如無意外《新兵正傳3:蛙人傳》會是「新兵」系列的最後一部，梁智強(qiáng)曾經(jīng)是軍官、而且是國民導(dǎo)演自不然負(fù)起對國家的責(zé)任。先前寫過他的製作公司不乏政治宣傳片的製作，故從軍題材也可視為是宣傳片的一種。八十年代美國的《壯志凌雲(yún)》(Top Gun)、最近韓劇《太陽的後裔》都樹立了軍人專業(yè)、有型的形象，不但鼓勵當(dāng)兵以增強(qiáng)男子氣概，更告訴女生當(dāng)兵的男朋友是如此的有層次、視為國家的英雄，對英雄形象加以祟拜與仰慕。這可解讀為對制服誘惑，是對權(quán)力與責(zé)任的追求。整個「新兵」系列有這樣的用意，就希望青年人為國家做點事，培養(yǎng)歸屬感與民族精神，徵兵的作用是要富國強(qiáng)兵，新加坡作為城市國家就只有靠男子漢保家衛(wèi)國。從第一集的《新兵正傳》開始就反映出新一代人心底上是不想服役，他們暫時放棄讀大學(xué)的機(jī)會、放棄打機(jī)、也暫時沒辦法見到女朋友與家人。故事從KEN CHOW想辦法逃避兵役、各種的詐病開始，然後帶出軍營各人的心事與經(jīng)歷。第一集與第二集有連貫性的，最主要是青年們初到貴境成為陸軍，不打不相識。而第三集雖然是原班人馬，但軍人的場景轉(zhuǎn)移到海軍，一切從零開始。梁智強(qiáng)的電影出名是喜劇與誇張，或者真正當(dāng)兵的人嫌太誇張，但他更較為懂得觀眾的心理與節(jié)奏，通過一些的笑話與演繹打開觀眾對新加坡軍人的世界。對觀眾來說製作雖然像肥皂劇，但這些年看著男孩們「成長」別有另一番的滋味。

  要認(rèn)識新加坡的軍人可以去看《國家地理頻道》的紀(jì)錄片，第一季的受訪者從最底層的軍事訓(xùn)練開始，在營中鍛鍊體能、學(xué)習(xí)使用步槍、還有是野外遠(yuǎn)征。第二季就訪問進(jìn)軍官學(xué)校的青年人，紀(jì)錄他們在海外受訓(xùn)的過程。新加坡政府與海外國家有合作，例如陸軍前往德國學(xué)習(xí)操作坦克、拆彈組學(xué)習(xí)使用機(jī)械人與爆破技巧。所謂軍官學(xué)校也只有精英中的精英才可考上，而這些軍人與軍官未來會派往警察、消防的特別部門任職。別以為新兵捱過兩年役期就可倖免，在未來十年自動成為國家的後備軍人，每年需要接受體能測驗，務(wù)求養(yǎng)兵千日用在一時。故新加坡在東南亞目前麻雀雖小，但具有先進(jìn)軍備的國家，而美國也向新加坡售武，有地緣政治的優(yōu)勢。

新加坡的精英階層在電影的體現(xiàn)
  新加坡與香港都有共通點，就是社會祟尚精英階層，高薪養(yǎng)廉、鼓勵社會向上流。在梁智強(qiáng)的電影亦有相關(guān)的體現(xiàn)，從《小孩不笨》裡EM3的孩子輸在起跑線讓他們的家人無法掏光、成為「負(fù)累」。華語學(xué)校與英語為主學(xué)校的「起跑線」之分同樣應(yīng)用在香港的教育制度，升中派位家長都希望子女進(jìn)英中，進(jìn)了第三組別的學(xué)校猶如是被判了死刑被定型。第一組別的學(xué)生升讀大學(xué)的機(jī)會比第三組別的學(xué)生高很多倍。香港人與新加坡人從小就背負(fù)著競爭、要當(dāng)班長、要擁有權(quán)力，只有精英階層也可過著衣食無憂的理想生活。在《我在政府部門的日子》(2007)高層公務(wù)員與低層公務(wù)員的身份互換，在互換身體後接手各自的工作才明白不同崗位的難處。高層公務(wù)員表面上只是決策，但在職場上要守很多的規(guī)矩。而低層的不理解往往要挑戰(zhàn)高層的指示，低層根本沒有話語權(quán)，他們只可以選擇服從。低學(xué)歷人士只可以通過自身的努力向上流動，雖然說人人平等的概念，但精英階層的確會令到萬人的尊重。梁智強(qiáng)過去也有這裡作品被認(rèn)為是向基層的勞工發(fā)聲。

  在《新兵正傳》自然也有這種價值，要嬴在起跑線首先要嬴在父母身上，有什麼人脈上的攻略與教導(dǎo)。新兵們對未來的渴望，有些人要當(dāng)上軍官、有些人只想做普通的工薪族、在《新兵一》時很多的青年人起初都沒有什麼當(dāng)兵的希望，對他們來說這是極權(quán)的制度，Ken Chow本想出國讀書以避兵役，但始終也避不過，他的家景絕對可以付出更多，然而像Lobang這個閩南話的窮小子家庭並沒有選擇。他們有些人的夢想就是做軍官，所以一開始當(dāng)兵就特別的發(fā)奮，新兵們的背景也是新加坡家庭的投射，父母對子女的期望，有些家長怕子女受傷害所以整天要投訴，也有些家庭世代都有著抱負(fù)對孩子有要求。要成為軍官某程度上就是榮譽(yù)的象徵，得到國家的推祟與尊重。在片中Aloysius就是一個自命聰明與凡事主動的小伙子，也是精英階層出身的孩子。在軍營裡各人因背景的問題而分成不同的小組，理念不一但無論如何在營裡大家都是兄弟，必須磨合與互相照顧。其實他們的心底都明白競爭的概念，精英主義的社會就是要人以群分，只有最高者才有話語權(quán)。在《蛙人傳》裡也有這樣的概念，在這個海軍的專業(yè)部門也是精英的特種部隊，而與前兩部不同的是重點不再是基本的軍事訓(xùn)練闡述，而是針對潛水、海上的訓(xùn)練。故此第三集是明顯比兄弟的爭執(zhí)、女朋友在外面被搶走更為亮眼。

  然而第三集的故事也是複製第一集的內(nèi)容，Ken Chow這個角色又一次「被女友」飛了，而他又希望離開所屬的軍隊轉(zhuǎn)到別的部隊。劇情難掩重覆的部份，看這個系列也是因為這個題材實在太稀有，即使第三集有新角色的加入也仍然是換湯不換藥。

家庭缺失．依然是命題
  在梁智強(qiáng)的電影裡或者比較拖拉一點，但他的電影世界最主要離不開家庭、倫理，電影除了展示軍人的日常生活還帶到他們的家庭。本身《小孩不笨》、《我在政府部門的日子》也是與家庭缺失有關(guān)的，《小》片裡打算輕生的孩子、被家人的壓力催谷，《我》片裡要失去後才學(xué)懂家人的愛，以致當(dāng)兵的缺失。第一、二集的男主角避不開分手的命運，新加坡也有「怪獸家長」的描寫。而這一季也有不善與子女溝通的父母，Lobang在破碎家庭的抉擇，每一個軍人也有自身的家庭問題。描寫家庭的主要因素莫過於帶出這些孩子的成長，怎樣成為一個成熟而懂得處事的人，面對不滿時又如何的妥協(xié)與接受，這是步向社會化的試驗場。

  在軍營裡大家就是一家，有難一齊當(dāng)。而除了兄弟外，新的家人是訓(xùn)練場的軍官，軍隊講求團(tuán)體精神。只有成為真正的軍人才是對父母最好的交代。正如片名一樣Ah Boys To Men。事實上在梁智強(qiáng)的電影在講述新加坡家庭的部份並不會特別的陌生，新加坡家庭的特性就是功利主義為先、或者香港的小家庭觀念與新加坡的確差不多，都離不開望子成龍而成為怪獸家長、千依百順。又會帶自己的仔女、男友互相的比較，這已經(jīng)是常態(tài)。新加坡人與香港人一樣擁有怕輸?shù)男愿?。說到底新加坡還是華人佔大多數(shù)，看待事物的態(tài)度差不多。

  在新加坡可以選擇的片種或者出國門的作品為數(shù)不多，更何況是一部講軍事的電影，雖不像國外的槍林彈雨的製作，但在小品的層面就有不錯的成績。從12年開始是新加坡的賀歲片?？v觀梁智強(qiáng)的電影《錢不夠用》、《我在政府部門的日子》、《新兵正傳》都離不開公務(wù)員的生活態(tài)度、職場的態(tài)度，這也反映出他是當(dāng)?shù)乇容^「中產(chǎn)觀」的導(dǎo)演，拍的電影也比較主旋律、甚至帶有官方的立場，《新兵正傳》的拍攝目的就是為了紀(jì)念新加坡國民服役45週年而拍。

  此外，《新兵》可以跟他的《小孩》系列與《跑吧，孩子》放在一起解讀，他的電影離不開看男孩們的成長、他們會搗蛋、不被注視、沒有希望，隨著成長走進(jìn)社會開始碰釘、開始理解自己的義務(wù)與責(zé)任。從少年到青年再到成人，這種的成長也許是新加坡新一代的寫照。老一輩的人經(jīng)歷大風(fēng)大雨，新一代的人安定感太濃厚，只有磨練才會成長。

  看著男孩們被軍官虐待，影片還是很熱血的。而且在小品的角度收放自如，帶上教育意義。什麼是本土電影？就是需要將人民的生活、想法寫出來，或者新加坡電影未算得上是成熟，梁智強(qiáng)的確有些作品是強(qiáng)差人意，但《新兵》絕對是《小孩》後被銘記的電影，團(tuán)結(jié)就是力量，真誠感動?！锻苋藗鳌返拇嬖谝饬x大概是讓劇中人來一次命運的選擇，把頭兩集的劇情推倒重來，陸軍還是海軍？相信不會再有空軍了(畢竟拍攝成本複雜得多)。在梁智強(qiáng)的電影也有明顯的缺點，笑點的設(shè)置、對特技的使用都是有不足的，劇情不見得特別驚喜。唯獨勵志取勝，唱唱軍歌，一鼓作氣，一路向前。

 今年韓國一部大熱電視劇《太陽的後裔》橫掃亞洲，泰國總理巴育與韓國總統(tǒng)樸謹(jǐn)惠都大力推薦劇集，認(rèn)為有助國民增加對自身國家的歸屬感與榮譽(yù)感。在亞洲國家，韓國與新加坡都是強(qiáng)行男性國民服兵役的，而臺灣改為實行募兵制但新政策下九四年出生後的男性仍要學(xué)習(xí)四個月的軍事訓(xùn)練，大大縮短了原先要服役兩年的計劃。韓國明星每每服役就引來粉絲的悲鳴，當(dāng)年紅極一時的RAIN役滿後不復(fù)當(dāng)年勇，現(xiàn)在服役的金秀賢將來的星途就更加沒人知?！短柕尼嵋帷返闹鹘撬沃倩煌瓯劬徒优牧诉@部劇集，結(jié)果風(fēng)靡亞洲，人氣急升。電視劇的其中一個目的就是消除年青人對服役的恐懼，成就民族英雄、國家英雄的觀感。這些年香港有獨立的聲音，但獨立的背後要有外交與國防，一向嬌生慣養(yǎng)的港孩或者是怪獸家長又是否願意讓子女充軍？講獨立的人又是否願意身先事卒？這是要考量的問題，到底自己可不可以為一個地方而死？在韓劇裡宋慧喬演的姜暮煙醫(yī)生也不明白軍人為何要奉獻(xiàn)自己的生命給國家，到底國家又是一個怎樣的個體？香港人從來也沒有「國家」的概念又如何明白這一切的意義，建國到頭來是在乎犧牲的意義，戰(zhàn)爭的意義是為了和平，背後牽涉更多的利益與關(guān)係，也牽涉一個地區(qū)的人的根性，如何與國際社會交涉，香港建國、獨立只是在剛開始的階段，往後要怎樣還需看人民的意願與討論，雖然不盡認(rèn)同但不至於不容討論吧。奈何香港政府與中央只在處處打壓，隨時擦槍走火。

沒有根性的香港人
  2015年新加坡建國五十週年前夕，前總理李光耀逝世。在六十年代因為馬來西亞的回教徒與華人常常發(fā)生衝突，故此新加坡被迫脫離馬來亞聯(lián)邦。短短五十年新加坡發(fā)展為亞洲四小龍之一，新加坡政府利用淡馬錫基金儲備與投資，又大力興建工業(yè)園提供就業(yè)。香港人羨慕新加坡人的「組屋」，百多萬元就有自己的房子，但背後又笑新加坡沒有民主是個獨裁政權(quán)，可是卻一心想離開香港步進(jìn)這個社會。九七後就有不少港人就去了這個國度，但不到幾年移民的人又開始回流，持著雙重的護(hù)照掏兩地的資源。對於香港人來說真正的意義是那裡有錢就那裡是家，這可想起陳可辛的《甜蜜蜜》。香港只是一個過客逗留的地方，最終的目的地還是一路向西。新加坡是一個有很多華人的地方，香港人就易融入社區(qū)，看看某大學(xué)教授寫下鴻文離開香港就知他的根性還是很「香港」的，就算多有國際觸覺的人也要低頭，到底香港在香港人的心目中是什麼？實在不敢想像。什麼叫做愛香港，最好不要問不要說。但如果問新加坡人Amos Yee的所作所為，他們一定會認(rèn)為他罪有應(yīng)得。所以盡量戒除表面化，新加坡有更多被壓制的比香港還差。

  在《新兵正傳3:蛙人傳》就有一個新角色Hei Long是港人的後代，說粵語、或者在外地人眼中香港人的形象不就是李小龍、不就是古惑仔，所以角色的設(shè)定上選擇了後者。港人移居到新加坡但嫌棄要當(dāng)兵，本在香港是個小混混，但又是取得新加坡的國民身份。然而，香港就是容許雙重國籍的地方，所以年中有不少人要回流、根本是沒有根的。如果不當(dāng)兵就等於放棄新加坡的國藉，所以Hei Long的角色算得上是用香港人的角度去看新加坡，他不算得上融入當(dāng)?shù)氐纳?，與同儕的相處亦不見得特別好。這個角色的定位挺尷尬的，一個古惑仔因不滿父母的決定而走上歪路，卻在當(dāng)兵的過程改邪歸正。就是典型浪子回頭的設(shè)置。對香港人來說是否當(dāng)兵固然是艱難的決定，也有香港人因為不強(qiáng)行服役而選擇放棄星籍。當(dāng)兵只是一種手段，兩年時間說長不長，短亦不短，但要離開家人為國家服務(wù)，到底香港移民所愛的「國」又是什麼？新加坡將國民歸納成同一個民族，但同樣多元文化下的香港，卻不能自稱是一個民族。就因為新加坡是城市國家，所以適齡男子必定要當(dāng)兵，一聽到這點就已經(jīng)令人卻步。當(dāng)電影裡的本土新加坡家長也深怕孩子受到欺凌要為他們出頭時，本身「坡孩」也懼怕NS(National Service)，但只有無奈接受。如果命運能選擇……？

「梁智強(qiáng)式」的新加坡電影
  梁智強(qiáng)貴為新加坡的國民導(dǎo)演，繼2002年先後拍過膾炙人口的《小孩不笨》系列後將目光繼續(xù)聚焦在「坡孩」的成長。香港人認(rèn)識梁智強(qiáng)也是在於《小孩不笨》系列，這幾年香港家長開始追求模仿學(xué)習(xí)新加坡的教育，書展上新加坡的教科書大行其道，要為子女買當(dāng)?shù)氐难a(bǔ)充練習(xí)。有一點香港與新加坡很像的就是從小學(xué)開始就實行分班，將學(xué)生分為幾個等級，要將他們送進(jìn)什麼學(xué)校。學(xué)校裡也有「階級觀念」之分。正因兩地的共通，影片得到香港的推祟。新加坡的電影格局也相對比較小，而且當(dāng)?shù)卣畨褐苿?chuàng)作空間?？梢宰叱鰢T的或多或少都是經(jīng)過審查的作品，所以新加坡電影多數(shù)是政治正確，例如是金馬獎最佳影片《爸媽不在家》只是聚焦一個家庭的種種情況，梁智強(qiáng)的電影雖然在說一些已存在的社會問題但不志在批評政府，因此他根本不能批評。所以某程度上他的電影以喜劇為主就唯有把諷刺與不滿化為自嘲吧。假如有任何不滿政府的聲音，當(dāng)?shù)氐碾娪熬质强梢詣h剪的，新加坡不容許有宗教、同性戀、政治電影，所以並不會看到批評政府的作品，並不像香港電影可以在《迷離夜》裡打梁震鷹。然而看看Amos Yee批評李光耀的下場。

  與梁智強(qiáng)同代的陳子謙曾經(jīng)拍過一部描寫街童的紀(jì)實電影，竟然得罪了政府被禁。事實上梁智強(qiáng)的電影也很安份守己，他創(chuàng)辦的J Team Productions也有拍過些類似政府宣傳片的電影，例如是喚醒公眾衛(wèi)生、要提醒市民沖廁的《人人有份》，不沖廁就要罰錢。想想在香港絕不會有這樣具「教訓(xùn)意義」的電影與政策，在一個文明的大城市連沖廁也要拍部電影警惕當(dāng)真是「老土當(dāng)好笑」。奈何新加坡是一個家長式的社會，政府要你YES就是YES。新加坡國會選舉不去投票的市民也要有充份理由向政府交代，不然就是罰款。香港人認(rèn)為不去投票是「沉默的表態(tài)」，不去投票也是一種自由。以上陳子謙的事件與香港的《十年》相比就可見兩地對自由的尊重，香港政府與中央政府再怎樣討厭《十年》也阻止不到在戲院上映，阻止不到討論。然而，新加坡不準(zhǔn)不通過審查的電影上映就是千萬個不準(zhǔn)。其中新加坡就禁止過林澤秋的《無涯:杜琪峯的電影世界》在當(dāng)?shù)氐娜A語電影節(jié)上映，事關(guān)有粗口。

  還有的是方言的問題，新加坡的官方電視臺是不允許方言的，即使當(dāng)?shù)厝藭f英語、華語、閩南語、潮州話與粵語，而在電影則不鼓勵方言，但最主要仍是以英語溝通為主。新加坡電影創(chuàng)立了獨有的語言系統(tǒng)Singlish，當(dāng)?shù)氐钠率娇谝?、間中在電影對白加上各式的方言，有時是馬來語、閩南語、甚至有粵語，比較的雜亂。

  而什麼是「梁智強(qiáng)式」的電影，就是他的電影就如電視劇般，也許他是藝人出身吧。先在當(dāng)?shù)氐碾娨暼Τ蔀槭軞g迎的藝人，他的《小孩》系列一拍再拍，然後是兩部的《獅神決戰(zhàn)》，再加上現(xiàn)在的《新兵》系列。而在今年初因應(yīng)SG50(新加坡國慶)而交出了新作《我們的故事》，描寫新加坡建國以來的滄桑與發(fā)展。梁智強(qiáng)是當(dāng)?shù)匾晃皇苓^總統(tǒng)勛章的藝人，之所以有國民導(dǎo)演的美譽(yù)也是因為在九八年拍《錢不夠用》而打破新加坡的票房(584萬新幣票房)。而往後，特別是這幾年他的電影均定檔在賀歲檔期?！缎卤齻鳌肪痛蚱屏怂鶆?chuàng)下的記錄。而事實上梁智強(qiáng)曾經(jīng)在新加坡部隊當(dāng)過八年軍官，當(dāng)兵是當(dāng)?shù)厝死现星啾仨毥?jīng)歷的事，故《新兵正傳》從12年到15年拍了共三部片可足見它的市場價值，而更特別的是見證到戲中主角們的成長與打打鬧鬧，軍中生活與男孩們的熱血是這個系列最引人入勝的地方。本身新加坡電影就是資源匱乏的，但他可以在有限的環(huán)境寫出無限的東西，他的電影的確存在可刪減與拖延的部份，但這些部份與Singlish從瑕疵成為了坡片中不可缺的不成熟部份。這點與我們接受港產(chǎn)片有犯駁一樣，已經(jīng)是標(biāo)誌。