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類型：短劇地區(qū)：中國大陸年份：2023
主演：內(nèi)詳
導(dǎo)演：內(nèi)詳
簡介： 詳細(xì) >
剪掉起碼一半，還算是個(gè)怪雞小片兒?，F(xiàn)在搞成三小時(shí)除了讓人生氣，也沒搞出任何有實(shí)質(zhì)意義的東西。柏林也是淋得不行。
一貫我是喜歡這種“無因反叛”的青春主題的，可是本片以《滑稽游戲》和《發(fā)條橙》般的神經(jīng)質(zhì)，膩膩歪歪地刻畫兩兄妹之間亂倫的精神困惑和迷茫，除了作之外再不向觀眾傳遞任何其他的信息。不要把一切都?xì)w因于存在主義，這個(gè)鍋哲學(xué)不背。
震撼?？赐暌活^霧水它是怎樣擠進(jìn)主競賽的，要故事沒故事要影像沒影像，莫非德國國籍在柏林就可以為所欲為？當(dāng)然也想不明白場刊2.8/5，當(dāng)屆順數(shù)第五是怎樣來的，幸虧在柏林沒拿獎(jiǎng)，否則我更迷惑了。
Berlinale2018 #2 從北京時(shí)間凌晨4點(diǎn)看到7點(diǎn)也沒等到野合/wave
#Berlin2018# 又一部毀于導(dǎo)演自戀和自大的片。談?wù)軐W(xué)不是不可以，搞亂倫也不是不可以，時(shí)間結(jié)構(gòu)還算很有些意思，但是真是令人難以忍受的拖沓和聒噪。記者們退場比[魔鬼季節(jié)]還積極哈哈哈哈哈哈哈。
#berlinale2018 Gr?ning沒有讓我失望，《警官之妻》之后再一次玩起了時(shí)間游戲，只不過這一次他正視時(shí)間本體，兄妹二人就是時(shí)間，他們從盛夏到深秋，藏匿在公路邊的補(bǔ)給亭、萬物寄生的草原、叢林深處的藍(lán)湖里、或者那首香頌里。Animals and Babies don't have time, and also me when I in love
奇怪的糾結(jié)點(diǎn)是，他們?yōu)槭裁匆诓輩怖?，他們都不怕滿身蟲子爬的。這電影太無病呻吟了，，，欣賞不了
夏天好像能永遠(yuǎn)持續(xù)下去
在注定分道揚(yáng)鑣的前夕，互懷渴望的雙胞胎兄妹在野外通過閱讀、游戲與打賭度過最后兩日。影片在結(jié)構(gòu)上以兩天時(shí)間劃分，前半部分通過對(duì)少量自然視覺元素的重復(fù)調(diào)用將具體轉(zhuǎn)為抽象，清晰的影像被不時(shí)地像素化，暗示一種永恒、潛藏著秘密的靜止?fàn)顟B(tài)。后半部分隨著暴力的升級(jí)而以戲劇性的方式摧毀一切屬于童年和過往的元素。盡管通過援引海德格爾的《存在與時(shí)間》和奧古斯汀的時(shí)間哲學(xué)來強(qiáng)化夢境氛圍，但影片并非自然主義，而是包含時(shí)代錯(cuò)誤元素的現(xiàn)實(shí)主義作品。其討論的主題也并非積聚的暴力，而是對(duì)無可避免的童年的消逝和對(duì)成年的拒絕。在影片對(duì)時(shí)間的漫長討論中，人們誤以為能掌控的時(shí)間，尤其不斷權(quán)衡的過往與未來，而恰恰是特殊情況抹去了一切理性和道德的行為，讓人意識(shí)到當(dāng)前此刻的存在。
真正的自然在人的身上，不在自然當(dāng)中。其實(shí)《我的傻兄弟羅伯特》的視角并非出自書本，而是源于一個(gè)人類的大腦。影片的基礎(chǔ)是空想主義和懷疑主義，對(duì)于哲學(xué)頗感興趣的作者讓他的兩位主角躺在大自然里思考“時(shí)間” 這一命題?？上麄兊奶接懭渴?，因?yàn)槟切┬味系睦碚搶?duì)于主角和觀眾來說毫無意義。等你浪費(fèi)了大把時(shí)間之后，發(fā)現(xiàn)作者對(duì)于“什么是時(shí)間” 這個(gè)命題并不感興趣，他只想搞清什么是時(shí)間的定義。哲學(xué)告訴他時(shí)間就是人，不幸的是，在這個(gè)離群索居的世界里根本沒有人的蹤跡，所以當(dāng)然也就感受不到時(shí)間的存在。作者用了兩個(gè)半小時(shí)來證明“愛” 的存在，卻僅僅用了兩秒鐘便將“愛”證偽。最終得出結(jié)論：人生沒有意義。既然如此，那么這部電影為何存在？慶祝無意義嗎？
本次柏林給的唯一的零分片，三個(gè)小時(shí)竟然坐下來了，簡直是個(gè)奇跡。一對(duì)狗兄妹先在草坪里待了一個(gè)小時(shí)，然后在超市里待了一個(gè)小時(shí)，然后干了點(diǎn)兒有的沒的回去上課了。自以為探討了什么高深的哲學(xué)命題，其實(shí)不過就是在念書而已吧…這片兒要是最后拿了金熊，那我愿意和導(dǎo)演雙雙去死
既是兄妹又是戀人的少男少女大部分時(shí)間在野外討論「存在」與「時(shí)間」，幾乎就是伊甸園世界的翻版，當(dāng)代亞當(dāng)與夏娃受到的誘惑幾乎無所不在，「存在」本身也成為最可疑的事情。電影超越常人審美的范圍，甚至激怒了大多數(shù)人也是一種價(jià)值。
獵奇可看！亂??倫兄妹倆的病態(tài)之旅，一路探討時(shí)間的哲學(xué)問題，一路瘋癲亂世，時(shí)間是什么，過去、現(xiàn)在與未來（立青映畫字幕組翻譯）
一邊找資源，一邊看片，體驗(yàn)無與倫比
像荒誕戲劇，但其實(shí)驗(yàn)性立足的時(shí)間形式似乎必須通過電影來達(dá)成：虐待的部分和閑聊的部分剪輯節(jié)奏是相似的，音樂和建筑、空鏡與動(dòng)物的部分也一樣，卻都給人完全不同的主觀時(shí)間流速。比《警官之妻》好接受。
視聽上保存了導(dǎo)演一如既往的質(zhì)感，可惜又是讓人反胃的問題青少年題材，無病呻吟到極點(diǎn)，自以為是談起哲學(xué)簡直要人命。兩個(gè)半小時(shí)之后我滿腦子想的是要么燒死兩個(gè)主角要么對(duì)我自己腦門開一槍。由于兩個(gè)想法都不太健康，所以還是決定退場了。
影評(píng)最后10分鐘值5星，前面兩個(gè)半小時(shí)多值1星。
神經(jīng)
要能看這種片。
德國骨科？
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剪掉起碼一半，還算是個(gè)怪雞小片兒?，F(xiàn)在搞成三小時(shí)除了讓人生氣，也沒搞出任何有實(shí)質(zhì)意義的東西。柏林也是淋得不行。
一貫我是喜歡這種“無因反叛”的青春主題的，可是本片以《滑稽游戲》和《發(fā)條橙》般的神經(jīng)質(zhì)，膩膩歪歪地刻畫兩兄妹之間亂倫的精神困惑和迷茫，除了作之外再不向觀眾傳遞任何其他的信息。不要把一切都?xì)w因于存在主義，這個(gè)鍋哲學(xué)不背。
震撼?？赐暌活^霧水它是怎樣擠進(jìn)主競賽的，要故事沒故事要影像沒影像，莫非德國國籍在柏林就可以為所欲為？當(dāng)然也想不明白場刊2.8/5，當(dāng)屆順數(shù)第五是怎樣來的，幸虧在柏林沒拿獎(jiǎng)，否則我更迷惑了。
Berlinale2018 #2 從北京時(shí)間凌晨4點(diǎn)看到7點(diǎn)也沒等到野合/wave
#Berlin2018# 又一部毀于導(dǎo)演自戀和自大的片。談?wù)軐W(xué)不是不可以，搞亂倫也不是不可以，時(shí)間結(jié)構(gòu)還算很有些意思，但是真是令人難以忍受的拖沓和聒噪。記者們退場比[魔鬼季節(jié)]還積極哈哈哈哈哈哈哈。
#berlinale2018 Gr?ning沒有讓我失望，《警官之妻》之后再一次玩起了時(shí)間游戲，只不過這一次他正視時(shí)間本體，兄妹二人就是時(shí)間，他們從盛夏到深秋，藏匿在公路邊的補(bǔ)給亭、萬物寄生的草原、叢林深處的藍(lán)湖里、或者那首香頌里。Animals and Babies don't have time, and also me when I in love
奇怪的糾結(jié)點(diǎn)是，他們?yōu)槭裁匆诓輩怖?，他們都不怕滿身蟲子爬的。這電影太無病呻吟了，，，欣賞不了
夏天好像能永遠(yuǎn)持續(xù)下去
在注定分道揚(yáng)鑣的前夕，互懷渴望的雙胞胎兄妹在野外通過閱讀、游戲與打賭度過最后兩日。影片在結(jié)構(gòu)上以兩天時(shí)間劃分，前半部分通過對(duì)少量自然視覺元素的重復(fù)調(diào)用將具體轉(zhuǎn)為抽象，清晰的影像被不時(shí)地像素化，暗示一種永恒、潛藏著秘密的靜止?fàn)顟B(tài)。后半部分隨著暴力的升級(jí)而以戲劇性的方式摧毀一切屬于童年和過往的元素。盡管通過援引海德格爾的《存在與時(shí)間》和奧古斯汀的時(shí)間哲學(xué)來強(qiáng)化夢境氛圍，但影片并非自然主義，而是包含時(shí)代錯(cuò)誤元素的現(xiàn)實(shí)主義作品。其討論的主題也并非積聚的暴力，而是對(duì)無可避免的童年的消逝和對(duì)成年的拒絕。在影片對(duì)時(shí)間的漫長討論中，人們誤以為能掌控的時(shí)間，尤其不斷權(quán)衡的過往與未來，而恰恰是特殊情況抹去了一切理性和道德的行為，讓人意識(shí)到當(dāng)前此刻的存在。
真正的自然在人的身上，不在自然當(dāng)中。其實(shí)《我的傻兄弟羅伯特》的視角并非出自書本，而是源于一個(gè)人類的大腦。影片的基礎(chǔ)是空想主義和懷疑主義，對(duì)于哲學(xué)頗感興趣的作者讓他的兩位主角躺在大自然里思考“時(shí)間” 這一命題?？上麄兊奶接懭渴?，因?yàn)槟切┬味系睦碚搶?duì)于主角和觀眾來說毫無意義。等你浪費(fèi)了大把時(shí)間之后，發(fā)現(xiàn)作者對(duì)于“什么是時(shí)間” 這個(gè)命題并不感興趣，他只想搞清什么是時(shí)間的定義。哲學(xué)告訴他時(shí)間就是人，不幸的是，在這個(gè)離群索居的世界里根本沒有人的蹤跡，所以當(dāng)然也就感受不到時(shí)間的存在。作者用了兩個(gè)半小時(shí)來證明“愛” 的存在，卻僅僅用了兩秒鐘便將“愛”證偽。最終得出結(jié)論：人生沒有意義。既然如此，那么這部電影為何存在？慶祝無意義嗎？
本次柏林給的唯一的零分片，三個(gè)小時(shí)竟然坐下來了，簡直是個(gè)奇跡。一對(duì)狗兄妹先在草坪里待了一個(gè)小時(shí)，然后在超市里待了一個(gè)小時(shí)，然后干了點(diǎn)兒有的沒的回去上課了。自以為探討了什么高深的哲學(xué)命題，其實(shí)不過就是在念書而已吧…這片兒要是最后拿了金熊，那我愿意和導(dǎo)演雙雙去死
既是兄妹又是戀人的少男少女大部分時(shí)間在野外討論「存在」與「時(shí)間」，幾乎就是伊甸園世界的翻版，當(dāng)代亞當(dāng)與夏娃受到的誘惑幾乎無所不在，「存在」本身也成為最可疑的事情。電影超越常人審美的范圍，甚至激怒了大多數(shù)人也是一種價(jià)值。
獵奇可看！亂??倫兄妹倆的病態(tài)之旅，一路探討時(shí)間的哲學(xué)問題，一路瘋癲亂世，時(shí)間是什么，過去、現(xiàn)在與未來（立青映畫字幕組翻譯）
一邊找資源，一邊看片，體驗(yàn)無與倫比
像荒誕戲劇，但其實(shí)驗(yàn)性立足的時(shí)間形式似乎必須通過電影來達(dá)成：虐待的部分和閑聊的部分剪輯節(jié)奏是相似的，音樂和建筑、空鏡與動(dòng)物的部分也一樣，卻都給人完全不同的主觀時(shí)間流速。比《警官之妻》好接受。
視聽上保存了導(dǎo)演一如既往的質(zhì)感，可惜又是讓人反胃的問題青少年題材，無病呻吟到極點(diǎn)，自以為是談起哲學(xué)簡直要人命。兩個(gè)半小時(shí)之后我滿腦子想的是要么燒死兩個(gè)主角要么對(duì)我自己腦門開一槍。由于兩個(gè)想法都不太健康，所以還是決定退場了。
影評(píng)最后10分鐘值5星，前面兩個(gè)半小時(shí)多值1星。
神經(jīng)
要能看這種片。
德國骨科？