看《影漢》非常偶然，原本對(duì)賀歲檔電影比較期待的是《愛(ài)呼2》、《非誠(chéng)勿擾》、《赤壁》下部、《瘋狂賽車》與《梅蘭芳》。當(dāng)走進(jìn)影院可選的目前也只有《愛(ài)呼2》與近日在公交、電視上宣傳頗多的《硬漢》，因?yàn)槭桥c幾個(gè)同事一起，那還是看《硬漢》好了。何況劉燁是非常不錯(cuò)的一個(gè)演員，喜歡他演的《血色浪漫》、《我們生活的年代》等片子。

    主角劉燁在電影中扮演一個(gè)因?yàn)槟X子進(jìn)水而被迫退役的海軍，也就是略有智障，是現(xiàn)實(shí)繁華都市中的一位俠士，專打抱不平、懲惡扶弱。故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單、片中大部分是劉燁的心理自白與小偷、詐騙、搶劫團(tuán)伙打斗場(chǎng)景，女友小草多為了點(diǎn)綴而使片子少了一些生硬、多一點(diǎn)溫情。黃秋生等飾演的略帶良心文物大盜也只能算為了故事有一個(gè)稍大點(diǎn)事件來(lái)作為收尾之戰(zhàn)而貫穿全片的鋪墊，不然劉燁只懲罰些小偷小摸那只能當(dāng)作好人好事的故事來(lái)講，不能成為吸引消費(fèi)者買單的電影來(lái)拍。

    劉燁演的還是能評(píng)到80分的，畢竟其也是憑借《藍(lán)宇》獲得過(guò)影帝的人，他略帶結(jié)巴及呆滯的眼神還是很符合主角的智障背景，一身結(jié)實(shí)但不突兀的肌肉好生讓人羨慕，也使我們完全相信其作為硬漢擁有較強(qiáng)的打斗本領(lǐng)，更重要的是因?yàn)槠淠X子進(jìn)了點(diǎn)水，所以對(duì)懲惡揚(yáng)善、鋤強(qiáng)扶弱才始終那么執(zhí)著及信仰。

    談到“智障”的主角背景設(shè)定自然才有此文的標(biāo)題---影射及突顯了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的悲哀。因?yàn)樵谠劢^大部分平民老百姓眼里哪個(gè)精神正常的人還會(huì)去見(jiàn)義勇為、面對(duì)現(xiàn)實(shí)中不法事件（偷、搶、打劫...）去大呵一聲挺胸而出？更多的是唯恐避之不及、惹火燒身...連偶爾出現(xiàn)的英雄們需要受害人站出來(lái)指正犯罪時(shí)也常存在找不到人或不承認(rèn)的窘像，而孤膽英雄們以寡不敵眾時(shí)，圍觀看熱鬧者眾、以身相助者無(wú)。所以我想編劇及導(dǎo)演才會(huì)把劉燁設(shè)定為因救人溺水過(guò)久而傷了腦子，只有他這樣的“傻子”才如此堅(jiān)持與執(zhí)著，才不像咱蕓蕓眾生般驅(qū)利避害，才不會(huì)擔(dān)心壞蛋們都是團(tuán)伙犯罪、壞人們有刀有槍會(huì)危及自己的性命...他自然會(huì)使咱們聯(lián)想到阿甘與許三多，所以有人說(shuō)此片如果是好萊塢出品自然會(huì)大賣起來(lái)，阿甘為認(rèn)定的人生路而奔跑，許三多為認(rèn)定的生活而有意義的堅(jiān)持，老三（對(duì)了，片中主角叫老三）為認(rèn)準(zhǔn)的正義而執(zhí)著。這些都是會(huì)讓世人認(rèn)為有點(diǎn)“墩兒”的，我們心底里或許也認(rèn)可，甚至向往，但現(xiàn)實(shí)中卻做不到，我們會(huì)為自己找“現(xiàn)實(shí)、環(huán)境、大眾、競(jìng)爭(zhēng)、別人...”諸多理由來(lái)搪塞與自欺。

    當(dāng)然我們不可能時(shí)時(shí)、人人都如片中主人公們那般高尚的情操、強(qiáng)大的本領(lǐng)、過(guò)人的膽識(shí)，但在現(xiàn)實(shí)中咱們還是可以多提醒自己“勿以惡小而為之，勿以善小而不為”：少說(shuō)兩句大話、粗口，不隨地吐痰、丟垃圾，公車上讓個(gè)位子...，在無(wú)力制止別人不良行為的時(shí)候，多約束自己不作惡不也是對(duì)社會(huì)的一種助益嗎？

    扯遠(yuǎn)了，還是說(shuō)《硬漢》吧，宣傳中把孫紅雷也當(dāng)作主演排了進(jìn)去，說(shuō)實(shí)話出品方這有點(diǎn)不地道了，片中孫出場(chǎng)不過(guò)幾十秒，臺(tái)詞也不過(guò)結(jié)結(jié)巴巴的2、3句，扮演老三的情敵，在里面連個(gè)名兒也沒(méi)有，真是可有可無(wú)的人，換其它任何一個(gè)7、8、9流的小配角來(lái)串一下都行?；蛟S是每年出的片子太多了，導(dǎo)演們也學(xué)會(huì)了多找點(diǎn)有些名的角兒來(lái)相互捧個(gè)場(chǎng)、客串一下,忽悠觀眾。這片不是愛(ài)情片，所以男女主角最終沒(méi)有在一起，當(dāng)然這也體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與近些年來(lái)除喜劇外大部分片子結(jié)尾的共性,殘缺也是一種美，世上本不會(huì)有那么多圓滿如意的事兒，生活的意義就在于折騰，過(guò)于完美的事兒只會(huì)存在于童話中。人生其實(shí)也如水一樣，擁有波瀾的水才不是死水，或許與其歸于平淡、反而不如懷念，不是嗎？

    最后俺還是給整個(gè)片子打4分兒吧，比douban上的多數(shù)所謂高品位、小資味兒濃的憤青們還是高點(diǎn)兒，畢竟偶乃一俗人嗎。

    剛剛看完這部片子，翻了翻豆瓣的評(píng)價(jià)，多是中評(píng)，而受歡迎的影評(píng)也多是差評(píng)，不知是我的眼光低還是本身比較愚鈍，我給了五顆星，因?yàn)閳?zhí)著追求的不著邊際的正義和出離于現(xiàn)實(shí)的理想主義。
    老三有點(diǎn)傻，也叫單純。混沌的世界被他用紅纓槍劈為好與壞兩半，要為人民服務(wù)，要用拳頭教訓(xùn)壞人。這是部樂(lè)觀的片子，最后讓老三有一個(gè)完美的結(jié)局，而現(xiàn)實(shí)也沒(méi)有給他帶來(lái)太多的麻煩，整部影片似乎也因此變成對(duì)正義理想境界的一馬平川追求，缺乏了所謂的跌宕起伏，也許拍成如《立春》般的九曲挫折才能蕩氣回腸。為什么要在被深深受挫的時(shí)候理想的堅(jiān)持才顯得可貴？是啊，悲劇才能感動(dòng)我們渴望幸福的心。其實(shí)我們也該對(duì)這樣的片子多一點(diǎn)寬容，以保留對(duì)理想追求的希望種子。

    在金庸塑造的英雄中郭靖是喜歡的人最少的，而我卻是其中一個(gè)，甚至小的時(shí)候希望成為一個(gè)郭靖一樣的人。各種版本《射雕英雄傳》和《神雕俠侶》中出現(xiàn)了不同人扮演的郭靖，央視拍的《神雕俠侶》我看完了，心動(dòng)的是小龍女和楊過(guò)的天荒地老，感動(dòng)的卻是郭靖對(duì)忠肝義膽的詮釋。
    看完片子走到小區(qū)里，看著一輛輛奧迪、凌志，一下又被拉回現(xiàn)實(shí)中，理想離我越來(lái)越遙遠(yuǎn)，我也越來(lái)越聰明，明白現(xiàn)實(shí)的堅(jiān)硬和冰冷，明白理想的遙遠(yuǎn)；明白正義不過(guò)謊言、謊言大紅海的小藍(lán)海，似乎擁有成長(zhǎng)的希望，但現(xiàn)在需要在紅海中摸爬滾打的競(jìng)爭(zhēng)、生存；有時(shí)候正義越來(lái)越像奢侈品。
    大道廢，有仁義。前兩年國(guó)家設(shè)立的見(jiàn)義勇為獎(jiǎng)，能找到的正義例子都會(huì)大肆宣揚(yáng)。以為正義的彌足珍貴也就到這個(gè)程度，細(xì)看卻發(fā)現(xiàn)我是如此的樂(lè)觀，因?yàn)閷?duì)正義的宣傳也會(huì)受到這樣那樣的質(zhì)疑，而父母也不斷的用物質(zhì)、謊言這樣的觀念教育孩子，而正義、理想得來(lái)的評(píng)價(jià)不過(guò)一句：你好傻！
    正義，對(duì)正義的執(zhí)著追求，就像老三的紅纓槍和現(xiàn)實(shí)格格不入。
    前天面試一批大學(xué)生，我問(wèn)他們是否愿意成為許三多那樣的人。坦誠(chéng)說(shuō)不愿意的人是一個(gè)女生，說(shuō)愿意解釋時(shí)為否的是三個(gè)男生。另一個(gè)男生說(shuō)：我愿意成為許三多，像那樣堅(jiān)持、努力。就招聘來(lái)說(shuō)，我們找的是業(yè)務(wù)員，會(huì)面對(duì)很多困難、壓力，希望有堅(jiān)持也希望有變通，希望正義也希望巧舌如簧。如果許三多來(lái)應(yīng)聘這份工作，面試能否通過(guò)很難說(shuō)，但他一定能做好這份工作。

    阿甘最后收獲了愛(ài)情，老三卻只能把水壺扔進(jìn)垃圾桶以遺忘或許叫做欺騙或許叫做苦衷的愛(ài)情?！皭?ài)要投入”“投入越多傷害越大”。阿甘只明白一路奔跑，堅(jiān)持到底；老三如此的虛無(wú)縹緲，堅(jiān)若火焰山的一塊石頭，火熱、堅(jiān)硬而棱角分明；阿甘像一支上帝射出的茫茫然的箭，別人知道他的方向，而他自己卻不明白；老三像開(kāi)天的盤古，揮舞著紅纓槍為的是開(kāi)天辟地，努力的奔向那個(gè)神話般的方向。

    老三成了英雄，好人戰(zhàn)勝了壞人，拳頭戰(zhàn)勝了智慧。
   
    一個(gè)理想主義者徘徊在曼谷的紅燈區(qū)想起老三背著紅纓槍在天藍(lán)地闊里正步走……

《硬漢》中的男主老三，是因?yàn)橐淮我馔馐鹿柿畲竽X受損，命雖保住了但人卻變得有些愣頭愣腦的。但軍人出身的老三，并沒(méi)有向命運(yùn)低頭，軍人的作風(fēng)在他受損的大腦中依然強(qiáng)勢(shì)保留。他面對(duì)生活仍然充滿熱情，在困難面前百折不撓，堅(jiān)強(qiáng)不屈，面對(duì)惡勢(shì)力決不退縮，勇往直前的勇氣令人敬佩。老三的人生態(tài)度是從容鎮(zhèn)定且快樂(lè)積極的。為什么這樣說(shuō)呢，那是因?yàn)槌Ｈ丝磥?lái)不愛(ài)管的閑事，他卻能件件攬上身（見(jiàn)義勇為）并能從來(lái)獲得自我滿足即他的快樂(lè)。這樣簡(jiǎn)單的老三是幸福的，他的世界三觀極正，因此圍繞在他身邊的人也是真正關(guān)心他、愛(ài)護(hù)他的親人、朋友。

劉燁在老三角色塑造上也是下了一番苦功的，這不僅僅是體型的鍛煉（肌肉線條不要太好，腹肌、胸肌、肱二頭肌不要太撩人）憨憨的神情，愣頭青似的眼神，鍋蓋頭的發(fā)型，黝黑的膚色，都讓老三這個(gè)角色鮮活了起來(lái)。更為關(guān)鍵的一點(diǎn)是，劉燁將老三的狀態(tài)拿捏的很準(zhǔn)確，既不是完全的建全人但也絕不是徹頭徹尾的傻子。這一點(diǎn)兒從老三該出手時(shí)就出手就可以看出一二。

故事里還為老三設(shè)計(jì)了愛(ài)情橋段，雖然當(dāng)時(shí)看的時(shí)候感覺(jué)多少有些別扭，但整部片子看完后，感覺(jué)這段感情線對(duì)老三整個(gè)生活態(tài)度的轉(zhuǎn)變還是有很大幫助的，他從以前一個(gè)無(wú)所牽掛的愣頭青也轉(zhuǎn)變?yōu)樾挠兴O的男人，也算是烘托劇情的需要吧。

點(diǎn)開(kāi)豆瓣提供的預(yù)告片,一看竟然35分鐘,預(yù)告片之后是那個(gè)MV,昨晚在網(wǎng)上找的雜音都太多,這個(gè)竟然是最好的.
拍攝花絮也好,請(qǐng)自動(dòng)規(guī)避你不喜歡的內(nèi)容,還有大冰雹,不過(guò)打吊針是流行么?剛聽(tīng)過(guò)馮導(dǎo)在現(xiàn)場(chǎng)也這樣...在水里這個(gè)情節(jié)看的時(shí)候也感覺(jué)有點(diǎn)意外,當(dāng)時(shí)以為老三掛了呢,可惜沒(méi)在海里拍有一點(diǎn)可惜,在池子里還是能看到周圍的池壁.

里面的拳擊手:扎卡--http://zhaka.blog.sohu.com/
青島也的拳擊運(yùn)動(dòng)也有很悠久的歷史,

  秋生哥是大牌吧,沒(méi)他的花絮,唉~~

不是岳飛是鐘馗

九十分鐘的影片中，我們看到了黑幫片，警匪片，哥們兒電影，暴力美學(xué)，黑色幽默，軍旅情緣，愛(ài)情悲喜劇，看到殺手萊昂，看到昆汀，看到斯巴達(dá)三百勇士，甚或安東尼奧尼。而從這一切中浮現(xiàn)出來(lái)的，是某種早已逝去的情懷，早已的失落價(jià)值觀；是某種融合了中國(guó)古老道德倫理，社會(huì)主義時(shí)代人生理想，以及好萊塢式孤單英雄的怪誕組合，以及導(dǎo)演對(duì)這一切的追尋和質(zhì)問(wèn)。
這個(gè)手持紅纓槍，背著破舊軍用水壺，堅(jiān)持維護(hù)正義的退役海軍，無(wú)疑承載著巨大的悲劇色彩。他是這個(gè)黑白世界里始終燃燒的一抹鮮紅，他所堅(jiān)持的那些東西，那些在并不久遠(yuǎn)的過(guò)去尚且算得上閃閃發(fā)光的東西，如今卻被這個(gè)崇尚實(shí)用主義的時(shí)代迅速拋棄，淪為一文不名，甚至只能以“神經(jīng)病”來(lái)命名。更大的悲劇在于，絕大多數(shù)觀眾可以輕易地從他身上辨認(rèn)出一系列曾經(jīng)無(wú)比熟悉的形象，以及這些形象所代表的一整套價(jià)值體系，與當(dāng)下?tīng)顟B(tài)有多么格格不入，這種精確辨認(rèn)，這種感同身受所造成的錯(cuò)愕感，與其說(shuō)令人悲憤感懷，倒不如說(shuō)令人茫然無(wú)措。一代曾是老三的青年們成長(zhǎng)起來(lái)，活明白過(guò)來(lái)，春風(fēng)得意或消沉淪喪之余，有意無(wú)意淡忘著屬于老三們的懵懂歲月，唯有老三，這個(gè)始終沒(méi)活明白的存在，依舊執(zhí)拗地手持紅纓槍威風(fēng)凜凜，如同時(shí)代斷層間無(wú)意間釋放的游魂，人們?cè)噲D將其視而不見(jiàn)，試圖繼續(xù)安然地維系屬于我們這個(gè)時(shí)代體面的生活狀態(tài)（這個(gè)有著男盜女娼，坑蒙拐騙和灌水生豬肉的歌舞升平的時(shí)代），卻最終只能在其堅(jiān)硬飽滿的實(shí)體面前，在其莽撞地沖撞和冒犯面前，彼此尷尬地笑一笑。

從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，整部電影可以看做導(dǎo)演為這份尷尬和茫然無(wú)措所精心安排的“想象性解決”，一場(chǎng)為老三這個(gè)鐘馗一般生猛的鬼魂，所舉行的盛大安魂儀式。而這一切的合理性，是由三個(gè)在我看來(lái)看似設(shè)置精巧，實(shí)則軟弱無(wú)力的情緒點(diǎn)支撐起來(lái)的。

其一，是運(yùn)用岳家槍和宋代武術(shù)的象征含義，為其賦予某種屬于古老中國(guó)的道德倫理基調(diào)，“路見(jiàn)不平拔刀相助”雖然觸犯了現(xiàn)代社會(huì)的法律體制，卻在“正氣”這一主題下為觀眾們營(yíng)造出某種不言自明的認(rèn)同感。然則，老三心目中的對(duì)與錯(cuò)，是與非，黑與白，畢竟不能向當(dāng)下或者未來(lái)去求證，而不得不從久遠(yuǎn)的過(guò)去找尋支撐點(diǎn)，這種刻意設(shè)置與其說(shuō)是解決，倒不如說(shuō)本身既是那份尷尬和茫然的一部分。

其二，一場(chǎng)好萊塢色彩十足的警匪故事，令老三誤打誤撞地獲得一次英雄表演和自我成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)，也順便帶出了此種類型影片中普遍的意義或曰主控思想：一個(gè)最初不容于社會(huì)，落寞孤寂的英雄，通過(guò)拯救別人拯救世界，從而實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值，最終被世人所認(rèn)可。
此類邏輯安放在老三身上，多少因?yàn)闀r(shí)代和文化錯(cuò)位而帶來(lái)某些荒誕喜感，美式英雄所守護(hù)的那些以“正義”命名的，關(guān)于自由，平等和人權(quán)的普世價(jià)值，在西方社會(huì)早已成為顛撲不破的基本社會(huì)準(zhǔn)則，而在老三懵懂的世界里，是與非，善與惡卻變得不易分辨，甚至無(wú)可分辨。“有一種力量是專為消滅邪惡而存在的，那就是，我?！痹诶先⑼接字蓞s堅(jiān)定的喃喃自語(yǔ)中，“邪惡”這個(gè)語(yǔ)詞在觀眾心目中喚起的，卻是一系列混亂豐富的形象和概念。曾經(jīng)有一個(gè)時(shí)代，“誰(shuí)是壞人？”是我們每個(gè)人看電影時(shí)必然要問(wèn)，也必然能得到回答的問(wèn)題，男盜女娼是壞人，坑蒙拐騙是壞人，注水豬肉是壞人，搶古董的大盜也是壞人，然則在此之外還有大量空白，是超出老三甚或超出所有觀眾的處理能力的。我們?cè)缫褵o(wú)法再以“邪惡”這個(gè)色彩分明的詞匯，來(lái)命名那些充斥于我們生活中司空見(jiàn)慣的，令我們無(wú)奈和尷尬，以致被默認(rèn)為合理的種種不合理，也正因如此，老三的種種見(jiàn)義勇為，連同最后那場(chǎng)極端戲劇化情景下極端生硬的“戴罪立功”，在令我們熱血沸騰乃至感動(dòng)流淚的同時(shí)，卻又顯得如此蒼白和單薄?；蛘卟蝗缯f(shuō)，我們之所以會(huì)熱血沸騰和感動(dòng)流淚，是因?yàn)槲覀儚膬?nèi)心深處明白，老三堅(jiān)實(shí)有力的肉體下，那孩子般單純執(zhí)拗的靈魂，是如何承載著我們逝去的理想主義的天真，又是如何脆弱和易受傷害。

其三，兄弟情誼和男人之間的惺惺相惜，無(wú)疑是支撐老三這個(gè)游魂存在于這世間的又一力量，從政委，到警長(zhǎng)，到碼頭邊萍水相逢的水兵，甚或歷經(jīng)滄桑的文物販子，甚或一個(gè)聾啞小男孩（及其身后未曾出場(chǎng)的博物館館長(zhǎng)，“海盜拳”鄒市明等等等等），這道由“哥們”，“戰(zhàn)友”，“兄弟”等充滿男性色彩的詞匯組成的統(tǒng)一戰(zhàn)線，無(wú)疑承載著來(lái)自軍隊(duì)，來(lái)自軍旅文化的一套價(jià)值觀和情感認(rèn)同，亦被處理這個(gè)禮崩樂(lè)壞的年代中，最后一點(diǎn)堅(jiān)忍有力的對(duì)抗力量。
于是乎，像大量哥們電影一樣，女性角色被自然而然地放置在承載負(fù)面價(jià)值的位置上，從母親，到大姐，到小草，甚或那些看怪物般打量老三的街邊大媽，她們充滿世俗色彩的目光，共同組成一套評(píng)判和貶損的價(jià)值體系，于是乎老三與這個(gè)時(shí)代的沖突，被集中表現(xiàn)為一個(gè)正直不屈的男人與一群不理解他的女人們之間的沖突，而老三和小草的關(guān)系，作為全片中主要的情感線，也最終墜入一個(gè)已被男性寫作者們重復(fù)無(wú)數(shù)遍的濫套：英雄面臨事業(yè)與愛(ài)情的兩難局面，而膚淺的女人卻搶先背棄了他，投入他人懷抱（其背后隱含臺(tái)詞是對(duì)英雄所秉承價(jià)值觀的無(wú)情否定），最終英雄必須克服失戀和理想失落的雙重困境，重新找回和證明自我。最后一個(gè)鏡頭中，老三將小草送他的水壺扔進(jìn)垃圾箱，世界重新變?yōu)橐黄t色，這個(gè)在我看來(lái)意圖過(guò)于明顯的意義的升華，似乎終于為老三先前遭遇的重重困境和磨難，找到一個(gè)想象性的原因（因?yàn)橐粋€(gè)女人的不理解和背叛），并通過(guò)遺棄對(duì)這個(gè)女人的柔情和思戀，獲得想象性的解決。對(duì)于一部以男性力量和精神為主要展現(xiàn)對(duì)象的商業(yè)電影，此種敘事上的改寫和錯(cuò)置必然是有效的，但我們作為觀眾，也不免會(huì)沿襲著商業(yè)電影的觀影經(jīng)驗(yàn)，而有意無(wú)意間感覺(jué)到，真正未曾解決，或許也無(wú)從解決的問(wèn)題，永遠(yuǎn)在電影的敘事之外。
對(duì)于老三這樣一個(gè)來(lái)自并不久遠(yuǎn)的過(guò)去，并凸顯于時(shí)代斷層中的無(wú)名游魂，我們可以當(dāng)作故事一笑置之，然而內(nèi)心深處被喚起的那份酸楚，那份尷尬與茫然，甚或那份微妙的恐懼和欣慰，必將隨著那個(gè)結(jié)實(shí)飽滿的造型一般，歷歷在目，揮之不去。

長(zhǎng)話短說(shuō)，影片最好看的是動(dòng)作部分，片中劉燁的動(dòng)作戲，特別是貼身搏斗的動(dòng)作設(shè)計(jì)，都是蠻有新意的。

影片各種商業(yè)元素齊全，但影片重點(diǎn)并沒(méi)有全然放在故事講述本身，更多還是在花精力探討“老三”這個(gè)人物的內(nèi)心、意義，甚至一些其他的形而上的所指。或者說(shuō)，導(dǎo)演在這部影片里，還是很有追求的，對(duì)人物的闡釋，對(duì)故事的理解，但一定程度上影響到了敘事上的流暢性。

對(duì)于劉燁本身，表演上的新意是有的。

因?yàn)閷?dǎo)演是多年拍廣告出身，所以在畫(huà)面、影調(diào)的控制，有強(qiáng)烈的風(fēng)格，應(yīng)該說(shuō)是導(dǎo)演的擅長(zhǎng)。
但在故事片創(chuàng)作中，敘事是甄別不同的導(dǎo)演控制力最有效途徑，敘事方面，導(dǎo)演還需要更多的實(shí)踐磨練，希望早日看到導(dǎo)演新作。