我對某些狀況的歸類有著與生俱來的熱情與敏感?！昂萌穗y做”一句話可以有多種理解的立場，但沒聽誰說過“壞人難做”的，但我覺得它們是相斥共存的關系，不過是個找誰代言的問題，就像天使與惡魔，它們在各自的領域都做到了最專業(yè)，只是不要試圖混合它們。其實，人類不知不覺遺失的恰是一份“純粹”，想要駕馭社會又想要迎合別人，自己把自己矛盾成了矛與盾。所以人們看到，好人欲轉型成壞人，他便苦惱了，壞人真難做！因為要跟良心斗，要擺脫掉堅守美好的緊箍咒，對好而言，壞，不只是個跨欄的動作那么簡單，它還可能帶來被毀滅的最后結局，被誰毀滅？自我毀滅，因為高潔的靈魂最終是無法忍受墮落的軀殼的。反向而言其實也成立，立地成佛不是不可能，但幾千年來，本性難移，也是人們的共識；另外真心立地成佛的有幾人呢。 《黑天鵝》主要說的雖不是表象上的人的好與壞，我卻要在一開始就把它向這個方向誘導。繼而一層一層剖解出我所理解的，這部文藝懸疑片內藏的無形無狀的核。因從天鵝湖的故事里選擇“黑天鵝”來做電影名字，所指引的討論方向——邪惡，就已相當明確了；又因為現實與理想之間太遙遠的距離，就如戲里戲外幕前幕后無法合并成皆大歡喜式人生。你會發(fā)現電影想要討論的是人性，它讓善良與邪惡，自然地登上了PK的擂臺，不論載體是同一個人還是兩個人。諷刺的是，“善良、努力的人終有好報”，如此甜美的話語，很多的時候，往往就像墓碑前告慰逝者的鮮花，蒼白得毫無意義。而《黑天鵝》中所臆想的一切陰謀、災難，如若真實上演，同樣的結局也根本無需懷疑。 關于電影《黑天鵝》的劇情，簡單說來，就是因“壓力”誘發(fā)的精神分裂的個案。通過一個才華橫溢的芭蕾舞女演員Nina，講述一個正常善良人被心魔毀滅的故事。而復雜說來，本劇充分表現了達倫?阿羅諾夫斯基的電影才華，結合他之前成就的《夢之安魂曲》《摔跤手》《真愛泉源》，還能深切地體會到他腦海中呈現的思想花園的光怪陸離。他始終孜孜不倦地對生命觀測的激情，在《黑天鵝》的創(chuàng)作延續(xù)中依然強烈。 不是蛇蝎心腸，也做不了銅頭鐵臂之人，不拿自卑搪塞，不找被父母過分保護的借口，就是忍受不了骯臟虛偽的世界，每時每刻都有人在這樣吶喊，或許就包括你和我。那么，一個天真善良的人，在無法繼續(xù)對抗內外負荷的身心狀態(tài)下，一經遭遇誘發(fā)瘋狂的特殊事件，偽裝成健康的心態(tài)就一定會蓄勢爆發(fā)，完全扭曲，徹底崩潰?！逗谔禊Z》的影像這樣解析了矛盾的人性。 你一定知道這樣一個故事。一位王子出游打獵，愛上了一位只能在夜間現出人形的，被“囚禁”的白天鵝公主。王子邀請公主來參加自己的生日晚宴，屆時他將告白欲娶公主的愛情宣言?？墒潜恍皭耗Х◣熓┲涞陌滋禊Z公主，最終未能出席，代替她的反而是化身成白天鵝公主模樣的另一個女人——魔法師的女兒，只是穿了黑色禮服，像只黑天鵝，迷惑了王子的心。結局是，王子看破陰謀，重回白天鵝公主身旁，卻被邪惡的魔法師陷害，白天鵝公主隨大浪卷走的王子而去，墜入湖海而亡。之所以引用《天鵝湖》的故事，是為更好地解說這部電影的故事梗概，也為電影戲中戲情節(jié)設計找到同一根鏈條。這是芭蕾舞劇，其實這也是電影主人公Nina精神世界里的真實生活。 電影的故事脈絡大概就是這樣，沿著聞名遐邇的芭蕾舞劇《天鵝湖》的劇情，采用另一種巧妙復雜的“戲中戲”模式，結合時下全球蔓延的“抑郁癥”瘟疫話題，把醫(yī)學領域的幻聽、幻覺藝術加工成詭異的視覺感受、跳躍的思維方程式，以“謊言”的特殊魅力達到論文、資料無法展現的生動與神秘。 前面說了人的好與壞，接著說人的壓力與動力。話說動力與壓力是兩個概念，卻緊密相連。施者稱之為動力，受者視之為壓力，不容易把握尺度，一線之隔，可以呈現兩片天。顯然在《黑天鵝》幻化的通篇意境中，Nina無處釋放的壓力，這是全部災難的源泉。電影開始，從Nina的夢境，獲得天鵝皇后一角的渴求中，泄露了無意識狀態(tài)中神經緊繃成弦的危險信號。這一段，實際也影射了各種類型全民海選比賽中，入圍選手為一夜成名，過關斬將，超負荷心理壓力得不到紓解，已經形成的社會健康心理問題。 Nina也將面對這樣的挑戰(zhàn)，但她背負的重大壓力似乎有更多來自平常人無需考慮的因素。母親在很年輕時為Nina放棄了自己的事業(yè)，母親寄新的人生目標于Nina的未來，過分保護、照顧，這些施加在Nina身上的愛的壓力又是另一座無法撼動的大山?！拔乙巡辉偈?2歲的Nina了！”那是她掙脫母親，希望擺脫“壓力”，證明自己長大的吶喊。暗示的鏡頭中又有耐人尋味的信息傳遞，母親似乎很嫉妒Nina即將擁有的一切，而且也會惶恐于Nina有天會擺脫自己的現實。這樣，復雜的母女情感加重了Nina的思想重擔，她幻想母親會攻擊自己，于是私藏棍棒，與母親正面沖突，去酒吧喝酒、被灌藥、亂搞，不但方法不對，狀況也越來越糟。 Nina過于純凈無污染的生活，使她缺少了一份世俗的激情，從小到大一直是乖乖女，她沒有朋友，平時不喝酒不抽煙，也沒性生活，簡單得就像濾好的純凈水。這份“簡單”在演繹芭蕾舞時成為了無法擺脫“自己”的最大障礙，達不到黑天鵝的“失控”狀態(tài)，越想拋去負擔表現越僵直，這種壓力在Tom否定的挫敗感中愈發(fā)令她憎惡、憤怒。 新人笑舊人哭的行業(yè)換血規(guī)則，無形中也敲打著Nina的小宇宙。前一任天鵝女皇在Nina心中是最完美的，Nina偷走她的口紅表露她心底里的敬仰與羨慕?？墒悄桥吮粧仐壍脑庥黾白曹嚭笃鄳K的命運，無時無刻不在Nina的腦中倒帶重播，那份壓力轉化成了內疚、自責、恐懼，折磨著她，甚至到后來完全暗示自己，是她毀掉了別人的人生，是自己陷人于不義。 除去上面的簡單分析，Nina的壓力還以各種形式存在著。不斷抓傷自己的夢魘，無法擺脫黑天鵝幽靈的無助，幻聽幻覺在她意識中真實存在的恐怖，不懂得如何處理情感卻要表現成熟的自我懷疑等等。壓力創(chuàng)造了Nina身體里不可思議的黑天鵝，同時又是壓力奪走了Nina繼續(xù)生活的勇氣。 最后說說雙重人格，Nina有這性格特征，完全服務于整部劇雙重人格特點的需要。肯定能看出來，Nina擁有成為芭蕾皇后的潛質，又能感覺到Nina終將毀于一旦的氣息，話說“不瘋魔不成活”。對前因著墨不多，一切不正常集中在參選“天鵝皇后”這個點上，然后加以追蹤，但故事細節(jié)刻畫別有用心，就是自然而然地外露了主人公的病態(tài)人格。 地下通道里戴著白羽毛圍巾的Nina遇見穿著黑色衣服的自己。被選為新一任天鵝皇后的Nina最后拒絕色誘Tom，卻看到鏡面上用口紅寫著的“妓女”，讓人匪夷所思，其實這段相對真實的畫面我還很愿意把它想成是Nina的又一幻覺。說起來，之前Nina去Tom的辦公室爭取天鵝皇后角色，用偷來的口紅把嘴巴涂成鮮紅色，就像黑天鵝的紅色喙，她似乎已有了“墮落”的準備，只是終究在吻戲中戛然而止，心理沖突打亂計劃。Nina可以完美跳出白天鵝，卻因找不到“失控的感覺”而無法跳好黑天鵝，三次不同場景但重復出現練習黑天鵝舞步，及最后演出時最震撼的黑天鵝表演。這些相互矛盾、沖突的對立畫面，在Nina搖擺的雙重人格中，想象力發(fā)揮到極致。在pub里看到Lily往酒杯里放迷幻藥，Nina在并不堅定的獨立人格中選擇了放縱，像豁得出去一切的黑天鵝。但遺憾的是，至始至終Lily這個女孩子都沒有真正傷害過Nina，一切罪惡都是她的幻覺，最終都在無形中強大了邪惡的力量。 對于弱者身份的Nina而言，黑天鵝的靈魂跑進她的身體里，讓她的自我變得無比強悍，無人能傷害，是出于本能。只是她的力量微弱，無法做到真實的墮落、厚顏無恥。加之又沒有征服社會的自信與能力，所以只能向自我傷害的精神分裂發(fā)展。在她單純的行為舉止中，她像正常女人那樣擁有的情感——自私、嫉妒、誹謗、報復、反抗，證明她并不弱智白癡，她的思想中存在很多骯臟、齷齪的社會剪影，那是人類排泄的異物，不隔絕于世，必然受熏染。這也是她把Lily塑造成魔鬼的智能條件，當然也算社會生活常識。 即便得到了天鵝皇后的角色，依然怕自己不夠完美，怕自己被冷落，怕天鵝皇后的位置被有心計的女人覬覦，這些常人能理解的擔憂在激烈的競爭中成為了枷鎖。Nina重新塑造了Lily，現實生活中無法洞悉把握的在Nina的意識里漸漸清晰，但紛繁復雜，在Nina的臆想中出現了與她有同性愛關系的Lily，置他于死地的Lily，還有可愛豁達愿意分享她成功喜悅的Lily，但是無論做了哪些事，Lily是假想中不可低估的敵人，Nina擺脫不掉不安的情緒，她必定要用全部“黑天鵝”的黑暗勢力除掉Lily。 當然，結局告訴我們，邪惡永遠是善良的手下敗將。哪怕用死來換取它的名。最后算不算開放式結尾呢？隨便怎么想，反正又要契合《天鵝湖》的兩個截然不同的結局版本了。你希望Nina搶救及時化險為夷了，那就活了，可是后面還有受不完的罪等著呢。如果她一句“這就完美了”，在天堂續(xù)來生，那就真的完美了。事實上，白天鵝真的死了。 娜塔莉波特曼真是位讓人喜愛的可兒，更是一位演藝界的千變女郎，奧斯卡上分一個獎杯沒有技術上的障礙，不過最近報道因違反音樂評分原則，而被取消奧斯卡音樂獎的角逐資格，對《黑天鵝》多少有點遺憾，但對其他應該沒礙。說回到波特曼小姐，努力減肥到標準的芭蕾身板，跳舞練到開拍前半年多每天五個小時的強度，在這部戲里不僅搶盡了風頭，連文森特卡索、薇諾娜瑞德看起來都中規(guī)中矩了。劇中意外惹眼的倒是天鵝湖里的王子，紐約城市芭蕾舞團的首席舞者本杰明.米派德，即現實生活中娜塔莉波特曼的正牌男友。兩人的默契從波特曼的精湛舞步中完美展現了。 另一個最值得嘉獎的肯定是導演達倫.阿羅諾夫斯基，他可真知道中庸之道，雙重人格，兩極分化等等相生、相斥的游戲規(guī)則。Nina及《黑天鵝》的故事，Nina是“自戀與自我厭惡”的（導演達倫在訪談中提到），故事是虛幻與現實交織的，整個都是沒有標準答案的矛盾，一會兒向左一會兒向右，但情節(jié)緊湊，邏輯推理性很強，加之巧妙的構思編排，渾然天成一般。 想來道具、音效在達倫.阿羅諾夫斯基的電影教程中是比較重要的部分。《黑天鵝》中鏡子、剪刀不僅干擾了視覺感受，還起到了驚悚的效果。最后登臺演出時，融入進音效中Nina急促喘息的聲音，推送劇情到了最高潮。這只白天鵝就是一塊易碎的瓷娃娃。 Nina的故事的確有現實意義。這個多事之秋的時代，將孕育更多“無事生非”的新新事物包括新新人類?！把垡姙閷崱币惨由想p引號特別備注了。被抑郁掃蕩的滾滾紅塵，若沒有可見證的人，你就不要那么堅信你所看到的一切，你眼中的世界也并非一定是客觀真實的世界。據說在日本，“一懶無娛”的宅神逃避的正是來自方方面面的壓力，幾乎放棄了人與人交流交往的念頭。幾米蝸居，一床頭漫畫，拒絕戀愛，拒絕結婚生子，這又是極端的。不想被傷害，不愿勞心費神地對付志向不同的人可以理解?？墒窍啾容^逃避，不如練就笑看一切的淡然更有益處。這話說完，我就后悔了，哪那么容易，想互不干擾，偏偏有很多人就喜歡打擾別人，總之這個自帶各種暗器的社會大熔爐它還沒發(fā)展至大文明，柔弱的個體依然是最易被傷害的，特別是那些想要保有個性的真實的人，這類人似乎不得不防守了，所以迎合求得大同可能是最糟糕的。