1990年代的小城女神

詩/碎歲

因為夢里有你

我用一年時間做一個夢

然后我醒來

用一生時間嘗試回到夢里

煙囪是傾斜的，車間是漂浮的

壓力表針的抖動有點過快

下班路上，我把自行車騎到飛起

我的心跳也有點過快

屬于新人的高樓蓋起來了

屬于舊人的矮房鏟平了

脫韁狂奔的時光前

曾有我們螳臂當車的青春

你穿著白裙子從夏天走過

你的芳香是沒有出口的迷宮

路內(nèi)的《少年巴比倫》我一直以為是一本會被人遺忘的小說。同時這也是我為數(shù)不多看過三遍以上的小說。第一次看的時候我才高三，看的是電子書，用的已經(jīng)連品牌都不在了的索愛手機，下載的是已經(jīng)被ios和apk替換了的java電子書。這本書在被決定拍成電影之前，網(wǎng)上基本買不到實體版。因為這本小說首印1.5萬冊，滯銷多年，所以幾乎不會有再版的可能。我一直以為這個故事就要被消亡了，也許再過一個五年十年的根本不會有人記得有路小路的愛情故事。是的，別說像路小路這樣普通的糖精廠工人的愛情故事，就是死了好幾個普工的工廠工人新聞，五年十年之后，又有誰會去記得呢。

直到14年在網(wǎng)上看到消息，這部小說要被拍成電影了，然后實體書又能買到了。想到自己喜歡的小說要被排成電影了，對此我是期待的。結(jié)果呢，過了好久都沒再看到這部電影的消息，只是多了一條關(guān)于電影的百度百科的介紹。我還以為這部電影遭遇胎死了呢。

沒想到今年上映了。如果你沒看過這本小說的話，那你應該明白到這部電影的樂趣所在。比如這部電影是我和我姐去看的。都看了半個小時了，我姐突然問我，“到底誰是巴比倫？不是少年巴比倫？怎么到現(xiàn)在都沒演巴比倫啊”這個問題弄得我一時語塞，不知道該如何作答。（后面被幫你解讀一些電影的情節(jié)和背景）

電影的主角路小路是戴城的一個普通的年輕人。在戴城是一個工業(yè)城市，這個地方無論你成績怎么樣，最后都得進化工廠。差別在于成績好的能夠進宣傳科當干事，坐辦公室。成績不好的只能當工人。但是工人又要分幾種。最差的工人只能去糖精廠的操作工。這些人必須倒三班，早班中班夜班，晝夜顛倒，需要不停地加班搞生產(chǎn)，為社會主義做貢獻。頭發(fā)，衣服上全是糖精，時間久了，你老婆都不愿意挨著你睡。第二等級的工人是管道維修工，只要會擰螺絲就好，而且只用上白班，只要管道不壞，你就可以休息。工人階級里面最高級就是電工了，因為電工不用干臟活累活，可以穿槍駁領(lǐng)的西裝，在那個年代可以穿西裝還是一樣很洋氣的事情。當電工還可以有理由進到各個科室去換電燈泡。你要知道工廠里面全是大媽，只有科室里面才有小姑娘。當電工就等于有了調(diào)戲小姑娘的特權(quán)（所以你們看的時候要注意路小路工作服的變化，這一點電影里面沒有說明。）

而且在戴城男女結(jié)婚也是很有講究的。科室男青年配化驗室女青年，白班男青工配姿色中上的三班女青工，三班男青工配姿色中下的三班女青工，老光棍配寡婦，歪脖子配斜眼。

路小路成績不好，進廠只能是一個小鉗工。理想就是進廠之后，通過爸爸的關(guān)系進入職工大學，然后調(diào)進科室當干事。

路小路還是一個小鉗工的時候就喜歡上了一個叫白藍的廠醫(yī)。按照當時的劃分，他們是不匹配的。當路小路犯錯的時候，白藍都會對路小路都會說，“你個小鉗工，你小工人搞得這么傷感干嘛?！辈贿^路小路不怕，畢竟自己是要走關(guān)系讀職工大，調(diào)進科室的人。這樣的話和白藍就是平起平坐了?？墒前姿{有一天跟他說，職工大學早就取消了。等于路小路只能一輩子當工人了，路小路有些絕望。

不過白藍還是希望路小路不要一輩子去當一個鉗工，所以建議他應該讀夜大。讀了夜大有了文憑也能進科室當干事的。路小路本身是不愛讀書的，但是為了白藍還是選擇了去讀夜大。

沒有什么比愛更能讓我們卑微的了。我想起我認識的一個網(wǎng)友在分手之際跟她前男友說的話：“我想做你的拖鞋，拿怕你不愿意帶我出門，我都不在你回來的時候讓你舒適?！?/p>

我們總是這樣，去向往愛人的向往。即使我們明白他們向往的到底是什么，但是卑微的我們，還是用盡全身力氣去努力。我們?yōu)榱说氖鞘裁茨?，僅僅是為了自己心愛的人能在群中將視線在我們身上多停留那么一秒，哪怕一秒我們也足夠了。我們窮極一生的努力去成為她喜歡的人，渴望得到她的認可。路小路也一樣，為了白藍，小鉗工愿意考夜大，當干事。只要自己喜歡的人開心就好。

就像《肖生克的救贖》里面說的，“有一種鳥是關(guān)不住的，因為它的每一片羽毛都閃爍著自由的光芒。”有理想的白藍是不會待在戴城這個小地方的。白藍要去上海讀碩士。白藍要離開路小路了。可是路小路因為工廠的變動，從高級電工變成了最低級的糖精廠三班倒的工人。

兩條方向不同的直線，在交匯之后，各自奔向了自己方向。路小路和白藍失去了最后的交集。

路內(nèi)，19歲的路內(nèi)已開始在蘇州、上海、重慶的工廠里輾作品轉(zhuǎn)。如果把他做過的工作羅列出來，將會是長長的一串名單:鉗工，維修電工，值班電工，操作工，倉庫管理員，營業(yè)員，會計，小職員，電腦設(shè)計，小販，播音員，攝像師，廣告公司文案，公關(guān)公司老板，等等等等。路內(nèi)曾半開玩笑地說，他可能是中國年輕一代作家里學歷最低的一位--技校。

作為同樣都是70后作家的路內(nèi)，比起馮唐、安妮寶貝、饒雪漫、慕容雪村知名度可能要少很多很多。但是這并不代表他的作品會輸給那些知名的70后作者。

我們現(xiàn)在生活在一個文化無比繁榮的年代。一個賣衣服褲子的，開酒吧的，連養(yǎng)狗的都能出書的年代。我不知道那些在森林里生長了百八十年的樹木，那些根系拼命汲取營養(yǎng)，葉片努力吸收光照的樹木，知道自己被砍伐之后要被印成“xxx的12個暖心小故事，看到第幾個你哭了”這樣的文字，他們是什么感受。我想第一個哭泣的應該是那些樹木的冤魂吧。

《少年巴比倫》也許算一部有瑕疵不那么完美的電影。就連到導演相國強面對也會羞澀地說，“這很可能不是一部很賣座的電影?！保ㄎ铱戳艘幌屡钠空娴暮苌伲?/p>

但是作為《少年巴比倫》的腦殘粉，能夠看到電影被拍出來我還是挺開心的。因為這部電影的上映告訴了我們。羅曼蒂克不會消亡，愛也不會消亡，那些被認真雕琢過的文字更不會。被消亡的只有一種，就是沒有價值的東西,不值得被人銘記的東西。

我希望更多的樹木死后能夠印成有價值、值得傳承的文字，而不是被我們用來擦屁股的手紙。索愛會被愛立信和索尼代替，java會被ios和apk代替。但是我希望，那些真誠的情感帶給我們的感動隨著時間的流逝永遠不會被代替。

給你們解讀電影里表達不夠完整的地方。我把原著部分內(nèi)容PO上來，幫助你們理解電影。

一個是關(guān)于影片李奶奶胸的情節(jié)。

李奶奶死時候警察畫的圖，注意胸型。

化工廠爆炸了，大家都開始逃跑的時候。原著小說內(nèi)容：

我跟在他后面，看見對面樓里李曉燕的奶奶披著一身肥皂泡跑了出來。老太太大概在洗澡，只來得及穿上一條褲衩，她胸口空蕩蕩的，一對乳房像兩個風雨飄搖的麻袋片在眾人眼前晃悠，麻袋片配上主人那張驚慌失措的臉，很像是一場失敗的春夢。逃命的人群根本沒有時間欣賞她，我呢，說實話，這是我有記憶以來見過的最初的乳房，雖然它是如此地狼狽，如此地多余，但我還是忍不住多看了幾眼。我媽坐在自行車書包架上對我說：";小路，不許盯著人家看，不許耍流氓。";我心想，您真有空，這會兒還有心思關(guān)心我的思想品德，氯氣要是噴過來我就死了，我到死還沒看過女人的乳房，真是活得太不值得了，況且那根本就是麻袋片嘛。

后來，李曉燕的奶奶暴露出兩個麻袋片，全新村的人都看到了，李曉燕的媽媽說她是老不要臉的，于是老太太從六樓蹦了下來。

二、地震時候，路小路與白藍發(fā)了不可描述的事情。這是小說最精彩的地方。

地震時的激情戲鏡頭

我進入她身體的時候，她發(fā)出一聲輕喚，向我拱起上身，好像一條緩慢地躍出水面的海豚。她的雙腿用力夾住我的腰，這次我不再感覺到自己是個被夾住的老鼠，而是一艘順流而下的船，她的腿是岸。

　　后來她說，換個位置。我就躺平在床上，讓她覆蓋我，這時她仰起身體，緊閉雙眼，筆直地伸出一只手來，她的手指也像樹枝一樣緊繃著。我看到天花板上霉點，在她頭上，作為一種背景被深深地印入了我的腦子里。

　　我在她身下顛著她，她忽然問：“這樣好嗎？”問的時候還是閉著眼睛。我故意說，不好。她睜開眼睛，對我說：“那你喜歡什么樣？”我說不是的，像目前這種姿勢，萬一天花板砸下來，首先是令她腦漿崩裂，我將眼睜睜地看著她死掉，這樣很不好，萬一我沒死會被嚇成個陽萎。我情愿用開始時候的姿勢，天花板砸在我的背上，說不定還能救她一命。

　　她哈哈大笑，繼續(xù)在我身上起伏。她說這樣也不好，路小路的眼珠子會被砸出來，掉在她嘴里。然后她從我身上跨下來，伏下身子，從床沿上抄了一個枕頭墊在腹部。她說這樣就好了，你被砸出腦漿我也看不見。我再次進入她的身體，那感覺有一點特別，因為失卻了她身體的包圍，我不再是河流中的船，而是在濃霧中狂駛的摩托車。后來她說，要命，輕一點。然后繼續(xù)呻吟。

她的那地方非常緊，俯身之后更緊。她說這樣太快了，放慢一點。她讓我躺著，再次跨上我的腹部，然后把用手把我拉起來，我的頭被她抱在胸口。她說這樣也很好，天花板掉下來，兩個腦漿一起崩裂。我就說，既然一起崩裂，你就不用把我腦袋抱那么緊，我他媽都喘不過來啦。

　　后來我們又回到最初的姿勢，我把她的腿舉高，我們都不再說腦漿崩裂這件事，因為體會到近似腦漿崩裂的感覺，只是位置不同而已。我射精的瞬間，她用力喊了一聲，與此同時我感覺到床架子劇烈抖動，身后的玻璃窗發(fā)出嘩啦啦一片撞擊聲，樓下像炸了鍋一樣：“快跑?。∮终鹄?！”我用盡全力覆蓋在她身上，雙手撐住床沿。我這個亡命之徒，和她這個亡命之徒，在第二次地震的時候到達了高潮。等到我的精液全部射出，等到陰冷而酷烈的死亡穿過我們的身體，我喘得像一臺生銹的馬達，而她卻凝固在我身下。房間里，吊燈影子在微微晃動，樓下一片嘈雜，哭爹喊媽。這時床架子停止了抖動，她閉著眼睛，長長地吁了一口氣，問我：“不震了？”

　　我說：“本來就沒震。是我們干得地動山搖?！?/p>

她嗤嗤地笑：“我現(xiàn)在知道一件事?！?/p>

“什么事？”

“一次地震的時間，相當于一次射精?！?/p>

這部電影還有一個故事線，就是關(guān)于內(nèi)衣的痕跡。（本來想給你們做一起關(guān)于無痕內(nèi)衣的解讀的，可惜我沒有電影的截圖，所以沒法了。我把一些電影的海報放上來。）

因為那個年代都穿”的確良”的衣服，衣服透明度很高。所以內(nèi)衣痕跡基本清晰可見。（嗯，這一點影片細節(jié)做的很好，希望其他電影的導演能像相國強導演一樣。采取實事求是的拍攝方針，注意細節(jié)和時代背景，把更多福利留給觀眾）

工廠女工的降落傘大小的胸罩

工廠女工胸罩合集

白藍的內(nèi)衣痕跡

這件衣服是全場最透明的衣服。大家觀看時請集中注意力！

這件衣服是全場最透明的衣服。大家觀看時請集中注意力！

白藍的內(nèi)衣痕跡

自古英雄出少年，93年電影主演表演單手解內(nèi)衣。

根據(jù)我多年的觀影經(jīng)驗。王家衛(wèi)有戀腳癖，相國強關(guān)于胸罩的戀物癖或者戀胸癖。歡迎廣大女演員以身試法，驗證我的理論的正確性，謝謝大家。

上大學時，教文學的老師推薦書目。有兩本我至今還有印象，一本是《英特邁往》，老師推薦看，我浮皮潦草地看完；一本是《十八歲給我一個姑娘》，老師不推薦，我仔仔細細地看完。倒不是和老師對著干，而是在那個年紀，喜歡的就是那樣的東西。 之后喜歡讀青春小說，甚至看完了《致我們終將逝去的青春》。知道了起名字可以找最好聽的字組合，哪怕這個名字聽著非常假，還知道了誰要是從美國回來，就意味著成功了。 有些故事本身不能打動我，文筆也無法吸引我，我也過了慘綠少年悲悲切切的自傷自憐時期。這幾年，我遇到了四個人的四本小說，我發(fā)現(xiàn)，青春的意義，恐怕是意氣奮發(fā)伴隨著緩慢受錘，如果有一天知道有些事不可為，青春基本宣告結(jié)束。 這四個作者是王朔、王小波、馮唐和路內(nèi)。 這四本書是《動物兇猛》《黃金時代》《北京，北京》和《少年巴比倫》。我摘一些打動我的段落，說說我喜歡的原因。 《動物兇猛》描述青春： 那是我一生中縱情大笑次數(shù)最多的時候，我這張臉上的一些皺紋就是那時候笑出來的。 《黃金時代》這樣說： 那一年我二十一歲，在我一生的黃金時代，我有好多奢望。我想愛，想吃，還想在一瞬間變成天上半明半暗的云。 《北京，北京》有這一段： 我的心里一陣強烈的光亮，完成了人生中一個非常重大的發(fā)現(xiàn)，長這么大，認識我初戀十多年，夢見她五百回，第一次，我發(fā)現(xiàn)我初戀是個非常普通的姑娘，盡管冒著縹緲的仙氣兒，但實際上有著一切普通姑娘的煩惱。 《少年巴比倫》有這句——你贏了，是因為他已經(jīng)27歲了，而你才20歲。 四本都極好，有兩本已經(jīng)改編為電影。說起《陽光燦爛的日子》，首先便是夏雨的臉、寧靜的小腿肚子，那句話如果不是看完小說，就不會知道。說起前天上映的《少年巴比倫》，便是路小路的瘦和白藍的裙子，那句話是白藍勸告路小路的話，拳怕少壯，人怕少年，都是這個道理。 誰都青春過，但不是誰都有能力總結(jié)青春。 《動物兇猛》是50年代生人的青春，那時運動接著運動，人民斗志昂揚，試圖拯救他們認為處在水深火熱之中的美國人民。王朔后來寫——“所以，我這樣的小孩——當年，也認為：我國處于眾多敵國包圍之中，要準備打仗。上學是多余的。工作是不可想象的。長大唯一目的就是死或把別人打死在戰(zhàn)場上。沒人想過要活過四十歲?！? 當時看到是簡直震驚，時代對人的影響是沁入骨髓的。跟王朔同歲的一批人，包括馮小剛、姜文和崔健等人眼神里時而閃現(xiàn)的精明，就是被鍛煉出來的。你不知道有一塊板磚會從身后還是遠處拍過來，因為有了受迫害妄想癥。今年李志跨年，崔健是嘉賓，在臺上嘶吼著“像一把刀子”，我周圍的觀眾基本無動于衷了，也是，那個動刀動槍真干的年代，真的過去了，從這個角度想，電影《老炮兒》大熱，很不尋常。 《黃金時代》看得快，高中時看，大學時又看。有一年一個人去房山，下大雪，又看。我和老婁在一個小飯館里點了牛腩，兩壺白酒，対談暢飲，那時我就裝著一本《黃金時代》。王小波寫的有多好呢，好到一讀起來就讓人情不自禁地投入。在知乎上有一篇分析，談這本小說的結(jié)構(gòu)和敘事，在那些句子和事情之下，暗含著王小波對那段時間無限地追憶和對那個年代無情的嘲諷。一對男女，為群眾不容，在野山與洞穴里相愛和說笑，只要度過了一個夜晚，就夠一輩子細細回味了。 《北京，北京》是在大學讀的，如今看，認為是馮唐最好的小說，混沌黏稠。他是個試圖站的更高更遠的人，所以才寫過這樣的話——“站在景山頂上，看北京這個大城一圈一圈地由內(nèi)而外攤開，越靠外越高，仿佛一口巨大的火鍋，這個在中心的景山就是突出在火鍋中的加炭口。時間，水一樣倒進這口鍋里，從三千年前就開始煮。我們能同一時間呆在這口鍋里，看一樣的浮云塵土、車來人往，就是緣份。” 這種寫法，足夠流行了。 《少年巴比倫》我在電影資料館看過，前天又看了首映，這中間隔了三個多月的時間，期間我買了路內(nèi)的小說，在上班的地鐵上看完。中間無數(shù)次嘆氣，嘆氣完心平氣和地回到桌前，吃飯或者看網(wǎng)頁，開玩笑或者假正經(jīng)，直到漸漸忘掉情節(jié)和人，但我清楚，那幾個月里我為數(shù)不多的幾次傷感，都交給了路內(nèi)。 在電影資料館那一場，導演會試著說說小說和電影的不同與相同，我才意識到，文字打動人的地方，并不一定能用影像同樣打動人，要轉(zhuǎn)化，要聲畫，要升華。這中間，有界限，有相通。老問題，也沒有什么新答案，那天卻在他的自述里找到了一些說法： 我對于《少巴》創(chuàng)作過程中思考的重要的幾個標簽：大工廠時代、不能企及的愛戀、魔幻現(xiàn)實主義。《少巴》不算是新，對于整個電影史來講，我覺得它屬于陳舊，但對于當下中國青春類型的電影，我覺得它新，屬于那種不再陳詞濫調(diào)無病呻吟的新，或者能夠作為中國青春類型片的一個典型代表流傳下去。 這算是導演的野心吧。 一個二十出頭的工人，在一個被視為放棄之地的工廠里，別人都是這樣活著的，你不想這樣，那你要哪樣？上班或者賣香煙，最后都將無可避免地走向庸俗、衰老和腐朽。 那時，就知道，“你贏了，是因為他已經(jīng)27歲了，而你才20歲”的真正含義了。 電影中間有爆笑、有失落，爆笑處特別開心，失落處黯然神傷。董子健和李夢雖然都算新人，但有資本或者有能力接這個戲，就值得更好的未來。那天我看到他們的時候，兩個人都已經(jīng)快站不住了，因為疲憊地跑場，背靠在墻上接受一些觀眾提問。導演在一邊，戴著眼鏡，像極了梁文道，極少說話，幾個演員也站著，接受掌聲，活躍氣氛，挺好。2017年可以打四顆星的第一部國產(chǎn)電影，滿分五顆星，一顆星給張楚的《姐姐》那首歌。

1. “很長一段日子，我都認為自己無人可愛，所以只能愛你。我為這種愛而羞愧。但假如無路可走，那不是罪過。大多數(shù)人的年輕時代都被毀于某種東西。像我這樣，自認一開始就毀了，其實是一種錯覺，我同樣被洗得皺皺巴巴，在三十歲以后，晾曬在我的記憶里?！? 這是《少年巴比倫》的一段臺詞。 這部2014年就拍完的電影，拿過2015年第52屆金馬獎最佳新導演提名，卻在前幾天才真正上映。 時隔三年。 當年剛剛出道的董子健已經(jīng)因為主演《山河故人》《少年班》而名聲大噪，他參與主演的韓寒新片《乘風破浪》即將上映。少女李夢也因為《白鹿原》等一系列著名電影的配角而受到關(guān)注，還得到過巖井俊二的盛贊。 再回頭看那個時候的他們，時間帶來的疏離感，本身就非常具有魔力。 在去電影院之前，青春、熱血、工廠、女神的關(guān)鍵詞，莫名其妙的宣發(fā)主題“就是有種”，和灰撲撲的海報風格。種種跡象都讓我以為，這是一部苦大仇深痛述時代命運的電影，或者，一部矯情講述愛情幻滅的青春殘酷物語。 事實上，它更像《少年維特之煩惱》，卻帶著百年孤獨的魔幻現(xiàn)實感。 2. 一個20歲的普通男孩子，無所事事，無所追求，干活打架調(diào)戲小姑娘，遇到一個美麗的女孩子，追求她俘虜她，然后失去她。 很熟悉的套路。 很多人看完之后都覺得像《陽光燦爛的日子》，或者，如李夢映后談提到的《西西里的美麗傳說》。 原小說作者路內(nèi)寫的，的確是一個青春性啟蒙的故事，時光里的片段。 他大量使用文藝氣息十足的語句，跟他曾經(jīng)是暗地病孩子小說版主的身份相得益彰。導演延續(xù)了這種文藝腔調(diào)，延續(xù)了他幽默和刻薄的口吻，又用一些特殊的手法將這種自戀式的故作悲情打碎。 鉗工師傅牛魔王，師姐阿瑛，電工組長雞頭，小人倒雞，滑稽的長腳，把守水泵的地方布置得像閨房的阿騷……每一個配角都妙趣橫生。 還帶著一種早年香港電影和臺灣青春電影混合的神神鬼鬼的氣質(zhì)。 3. 我喜歡電影《少年巴比倫》體現(xiàn)出的趣味。 如導演所說，他使用喜劇的手法消解文本的悲劇性。 我們真切地在觀影過程中大笑，而在某個時刻，心里忽然涌上無盡的悲哀。 電影標簽上有一個很重要的詞匯，是“黑色幽默”。 從影片的開頭，老師傅被炸上天空，趴著大鍋蓋落在水里卻毫發(fā)無傷。我就知道，這不會是我見過的任何一部青春片。于是我在椅子上端正身體，專注進入少年路小路的工廠奇幻旅程。 導演相國強在采訪中提到，這其實是一部公路片，封閉空間中的公路片。以新晉工人路小路的身份進入這個圍城一樣的化工廠，班組和空間像是不同關(guān)卡，形形色色的人是NPC和小boss，還有美女和若有似無的大boss。 明明是部小成本的懷舊青春片，卻模擬了闖關(guān)打怪獸的商業(yè)片結(jié)構(gòu)?；S，小鎮(zhèn)，大煙囪，工人群像，熟悉的元素，重塑和賦予新的意義，攝影和調(diào)色出身的導演把工廠拍出了一種異乎尋常的美感。如他所說，視覺奇觀。 而男主口中“香甜而腐爛的青春”，因為他所在糖精廠的現(xiàn)實對應顯得格外有趣。 4. 李夢長得很特別，像周韻和余男的合體。有周韻那種不諳世事的夢中情人感，因為腫唇的緣故，又有一點余男的風韻，眼睛里比周韻多一點狠勁。這種女學生的氣質(zhì)，又很容易讓我想起董潔。那三個女人的共通點，都是骨子里的倔勁兒。 她的五官稍顯寡淡，但上妝造型和有了表情之后，可以展現(xiàn)萬千模樣。 用前輩的話說，是張電影臉。 查她的資料時，我發(fā)現(xiàn)她是《萬物生長》的小滿，《解救吾先生》里華子的叛逆女友。每一個角色都讓我印象深刻，即使我沒有記住李夢這個演員。 而對于解讀李夢飾演的白藍，非得結(jié)合她在映后談的分享不可。 因為如果你不知道白藍為什么會來到這個城市，你就不會理解白藍種種行為和這個角色的意義。 那未在影片里被提及的：她因為89年某個不可說的事件而被退學、下放工廠。 你會明白這么一個獨特的和鄉(xiāng)村格格不入的城里姑娘為什么會呆在工廠醫(yī)務室，她為什么要考上海的研究生又為什么退學。你會明白為什么她對路小路格外青眼，也會明白為什么她會在路小路反抗新廠長、在主席臺上唱歌的時候，說了一句很嚴重又不知所云的“你的政治生涯完蛋了”。 白藍不僅僅是一個性啟蒙的符號，也不僅僅是男主路小路人生的一個重要印記。而是路小路的鏡子，兩人互為映照。 他們都是少年巴比倫，都是迷茫的一代。 你以為只有工廠少年路小路茫然嗎？只有他想要沖破工廠的圍城卻又像在沼澤中越陷越深嗎？ 大學女生白藍，擁有知識和更廣闊視野的白藍，似乎已經(jīng)走過了那段茫然的路，卻依然茫然。 白藍鼓勵路小路考夜大、讀書， 跳出化工廠這個牢籠，結(jié)束日復一日重復的腐爛的生活，可是那外面，就真的是自由嗎？ 5. 董子健的戲是真好。 雖然傳說已久，但我是第一次看他的戲。 有一個詞叫少年感，就是那種干凈明亮，即使臉上有時光痕跡眼神清澈一如少年，自由自在毫無心機的男性。 一如大叔并不單純指四五十歲的中年男子，少年感也不是14到20歲的年輕男孩子就可算擁有。 董子健演繹的是真正的少年感。 近年已經(jīng)鮮少在熒幕中看到的，那種躁動不安的青春浮現(xiàn)在面目上，對性充滿干凈直白的渴望，但是內(nèi)心又堅守一些傳統(tǒng)的良善觀點，非小鮮肉，也不用故作熱血中二。就是粗糲的小城男孩，帶著最原始的生命力和那一點點思索的悵然。 最動人的情話在那場地震中的床戲里。 一句是“你也會想起我”，當白藍說每次地震都會想起媽媽和妹妹。 一句是“我在上面吧，我怕天花板砸下來砸死你?！? 比那些文藝得要命的獨白都動人。 我一直以為，董子健，或者說路小路，最后會失去這種少年感，變成一個庸俗的中年人。所以在影片的前面，他一遍遍回憶20歲毫無意義卻一點不覺得失落、躁動著迷茫著的青春。這種用現(xiàn)實打碎過去的方式，在青春片中屢見不鮮。 在書里，是30歲的路小路與女朋友談起這段過往，他留在上海，白藍去了美國，他們相遇不相認。 但影片戛然而止于他去上海尋找白藍。 當路小路坐在電影院里，突然看到熒幕播放他與白藍的過往，一切恍然如夢。 導演似乎拿定主意將悲傷妥帖收藏。 6. 《少年巴比倫》片尾曲是張楚的《姐姐》，導演說是那個時代的一個標記。 事實上，我也并不覺得這是一部個人的懷舊青春片，而是一部時代的青春片。 只是男主，剛好20歲而已。導演用他的視角借了一張青春片的畫皮。 進工廠的小姑娘從小姑娘變成小阿姨、再從小阿姨變成老阿姨，像流水線上一路奔向末路的商品；工人長腳在澡堂泡得全身發(fā)皺，只是為了偷偷看書準備高考；鉗工師傅差點死掉因為唯一的車子領(lǐng)導拿去送娃，保衛(wèi)科長巡視工廠的時候得了皮膚病，路小路差點死在毒氣里；小畢順利從畢干事到畢局長，路小路從小憤青變成勞動模范標兵；路爸爸為了給路小路一個工廠金飯碗到處送禮，后來被賣斷工齡后嘆息早知道該同意兒子賣香煙的愿望；小噘嘴的悲劇只以一聲慘叫和一句交代一筆帶過，工廠的工傷賠償是去拆一臺空調(diào)…… 每一個細節(jié)背后都蘊藏著巨大的時代悲哀。 盡管看的時候我和電影院里的觀眾一起笑得前仰后合，但我知道，這是一個徹頭徹尾的悲劇。 對少年路小路，少女白藍是，對大時代環(huán)境和觀看的我們，也是。 7. 在小說結(jié)尾，路小路在工廠附近看到一只狗咬了一個小孩，于是他撿了枯枝和鋼管，追著狗跑，又被狗追著跑，在化工廠門口來來回回跑了數(shù)次，被很多人圍觀。 “那一瞬間，我與這條野狗心意相通，它在問我：你到底想干什么？我對它說，老子就是要打死你。后來我覺得，它問了我一個更深奧的問題：你到底為什么活著？我回答不上來。這個問題由一條瘋狗向我提出，也不知道究竟誰得了狂犬病。我扔下鋼管，我也不明白自己為什么活著，如此荒謬的，在這個世界上跑過來跑過去。” 我曾經(jīng)一度想對導演提問，究竟想要講述一個什么樣的故事，表述一個什么主題，但當我看到這段話，我認為一切不必再提。 盡管這部處女作也有很多敘事和剪輯上的問題，但它幾乎完整體現(xiàn)了那種荒謬的迷茫感。 很多人的青春，并不如很多青春電影一樣，有俊俏完美得過分的校草，有撕心裂肺互相虧欠的愛情，即使是白藍一般的美好，也許也只生活在我們的幻覺里。 大多數(shù)人，只是躁動著躁動著，就度過了那段時光，被回憶美化為“青春”。 8. 路小路愛白藍嗎？ 飾演白藍的李夢說，那不是愛情。 白藍愛小路嗎？ 她是一個理智清醒的人，她知道這是一場路過，小路是她自己。 我無人可愛，所以我只能愛你。 與其說白藍是夢中女神的化身，不如說她是現(xiàn)實困境的一條路徑。 而我們掙扎著，從迷茫的少年，變成迷茫的中年，再變成迷茫的老年人。 如此而已。