動畫中值得注意的一點是：橘的家庭只出現(xiàn)過橘和母親兩個人。（在漫畫中橘與父親的關(guān)系也很淡漠）不管是有意無意，父親角色的缺失都暗示著——橘與自己父親間的關(guān)系存在某些問題。結(jié)合橘平常冷漠的性格，對同齡帥哥（高田）完全不感興趣等事例，也許我們可以推測橘有著某些 Daddy Issues。

DI：在年少時父親的角色缺失，或者與父親的關(guān)系存在問題（如漠視、辱罵、沖突，嚴(yán)重的可能是曾經(jīng)受到父親的虐待或性侵犯）；這些沒有解決的和父親的沖突，負(fù)面影響了長大成年后與男性的親密關(guān)系。【出處】

兩人關(guān)系有三處重點轉(zhuǎn)折：

橘與近藤相識：橘因腳傷訓(xùn)練失利，回家路上遇雨躲進(jìn)近藤的cafe。此時近藤出現(xiàn)，端來一杯黑咖啡并魔術(shù)般變出一盒牛奶。近藤無心的舉動一掃橘內(nèi)心陰霾，此時窗外也云消雨散。望著近藤寬厚的背影，橘暗生情愫，決定在這家店打工以接近近藤。在情緒最低落的時候遇到一位紳士又幽默的店長，橘這時心動是很合乎情理的。在漫畫中，美發(fā)師小妹問，如果是另一個人給橘鼓勵，橘是否也會喜歡上他呢？橘沒有正面回答：不知道，但是我很感激遇到的是他。橘這時的喜歡帶有些許因為訓(xùn)練失利而產(chǎn)生的移情，同時也可能受著DI的影響。

第一次擁抱：橘美好且單純，單是她怒放的青春就足以讓近藤自行慚穢。被近藤安慰后，橘喜極而泣。此時近藤無法用任何一種名字來描述這種感情，憐惜與愛慕混雜，使得他不由自主地?fù)肀ч?。而這個擁抱又是十分克制、點到即止的。就在橘剛剛抓緊近藤肩膀的一刻，近藤馬上推開兩人距離。吊燈亮起，一切又恢復(fù)了正常。

第二次擁抱：兩人在車站分別，即將奔赴各自夢想。第二次擁抱只是近藤正視了自己對橘的感情后的想象：雨后初晴，天空和大地一齊變?yōu)檎克{(lán)，橘突然回頭奔向近藤，一頭撞進(jìn)近藤懷中。（大量少女心的星星迸出~）在無限浩瀚的藍(lán)天內(nèi)兩人久久相擁。在這之前，幻想離別場景的是橘——近藤即將入站時，她飛奔而去，如小鳥一般在近藤臉頰留下一個輕吻。兩個不同時間的想象標(biāo)志著橘的成長，她對兩人關(guān)系的處理，由少女懷春式的單相思變得理性。橘選擇不再逃避，重拾田徑的夢想，這時近藤與她是共同前進(jìn)、地位更加平等的（解決DI）。

這段關(guān)系得以正常發(fā)展歸功于近藤成熟的處理方式。他既沒有一開始強硬地拒絕，也沒有利用閱歷差而去占小女孩的便宜?！按饝?yīng)”與橘約會，你可以說這是半推半就，但這也是出自對橘自尊心的保護(hù)。近藤并沒有像對待小孩一樣拒絕橘，他面對橘的無數(shù)次直球告白，以柔克剛，將一段“聽起來就不正經(jīng)”的關(guān)系變得健康且純粹。近藤有很多機會去更多地在肢體上接觸橘，但是為了保護(hù)思想仍未成熟的橘，也為了保護(hù)自己（不被太過熾熱的火焰燙傷），他都以最紳士的做法來處理（即使是本劇高潮中的擁抱，近藤也把它控制在了“朋友”的范圍內(nèi)）。若是換一個人處理，怎樣也不會有這樣幸福且開放式的結(jié)局吧。

故事的結(jié)尾，兩人都修復(fù)了與友人的關(guān)系，都像離巢的燕子一般與伙伴重返藍(lán)天。這也照應(yīng)了那段老生常談的話：一段健康的關(guān)系是兩個人攜手進(jìn)步。也許有點落入俗套，但這就是兩人戀情最好的樣子，這是兩個純粹的人之間的復(fù)雜的感情故事。

你以為是戀愛番，其實是橘里橘氣的百合番（bu） 本質(zhì)是兩個人自救和互救的故事，跟言葉之庭類似，當(dāng)然故事講得比言葉飽滿。 橘愛跑步，店長愛文學(xué)，一靜一動，很有趣。從之前橘在地鐵站和最后一集店長在公交站的兩個假想的擁抱來看，這倆說不定確實還有發(fā)展的可能。不過相比起兩人在這段經(jīng)歷中各自走出從前生活的陰影來說，這些都是次要的了。

遙和千尋也是助主角走出困境的關(guān)鍵人物，但都刻畫得飽滿而可愛。本劇對配角的刻畫是一大亮點（記得加瀨亮介嗎？）。

劇中關(guān)于文學(xué)的討論非常有意思，甚至能從其中窺見一些日本人的價值觀。最令我印象深刻的是千尋的那句“文學(xué)不應(yīng)該是藥，而應(yīng)該是毒”。

雨已經(jīng)停了。

この瞬間　迷うはない　傘はいらない

大膽猜測作者是新海誠的粉絲

因為我把這部作品理解為 言葉之庭 的逆性別版

同樣是遇到挫折與深陷泥潭 且有這大幅年齡跨度的二人組

彼此之間互相產(chǎn)生了情愫 互相扶持前進(jìn)邁向人生的更近一步

就連ED都是 一個rain 一個REF:RAIN

所以我覺得戀如雨止的結(jié)局其實是更言葉之庭一樣更開放式的

原因1作品中反復(fù)提到的羅生門 其實就算一個開放式結(jié)局 家將的角色在不同的人眼里 不同的環(huán)境 心境下都會邁向不同的選擇

2 很多人說作品名字就是戀如雨止 意味著戀情就像雨一樣停止了

其實不然 作品日文名 戀は雨上がりのように 英文名LOVE IS LIKE AFTER THE RAIN

其實雨止中的止并不是動詞 而是形容雨后場景的名詞

所以另一個翻譯 愛在雨過天晴 更好理解

并不存在什么意難平 只是給讀者一個無限遐想的空間 會更上頭

作者更好的描線了男女主的人生目標(biāo)理想 中和了年齡跨度上的大幅不適感

可以說是戀愛少女 青春勵志都把控的很好

PS：因為聽了ED去通宵看完的動畫 補了漫畫的結(jié)局 準(zhǔn)備下次看電影

寫一些《戀如雨止》的記錄 知道這部片子應(yīng)該也有一段時間了，但是對少女×大叔的搭配其實一直不太感冒，是因為dy看到一個博主很興奮的展示收集的各類周邊，絮絮叨叨的如數(shù)家珍的樣子真的非常可愛。 我算一個多推人，很多時候往往喜歡某個角色＞某部作品，第一次看到專注于一部作品的單推人真心感覺很有意思。 只看了一集，就讓人感覺到這是一部完全不需要花費太多時間就讓人代入女主視角的作品。 （1） 女主小晶高挑漂亮，有一雙非常美麗的眼睛

但總是一副興致缺缺的樣子，對生活中很多事情都是提不起興趣，面對同齡男生的搭話，也是很快的離開。

這樣的小晶的心儀對象卻是店里的中年老大叔店長，離婚還有個娃，不在意細(xì)節(jié)，會忘記拉褲子拉鏈，遇到問題只會和顧客反復(fù)道歉，被年齡大一些的女店員說“果然沒什么出息，也最多做到店長了”

但小晶很喜歡。

以為他有太太時打碎了一次盤子，聽到他已經(jīng)離婚時又打碎了一次盤子。

會小心翼翼去聞他襯衣的味道

和我高中時的暗戀不謀而合，總感覺喜歡的女生身上有種嬰兒爽身粉的味道，后來去超市里挨個買回來聞，但總是沒有找到。

喜歡一個人的時候真的很喜歡聞她身上的味道 那對我來說是有安全感的味道 每次心里想 蹭一點給我 再蹭一點給我 “心動的東西是粉色非洲菊，黑白色貓咪，蝴蝶結(jié)涼鞋，店長?！?/p>

（2）

小晶曾經(jīng)很擅長跑步，但因為意外的受傷沒能繼續(xù)跑下去，一次從醫(yī)院結(jié)束治療偶然被大雨困在一家餐廳，店長送上一杯免費的咖啡，還很貼心的像魔術(shù)一樣變出牛奶伴侶。

小晶就這樣喜歡上了店長，來到這家餐廳打工。

這集因為顧客意外遺失的手機小晶發(fā)動了長跑技能，但是導(dǎo)致腿再次受傷，被店長送去醫(yī)院。

店長去探望時正好遇見出門找便利店的小晶

店長感慨住在城中心的小晶家周圍明明什么都不缺，什么都有，卻跑那么老遠(yuǎn)去打工，小晶“這里什么都沒有”

（這句的潛臺詞是不是什么都有，但是沒有你，對我來說也是什么都沒有的意思）

一個很意外的時間，小晶突然表白了

店長只當(dāng)做小晶是不討厭自己的意思。

（小晶表白的這段我太激動一下子頭撞到床框上了，可惡啊，真的好痛 ）

（3）

小晶再次表白店長，不是第一次隨便的，意外的，是正式的，重復(fù)了很多次的。

店長表明自己的年齡，說這是可以當(dāng)做父女，甚至?xí)豢醋鍪窃坏哪挲g，小晶很堅定果斷的說了“他們怎么想無所謂”

怎么可能無所謂

45歲，是店長嘴里說的沒有夢想看不見希望的年齡，小晶的17歲，太年輕，有太多不一樣的選擇，幾乎不應(yīng)該為這樣一個大叔停留。

被小晶告白后的店長好像重回高中，和漂亮女生一起觀察蟬，因為告白而泛起紅暈

感覺很現(xiàn)實的一個點，沉浸在對自己青春追憶中的店長，被小晶問起的一句“孩子最近怎么樣”，迅速拉回死氣沉沉的制服的皺紋的45歲

沒有直接的拒絕，店長說不如約會試試好了。

店長無意，類似于讓你看看真實的我是怎么樣，你就會放棄了吧！再仔細(xì)考慮一下吧。小晶卻很開心，當(dāng)做暗戀之人的邀約。

（誰能拒絕眼睛亮亮的17歲女高?。?/p>

碰到一部不需要努力就能看得下去的動畫，對于一個26歲的大小孩而言，你知道有多感恩戴德嗎？簡直想抱著阿橘的一雙大長腿痛哭流涕。所以，我任性地決定把第一次的追番日記獻(xiàn)給它。和多年前偶遇的那部《夏雪密會》那般，這番大概也不會大紅大紫吧，但卻不妨礙它成為真正懂得欣賞它的那一小撥人心里不可替代的存在。神奇的是，當(dāng)年的《夏雪密會》也是Aimer唱的片尾曲。所以，按照這個“巧合”，可以考慮將來跟著Aimer去追番。

這部于我而言到底有多愛呢，大概就是我絕對不會輕易地把它安利給別人，甚至分享都吝惜的緊。心知肚明，光是這個畫風(fēng)，光是這個年紀(jì)差，光是男主和“帥”八竿子打不著一撇的形象，光是這特溫吞特細(xì)致的劇情發(fā)展，一定有很多“一集棄”這樣的評論。所以何必彼此互相傷害？不如就井水不犯河水，不給別人添堵，更不給自己添堵。

看完第二集，產(chǎn)生了一個強烈的想法：想嘗試安安靜靜偷偷愛慕一個人的滋味，不是人群里光芒萬丈的少年，而是丟在人群中完全不起眼的普通人，人家直接越過的對象，獨獨在你眼里發(fā)著光。喜歡本就是一件很私人的事情。目前的劇情也算中規(guī)中矩：運動美少女在跟腱不幸受傷后，被迫中止了自己田徑生涯，沮喪的不得了的時候，于咖啡廳內(nèi)邂逅了暖心的店長，店長端來熱氣騰騰的一杯咖啡和不經(jīng)意的幾句話直直撞進(jìn)了少女內(nèi)心深處，那個名為“戀愛”的種子猝不及防生了根，渴望破土、發(fā)芽，一切的一切就此展開。

第一集開篇，直接便是青春美少女癡癡暗戀平凡的大叔，不僅僅是平淡無奇，甚至可以說是毫無魅力。所以這么一個看上去天方夜譚，完全不接地氣的故事真的是完全不把所謂的熱點、收視率放在眼里呀！然而，看慣了優(yōu)質(zhì)冷番的人早已熟知其“尿性”，果然后面倒敘穿插、起承轉(zhuǎn)合，清晰的脈絡(luò)下裹著少女青澀真摯的愛慕之情。

如果說第一話還稍微有那么點矯情和擰巴，第二話則完完全全配得上“自然而然、水到渠成”這個評價，把十六七歲的女孩情竇初開的情緒刻畫的既生動又細(xì)致，滿腦子思慕的人，想念了一整天的人，就這樣活生生出現(xiàn)在了自己的視線里，那個畫面帶著多少欲語還休的情愫，怎可能一兩句話輕易說得明白？第二集里這幾句臺詞尤為喜歡

“說出讓自己心動的東西！”“粉紅色的太陽花、白手套的警長貓咪、帶蝴蝶結(jié)的涼鞋、店長……”

“哎，說起來你住的地方真繁華呀，何必特意去我店里打工？這里什么都有吧？”

“這里什么都沒有”

“唉?。?！要是這里什么都沒有，那么哪里才能算有呢？？！”

“我喜歡店長”

ps：恭喜小橘得到了店長的電話，歪打正著完成了第一話沒能做成的事情。

pps：店長貌似不記得自己曾經(jīng)給小橘倒過一杯熱熱的咖啡！對于那個拯救了別人的一瞬間卻渾然不知的大叔就是小橘愛慕著的人

第三話

整個故事的敘事風(fēng)格真的太流暢，于我自己而言，從開始看到片尾曲響起完全不知不覺，到目前為止還沒有哪怕一次調(diào)到下面的進(jìn)度條看過時間。明明都是些司空見慣的情節(jié)，也并沒有換一種方式來講這個故事，可是就可以如此行云流水般完全不費力地沉浸在這個故事里。

從開篇橘在第一次表白店長后，收到了店長誤會所謂“喜歡”的含義而回復(fù)的那個“謝謝”而產(chǎn)生的呼之欲出的失落，直至于傾盆大雨中第二次表白店長，整一個情節(jié)自然而然地連貫下來，一點一點細(xì)致地鋪墊，把第二次表白時的心情描摹地鄭重而深情。如果說第一個表白，來自于情不自禁的狀態(tài)下脫口而出，多少帶著些料想不到的慌亂。那么第二個表白則是如此脈絡(luò)清晰，不帶半點猶疑。

她說“我喜歡店長”

她說“我喜歡你”

只是稱謂的變化嗎？她想告訴他的難道不是“我喜歡你，不只是作為店長的你；我喜歡你，不是作為店長的喜歡，而是男女之情、愛慕之心。

插敘里橘的過去，那個在跑道上馳騁的女孩，那個雖不多言，眼睛里卻時刻閃耀著桀驁光芒的女孩，那個站上賽場勢在必得的自信掩蓋不住的女孩，就因為那次意外，完全斷送了自己的職業(yè)生涯。她一定非常熱愛短跑，一定非常難過非常不甘心，可是出事之后，面對種種，全部以平靜與沉默作出交代。不曾歇斯底里不曾痛徹心扉，可是一切的一切真的就這樣過去了嗎？就這樣過得去嗎？所以，當(dāng)鏡頭切換到學(xué)妹邀請她場外指導(dǎo)，她坐在操場的一側(cè)，看著昔日的隊友一個一個沖過終點，其中一個獲得令人充滿期待的好成績時，內(nèi)心壓抑著的疼痛緩緩自心的裂縫里于四面八方聚攏而來，那種細(xì)細(xì)密密地疼痛，逼著她起身，妄圖離開。所以，并不是不疼，而是疼的已不能憑借一場哭泣作為結(jié)束、翻篇、開始新的生活的儀式。她失去的不只是跑步本身而已，她失去的是她的驕傲、她的某段憧憬、是一段真真切切值得為之奮斗的人生。

所以，在那段不得不面對徹底無法改變的人生的日子里，邂逅了自己第一次真心實意喜歡的人，如同一雙伸向那個陷于泥沼里不知所措的自己的手，開啟了另外一段人生，一段充盈著希望的光芒，唯一照得進(jìn)自己內(nèi)心深處暗無天日的角落里，一點一點融化冰川，帶著某種適逢其時的暖度，鄭重其事出現(xiàn)在眼前的人生。

那時的店長拯救了那時的小橘，那時的小橘愛上了那時的店長。

有多少次想象過“如果跟腱沒有受傷就好了，如果還能繼續(xù)跑步就好了，如果沒有在發(fā)現(xiàn)腳部不適時仍然勉強自己去跑步就好了”而這所有所有的如果，都在遇見店長的那刻沒有了意義。

遇見了店長，遇見了這個今生第一個喜歡的人，就是這些“如果”全部的意義。

店長的魅力在第三話里漸漸顯現(xiàn)出來，光是身為長者，仍然相當(dāng)認(rèn)真不帶丁點戲謔地去重視小橘的感情，并給出了清楚的拒絕，一點不模棱兩可，就已經(jīng)相當(dāng)拉好感啦！

年輕的店長和小橘的片段是這一集里最大的虐點，如果我們年齡相仿，那么現(xiàn)在面臨的一切問題都不會是問題，不會再是45歲和17歲的差距，不會是在別人眼里惡心的關(guān)系，也不會是害怕受傷不敢邁出忍不住靠近對方的腳步。只是我和你，只是“我喜歡你”“你喜歡我嗎”如此簡單純粹

“平底鞋踩在土地上的觸感，草木被雨淋濕的氣息，被汗水粘在身上的襯衫領(lǐng)。以及，向自己表白愛意的17歲女孩，已經(jīng)多久沒這樣了……”

17歲的女孩異常勇敢，17歲的女孩歪打正著得到了一個和喜歡的人約會的機會。

第四話

第四話仍然繼續(xù)著很好的節(jié)奏，第一個來自外部的波折出現(xiàn)了。

“有什么東西緊緊揪住了我的心頭，是她的年輕和純粹。還有為不再年輕的自己，感到無地自容。”

(前段時間有點忙,一直在看,卻沒有繼續(xù)寫追番日記,最近終于空出了時間,那么就一點一點補起來吧,先從最近看完了的開始補?。。。疚杖?/p>

第八話 靜雨

第八話的題目是【靜雨】劇情發(fā)展來到了那個情不自禁地倉促擁抱之后，店長雖然沒能做到【發(fā)乎情止乎禮】，不對，是壓根還沒意識到自己對小橘的感情已經(jīng)悄無聲息地發(fā)生了變化，趕快借著【朋友】這個關(guān)系蒙混了過去。只不過，感情這種東西，你可以忽視它，它卻不會輕易消失，你將它放在視而不見的位置那兒，它也就靜靜呆在那兒，慢慢積累，直至某天終于不再自欺欺人。

小橘選擇了耐心等待：

【“可以呀

不管什么樣的機會

只要能借此增加交集

有了許多互相了解的契機

我相信友情也是可以變成戀情的”】

越來越喜歡這個女孩子，對待感情的時候完全一副不卑不亢的姿態(tài)，勇敢而執(zhí)著。朋友，那就從朋友開始做起，沒關(guān)系，作為朋友，我同樣有機會可以細(xì)細(xì)了解你，知道你更多的事情，好好喜歡你，制造共同的回憶，直到你也喜歡上我的那一天。

與愛情線并駕齊驅(qū)的友情線，曾經(jīng)看過一句話【運動番的三大虐點：才能、傷病、三年級】這段，從外人的視角進(jìn)一步描繪出了小橘傷病退出社團的復(fù)雜心情，是啊，隨之葬送地不僅有他人的期待，更重要的是自己的理想。

“對有天賦的人而言，不是那么輕松的事吧

一方面會擔(dān)心傷病復(fù)發(fā)

一方面周圍的人對她的期待也很高

畢竟她是女子田徑部的王牌

更重要的，還有她本人的理想”

最后，非常喜歡最后一段店長和小橘關(guān)于芥川龍之介《羅生門》的討論，這段巧妙地折射出了店長目前的感情觀，或者更準(zhǔn)確地說應(yīng)該是人生觀。因為在意自己的年齡，不僅僅對于感情，而是人生的許多方面都被無形地束縛住了，其中包括他所摯愛著的寫作。

“換成店長的話 會怎么做？如果店長是那個仆人 也會去當(dāng)強盜嗎？”

“我……可能不會當(dāng)強盜。不，是當(dāng)不了才對。到了這個歲數(shù) 已經(jīng)習(xí)慣讓自己盡量活得低調(diào) 極力避免惹是生非。如果我是那個仆人 應(yīng)該會一直在門下等雨停 說不定就算雨停了 我也會一動不動地留在原地。”

“仆人的腫瘡是年輕的象征，而我已經(jīng)是一個連痘都不長的大叔了。事到如今，已經(jīng)沒有勇氣也沒有力氣讓自己180度轉(zhuǎn)變想法”

小橘寫在作業(yè)中的答案 懵懵懂懂中 即是一種隱喻 希望店長能成為那個勇敢的仆人 不要束手束腳 邁開腳步去追求他的人生。同時 也希望看到她與店長故事的延續(xù)。

【希望仆人的勇氣能化作他今后人生的正能量（也想讀后續(xù)）】

最后，廟會里穿著和服牽起好朋友的手向前走的小橘太美啦?。?！

第九話 愁雨

第十話 白雨

（To be continued）

作者：卡奧斯的手套

封面：《戀如雨止》

《戀如雨止》是一部風(fēng)格凝郁的作品。第四話構(gòu)成頗為別致，以玲的兩場約會始末為主軸支撐起全集內(nèi)容，是富于結(jié)構(gòu)美的一話。本話演出上以對比為核心，基于對比形成的人物塑造令人印象深刻。本集分鏡演出均由安藤良負(fù)責(zé)，安藤良在此之前擔(dān)任首席演出的《GATE奇幻自衛(wèi)隊》和監(jiān)督作《亞人醬有話要說》都是以中年大叔為主角的作品，此次擔(dān)當(dāng)《戀雨》單集的分鏡演出，除了河野亞矢子助監(jiān)督這一層人脈關(guān)系以外，大概演出家本人也確實比較善于詮釋成熟男性的形象。

對比與人物形象的建立：

在前幾話中，故事的絕對主角都是玲與近藤，加瀨鮮有戲份。作為本話的重要人物，加瀨需要在短時間內(nèi)建立危機制造者的形象。近藤和加瀨都有與玲的對手戲，而在前幾話中已經(jīng)重點刻畫過的近藤自然成為了加瀨形象建立的最好依托。依托的手段便是對比。

加瀨登場，近藤就提醒他去理發(fā)，從衣著和發(fā)式上將兩人對立起來。近藤在店內(nèi)營業(yè)時間是不抽煙的，而加瀨在掌握對話主動權(quán)時則點起煙來，也是從人物言行上表現(xiàn)差異的手段。

關(guān)于吸煙行為對人物形象的塑造，同樣是安藤良分鏡演出的《GATE奇幻自衛(wèi)隊》第十三話里，妓女角色的身份建立也是依賴于做作的點煙動作得以實現(xiàn)的。其實這種相對復(fù)雜的演技如果沒有特殊目的幾乎不會出現(xiàn)在動畫里。上述兩例點煙的演技都發(fā)生在人物掌握對話節(jié)奏，有意賣關(guān)子的時機。

兩段約會開始時的第一個鏡頭，通過天候不同反應(yīng)了玲的不同情緒。晶情緒的起伏自然是因為約會對象的不同，算是側(cè)面描寫人物的手法。色調(diào)的差異貫穿了兩次約會。

加瀨的場景里一直有沉郁的BGM，近藤的場景除了噪雜的環(huán)境音都是他的內(nèi)心獨白。相比之下加瀨的內(nèi)心想法觀眾無從得知，很容易產(chǎn)生距離感，而近藤自言自語中透露出的焦灼卻令人親近。截圖處兩者的神態(tài)差異也在暗示二人對于約會的經(jīng)驗差距。

電影院的場景，前者人很少顯得冷清，和后者形成反差。依然是用環(huán)境差異放大人物感情差異的手段。兩場電影里畫面右下角受到驚嚇的路人大叔則是個有趣的笑點。另外，A part這里的跳切在《亞人醬有話要說》最終話也出現(xiàn)過，同樣是安藤良分鏡演出。

值得注意的是，玲在第二場約會中常常處于和第一場約會中相反的位置。這和加瀨帶有強制意味的和晶約會，玲帶有強制意味的和近藤約會是對應(yīng)的，通過位置關(guān)系的區(qū)別對應(yīng)人物關(guān)系的區(qū)別。截圖處作為前景的桌面是非常有安藤良個人特色的構(gòu)圖。

構(gòu)圖的穩(wěn)定性與氛圍演出：

加瀨片段中不安定的場面非常多，很容易讓人產(chǎn)生排斥情緒。有一定弧度的傾斜地面也是很有特色的地方，之前的作品中有幾乎一樣的處理方式（上圖二）。用男性人物的腰身大幅占據(jù)畫面也是很安藤的構(gòu)圖方式，居高臨下的人物關(guān)系設(shè)置便于觀眾共情處于弱勢的晶。安全出口則是符號化地描寫了晶想要逃離這場約會的內(nèi)心。

順便一提，加瀨從身后抓住玲手臂使得氣氛頓時緊繃的部分，其實在安藤良演出生涯的早期《愛·天地?zé)o用！》里就出現(xiàn)過雛形，是非常有效的強調(diào)人物對抗關(guān)系的動作設(shè)計。

相對地，第二場約會的最后，構(gòu)圖十分穩(wěn)定和諧，人物關(guān)系設(shè)置也在平易近人的望遠(yuǎn)下趨于平視。近藤的獨白和舒緩的BGM帶來與第一段約會完全不同的氣氛。展現(xiàn)玲動人一面的裙子透光飄動的部分頗有朦朧美，參考安藤之前的作品，這似乎是演出家表現(xiàn)曼妙夢幻感時喜歡的手法。

回憶與主觀視點演出：

近藤由咖啡開始對過去的追想，散發(fā)老舊感的濾鏡和老片式的分辨率都是筆者喜歡的地方。用咖啡苦澀來類比青春已逝的感性也很觸動人，拿畫里的具體物件暗喻畫外事物進(jìn)行互動的手法也是演出家所喜愛的。舉例的話，《GATE奇幻自衛(wèi)隊》安藤負(fù)責(zé)的集數(shù)中有兩次用雕像象征皇子的手法，和本話用方糖代表近藤與玲的青春感有異曲同工之妙。

貫穿安藤良演出經(jīng)歷的另一特征則是主觀視點的應(yīng)用，在此之前安藤回中的所有類似演出幾乎都是上面這樣奔跑人物視角的大幅晃動，不得不說是令人在意的地方。因為整個B part約會都是比較安靜的氣質(zhì)，此處的大幅晃動也是很讓人印象深刻的處理。

B part在近藤POV后通過上圖的俯拍表現(xiàn)近藤突然意識到自己的格格不入，遮擋住玲，凸顯近藤的孤立感的安排很細(xì)膩。安藤似乎很喜歡在氣氛急轉(zhuǎn)的時候插入類似的俯拍鏡頭。

鏡子的構(gòu)圖：

鏡子的好處是能夠呈現(xiàn)空間和人物的多樣性。安藤良曾利用鏡內(nèi)外展示人物的內(nèi)面。本話的A part則是巧妙地借鏡子的特性在保留了狹窄LO緊張感的同時拓展了畫面的縱深。另外鏡子的反射可以在不切鏡的情況下反映出兩個相對角色的正面，也由此做出了有趣的POV性質(zhì)的演出。

腳部特寫與分隔線的演出：

腳部和鞋子的特寫是易用高效的以小見大的手法，本話幾乎所有涉及轉(zhuǎn)場和玲情緒面描寫的環(huán)節(jié)都給出了腳部的特寫，是非常鮮明的演出標(biāo)志。

B part約會開始的地方有意和A part對比，在近藤邁步后緊跟著出現(xiàn)了玲的鞋子，表明玲緊跟著近藤的心情。在細(xì)節(jié)處利用指甲油之類的元素也容易博得觀眾對人物真實心理的信賴感。

通過腳部細(xì)節(jié)的特寫為觀眾打開窺探人物內(nèi)面的窗口。非常細(xì)膩又顯得極為可靠的演出。順便一提，安藤良對于人物腳部的執(zhí)著可以說是到了令人驚異的程度，亞人醬的雪女泡腳回分鏡也是他的手筆。最后要提到的是分隔線的演出。當(dāng)線條在地面上按一定的透視原則延伸，有利于地面體積感的表現(xiàn)，也更容易制造人物站在地面上的實感。本話地面的設(shè)計進(jìn)一步配合腳的運動做了演出處理，由此暗示人物心理狀態(tài)。

在不以地面位置關(guān)系為重點的構(gòu)圖中，則用空間中的線條區(qū)分景別并體現(xiàn)距離感，借此構(gòu)成了許多值得玩味的畫面。

車站離別是全集的高潮，從時空兩方面都塑造了玲對愛情的勇氣。幻想結(jié)束，濾鏡消失，時鐘繼續(xù)前進(jìn)，而玲依然停留在盲道前，觀眾才恍然得知方才是個美好的幻想。私以為這樣的處理和全集透過對比手段暗示給觀眾的人物內(nèi)面很相符，可以說是意蘊美和結(jié)構(gòu)美的共同體現(xiàn)。玲轉(zhuǎn)身離去后，立刻有一位路人踏過了盲道，讓人感到對于青澀愛情觀隱晦的反思。

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