍，所以在驚蟄當日，會出現(xiàn)很多老太太，手持鞋底板，在灣仔鵝頸橋下聚集打小人。這些打手來自香港個個角落，大家都有一套自己的口號，一邊打一邊念，比如：打你個小人嘴，讓你有東西不能吃；打你個小人肚，讓你腸穿又肚爛；打你個小人腳，讓你有鞋不能穿……，這種咒語是自創(chuàng)的，也有代代相傳的，總之能有多毒辣就多毒辣，能有多犀利就多犀利，反正每個打手都有一套自己的FreeStyle。

那么有人問，這打小人到底有沒有用，非常難說，這種打小人的習俗其實在不同的地方會演變成不同的方式，比如將討厭的人的生辰八字，嵌入紙人用針的壓勝之術(shù)；日本的用釘子釘在樹上；也有人說是東南亞的蠱術(shù)。更多的時候這是一種解恨和宣泄，打過小人之后，看到討厭的人受傷或者生病，都會聯(lián)想到是打小人作祟，當然這也可能只是一種心理暗示而已。

我們的故事正式開始，邵音音演的角色叫朱婆婆，她平時撿撿破爛，在驚蟄這天，會去鵝頸橋下打小人，打一次50元，全套300，而且要花很大的力氣，可以說是非常辛苦，一晚上只要你肯花力氣，那么賺的錢比撿幾個月的垃圾要賺的多，這一天朱婆婆來晚了，因為她的兒子帶著孫子難得回來吃飯。

朱婆婆擺攤沒多久，就來了一位富婆，富婆原本要打二奶，以及二奶的肚子，后來轉(zhuǎn)念一想既然開打了，那就連她的媳婦一起打。在她的眼里，兒子娶了這個女人，就目中無娘了，現(xiàn)在夫妻兩人撂下孩子又出去旅游了，大小老婆都要打，富婆還貼心的把結(jié)婚照上兒子的那一半扯去，讓朱婆婆看準了打。

打完之后照片不能燒，富婆要拿回去壓在香爐底下，壓滿一年，再燒，真是又狠又陰毒，富婆走了之后，正好和一個女孩擦身而過，但是回頭這個女孩就不見了。

富婆走后，朱婆婆撒了一些米去晦氣，正好撒到了隔壁的老婆婆，還引來了警察，最后給了點錢息事寧人，邵音音把一個斤斤計較的市井老太太演的十分到位。

朱婆婆第二個客人是盧海鵬演的黑社會大哥大梁震嬰，朱婆婆笑了他的名字（我理解的這個梗是和粵語林正英發(fā)音相同），他想打那些阻礙他上位的小人，他嫌棄朱婆婆力氣太小了，自己打，越用力越好。

差不多夜已深，朱婆婆也準備收攤了，她發(fā)現(xiàn)有個女孩子坐在她的攤位前，她奉勸女孩早點回去，她已經(jīng)很累了不再做生意了。那個女孩也沒有想要走的意思，朱婆婆一回頭，發(fā)現(xiàn)這個女孩子披頭散發(fā)，只穿了一只鞋，她心里一驚，趕緊坐下來，做完她的生意再走。

女孩子要打四個人，三男一女，不知名小人，而且要親自打。朱婆婆看著女孩打小人，回到箱子里，拿出一只染血的白布鞋，告訴女孩，穿上鞋，上奈何橋會舒服一些。女孩接過鞋子，沒有穿，而是狠狠的打起來了。

隨著女孩每一次敲擊小人，往事歷歷呈現(xiàn)在朱婆婆面前。當天晚上，她親眼看到這個女孩被三個男生劫持上了一輛轎車，也是親自在車下?lián)斓竭@只帶血的鞋子，幾天后報紙上赫然印著女子疑似被人奸殺，就是這個女孩子的臉。

朱婆婆不敢發(fā)聲，只能靜靜的看著女孩子打小人，小人已經(jīng)打爛了，當年劫持她的三個人，第一個在按摩院血濺當場。第二個在天臺打麻將，突然起身開始了他的表演，縱身一躍從天臺下去了。

朱婆婆雖然不知道發(fā)生了什么事，但是心里十分恐慌，她趕緊打電話給她兒子。她兒子，孫子還有媳婦一起坐電梯出大廈，但是電梯到達底樓后，媳婦和孫子動彈不得，兒子一人接聽朱婆婆的電話走了出去，高架上發(fā)生了一起車禍，高架碎片直接插入朱婆婆兒子的胸膛。

朱婆婆看到兒子的慘狀，她后悔當初不該放任兒子犯下彌天大錯，當天就是看到兒子參與了這場劫持，所以默不作聲，現(xiàn)在追悔已經(jīng)來不及了，女孩還在打小人，三男一女，現(xiàn)在就剩下個女的了，只見一輛車突然行駛到朱婆婆面前翻車，把她壓在了車下，其實細想一下，助紂為虐的人更可怕。

朱婆婆眼睜睜的看著自己的兒子定死在眼前，但是無能為力，她只有不斷的念叨著是自己不對，用自己的命去換兒子的命，女孩終于停下手中的鞋子，流淚不止，原本熄滅的蠟燭重新燃燒起來了，朱婆婆被人從車底拽了出來，她雖然大難不死，但是心如刀割！

這個故事講完了，我不由的重新去找了一下導演的作品，原來他就是《三更餃子》的導演，早期還拍過很多各種電影，戲路也十分寬廣，這部電影和原著區(qū)別蠻大的，原著內(nèi)朱婆婆和犯人沒有任何關(guān)系，她只是因為害怕而沒有舉報，最后只能看著女孩慘死，她留了一只鞋，等女孩回來取，相比原著，無腦護犢的電影版朱婆婆更有沖擊力。

其實在上一個故事，我就很希望陳小婷能干掉渣男老師，但是最終用釋懷來結(jié)束。這個故事的女鬼，我真是由衷的佩服，給個贊字，她報仇的干凈利落，絕不傷及無辜，朱婆婆媳婦和孫子，被她定在了電梯里，真的是好鬼??！三個故事都講完了，最后一個《驚蟄》比另外兩個故事更為完整，而且情節(jié)鋪墊自然，人物演繹的也很有張力，屬于本場最佳。


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感謝@unundead的回復，果然對粵語不懂，我瞎說了，謝謝哈~
梁震嬰=梁振英
上任香港特首
所以才有所謂“為香港消災”的說法。
跟林正英八竿子打不著

原著沒看過。HK好久沒出這種怪力亂神的電影了，感情上至少也得四顆星對吧？
97之后的港鬼萎靡不振，不知道是不是有只是合拍片才能在大陸影院上映的政策拉低了港片水準，區(qū)別于美歐日韓泰，70-90年代的30年里港鬼獨有的幽默感也消失貽盡了。
任達華的頭炮最差勁，搖來搖去的鏡頭、大面積無聊的近距離特寫、和主題沒一毛錢關(guān)系的搶鏡小女鬼白白浪費了大部分膠卷。演的不錯，導演夢什么的就歇了吧，別整些沒用的，還是羔羊醫(yī)生適合你。不過我喜歡縫紉機的母女鬼和“好飽”的林雪的造型，好帥氣，麥克法蘭若做成玩偶，我一定會買！
李志毅的第二個事兒算是是講清楚了，有頭有尾頭腦清晰，可是沒有平仄，流水賬一個，留不下印象。
陳果的打小人最佳，老年邵音音演技非常好，有傳統(tǒng)有節(jié)氣有怨靈，大迷信又回來了。但女鬼太偷懶，臉都涂白了，干嘛不多用些粉把手臂也涂了呢，看著礙眼唉~~~