1 ) 靜止的鏡頭和運動的畫面。
圣山開頭瑞芬蘇丹跳舞和水流結合成一個整體,滑雪的長鏡頭和固定鏡頭是非常強的,故事雖然沒有什么內容,也就是講一個像水一樣的女人和像山一樣男人的愛情故事,結尾時的那幾個詞很好,忠心忠誠真理愛。那時沒有什么移動的鏡頭,但是導演能通過間接和鏡頭的配合令到我看到其實整個畫面都是運動的,也許瑞芬蘇丹是受到這部電影的啟發(fā),后來的意志的勝利和奧林匹克里的推軌和移動鏡頭的拍攝都顯得更加的完美。在劇院門口時的那種宏偉的氣勢就像格里菲斯電影里那樣的宏偉。移動的人群。
2 ) 如詩似畫
這是一部非常美的電影,山美,水美,人美,音樂美,舞蹈美.
導演在此想要表達的是對大自然美景的贊嘆,是對人類與大自然搏斗的贊頌,是對人類愛情的贊美,是對命運無常的感慨.
但為何如此之美的電影,總讓人有某種隱隱的不安感?對了,是電影最后的那一段臺詞,"忠誠,真理,忠心,信任.是人類的最大美德."讓我想起那個第三帝國的元首和德國人民曾經對他的感情.
新UPS
beauty, difficulty,dangerous
“她仿佛圣女一般。。?!碧飯@詩電影。想起那句:大江東去,浪淘盡,俱往矣,數風流人物,還看今朝。
很不錯
蘇維埃哪來的詩電影,因為有德意志高山派
瘋妮子
4.5,阿諾德·芬克將里芬施塔爾塑造為一個神,或者是精靈的形象,她的一切都如同舞蹈表演——作為舞蹈的巫術。在她的面孔和巨浪的蒙太奇之中存在著一種多義性,讀解必須在對抗和控制之中二者選擇其一。人物在影片中被魅化,形成一種從未言說的神秘主義。我們很容易注意到影片在風格上的并置:“對抗”與“舞蹈”,分別對應屬于兩個男性登山者的自然空間以及Diotima圣化的,與外界懸置的室內空間,在這片空間中,她對抗著老婦人威脅性的陰影。劇情在《圣山》中不再重要,它引導觀看者由這個神圣的,充滿光暈的中心發(fā)散而來的運動中的身體,在這里,登山和靈魂的上升等同,權力意志被身體化,而末人的身體必須在冰宮——被召喚的精神核心之中走向沒落或騎士雕像般地終結,作為“偉大黎明”的到來——圣山的誕生,或對于永恒回歸的忠誠。
阿爾卑斯雪山的柔美與暴戾,山與美自然與美人
EE-507雙碟 MOC 2號作品
阿諾德·芬克導演,萊妮·里芬斯塔爾主演的影片。萊妮·里芬斯塔爾憑借此片在影壇嶄露頭角,也在阿諾德·芬克的協(xié)助下成為導演。此片為“山岳電影”的代表作,萊妮在片中飾演一位舞者,而她本人也曾當過舞蹈演員,雖然只有短短數月。片中經常以慢鏡頭來表現她的舞姿。其實萊妮也介入了影片的導演工作。
巖石從峭壁落入海浪的地方,就是她的家……
高山電影
居然不是玄幻題材而是寫實登山片,不過攝影很美
還真的很holy
2022.10.5
里芬施塔爾美麗的面龐
集登山、滑雪、舞蹈于一身。故事雖然老套了些,但偉大的攝影和登山、越野滑雪和跳臺滑雪的場面,都具有一流水準。里芬斯塔爾的身形和秀發(fā)也是一道亮麗的風景,并且因為她的舞蹈基礎,得以讓她做很多動作特技。
1926?1926?66666。1930前我想德國電影是電影界的巨擘。此片有“有佳劇無佳章”的嫌疑,但不管怎么想都是一部厲害的片子;我認為此片是表現主義與自然主義完美混合的佳品,那宏大的布景令人驚嘆;里芬斯塔爾令人眼前一亮,她的舞蹈體現出了她所堅持擅長的肉體的陽剛之美。三角關系電影還有比這片更早的嗎?
就是那個字體看得我抓狂。。。還有這個DVD封面有點恐怖。。。
7。取景舞蹈華麗象,故事表現有缺陷