2-1 手打蕎麥面

高山市飛驒茶屋

飛驒也是《你的名字》取景地。

2-2 掛川茶

靜岡縣掛川市的深蒸煎茶

傳統(tǒng)茶草場(chǎng)農(nóng)法的種植方式，是世界農(nóng)業(yè)遺產(chǎn)之一。

磐田豬蹄咖喱

金目鯛漢堡

下田市所在的伊豆半島是金目鯛的著名產(chǎn)地。

金目鯛是煮魚料理中的高級(jí)魚，最佳賞味期是12月至次年2月。

2-3 大判燒

江戶的錢叫做‘判”，而車輪餅的形狀像大錢幣。所以叫做“大判燒”。

傳入臺(tái)灣后叫“車輪餅”。

館山寺草莓大福

館山寺溫泉：濱名湖東岸的溫泉街。

2-4 濱名湖鰻魚派

濱松是鰻魚的名產(chǎn)地，居然還是杭州的姐妹城市。

春華堂的鰻魚派最有名。

甲魚餅干

完全沒有搜到任何跟甲魚餅干相關(guān)的資料，太好奇它的味道了…

栗金飩夾心餅干

翻譯中寫的是栗金團(tuán)，但似乎應(yīng)該是栗金飩。兩種點(diǎn)心發(fā)音相同，栗金團(tuán)是正月料理，過年才吃，而栗金飩是岐阜縣的特色點(diǎn)心。 （沒有問過日本妹子，不知道真假）

大蝦天婦羅盒飯

大約100RMB

劇中出現(xiàn)的“藤本”似乎沒有原型

天婦羅其實(shí)是從葡萄牙傳去日本的呢

2-5 桔梗信玄冰淇淋

信玄餅是一種用糯米粉做成軟年糕后沾上黃豆粉吃的傳統(tǒng)小吃，是山梨的特產(chǎn)

信玄冰淇淋=加了信玄餅的冰淇淋

桔梗屋是日本老字號(hào)和菓子屋

2-6 熱黃油朗姆酒

網(wǎng)上找來的配方：黃油 55g，黃糖 60g，丁香粉 3/4小勺，鹽少許，水 500ml，肉桂粉 3/4小勺，朗姆酒 175ml，香草精 1/2小勺

熱量有點(diǎn)高，今年圣誕節(jié)試一下

2-7 富士宮炒面

時(shí)雨燒

御好燒和富士宮炒面的結(jié)合

大阪燒是關(guān)西風(fēng)味的御好燒，廣島風(fēng)的御好燒叫廣島燒（比大阪燒多了青菜和炒面，怎么感覺和時(shí)雨燒有點(diǎn)像?。﹡

2-8＆9 隨手截圖

這兩集沒有什么手信和美食的畫面，期待下周的伊豆露營??

8-12便利店有點(diǎn)好笑

2.10-12 伊豆露營篇~

金紅眼鯛漢堡

炸魚搭配切達(dá)芝士片（橙色的）和卡芒貝爾奶酪（乳白色的那一小塊）。

題外話：切達(dá)芝士在國內(nèi)好像比較普及，經(jīng)常放漢堡里吃。樓主以前在法國，卡芒貝爾是非常常見的一款奶酪，一整個(gè)放進(jìn)烤箱烤再加蜂蜜和迷迭香調(diào)味，味道超級(jí)濃郁，熱量爆表~

土鍋蒜味蝦

步驟細(xì)節(jié)：

紅金眼鯛湯意面

有沒有誰照這個(gè)菜譜做一下呀?(′?`?)好想吃

酒鬼老師的酒們

某寶搜同款搜到了一款富久長溫州（？）橘子酒

靜岡被稱為吟釀王國，特產(chǎn)清酒。

清酒根據(jù)米粒的拋光留存度從高到低，可以分為本釀造、特別本釀造、吟釀和大吟釀，當(dāng)然是留存度越低越純啦。如果是僅由米和米曲釀成的，不加釀造酒精的，酒標(biāo)上會(huì)有“純米”兩字。

酒只認(rèn)得藍(lán)色那瓶是龐貝藍(lán)鉆特級(jí)金酒，旁邊金色的矮胖子是摩根船長金朗姆，紫色那瓶是法國勃艮第的紅酒，其他就不認(rèn)識(shí)了……老師手里拿的白葡萄酒（被撫子拿來做湯意面的拿一瓶）應(yīng)該是山梨縣的甲州葡萄酒，據(jù)說口感非常輕盈清淡，是一款有禪意的酒，特別適合餐前開胃。

本棲湖 （富士山五湖之一）

伊豆半島（靜岡縣）

磐田市 福田海岸（靜岡）見付天神 悉平三世 特色菜：豬腳咖喱??

鴨湯滑菇蕎麥面 （七味粉）

BGM ソロキャンのすすめ

身延山索道 （山梨縣）海邊日出?? 二次日出

濱名湖（靜岡）鰻魚飯 特產(chǎn)：鰻鰻派 甲魚餅干

山中湖（富士山最高的湖） 泡溫泉 桔梗信玄冰激淋 烤米棒 （凍干魚天婦羅）萬物皆可天婦羅?? 大間間海岬

山梨 奈良田湖溫泉

時(shí)雨燒（降御好燒和富士宮炒面結(jié)合的當(dāng)?shù)孛朗常┘尤胛樗固蒯u

燉熊掌 錫箔紙包烤全蔬菜 烤整鱷梨

伊豆 地質(zhì)公園 大瀨崎 城山 山葵冰淇淋 龍宮窟 環(huán)形橋

伊勢(shì)碳烤紅龍蝦 紅金眼綢湯意面 爪木崎

伊豆 曾經(jīng)是海底火山 溫泉多 堂島溫泉?? 沙頸岬 黃金崎 堂島 三四郎島 大室山

水豚露天溫泉??

我們無論如何必須從《搖曳露營》整部作品中我最喜歡的一幕開始。第二季第一集的ed之后，志摩凜騎著摩托在公路即將踏上自己的旅途。卻在十字路口被剛從便利店出來的撫子打斷，輕松悠揚(yáng)的配樂恰當(dāng)?shù)厣穑瑩嶙颖寂苓^來，進(jìn)行短短的寒暄，并贈(zèng)送了咖喱面。一個(gè)鏡頭切換，天色已經(jīng)明亮，志摩凜迅速騎上摩托，駛向遠(yuǎn)方。我看過的動(dòng)畫中的相遇沒有比這更美妙的了。這是因?yàn)槎酥g的情感已經(jīng)不再如第一季由撫子強(qiáng)行推進(jìn)了，而變成受到克制的，恰如其分地情感展開。撫子的感情已經(jīng)不再如第一季那樣成為凜突如其來的負(fù)擔(dān)），而是凜旅途開頭依依不舍的感情力量。這是相遇，又是送別。志摩凜將懷著以前獨(dú)自旅行從來沒有過的，對(duì)于某人的思念上路。撫子的存在不會(huì)威脅凜的獨(dú)立旅行的審美價(jià)值，而撫子的個(gè)人形象也不會(huì)再圍繞著凜，再淹沒于凜的形象塑造中，轉(zhuǎn)身，她也將回到她嶄新的生活中去。對(duì)于二人關(guān)系塑造的重新思考，是第二季制作的核心策略之一。對(duì)于我而言，這一幕無疑是《搖曳露營》系列最輝煌的時(shí)刻。

日本動(dòng)畫大部分作品的敘事策略是構(gòu)建一種“人際關(guān)系的神話”。即人與人無論處于何種立場(chǎng)，他們之間可以隨著劇情的推進(jìn)，達(dá)成完美的互相理解。Uc歷的《高達(dá)》將其作為新人類超能力的核心力量，實(shí)在是這一神話貼切的具體表述。而對(duì)于大部分動(dòng)畫作品的問題，就在于如何尋找一個(gè)恰如其分的借口，展開對(duì)這一神話的敘述。當(dāng)一個(gè)角色以完全保持自我的狀態(tài)進(jìn)入人群，那么這一角色塑造成功，人就是詩一般地生存于人群之中，成為這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界上幾乎不可觸及的神圣幻象。（這里有太多我喜歡的作品，就不舉例子了。）但與此同時(shí)，當(dāng)這一神話破碎的時(shí)候，動(dòng)畫的角色就將被人群淹沒，面臨著失去真正自我淪為工具人的風(fēng)險(xiǎn)。（這里理由同上。）

而與此同時(shí)，我們當(dāng)然也可以從動(dòng)畫中尋找到人類歷史的另一母題“回歸自然”，當(dāng)角色厭倦了社會(huì)和人群，他們選擇回歸到自然的狀態(tài)，真正遠(yuǎn)離塵世。由此就構(gòu)建起了另一個(gè)神話，“人與自然和諧相處”的神話。但實(shí)際上社會(huì)中出生的人怎么可能回到社會(huì)?當(dāng)盧梭激進(jìn)地批判現(xiàn)代性社會(huì)，并丟棄了作為現(xiàn)代性和社會(huì)性象征的手表之后不久，他就攔住一個(gè)路人來問時(shí)間，因?yàn)樗枰s一個(gè)約會(huì)。當(dāng)《高達(dá)08ms小隊(duì)》ova里，隱居自然的男女主角鏡頭出現(xiàn)的時(shí)候，人們不禁懷疑殘疾的男主和懷孕的女主為何有能力在野外過如此富足的生活，就是這一神話破裂的時(shí)刻。

在自然和社會(huì)的雙重威脅里，個(gè)人到底該前往何處？細(xì)田守在《狼的孩子雨和雪》中探討這個(gè)問題。兩個(gè)孩子的身體里本身就含有著來自自然和人類社會(huì)的雙重基因，電影也以此賦予了他們兩個(gè)真正自由選擇的自由。最終女兒選擇了上學(xué)與戀愛，真正地做一個(gè)被社會(huì)馴服的狼人。而兒子選擇離開母親，回歸自然去做狼。但這個(gè)故事本身就是一個(gè)神話，完全社會(huì)性的人根本就沒有自由選擇的權(quán)力。但社會(huì)可以異化人，奴役個(gè)體，自然同樣也可以。回歸于自然的狼命運(yùn)是被懸置的，這一電影的對(duì)這一問題的討論亦是開放性的，電影也沒有義務(wù)對(duì)此作出詳細(xì)的回答。

面對(duì)這個(gè)問題，《搖曳露營》試圖做出新的嘗試，即讓人在人群和自然之間維持一個(gè)平衡，以最好地保持自身的獨(dú)立性。人群和自然的辯證關(guān)系，就是《搖曳露營》的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。露營是與自然打交道的方式，也是志摩凜對(duì)抗集體神話侵略的武器。（在這里筆者絕無譴責(zé)人群的意思）通過露營，動(dòng)畫中的自然才能夠向觀眾敞開。

時(shí)隔三年重看《搖曳露營》第一季，第一集的開篇便是人群中的集體露營，眾人捧著熱飲，暖融融地坐在火爐前烤棉花糖。水杯上的熱氣，被拉長的半溶解的糖，露營的魅力在剛剛開局便被拉滿。而各個(gè)角色的魅力實(shí)際上在開篇寥寥幾筆便已經(jīng)通過露營和篝火順利展開。然后撫子用溫柔的聲線呼喚著合影，拉開了全劇的序幕。為何要將這一幕放在開頭？為何要先行拋出集體露營的優(yōu)美之處？我們可以理解為早在動(dòng)畫剛剛開始，志摩凜和其它角色已經(jīng)生存在集體之中了，并讓觀眾和角色深深陷入其中。由于《搖曳露營》系列集體旅行和個(gè)體旅行是交錯(cuò)的狀態(tài)，我們只能將這一幕即認(rèn)定是預(yù)兆又認(rèn)定為一個(gè)敘事陷阱。（而這幾分鐘也證明了《搖曳露營》即使不將人群拆散，而僅僅依靠人際關(guān)系的敘述，仍然足以塑造好各個(gè)角色，成為一部優(yōu)秀的作品。那為何在這種情況下，《搖曳露營》仍要突破安全區(qū)域，“冒險(xiǎn)”讓志摩凜從人群中突圍？

過了op，便是志摩凜騎著自行車，披著圍巾，從深秋的的公路中出場(chǎng)。一個(gè)自行車剎車輕輕的聲音，是藍(lán)色的湖水上云中的富士山。隨后來到湖邊，獨(dú)自扎起帳篷，獨(dú)自撿柴火，獨(dú)自看書。在這里可以認(rèn)為動(dòng)畫有意將集體露營和個(gè)體露營置于近處，產(chǎn)生了比較的效果。我們不妨將人群置于此處，如果有幾個(gè)伴侶，在行進(jìn)的過程中充滿對(duì)話，我們很難以志摩凜單獨(dú)的視角來體會(huì)露營本身的味道和自然界的美。（當(dāng)然，那樣又會(huì)有新的審美價(jià)值。）包括獨(dú)自睡在長椅上的撫子狀態(tài)的審美價(jià)值也有賴于此時(shí)她的獨(dú)處。如果有一個(gè)陌生的群體對(duì)其行為進(jìn)行品頭論足，她就完全成了一個(gè)怪人，而非審美客體。而如果她此時(shí)有她的伙伴，她就很難接近那個(gè)陌生人的凜，與她相遇。

我們?cè)賮矸治鲞@次相遇。各務(wù)原撫子完全是以一種幾乎冒昧的效果闖入了志摩凜的露營，如果我們將到此為止志摩凜的露營看作單獨(dú)的藝術(shù)品，它的價(jià)值是完滿的。而撫子對(duì)其的闖入某種意義上打破了露營本身完美的價(jià)值，打破了開篇到現(xiàn)在動(dòng)畫所維持的寧靜的敘事。動(dòng)畫在這里再進(jìn)一步做出了激進(jìn)的決策，通過另一個(gè)主角的闖入，打亂單獨(dú)露營那持續(xù)的美學(xué)狀態(tài)，將志摩凜從人群的逃亡者，自然的俘虜重新拉回人群。由此，人群與自然的矛盾在動(dòng)畫中真正建立了起來，動(dòng)畫得以在更廣闊的角度（而非單一的）塑造角色，觀眾又重新開始思考起人際關(guān)系的詩學(xué)。

ps：對(duì)不起大家，出于某種理由，重寫了，這篇文章目前處于未完成狀態(tài)。

最近的下飯菜?？偟膩碚f是部很清冷日常的作品，畫景明顯比畫人上心。風(fēng)格就像片里的天氣一樣，始終是寒冷的時(shí)節(jié)，即便最后去伊豆露營，也都是寒潮未去的初春。但是五個(gè)女生之間的友情卻是寒寂里的薪火，溫柔，倔犟。 這個(gè)片子可以看到很多《輕音少女》的影子，比如凜有大小姐的影子，那慢半拍的加油，撫子的呆萌頗有唯的神韻，而且也是維系團(tuán)體的核心，小明同學(xué)傻大粗和學(xué)渣屬性分明律的翻版，老師也很有些小佐和的風(fēng)格，喝酒感覺致敬了美里，小明惡搞碇司令。 但是它并不是輕音少女的翻版。如果說輕音少女是火鍋般的濃郁躁動(dòng)日常，那么露營則是清粥小菜的淡淡流水日常風(fēng)。人物的情感都體現(xiàn)在細(xì)節(jié)里了，凜的爺爺深夜送來擋風(fēng)板以及給她買充電固定裝置，凌晨分別前轉(zhuǎn)身說“沒想到有一天還可以和凜一起騎車上路”；撫子的爸爸偷偷塞給她零花錢說“記得買伊豆的特產(chǎn)”；櫻和凜深夜趕過去探尋撫子是否安然；小明分配任務(wù)時(shí)把最繁重的差事安排給自己；露營旅途中認(rèn)識(shí)的一些有趣的人。諸如此類，讓人情不自禁熱淚盈眶。感受到了人和人之間的溫暖。

另外也學(xué)到了一些露營的基本知識(shí)。記得有個(gè)書，《摩托車維修指南》，就是說幾個(gè)人結(jié)伴騎車去旅行?？吹梦翌H為意動(dòng)了，不過我先去把摩托車維修技能學(xué)全吧。那么問題來了，摩托車維修技術(shù)哪家強(qiáng)呢？

猶記得看搖曳露營第一季的時(shí)候，動(dòng)畫刻畫出來的安詳感和旅游感都深深的震撼到了我，當(dāng)時(shí)跟我朋友還打趣說要不要去富士山旅游，而第二季雖然稍微減少了安詳感這點(diǎn)的刻畫，但卻深入探討了另一個(gè)我很喜歡的事情：不同人群之間的旅行觀念。

“單人旅行，連孤獨(dú)也是一種樂趣” ，當(dāng)動(dòng)畫這句臺(tái)詞一說出來，我感觸極深，腦海中直接回憶起2019年那次說走就走的日本14天旅游，那一次和另一個(gè)朋友一起的“深度游”，可以算是搖曳露營的一個(gè)翻版，雖然還不算單人，但現(xiàn)實(shí)中的我是非常喜歡和理解單人旅游的樂趣的。在生活中每個(gè)人都有自己適合的社交距離，私人空間與距離感這兩點(diǎn)，無論是原作漫畫還是動(dòng)畫，都用了高明手法刻畫的淋漓盡致。作品中提到的“孤獨(dú)”并不是真正的孤獨(dú)，凜只是因?yàn)榧彝キh(huán)境影響更加熱衷于個(gè)人旅行，但不代表她把自己封閉了起來，別忘了正是因?yàn)閯C才讓撫子走上了露營的道路。

單人旅行從來就不代表孤獨(dú)，更不是不合群的象征，有人喜歡與朋友出游的熱鬧感，同樣也有人喜歡用自己的方式去丈量世界，這兩者間不存在對(duì)與錯(cuò)的問題，每個(gè)人都有自己尋求樂趣的方法。我從小生長在一個(gè)熱愛旅行的家庭中，雖然從小到大基本出去都是跟團(tuán)，但是我父母從來不會(huì)拘泥于團(tuán)內(nèi)，他們會(huì)帶著我自己去決定旅行節(jié)奏，從不隨大流，所以我們一家在團(tuán)體旅行中，向來都是收獲最大的。當(dāng)?shù)诙緞?dòng)畫深入刻畫了凜的家庭成員后，我時(shí)常會(huì)覺得，我的爺爺正如凜的外公， 我的爸媽也跟凜的爸媽很像，在這樣的家庭環(huán)境培養(yǎng)下，我仿佛就像一個(gè)翻版的芝麻凜。

每個(gè)人的人格都是獨(dú)立的，且不依附與他人。正因如此，第二季描繪撫子的單人露營可謂是點(diǎn)睛之筆，這本身就是對(duì)一個(gè)角色的再塑造，同時(shí)也通過兩人視角中的單人露營，告訴了觀眾何為真實(shí)的“單人露營”。同時(shí)撫子有別于其他動(dòng)畫的角色，她為人處事將心比心，看似傻乎乎但情商極高，從來不把自己的想法強(qiáng)加給別人，但卻從來不會(huì)忘記邀請(qǐng)朋友和關(guān)心朋友，她真的如同一個(gè)小太陽一樣溫暖著大家。因此凜也從露營部感受到和和大家一起的快樂，撫子也體會(huì)到了單人露營的新鮮，大家互相成長互相分享快樂，這何嘗不是最棒的日常、最棒的旅行。

《搖曳露營》（以下稱“露營”）的故事主要圍繞一群高中女生的露營活動(dòng)講述，一個(gè)恰巧的機(jī)緣，睡過頭的落魄撫子和獨(dú)自露營的凜在富士山下本棲湖前相遇了。凜給撫子用煤氣爐煮了泡面并且?guī)蛽嶙勇?lián)系了姐姐，兩個(gè)人在皎潔的月光下坐在本棲湖旁欣賞著面前優(yōu)雅的富士山。撫子喜歡上了露營，加入了學(xué)校的露營部，并且認(rèn)識(shí)了其他幾位露營的小伙伴。就這樣，一群人關(guān)于露營的故事開始了。

“露營”中我發(fā)現(xiàn)了幾個(gè)比較有趣的點(diǎn)，露營的主角們大部分都是高中生，日本的治安這么好嗎？為什么像凜這樣的小女孩，家人都安心讓她獨(dú)自去露營？隨著故事展開我明白了，主角們露營的地點(diǎn)都是有人管理經(jīng)營的產(chǎn)業(yè)，基礎(chǔ)設(shè)施，安全都有基本保障，可以保證露營者在露營過程中沒有后顧之憂。這就讓我想到了國內(nèi)的露營現(xiàn)狀，這一塊的產(chǎn)業(yè)還相對(duì)是一片空白，或許我們也可以學(xué)習(xí)日本的這種產(chǎn)業(yè)化的露營運(yùn)作模式，可以帶動(dòng)就業(yè)，也可以為露營者創(chuàng)造便利。

“露營”的女主角們不再像以往日漫販賣可愛，色相。她們像貼近于一群普通的女孩，有各自的性格，時(shí)而嬉鬧，時(shí)而認(rèn)真。最讓我欣賞的一點(diǎn)就是第二部中女孩子們?yōu)榱速I到各自心儀的露營裝備去做兼職，努力又獨(dú)立的樣子讓人喜愛又欽佩。也許這也是“露營”大火的秘訣之一。

還有就是“露營”中所有去過的露營地，譬如剛開始的本棲湖，后來的四尾連湖，最后的伊豆都可以從不同的角度看到不同大小的富士山，而富士山也是凜和撫子相遇的重要緣物。以至于看完動(dòng)畫心神蕩漾也想背著帳篷去這些地方露營。除此之外，露營中的美食也非常的吸引人，冬季里的一杯泡面，凜爺爺?shù)募迮Ｅ?，撫子家鄉(xiāng)的炭烤鰻魚飯，犬子做的龍蝦飯等等都讓人感受到了露營的美好。

當(dāng)然“露營”，最重要的就是露營兩個(gè)字，“露營”的故事雖然是圍繞一群軟萌妹子講的但其中關(guān)于露營的知識(shí)的普及卻十分硬核。比如帳篷品種的介紹，野營工具的各種用法展示，生火的方法，燒烤架和木炭的用法等等。讓我這種露營云愛好者獲益匪淺，甚至做起了筆記。

但是我覺得大失敗的是，“露營”里安排了一個(gè)酗酒的女老師，不合情也不合理。

從一開始我就在思考這個(gè)問題，為什么“露營”的主要角色全都是女性，還是女高中生為主？思考的結(jié)果歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：其一，女性角色，尤其是身材姣好，性格可愛的女性可以獲得更廣大的受眾。其二，露營這種偏向于冒險(xiǎn)的活動(dòng)項(xiàng)目給人天然的男性色彩，而“露營”以女性的視角為這項(xiàng)活動(dòng)增加了更為精致的可能和更多柔和的情感。第三，性別的單一有利于“露營”區(qū)別于一般動(dòng)漫的愛情故事，（“露營”地主創(chuàng)人員似乎也在極力避免與主角們同齡男孩的出現(xiàn)）避免落入俗套也可以更加專注地講述露營的故事。

不過“露營”并沒有讓男性的元素在其中缺位，凜的爺爺就是一個(gè)騎著重機(jī)搭著復(fù)古立柱式帳篷的露營老手，而且在專業(yè)的露營專業(yè)知識(shí)講解時(shí)，也是由溫和的中年男聲完成。

“露營”確實(shí)喚醒了我對(duì)于大自然的熱愛，在鋼筋水泥的牢籠呆得久了，人就無比的向往自然。這或許是在逃避人類社會(huì)的壓力，但人總會(huì)需要一個(gè)可以與心靈獨(dú)處的地方，還有什么比大自然更加寬廣的胸懷呢？這也許就是大家這么喜歡“露營”的原因吧！

最后以“露營”的主題曲《SHINY DAYS》（非常好聽）中的歌詞結(jié)束，“卸下肩上的重負(fù)，從容度過每一天，今天明天都一樣，一切會(huì)雨過天晴。”