就寫寫有感觸的幾個(gè)點(diǎn)。

1 導(dǎo)演居然用iphone5s拍的！這對(duì)于我這類苦于沒設(shè)備拍片的人無疑是個(gè)大大的耳光，沒設(shè)備之類的話都是借口，只有懶才能解釋一切。于是，我想用我的iphone4試試拍我計(jì)劃已久的片兒。

2 亞美尼亞裔的出租車司機(jī)從冬甩店回家后，他坐在圣誕樹的跟前，鏡頭用圣誕樹把畫面一切為二，司機(jī)的側(cè)臉在畫面的右邊，局促地局限在右側(cè)畫框和圣誕樹的中間，感覺得到他挺壓抑的。你說那時(shí)候他在想什么呢，是如何面對(duì)家庭，想著如何與Cindy再見，還是在想Cindy的fiance帶來的沖擊？性的選擇和嗜好不能受自由意識(shí)支配吧大概，那是與生俱來的一種挑戰(zhàn)和恩賜。從LGBT群體以外的視角看，從人格上來講，LGBT也是值得被愛被記掛的。感謝一點(diǎn)溫柔。

3 始終覺得LGBT群體是一個(gè)非常勇敢的群體，出柜不難，承認(rèn)出柜才難，承認(rèn)了然后堅(jiān)持的更難。出于自我意愿而去做變性手術(shù)更令我尊敬，當(dāng)然前提的前提是的確需要有性別上成熟的自我認(rèn)知，that's why金星從勇敢和堅(jiān)持方面是我女神。電影里的Cindy她們?nèi)绾螐氖录伺@一行不得而知，從她們行事潑辣勇敢的作風(fēng)上看，也是頗為陶醉在這樣的性別身份里，或許強(qiáng)硬都是不得已而為之。她們確實(shí)是游移的異類，絕大多數(shù)的群眾是不能理解和接受，你看結(jié)尾處pass by的車停下來對(duì)Cindy潑了一泡尿。事后她倆那么平靜地去洗衣服，洗假發(fā)，也許早就習(xí)慣了周遭的敵視和挑釁。無論之前發(fā)生了些什么不開心和不忠誠，在遭受攻擊后能夠彼此取暖的還是她們?nèi)后w之內(nèi)。鼓起再大的勇氣在生理和行為上做了離經(jīng)叛道的改變，她們還是這世界上非常脆弱的一個(gè)群體之一。不品評(píng)不挑釁。

4 當(dāng)然，人貴自重。

PS：我覺得她們不帶假發(fā)的樣子就很美！

<圖片1>
Sinsin和Alexandra在donut time 閑聊，sinsin剛剛出獄，正準(zhǔn)備向Alexandra宣布一件“驚喜”，Alexandra打斷了她，告訴了sinsin男友在她入獄時(shí)出軌的事。sinsin開始了一天的暴走，尋找那個(gè)叫dinah的第三者。
Razmik是個(gè)來自亞美尼亞的移民，在洛杉磯開出租車，他有著不錯(cuò)的收入，每天遇到不同的人。他的妻子，女兒和岳母和他住在一起，她們準(zhǔn)備了豐盛的晚餐等他一起過圣誕節(jié)。
Alexandra今晚要第一次登臺(tái)表演。圣誕前夜，她希望能吸引更多的人來看自己的演出，可是sinsin打亂了她的計(jì)劃。
在圣誕節(jié)的這一天，他們似乎都有著某個(gè)期許。。。

這部用iPhone拍攝的電影再一次證明了電影中，故事的重要性。沒有大牌明星，沒有機(jī)械和技巧的炫耀，只有紀(jì)錄片般的鏡頭語言和故事，記錄了生存在洛杉磯隱藏面的人的生活。他們有毒販，有妓女，有出租車司機(jī)，有變性人。有黑人，有白人，有外來移民。性別的沖突，文化的差異，生活的艱辛和無奈都在這一天直白地展示。
sindeerella是sinsin的全名，或者說花名。她和那條街上大部分黑人變性人一樣，做著站街的工作。她剛剛從監(jiān)獄出來，和好友Alexandra在甜甜圈店閑聊，她正準(zhǔn)備告訴Alexandra她男友Chester向她求婚的好消息，可是Alexandra會(huì)錯(cuò)了意，以為sinsin知道了Chester劈腿，sinsin惱羞成怒，要去找小三。多番打聽，才知道小三的名字叫Dinah。sinsin暴走在洛杉磯的街頭，經(jīng)過的地鐵，公交站，終于在一個(gè)小旅館的小房間內(nèi)找到了正在為客人服務(wù)的dinah。dinah是個(gè)白人妓女，瘦弱又受驚的她完全沒辦法抵抗sinsin的暴力，sinsin和她在街頭拉扯，dinah無奈只好跟著sinsin去找Chester，走到半路sinsin才發(fā)現(xiàn)時(shí)間快到七點(diǎn)。她說好了要去看Alexandra的初次登臺(tái)。只好帶著dinah去Alexandra唱歌的酒吧，到了之后發(fā)現(xiàn)觀眾只有她們兩人。Alexandra今天發(fā)了一天的傳單，卻只等到了兩個(gè)觀眾，她的初次可能也就是最后一次了。
Razmik和家人及親友一起在吃圣誕晚餐，可是他總是心神不定，他想去看Alexandra的演唱，那張票是Alexandra為他服務(wù)的時(shí)候給的他。以工作為由，他離開家人去了酒吧，發(fā)現(xiàn)大家都走了。打聽到Alexandra和他期盼已久的sinsin都去了donut time,他便驅(qū)車前往。Razmik的突然離開，讓他岳母心生疑惑，便跟蹤他到了donut time.
所有的沖突都在這個(gè)有著亞洲服務(wù)員的甜甜圈店爆發(fā)，sinsin發(fā)現(xiàn)她替Chester入獄的這段時(shí)間里，Chester不僅劈腿了dinah =，甚至連好友a(bǔ)laxandra都背叛了她，Razmik的岳母發(fā)現(xiàn)了他的奇怪的性癖好，讓她女兒帶孩子過來捉奸。大吵大鬧之后，所有人都被趕出了甜甜圈店。在圣誕節(jié)的前夜，他們徹夜難眠。
故事結(jié)束在sinsin和Alexandra的對(duì)視中，盡管有過背叛，她們總會(huì)和好如初，因?yàn)樗齻冎挥袑?duì)方。Razmik的妻子，也會(huì)選擇原諒他，因?yàn)樗蕾囁睢?br>這部電影讓我想起了多年前看過的《撞車》同樣的多線性敘事，同樣涉及到種族，甚至連配樂和鏡頭都很相似。無助地主角們，深夜只有斑斕的燈光陪伴，低沉地管弦樂響起，帶著空曠和無奈。對(duì)于這個(gè)城市來說，無數(shù)地邊緣人只適合生活在暗夜。Sin-Dee-Rella只屬于一個(gè)站街女的花名，就像Cinderella只屬于童話故事一樣。沒有王子去愿意去拯救一個(gè)變性的黑人，Razmik這個(gè)異族的男人，也只能花錢去買灰姑娘的親吻。
洛杉磯在燃燒這一題目，來自于一部紀(jì)錄片巴黎在燃燒。這部紀(jì)錄片記錄了80年代紐約同性戀異裝癖人群中的風(fēng)云人物和他們的drag show。他們中間大部分是黑人，意大利人這些外來移民，他們?cè)赿rag show上風(fēng)光無限，卻在現(xiàn)實(shí)生活中被歧視和欺辱。他們的工作差不多都是站街，他們的結(jié)局大多死于艾滋病，更甚者被恩客殺死。30年后的洛杉磯，他們依然生活在城市的邊緣，街道的陰暗處，不同的是墮落的人群中多了native white。
膚色，種族，性別，取向似乎是每一個(gè)探究美國社會(huì)的人都要涉及道德問題。這部電影來自于美國，這部電影也只能產(chǎn)生于美國，多元的文化和無法完全融合的隔閡，創(chuàng)造了這個(gè)沖突和無奈的電影。

2015年時(shí)尚圈70年代風(fēng)格大回潮：高腰闊腿褲、流蘇裝飾、麂鹿皮面料拼貼、幾何圖案、蕾絲材質(zhì)、絲絨外套、及踝長(zhǎng)裙。復(fù)古風(fēng)格的穿搭融合自由奔放、浪跡天涯的波西米亞式生命哲學(xué)，讓這略顯頹廢卻暗藏叛逆的別樣美學(xué)大行其道。就連新近上映的科幻巨制《火星救援》（The Martian，2015），也使用了70年代Disco搖滾樂隊(duì)ABBA的歌曲，暗合這股風(fēng)潮。

今年年初的圣丹斯電影節(jié)上，《橘色》（Tangerine，2015）一片的出現(xiàn)引來各方關(guān)注。除了為控制成本而使用三部iPhone5s進(jìn)行拍攝的器材實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新外，本片著力呈現(xiàn)的是好萊塢跨性別性工作者的生存狀態(tài)，形式與內(nèi)容上都可謂充滿了獨(dú)立精神之意味。而導(dǎo)演肖恩·貝克（Sean Baker）對(duì)場(chǎng)景、人物、情節(jié)的設(shè)置和調(diào)度，將這一性少數(shù)群體的自由灑脫、放蕩不羈和熱情奔放刻畫得入木三分，觀影過程中令人感覺這是一部用眼睛來“聽”的電影，一首別開生面的波西米亞狂想曲。而這些邊緣人群，就是在社會(huì)主流性別文化夾縫中生存且載歌載舞的“波西米亞人”。


1.少數(shù)群體的平等化呈現(xiàn)

階級(jí)、性別與種族一向是文化研究所關(guān)注的三個(gè)主要焦點(diǎn)。在“男性-女性”二元對(duì)立主導(dǎo)的社會(huì)主流性別觀念中，跨性別者屬于比同性戀者、雙性戀者更加少數(shù)的邊緣性群體，前者關(guān)于性別認(rèn)同，后者關(guān)乎性傾向（性取向）。Sin-Dee與Alexandra兩個(gè)黑人跨性別者從事性工作，性別述說、階級(jí)述說疊加種族述說，無疑將角色的邊緣性推展到極致。同樣，作為另一條敘事線索的主人公，出租車司機(jī)Razmik是亞美尼亞裔的種族身份，而他在有家庭的狀況下仍對(duì)跨性別者存在性需求，甚至對(duì)Sin-Dee到了癡迷的程度，也分別呼應(yīng)了階級(jí)、性別與種族議題。某種程度上，本片的所有角色都可視為社會(huì)學(xué)意義上的少數(shù)邊緣化群體樣本。

與相當(dāng)一部分酷兒電影弱化角色博取同情不同的是，《橘色》一開始就將主人公們塑造為侵犯性極強(qiáng)的個(gè)體，這種侵犯性一方面體現(xiàn)在Sin-Dee的具體行為上，曾因?yàn)榉缸锒徊度氇z，對(duì)待男友的情人施以實(shí)際的暴力；侵犯性同時(shí)還體現(xiàn)在話語暴力上，Sin-Dee和Alexandra以及其他跨性別性工作者們貌似有極高的語言天賦，臟話與俏皮話連珠炮似從頭貫穿到結(jié)尾而幾乎未有重復(fù)。種種侵犯性裹挾下，這些原本位于弱勢(shì)的群體被創(chuàng)作者錯(cuò)位抬高，他們不再是關(guān)在籠中被給予同情僅供觀賞的金絲雀，而真正成為了具有積極行動(dòng)力，與其他主流人群并駕齊驅(qū)的平等化個(gè)體。

Razmik靠出租車供養(yǎng)整個(gè)家庭，但工作上的麻木和頻繁的性需求讓這個(gè)男人生活化，浮現(xiàn)出背后更多承受著家庭壓力下的平凡人。伴隨著Sin-Dee和Alexandra兩位朋友的尋找、爭(zhēng)吵、和解，我們?cè)谀承r(shí)刻仿佛看到的是兩個(gè)普通女孩的敢愛敢恨，而非妖魔化、奇觀化地呈現(xiàn)，因此對(duì)于這一群體生活的關(guān)照更顯得客觀和打動(dòng)人心。創(chuàng)作者對(duì)少數(shù)群體的觀察站在一個(gè)相對(duì)客觀的視角，既沒有抬高這些人而獲有性別政治意味，也沒有刻意貶低這些人來贏得同情憐憫，這種平等化的呈現(xiàn)也是這部電影難能可貴之處。


2.真人秀式的真實(shí)戲劇性

不論是國內(nèi)還是國外，在這個(gè)娛樂消費(fèi)至上的年代里，真人秀節(jié)目掀起了一波又一波熱潮。人們?cè)趯?duì)自己的生活感到厭煩失去熱情之后，開始對(duì)他人的生活狀態(tài)抱有某些窺視欲般的好奇，或?qū)λ说某晒M(jìn)行心理投射，或從他人的失敗落魄中得到信心和滿足。而真人秀節(jié)目，恰恰迎合了急速發(fā)展的社會(huì)大潮中人們這一本能的欲望。

考慮到成本問題而選擇iPhone5s進(jìn)行拍攝的《橘色》，卻意外獲得了專業(yè)電影攝影機(jī)無法得到的靈活性與輕便性。不考慮精細(xì)化的布光，全部進(jìn)行實(shí)景跟拍，又得到極其令人信服的真實(shí)影像。我們跟隨著幾位主人公的步伐，游走在橘色陽光照射下的洛杉磯城，與Razmik的出租車和其他公交車一起，走馬觀花般領(lǐng)略了好萊塢的街道風(fēng)貌。角色強(qiáng)烈沖突時(shí)的靈活捕捉，以全景、中景、近景為主要景別的影像呈現(xiàn)，都讓人聯(lián)想到這就是一部集真實(shí)性和意外性于一身的真人秀節(jié)目，當(dāng)然真人秀的主角就是這些主流視野未曾近視的性少數(shù)群體們。這一群體自身就帶有極強(qiáng)的戲劇性，穿著打扮，言談舉止，工作細(xì)節(jié)，生活現(xiàn)狀等，電影以點(diǎn)帶面地描摹出這一群體的整體狀況的同時(shí)，也為我們建構(gòu)了一個(gè)星光熠熠陰影下極其平凡甚至略帶寥落的好萊塢城。

在“原配”報(bào)復(fù)“情人”，“岳母”調(diào)查“女婿”這樣簡(jiǎn)單卻充滿戲劇性的情節(jié)設(shè)置中，我們總會(huì)在其間看到喜劇性的出現(xiàn)。這種喜劇性除了建立在上文提到的主人公們互相攻擊的俏皮話帶來的快感和喜感外，人物行事單純和不顧后果也帶來了幫助。我們?cè)跓o意中總會(huì)捧腹大笑或會(huì)心一笑，這種基于真實(shí)的戲劇與喜劇性體驗(yàn)，增添了整部影片的觀賞性和趣味性。


3.橘色作為象征——?jiǎng)e樣的溫情

從色彩學(xué)來說，橘色象征著溫暖、光明、亮麗、趣味、興奮、沖動(dòng)、精力充沛等。后期制作上影片加深了飽和度，并進(jìn)行了色調(diào)的調(diào)節(jié)，最后呈現(xiàn)出橘色色調(diào)為主的成片效果。除了營造出亮麗且?guī)в袠?biāo)志性的視覺特征外，橘色作為象征與整個(gè)城市空間和人物心理空間進(jìn)行了有效補(bǔ)充，同時(shí)也體現(xiàn)出創(chuàng)作者們對(duì)這一群體的人文性關(guān)懷。

主人公Sin-Dee出獄后無意中得知男朋友與其他女孩鬼混在一起，于是試圖尋找女孩并施以報(bào)復(fù)。這群人在橘色陽光照耀的街道上橫沖直撞，肆意灑脫，除了帶給觀眾興奮感外，也更好地塑造出人物沖動(dòng)、暴躁的性格。以這樣的暖色作為主色，既體現(xiàn)出這群人積極向上的生活態(tài)度，也反映出創(chuàng)作者們不帶偏見的情感溫度。夜晚中雖然沒有陽光，但在各種霓虹燈和照射燈的烘托下，依舊呈現(xiàn)出一種紅色偏橘色的視覺感受。Sin-Dee在酒吧廁所里紅色的燈光下為Alexandra補(bǔ)妝，Alexandra身穿緊身紅裙，在紅色幕布前深情歌唱，Razmik家中黃色的整體布局，Alexandra送給Razmik的橘子掛飾，“甜甜圈時(shí)刻”里橘色與黃色的座椅和餐桌——橘色色調(diào)無處不在，從視覺感受直達(dá)心理感受。在這一邊緣群體整體心酸的生存狀態(tài)下，他們依舊像橘色般明亮，我們也從橘色中體味令人舒適的溫暖而非道德審判。


在影片最后一場(chǎng)戲中，Sin-Dee被人潑尿到洗衣店清洗衣服與假發(fā)，Alexandra將自己的假發(fā)摘下給沒有假發(fā)而感到尷尬的Sin-Dee戴上，他們共享了這一群體的形象符號(hào)與身份遮掩。二人握緊雙手，冰釋前嫌，如此克制卻令人動(dòng)容。這一性別的波西米亞狂想曲即將演奏結(jié)束，而Sin-Dee和Alexandra這樣的“吉普賽女郎”還將踏上流浪般卻又充滿敵意和歧視的生活旅程。這一刻沒有品評(píng)，沒有性別偏見，我們只在他們彼此取暖依靠的真心中感到動(dòng)容。也許，我們的確應(yīng)該對(duì)更多的少數(shù)群體報(bào)以橘色般的溫柔。


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      我是沖著跨性別性工作者去看的，曾經(jīng)有偶然的機(jī)會(huì)接觸過幾位國內(nèi)的跨性別性工作者，當(dāng)時(shí)就對(duì)她們超乎尋常的樂觀很是驚嘆。其實(shí)不用想也知道她們每個(gè)人都有一部故事可以吐，她們的樂觀就算是強(qiáng)忍歡笑也很正能量，別說人家其實(shí)真心是歡樂的，重生的過程可能是對(duì)生命更直接的敬畏和感恩。其實(shí)我們應(yīng)該從她們身上學(xué)習(xí)對(duì)生命的態(tài)度。
       如同這部電影，其實(shí)并沒有刻意渲染這個(gè)話題，只是看到了一場(chǎng)“橘色的撕逼大戰(zhàn)”，隨便情節(jié)本身沒多大意思，卻有種我撕故我在的張揚(yáng)，同樣是看似美好的普通一家人又歡樂到哪里去了呢。
      至于另一個(gè)賣點(diǎn)，全程iphone拍攝倒不是我關(guān)注的點(diǎn)，iphone這玩意能物盡其用是不容易的，多數(shù)人真的浪費(fèi)了那90%的昂貴。替鈔票默哀，更替iphone默哀~~~~

我只是一只不怎么勤勞的搬運(yùn)小蜜轟。

既然大家都對(duì)使用的拍攝器材和拍攝細(xì)節(jié)感興趣（其實(shí)只有我？），我就在這留個(gè)貼。

原帖：http://www.theverge.com/2015/1/28/7925023/sundance-film-festival-2015-tangerine-iphone-5s

懶得翻譯我就挑重點(diǎn)，有興趣可以自己戳開看。

設(shè)備：
1. IPhone 5S（拍攝時(shí)一共三只手機(jī)，即3機(jī)位）
2. Steadicam（穩(wěn)定器 － 最便宜的amazon上搜索結(jié)果71.99美刀）
3. Moondog Lab變形適配器鏡頭（膨脹為寬屏再后期縮）現(xiàn)在已有6和6s的鏡頭。據(jù)報(bào)道內(nèi)容，如果沒有這個(gè)鏡頭，導(dǎo)演就不會(huì)拍這個(gè)電影里（或許是指不會(huì)用手機(jī)拍電影了，也可能因?yàn)轭A(yù)算或許就真不拍了）

使用應(yīng)用：Filmic Pro（文章內(nèi)寫8美刀，現(xiàn)在已經(jīng)漲到9.99美刀）號(hào)稱能手動(dòng)調(diào)整對(duì)焦，光圈和色溫的細(xì)粒度。

比起一般后期是先減色它們是反過來，是加深飽和度（因?yàn)榧油曛笳麄€(gè)色調(diào)偏橙色，所以片名就叫Tangerine了）。最后再加一次細(xì)粒增加電影感。

寬屏設(shè)置為：2:35:1

其他采訪內(nèi)容就不說了，要求翻譯再翻譯咯。