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劇照
更新時間：2023-08-10 17:24
詳細劇情
《女仆》是智利年輕導演賽巴斯丁·西瓦的第二部長片電影?！ 」适碌闹魅斯俏环樟酥魅思?3年的女傭人。智利女仆拉奎爾（卡特琳娜·薩維德拉 Catalina Saavedra 飾）是智利傳統(tǒng)中上階層家庭的傭人。她一個人照顧這一大家子，每天鬧鐘響起，開始忙碌的一天，作飯、洗衣、打掃，照顧三個被她寵壞的小男孩，及兩個與她作對的大女孩。她在這個家庭服務了23年，深知家中每個人的秘密，猶如這個家庭里的成員，連主人都要敬她三分。女主人體恤拉奎爾的辛勞，決定幫她找個助手。然而工作是拉奎爾生活的全部，這個領域根本容不得他人越雷池一步，她盡心機、耍盡手段，想盡辦法搞走新來的女仆。直到善良單純的新女仆露西的帶來，讓拉奎爾自我禁錮已久的心靈也開啟了一扇門。
長篇影評
1 ) 智利影片《保姆》:普通人的故事最感人
最近看了一部智利影片, 08年出品的, 叫《保姆》(La Nana)，還真不錯，一部充滿幽默感而又略帶憂傷的好片子。該片曾獲得09年圣丹斯電影節(jié)評委大獎,并獲得今年的金球獎最佳外語片提名。內容主要是關于一位遭遇價值危機的中年保姆如何發(fā)現自我，走出困境的故事。電影的結局雖然是開放性的，但還是給了人們一種比較有說服力的希望。
保姆拉奎(Catalina Saavedra飾)在主人家中干了23年，幫著女主人照顧里里外外，一泡屎一泡尿地帶大了五個孩子,與這一家人水乳交融,誰也離不開誰。但是隨著年歲的增長和人口的增加，拉奎似乎難以招架堆積如山的家務事了，漸漸顯得力不從心。于是女主人另外增加了一名女傭來幫忙。年過四十而依舊單身的拉奎感到非常失落，因為她在家中的特殊地位是她個人價值的全部體現。為了確保自己的地位和價值,她想出各種招數趕走了一個又一個幫手，自己卻忙得昏倒在地。女主人無奈之下請來社區(qū)心理輔導員露西假扮女仆潛入家中，經過多次交手，拉奎與露西建立起了真摯的友誼。故事到了最后，露西還是離開了她。雖然收尾略顯粗糙唐突，但拉奎失意與勇氣交織的復雜心情還算拿捏得合情合理。
這是一個非常普通的故事，沒有噱頭，也沒有特技，更沒有什么靚麗的明星，甚至在拍攝手法上也相當樸素，有紀錄片的質感。至于故事線條，也是按時間順序平鋪直敘。沒有令人糾結的哲學概念，也不刻意追求政治正確。情節(jié)不詭異，保姆絕不是漂亮的準二奶，成天巴望著推進“灰姑娘演義”。沒有什么二十年前難以啟齒的家庭陰謀，閣樓里也沒藏著什么瘋女人半夜雞叫。最暴露的鏡頭無非是兩個肥碩的中年人笨拙生澀的親熱戲，而且也只是點到為止，比較隱晦。即便這樣，卻出乎意外地讓人看得下去，而且不時忍俊不禁, 比如拉奎把肥胖的索非亞(另一位女傭)反鎖在院子里,對方擔心灶上的烤肉而奮不顧身地翻墻入房的可笑場面。
每一個人物都非常鮮活，對話不多，卻能擊中要害。人物的碰撞頗具戲劇性，卻又不失生活性，給人一種溫馨的小感覺。尤其是普通人之間日常爭斗時那些不算太惡意的小算計所流露出來的小樂趣，以及那種淺度智力游戲折射出的人性光輝，看了暖意襲人。比如拉奎與女主人大女兒之間妒忌/敵對而其實還是有感情的微妙關系，并沒有通過過多的臺詞和爭吵來鋪墊，而是通過一些具象的例子來生動地寫意出來。再比如拉奎偷偷告訴女主人其大兒子在成長時的生理“煩惱”，對方被告密后的義憤填膺而又無法發(fā)氣的尷尬，很到位。而女主角的遭遇給人留下的一抹憂傷，既能觸及情感深處，又不至于欲罷不能，非常好的體驗。
拉奎的扮演者卡特琳娜（Catalina Saavedra）因該角獲得多項國際大獎?？ǖ谋硌莶宦逗圹E, 不溫不火，跟日常所見的普通勞動婦女沒有兩樣。片中她的臺詞很少，幾乎完全靠并不夸張的小細節(jié)取勝，尤其是那種羞澀而焦灼的眼神,以及偶爾報復性的惡狠狠, 過渡得都非常自然。拉奎話說得最多的一次是在體會到露西家的家庭溫暖后，在圣誕節(jié)前夕給久違的母親打電話，三言兩語的問候和道歉，斷斷續(xù)續(xù)地夾雜著不多不少的哽咽，把女主角的孤獨與無助全部宣泄了出來，看了不免落淚。
跟大多數好電影一樣，《保姆》能讓觀眾產生某種移情。拉奎所面臨的孤獨其實是人類的共有的，只不過各人的境遇不同而已。如何處理這種孤獨？這是一個永恒的話題。該片導演給出的似乎是“l(fā)ive with it”，即接受現狀并盡量樂觀地活下去。這從某種意義上來說，比那些鐵骨錚錚的勵志片還要鼓舞人心，因為它提出的解決方法更具有操作性。
此外，《保姆》還談到人在價值跌落時（比如退休/離職/兒女獨立）面對的焦慮與失落，以及舊生活遭到新的挑戰(zhàn)的不適應……這也是每個人多少會遇到的問題。如何調整自己，不糾纏過去？露西給出的方案是重新發(fā)現自我。而人總是要迫使自己去不斷重新尋找自我的，因為環(huán)境在變，人也在變。
我一直在想，為什么某些又是飛機大炮，又是美女帥哥，又是宮廷斗爭的電影那么容易讓我走神呢？ 或許就是因為細節(jié)不夠，生活的體會不夠吧。反映真實生活和人性的片子，內容再普通，也是好看的。
不信去看看《保姆》，真的看了不犯困。而且對喜歡文藝片的觀眾來說，還相當提神。
保姆拉奎(Catalina Saavedra飾)在主人家中干了23年，幫著女主人照顧里里外外，一泡屎一泡尿地帶大了五個孩子,與這一家人水乳交融,誰也離不開誰。但是隨著年歲的增長和人口的增加，拉奎似乎難以招架堆積如山的家務事了，漸漸顯得力不從心。于是女主人另外增加了一名女傭來幫忙。年過四十而依舊單身的拉奎感到非常失落，因為她在家中的特殊地位是她個人價值的全部體現。為了確保自己的地位和價值,她想出各種招數趕走了一個又一個幫手，自己卻忙得昏倒在地。女主人無奈之下請來社區(qū)心理輔導員露西假扮女仆潛入家中，經過多次交手，拉奎與露西建立起了真摯的友誼。故事到了最后，露西還是離開了她。雖然收尾略顯粗糙唐突，但拉奎失意與勇氣交織的復雜心情還算拿捏得合情合理。
這是一個非常普通的故事，沒有噱頭，也沒有特技，更沒有什么靚麗的明星，甚至在拍攝手法上也相當樸素，有紀錄片的質感。至于故事線條，也是按時間順序平鋪直敘。沒有令人糾結的哲學概念，也不刻意追求政治正確。情節(jié)不詭異，保姆絕不是漂亮的準二奶，成天巴望著推進“灰姑娘演義”。沒有什么二十年前難以啟齒的家庭陰謀，閣樓里也沒藏著什么瘋女人半夜雞叫。最暴露的鏡頭無非是兩個肥碩的中年人笨拙生澀的親熱戲，而且也只是點到為止，比較隱晦。即便這樣，卻出乎意外地讓人看得下去，而且不時忍俊不禁, 比如拉奎把肥胖的索非亞(另一位女傭)反鎖在院子里,對方擔心灶上的烤肉而奮不顧身地翻墻入房的可笑場面。
每一個人物都非常鮮活，對話不多，卻能擊中要害。人物的碰撞頗具戲劇性，卻又不失生活性，給人一種溫馨的小感覺。尤其是普通人之間日常爭斗時那些不算太惡意的小算計所流露出來的小樂趣，以及那種淺度智力游戲折射出的人性光輝，看了暖意襲人。比如拉奎與女主人大女兒之間妒忌/敵對而其實還是有感情的微妙關系，并沒有通過過多的臺詞和爭吵來鋪墊，而是通過一些具象的例子來生動地寫意出來。再比如拉奎偷偷告訴女主人其大兒子在成長時的生理“煩惱”，對方被告密后的義憤填膺而又無法發(fā)氣的尷尬，很到位。而女主角的遭遇給人留下的一抹憂傷，既能觸及情感深處，又不至于欲罷不能，非常好的體驗。
拉奎的扮演者卡特琳娜（Catalina Saavedra）因該角獲得多項國際大獎?？ǖ谋硌莶宦逗圹E, 不溫不火，跟日常所見的普通勞動婦女沒有兩樣。片中她的臺詞很少，幾乎完全靠并不夸張的小細節(jié)取勝，尤其是那種羞澀而焦灼的眼神,以及偶爾報復性的惡狠狠, 過渡得都非常自然。拉奎話說得最多的一次是在體會到露西家的家庭溫暖后，在圣誕節(jié)前夕給久違的母親打電話，三言兩語的問候和道歉，斷斷續(xù)續(xù)地夾雜著不多不少的哽咽，把女主角的孤獨與無助全部宣泄了出來，看了不免落淚。
跟大多數好電影一樣，《保姆》能讓觀眾產生某種移情。拉奎所面臨的孤獨其實是人類的共有的，只不過各人的境遇不同而已。如何處理這種孤獨？這是一個永恒的話題。該片導演給出的似乎是“l(fā)ive with it”，即接受現狀并盡量樂觀地活下去。這從某種意義上來說，比那些鐵骨錚錚的勵志片還要鼓舞人心，因為它提出的解決方法更具有操作性。
此外，《保姆》還談到人在價值跌落時（比如退休/離職/兒女獨立）面對的焦慮與失落，以及舊生活遭到新的挑戰(zhàn)的不適應……這也是每個人多少會遇到的問題。如何調整自己，不糾纏過去？露西給出的方案是重新發(fā)現自我。而人總是要迫使自己去不斷重新尋找自我的，因為環(huán)境在變，人也在變。
我一直在想，為什么某些又是飛機大炮，又是美女帥哥，又是宮廷斗爭的電影那么容易讓我走神呢？ 或許就是因為細節(jié)不夠，生活的體會不夠吧。反映真實生活和人性的片子，內容再普通，也是好看的。
不信去看看《保姆》，真的看了不犯困。而且對喜歡文藝片的觀眾來說，還相當提神。
2 ) 后半生，讓我們?yōu)樽约憾?/h4>更多影視分析請點這里
雖然是一個多月前看的影片，卻總是有些泉水涌動般的思緒攪動著我，讓我不得不拿起筆寫下來。
41年，被忽略、被壓抑、自我封閉的靈魂，在幻想中尋找存在感
影片從一開始就描述了樂格的生日場景：
41歲生日，沒有任何人，除了主人一家人，主人一家端坐餐桌前，照常是樂格忙前忙后的服侍，待一切都忙定后，主人家才拿出禮物，簡單的慶祝過后，當樂格還沉浸在這片刻幻覺般的溫暖中時，男主人一聲音簡短而冷淡的命令“把門關上”，樂格臉色暗淡下來，卑恭地退出房間。
僅僅一門之隔，門內仍然歡聲笑語，門外卻是孤寂冷清，她心不在焉地吃飯，屋里安靜的只聽得見勺子碰撞盤子堅硬刺耳的聲音，一片荒涼的狀態(tài)。而這種狀態(tài)，不過是她在原生家庭狀態(tài)的重復。影片中，樂格接到媽媽生日祝福電話，匆匆掛斷也暗示了樂格與原生家庭關系的疏離、回避。
樂格在這一家做女仆23年，所有的青春歲月都獻給了這個家庭，無處投放的情感更讓她深深地依戀著這個不屬于自己的家。她深深地愛著那些孩子們，每一個孩子都是在她的照顧下長大，這讓她有一個錯覺：自己在這個家庭中有不可或缺的地位，是這個家庭的一員。 “
除了假設孩子們屬于她，樂格也幻想自己擁有和女主人一樣的地位，她不屑于女主人送的廉價禮物，隔天，她去商店為自己買了一件與女主人一模一樣、價值不菲的毛衫。
然而，在現實生活中，在和這個家庭的相處中，男主人對她的冷漠無視，女主人對她辛勞的熟視無睹，情感的忽視，家庭明顯的階級等級觀念，注定了她的努力只是徒勞，無時不刻不被提醒自己只是一個仆人，一個被雇傭而來服務的外人。（這些孩子們）他們只聽我的！“她不斷強調著，努力維護著那脆弱易碎的夢。
明知主仆關系中自己身份卑微，然而她卻一直不愿接受這個事實。不愿醒來，不是因為那一份虛幻的溫暖，而是多年來執(zhí)著的渴望——只要我努力，就會被愛，就值得被愛的信念的崩塌，以及崩塌后席卷而來的恐慌感、絕望感。
無力面對那份絕望感，就只能徒勞無望地試圖用繁重的辛勞去換取主人的同情。當女主人想再請一個傭人時，她執(zhí)拗地極力反對，甚至不惜無禮地沖撞女主人：雇傭新女仆對她來說，意味著自己靠辛勞換取的不可或缺，也搖搖欲墜了。
生命的輪回是原生家庭關系模式的強迫性重復
正是樂格對主人家庭自我價值感的傾注，使得她在委屈壓抑的氛圍下度過了二十三年。
對樂格來說，又何止二十三年，打從娘胎里出來，她就已經開始為此努力奮斗了：樂格的原生家庭導演安排精巧，沒有太多筆墨，不出現一次正面交鋒，而充分傳遞了樂格的不快樂家庭：
過生日時，媽媽打電話祝福她，她聲稱太忙而匆忙掛斷電話；
在露西問樂格的家人的時候，樂格沉默后，說我不想講。
更讓人匪夷所思的是，在遇到露西之前，樂格從未回過家，連圣誕節(jié)也在主人家一起過。
……
由此我們可以斷定，樂格在原生家庭中無關重要，是一個被忽略的人。成年后，樂格逃離這個讓自己灰心失望的家庭，想要生新開始。然而我們知道所謂生命的輪回，就是我們會一遍一遍地回到我們早年在原生家庭中熟悉的關系模式中：她逃離了原生家庭，卻逃不掉原生家庭帶給她的影響：
在有意無意中，樂格選擇做了地位卑微，沒有身份可言的女傭；在有意無意中，她選擇了等級分明、情感壓抑冷漠的皮拉爾一家做雇主。正是在這樣被輕視、充滿了壓抑的家庭中，她依戀著奮斗了23年。她用這樣的方式對待自己，希求用努力來獲得承認、尊重、認可。
我們說，每個人內心都有一個的小孩子。外表看似固執(zhí)、冷傲、難以相處的樂格，內心卻其實是一個敏感、脆弱、卑怯、憂傷，渴求父母肯定的小女孩：我是一個值得愛的孩子，我是一個重要的孩子。23年來，樂格由年輕到衰老，她的內心狀態(tài)卻始終固著在那個童年情結中，她痛苦、無助、呼喊著，卻始終沒有得到回應。
自我信念遭到沖擊：第一次感受到被愛
四十一歲，樂格走過了生命的大半，無論是身體還是心靈上，對于樂格來說，都已經消耗怠盡，她再也沒有力量支撐自己去打拼，去努力，去爭取那幻想中的重要性。崩潰一觸即發(fā)。強大的心理壓力內心沖突讓樂格多年來一 直失眠，而且越發(fā)嚴重，堆積多年卻未得以渲泄、釋放的情緒讓樂格頭痛加重：日益加重的軀體化癥狀，服用藥物也已經無濟于事。
在相繼趕走三個女仆之后，露西出現了：一個充滿陽光，溫暖的女人，仿佛帶著光，一出場就打破了影片陰郁，壓抑的氣氛。露西快樂、善良、熱情，無拘無束，充滿著蓬勃的生命力，她坦誠地對著每一個人說話、微笑，毫不設防，也毫無怯意。她說：“我從來沒有害怕過任何人”，她思念著自己的家人，對家人充滿著溫暖、快樂的回憶。
精神分析心理學家克萊茵認為如果小孩在早年生活中沒有獲得足夠的快樂，將會干擾其發(fā)展充滿希望的態(tài)度，以及對人有愛和信任的能力。而如果我們在與父母的關系中獲得了信任與愛，然后我們獲得他們，附帶了所有的愛與信任，如同當年一樣，將它們收到我們自己之中。然后，我們從這種愛的感覺之資源里，再將愛給到外在世界中。這個在自由安全、愛和溫暖環(huán)境下長大的孩子，骨心充滿著被愛的體驗，也讓她滿懷愛意，善意地去面對生活和生活中的每一個人。
在露西到來之前，樂格己經趕走了三個女仆。面對樂格的非難，露西并沒有跟隨著做出相應的反應，相反，她試著去理解樂格，充滿友善的。影片溫柔、沉靜而又細膩地講述了樂格與露西一次又次的交集：
對于主人家的新雇女傭，尤其令樂格無法忍受的是共用浴缸，對樂格來說，這似乎意味著，新女傭入侵到家庭的私密地帶，她懷著仇恨般的憤怒用消毒液洗刷浴池，試圖抹去了新女傭的存在，這樣的舉動讓新來的女傭感受到被嫌棄、厭惡，極大的羞辱。
然而當露西看到拖著病體在奮力擦浴池的樂格時，她沖上去抱住她，失聲痛哭，”你這是怎么了，他們怎么你了“她感到的不是樂格對自己的冒犯，而是去體會樂格的痛苦的深切的悲傷感。
一般來說，我們在人際關系中總是敏感地捕捉我們易受傷的點，即“說者無心，聽者有意“，因為我們自身的敏感受傷，關注點都集中在了自己的痛苦上，我們也無暇去體會對方的心意，因而人際間的誤會時常是這樣發(fā)生的。
在心理咨詢工作，尤其是團體治療、夫妻治療工作中，尤其會有這種明顯的感受：對方可能只是在掩飾自己的脆弱，TA卻聽到了指責、攻擊。而影片中內心充滿著安全感的露西，在發(fā)生沖突時，她不會輕易被傷害到，這樣她就能更客觀地去觀察發(fā)生了什么，能夠去體會對方的感受。
露西緊緊地抱住樂格，她的真摯的關愛讓樂格愣住了，在那一刻她的內心想必發(fā)生了七級以上地震，生平第一次，她感受到自己，什么也沒付出，卻被深切的關愛著。
再掙扎：在信任與愛中，對關系的恐懼被化解
信任是艱難的，感受到關愛的樂格有些遲疑，但她仍然堅持趕走露西，像上兩次一樣把露西關在了門外，安靜的院落也讓樂格對露西充滿了好奇， 她想知道這個不同尋常的女子露西這次又有著怎樣不 一樣的舉動——喊了幾次門無果的露西，索性脫光了衣服躺在院子的游泳池旁來一場日光浴。
好奇，意味著對一個人產生興趣，想要與之發(fā)生聯系。冷漠拒人與千里之外的樂格在不知不覺中已經為露西打開了一扇窗?；叵氪蜷_門探頭觀望的樂格這一場景，我不禁微微笑起來，四十一歲的樂格，仿佛一個可愛、單純的小女孩，因為對關系充滿愛的渴望，她打開了門！這也預示著樂格并不如表面看到的那么僵硬僵化，她的內心有著鮮活生動的另一面，這也預示著樂格有力量面對改變。
分析心理學創(chuàng)始人榮格認為：“一個人有著向上、向善、向精神層面整合、發(fā)展的需要“。在潛意識中，樂格多年來蘊藏的生命能量也讓她在無意識中準備好了面對改變。
樂格捂著嘴大笑，那個溫暖善良自帶光茫而處處讓人意外的露西正光著身子曬太陽浴，從容自在又安然坦然，露西看到樂格，并沒有被關在門外的憤怒受傷情緒所激惹，她反過來熱情邀請樂格：來吧，一起洗個日光浴……
露西感染了樂格，而決定改變的是樂格自己
如果說露西的到來促使了樂格的改變，不如說，樂格允許了改變的發(fā)生，我們常說，改變是痛苦的，不到萬不得己時，改變不會發(fā)生。我們每個人都樂于按約定俗成的習慣模式來生活，并非人的惰性使然，而是未知、不熟悉讓人害怕、恐懼。因此，我們往往安于習慣，即使那是讓人痛苦、恐懼、不安的，但這些也遠遠比未知來得安心。
露西的自在從容安然坦率感染著樂格，樂格也逐漸從恐懼的洪流中安靜下來，體會到友誼帶來的溫暖，愛，感受到她是作為一個人，一個朋友去尊重、去關愛時，樂格封閉的內心被慢慢地打開，審視、警惕、陰郁的眼神開始變得柔和、羞怯，僵硬的臉部線條也柔和下來，她開始笑，開心快樂起來。
終于，她勇敢地走出了第一步，離開主人家，和露西一起去露西家過圣誕節(jié)。這對樂格來說，意味著什么，是如何艱難又是如何的意義重大，導演沒有煽情地費口舌，只用一個場景讓一切不言而喻，一切躍然而出：
深夜，露西正熟睡，樂格拍門，鉆進來告訴露西：我是想告訴你我答應和你一起去你家過圣誕節(jié)。
看到這一刻，我長出一口氣，似乎憋了幾十分鐘的一口氣終于可以吐出來，可以自由地呼吸了。
后半生，為自己而活
在露西家，樂格邂逅了艾瑞克叔叔，這也是她第一次體驗到作為女性的魅力，感受到自己的價值。自我狀態(tài)的改變也讓她與家人的關系發(fā)生了變化，接到媽媽的來電，她不再像以前回避關系，匆忙掛斷，而是為過往的遺憾向媽媽道歉……
在過完圣誕節(jié)后不久，露西離開了皮拉爾家，她的離開是意料之中的，沒有自我意志、情感壓抑冷漠的家庭，不是她想要的工作環(huán)境，她思念家人，渴望平等自由、無拘無束的生活。
露西的離開讓樂格一時難以接受，她對露西也懷著依戀親近的愛，正如咨詢關系一樣，當來訪者成長到內心已經足夠強大，有力量獨自面對生活時，咨詢師會放手讓來訪者真正獨立。樂格也有足夠的力量面對分離和開啟新的生活，影片中她像露西一樣戴著耳機開始跑步，影片也在樂格的跑步中結束。據導演講述，在電影開拍不久，現實生活中的樂格便因交了男友，離開了雇主家，走向了真正屬于自己的生命旅途。
榮格認為我們人的前半生多是受他人影響，附屬于別人，后半生才有機會追隨自己內在的聲音。樂格的生命正是這樣分成兩半，原來的心靈封閉孤獨與改變后的柔軟喜悅形成了鮮明對比，前半生是創(chuàng)傷的輪回的半生，將危機轉化為成長的契機后，屬于自己的生命才正式開啟。
人生命中的前半輩子或許屬于別人，活在別人的認為里，那把后半輩子還給你自己，去追隨你內在的聲音。——分析心理創(chuàng)始人榮格 3 ) 當習慣變成強迫癥
《女仆》擁有非常精彩的開頭：第一個鏡頭女仆獨自在一間隔離的小屋吃飯，隔壁就是主人一家在大餐桌享用燭光晚餐，對比鮮明，電影開門見山的把階級性的人物關系赤裸裸的丟給了觀眾。
我最喜歡的是第一個情節(jié)，主人為女仆準備了生日驚喜，主人是善良的，雖然她盡可能的讓這個雇傭關系的下人融入中產階級的大家庭中，但是結果還是草草收場。這一切很微妙又很殘酷：女仆終究是女仆，生日過后還要她收拾殘羹。就像窮人終究是窮人，無論富人們再怎么友好，卻無法改變窮人的身份和命運。而且生日也暗示了女仆的青春的消逝，女仆已經不由自主的把自己人生的重要時光交給了這個雇主的家。這些都變成了故事往后的鋪墊。
仆人這個職業(yè)本身是沮喪的，一輩子是為別人而活。女仆的悲劇性格其實就是這個家庭造成的，仔細想想無論任何關心或是交流，甚至與孩子的感情，一些都籠罩在雇傭關系下，這種關系并非是真誠的帶有實質性的關系，情感的核心實際上是冷漠的。女仆分不清她的付出到底是100%真心還是80%還是50%，她也不確定主人回饋到底是100%還是80%還是50%的真心，正如第二個老女仆所說：“這些忘恩負義的人，以后不會記得我們?！迸秃ε卤煌?，潛意識里她有這種危機，生活在這種淺層又曖昧的情感地帶下時間一久，人會逐漸喪失了自我意識的主導。于是她變得偏執(zhí)，頑固。人的心理狀態(tài)是扭曲的壓抑的。
主人一次次的聘請新的女仆，這無疑觸動了埋藏在女仆內心深處的危機感。主人擁有的就是金錢，假如有一天女仆不在了她還可以繼續(xù)雇新人，這使女仆深深的缺乏安全感。她一次次的不擇手段的逼走新女仆，讓我不得不聯想起了《動物世界》里那些草原動物本能的保護和劃分自己的地盤。女仆的動物本能就是要保護自己的資源和地位，那些盤子桌子，那些孩子都承載了自己的青春和成果，雖然有些幼稚好笑但是卻又很殘忍。
時間也讓女仆變得麻木，變的分不清。可能女仆在剛進這個家門的時候她很清醒：我只是來掙錢的而已，干完了活我還是我自己。這么多年過去，人是最經不起時間的消磨的，女仆一直在為別人而活著，終于她誤以為主人的家就是自己的家，主人的孩子就是自己的孩子（電影里她不斷重復孩子只聽她的話），她買和主人一模一樣的毛衣，她不在幻想結婚生子，她不再幻想離開這個地方外面的世界。甚至對于任何危機都會變的神經兮兮。
終于女仆病倒了，幸運的是終于等來了lucy喚醒了她。當lucy無意中發(fā)現了逼迫自己清洗浴盆病態(tài)的女仆心痛不已，此時的女仆已經變成了強迫癥。她完成了一個人從習慣→麻木→病態(tài)日積月累后完整的轉化。lucy給了女仆真情的關懷，這是女仆已經忘掉的一塊記憶，在日復一日機械的重復工作中，在沒有人對話的寂寞中，在籠罩著主仆色彩的感情交流中，女仆最缺乏的就是“心藥”。露西并不是心靈大師，她是一個平凡人，但是她是在正常關系下成長起來的平凡人。她帶給女仆的只是向她展示了一種生活方式：“不要一直為別人而活，要為自己而活?！边@是一個多么平凡的人生道理，女仆竟然做不到，但是我們有多少人能做到呢？
lucy最后的離去是明智的，因為她目睹了女仆的悲劇，她也很清醒的知道自己不會去做下一個女仆。
電影結尾女仆還是那個女仆，她的命運并沒有能夠飛黃騰達或是做自己想做的事。但是她學會了用另一種心態(tài)善待自己，對女仆來說，還有什么比這更美滿的結局呢？
4 ) 《女傭》是誰背叛了你的心
與一些上了年紀的長輩聊天，可以發(fā)現，他們常常能夠從某個人的面相中透視到這個人的內心世界，由此推斷這個人的過往是否平順如意。也就是老話說的“面由心生”， 他們從自己大半輩子識人的經驗中歸納出理論，認為表情肌的紋路會隨內心喜、悲、怒的走向而浮于容顏，經年累月，最終如成型的溝渠無法掩蓋。
當下，研究心理學的專業(yè)人士似乎也認可這樣的推斷。呈現于影視作品中，也作為基本的表演技巧而存在。《lie to me》想必是這類作品中集嚴肅、娛樂、理論、戲說、研究為一體的典型，并推銷著這類表演方式。而分析其他的影視作品，也無一例外，或多或少都能尋到類似的蛛絲馬跡。
顯而易見，屏幕里背信棄義的人都會端著一張令人不安的臉，苦命的人也總是現出一言難盡的無奈狀，腹黑惡毒的人則與平和善良的人，如黑白雙生花，斗生斗死，污與潔也不可避免地都寫在了臉上。在電影中，這種最直觀的感受，除了來自編排巧妙的故事細節(jié)，更多的是緣自劇中人物給予觀者的視覺記憶。
當然，若選擇的演員過于棱角分明，表演用力過猛，痕跡過于濃重，留下的印象是深刻了，但這樣的情形往往容易受人詬病。09年秘魯電影《傷心的奶水》中的女一號馬佳麗.索利埃曾給過我這樣的印象，因此劇的鏡頭語言無法駕馭太具個性的面孔，角色性格又刻畫得泛泛且晦澀，整部劇陷于一種令人窒息的不適感中，導致全劇所訴求的藝術生命并不那么突出。
本以為智利電影《女傭》，也會流于形式化的文藝，因為看片之前，從海報及劇情簡介中基本了解到了這是一部以人物為中心，偏重人物而非敘述故事的文藝片。結果卻不然，電影相當好看，故事一氣呵成，看片的情緒也始終被人物帶動著。得益于這是一部故事性很強的電影，更要歸功于扮演家庭保姆拉奎的女演員卡特琳娜.薩維德拉拿捏精準的演技。
據說《女傭》改編自真人真事，現實中的保姆拉奎最終找到真愛，離開雇主家，以此為人生的一個逗點，繼續(xù)奔赴著美好的未來。而這部電影呢，則從拉奎保姆職業(yè)生涯中截取了一段，用尋找遺失的人生價值為切點，展現了拉奎二十多年保姆生涯精縮成的人生切面。
毫無疑問，這種介入主人公人生故事的方式本身就是一種延續(xù)后文的絕好鋪墊。任誰都會好奇：一個保姆把最好的年華都奉獻給保姆事業(yè)，在雇主家一干就是二十多年，幫人家?guī)Т罅怂膫€孩子，自己卻依然是個睡單人床的老處女，在這時又面臨體力不支的生理危機，受到步入中年的心理困惑，工作中也出現冷漠、焦躁的倦怠感，又不得不面對其他保姆可能會搶走她的飯碗，或至少分享去雇主原本給予她的全部情感與信任。這樣的一個人，她會如何走出迷失自我的困境？抑或是怎么毀滅在找不到自我存在感的迷茫中？
總之，“好奇心”會追隨拉奎的身影，光顧于全劇任意角落。深刻至心理問題的探討，使其成為制造戲劇沖突的催化劑；生動似職場內明爭暗斗的“職位保衛(wèi)戰(zhàn)”，頻頻引出劇情遞進的小高潮；平常如吃喝拉撒睡，散漫零碎里構建出真實的場景。這些都通過拉奎與雇主一家人，及后來陸續(xù)闖進來的三位幫傭，一人對多人的傘形互動，把拉奎的內心世界，用充滿防御性與攻擊性的行為表現了出來。
或許我對電影《女傭》的期望值預設得比較低，所以在感受它時，一點點的驚喜、一點點的失望都能加倍放大。但對劇中主要人物——保姆拉奎的深刻印象，從頭至尾都是認真感受所得的。這樣說來，電影故事就不是本劇的重點了，拉奎這個人物形象塑造得是否生動深刻，才是全劇的用力方向。
毋庸置疑，09年憑借此片獲得各種國際電影節(jié)最佳女演員獎的卡特琳娜.薩維德拉，她的確懂得如何施展她的表演天賦，也知道如何利用她那張極具個性的面孔。這也是我所認為的這部劇最值得稱揚的地方。略微留心就可以發(fā)現，劇中拉奎的臉就如天氣的晴雨表。在她緊繃著的、裝聾作啞的、執(zhí)拗的神情中，映照著她無助、怯懦、尖酸、鋒利的心，連畫面都顯得危險多變。而在后來，被保姆露西感化引領的新生活中，她恬淡的微笑，即便不易察覺，依然能柔化整個畫面。真如彌爾頓所言：“心靈可以建造天堂，心靈也可以建造地獄?！?br>
不過，說到底拉奎本質上是有原則有責任心的人，也不是無情無義的人，電影刻意表現了她有別于前兩位保姆，年輕隨和的姑娘偷懶不想每日擦地，她不允許，潑辣強悍的老婦叫她收起對東家的沒用感情，她不認同，這些都說明她內心存在柔軟之處。可是，這也只能說明她有回歸良善的可能，不能成為她傷害別人也無需負責的開罪理由。所以，到此最好進入心理問題的討論，那樣就省去了很多麻煩，電影也恰恰是這樣表現的。
我是這樣義無返顧地把一部很有深度的電影牽引向我所理解的比較膚淺的“面相說”了。但這絕不與此片所涉獵的各種深度內涵相悖，在提出人要清醒地認識自我的同時，還要強調“態(tài)度決定行為，行為決定習慣，習慣決定性格，性格決定命運！”不要以為我們的內心無人知曉，我們的臉隨時都可能背叛我們的內心。
在人生的各個階段，所有人都將面臨各種危機，有無存在感，要選擇什么樣的人生信仰，是否認可個人的存在價值等等，這些問題不是一個人的問題，但落到各人的頭上，結果的成與敗、幸與不幸，則昭示的定是個人的選擇。 5 ) 4+
La Nana - Sebastián Silva [Chile|Mexico|2009] (4+)
很高興有關於這個issue的電影！家庭傭工離開自己屋企，有D甚至離鄉(xiāng)背井，share人地的food, share人地的roof, share人地的life. 可能好似戲中的the maid, 一做廿年！我咁樣講大家可能以為齣戲會show個家傭好慘，個雇主好苛刻！但其實相反，個雇主同屋企人都對佢好好，處處維護同遷就，反為個家傭好神經質，又jealous, 又搞屎棍！我喜歡套戲無騸情地去victimize個家傭，甚至連那種貧富懸殊，物質差距的刻劃都唔多！因為個stark fact就係就算個僱主其實對你幾好，你始終係outsider，你過的都是寄生生活，永遠係人地的a part of life. 出戲無explain為何個家傭Raquel會「變到咁」，不過就好subtle 地用lucy去做對照，講俾觀眾聽She needs a life，She needs a company, a friend（好少人請家傭會請兩個or叫埋佢屋企來住) she needs a hobby. 戲中的家傭其實已經很幸運！我們知道當中甚至身邊都真?zhèn)S有好多untold stories. 連我地認為係第三世界國家的Chile都可以拍出咁關注家傭權利問題的戲，有這樣的意識，可能我地都真?zhèn)S開始要反省下！ 6 ) 《女仆》角色里的無言真心
上世紀90年代，國際電影界中吹起了亞洲風，進入21世紀后，席卷世界的無異是拉丁美洲的電影風潮。拉丁美洲長期受到歐洲的殖民，獨立建國后又長期處于軍政府的統(tǒng)治之下，因此拉丁美洲的電影事業(yè)盡管發(fā)展得很早，但卻始終沒有走出自己的道路，這塊土地上的多元人種與文化也一直都被蒙上一層迷蒙的面紗。
近年來，伴隨著政治的開放和經濟的爆發(fā)，拉美國家的作品逐漸擺脫美國好萊塢的鉗制，展現出自己的特色，也受到更多的國際重視，包括阿根廷的《謎樣的眼睛》、秘魯的《傷心的奶水》都是根植于中南美洲特殊的歷史文化背景，也都在國際大型影展中得到肯定。
《女仆》是一部智利電影，是出生于1979年的智利年輕導演塞巴斯丁-西瓦的第二部長片作品，拿下2009年圣丹斯電影節(jié)世界類評審團大獎和最佳劇情片獎。圣丹斯電影節(jié)是全世界規(guī)模最大的非主流獨立制片影展，由美國導演、演員勞勃-瑞福于1984年創(chuàng)辦，每年在美國猶他州的帕克城舉行，為期11天。在歷經了26屆后，圣丹斯電影節(jié)已經成為新銳導演進軍主流電影業(yè)的跳板，包括科恩兄弟、昆汀-塔倫提諾等導演、以及《冰血暴》、《落水狗》、《陽光小美女》等作品都是由此展露頭角。
相比于《謎樣的眼睛》在政治愛情上的繁復、《傷心的奶水》在魔幻寫實上的絢麗，《女仆》的規(guī)模格局極小，是一部內容平實、手法樸素的獨立作品，影片依托于“女仆”這個人物角色，探討個人的自我解放，帶有些許的女性主義色彩。《女仆》的主角是一個名叫樂格的中年婦女，她在一個富裕家庭中擔任女仆超過二十個年頭，這個家庭中除了男、女主人外，還有長女和三個兒子，四個孩子從出生起就都是在樂格的照顧下長大。影片中的家庭是溫暖和諧的，人物的特質也都是和善平易的，唯一嵌合不進去的，是樂格越發(fā)古怪的個性。
樂格每天一定都穿著制服，堅持每天更換所有人的床單被套，無論地板窗臺如何干凈，也一定要天天擦洗。樂格還堅持獨自在廚房用餐，即使主人一家特地為她慶生，她也扭捏地不愿與眾人一同在飯廳落座。偌大的宅子和花圃、院子都是樂格一人親手打理，女主人數次提議再找人手來協助，都被她斷然地拒絕，理由是孩子們都喜歡她。不僅是孩子們都喜歡樂格，男女主人也都將她視為家中的一份子，但在內心深處大家也都很怕她，因為樂格的個性古怪而不討喜。
樂格不僅不茍言笑還固執(zhí)別扭，總說掃興話、藏著點心不給孩子吃、故意在一大早吵醒晚睡的長女。樂格其實不是個壞人，只是她自我壓抑慣了，不懂得如何表達自己對別人的關心，“女傭”這個身份為她套上無形的枷鎖，讓她處處都以“女傭”的方式來面對旁人，男孩們淘氣地帶著嚇人的面具嚇人，她不懂如何出言制止，卻偷偷地將面具藏起來；長子夜夜自瀆，她感到憂心卻以“厭倦天天換洗床單”這種借口來向女主人告狀，而長子在憤怒之余，也沒有想到樂格無論如何都是天天換洗床單。樂格從來不表達自己，旁人也無從得知她的心情。
家里的平衡終于被打破了，樂格和家庭長女之間爆發(fā)了一次劇烈的沖突后，女主人決定不管樂格如何反對，都要再增加一個人手。于是家里多了一個女仆，一個受到孩子們歡迎的年輕女孩。樂格的別扭性格至此更是顯露無疑，她對新女仆態(tài)度極為惡劣；每次新女仆洗完澡后，都用強力消毒水消毒浴室；故意將新女仆長時間鎖在門外，乘機偷偷地將新女仆負責照看、長女心愛的貓咪丟出圍墻外。新女仆很快就因為不堪欺負而辭職離開了。對此，家庭里的長女和外祖母都很不以為然，覺得應該將樂格給開除。不過女主人說什么都不答應，畢竟樂格在這個家庭超過二十年了，是家庭的一份子?。?br>
家里又再找了個新女仆，不過這次找了個年紀較大的女人，還在事前提醒新女仆關于樂格的性格問題。果然，樂格再次故技重施：不假辭色、拼命消毒新女仆用過的浴室、將新女仆關在門外。不過這個新女仆也不是省油的燈，她硬生生爬上2層樓高的房頂、翻過樹籬，和樂格打了一架才拂袖而去，兩人還打壞了男主人珍愛不已的手工帆船模型。對于這件事情，家里孩子和女主人都力挺樂格，為她在男主人面前撒謊，說是新女仆打壞的模型并因為這個原因才辭職的，畢竟相比之下，樂格是自己人啊！
家里不得不立刻再找第三個新女仆，因為樂格暈倒了。樂格一直有頭疼的毛病，一個人在家時還曾經暈倒過一次，但她始終沒有提過自己的不適，也都靠止痛藥強忍著。樂格第二次暈倒是在一大早，全家人都急瘋了，連抱帶扛地將她送去醫(yī)院，連素來和樂格不合、主張開除樂格的長女都急出眼淚了。家里很快就找來了第三個女仆，一個和樂格年齡相近的女人，女主人在對新女仆提示了樂格的性格后，同時要求樂格一定要好好躺在房間休息。不過樂格沒多久就起身干活，并再次使用那幾個老伎倆。新女仆和前兩個都不同，對于樂格的惡言惡語，新女仆只是淡淡地說，你不用擔心，我沒打算在這里呆一輩子。當樂格將新女仆鎖在門外時，卻發(fā)現人家抓住時間在院子里做日光浴，還熱情地招呼樂格一起來。當樂格沒命地消毒著新女仆用過的浴室時，新女仆沖進來拉扯樂格，要她趕緊離開那個氣味刺鼻的小空間，并熱淚奔騰地抱住樂格，哭喊著：他們都對你做了什么？？
第一次有人穿過層層藩籬看進樂格的心里，當其他人只看見樂格身上的刺時，這個新女仆看見了樂格身上的傷，一再重復的家庭勞動，磨損了樂格的心，而一陣陣的消毒水氣體，毒害了樂格的腦，讓她的性格變得古怪而別扭。新女仆的體貼與包容，解除了樂格周身一道道的枷鎖，樂格開始笑了，開始嬉鬧了。樂格鼓起勇氣陪新女仆一同回家過圣誕節(jié)，還試著接受男性的追求。樂格給自己的母親打電話，表達自己對疏離母親的歉疚，還帶領著主人一家為新女仆籌辦生日宴會，制造一個溫暖又快樂的驚喜。然而，新女仆在歡笑之余，卻在吹完蠟燭后宣布自己將辭職回家鄉(xiāng)生活。除了樂格外，所有人都為新女仆能和家人團聚感到高興。樂格在聽到消息后，臉色立刻沉了下來，她不想失去這個帶給自己陽光和快樂的朋友。很快地，樂格又獨自一人在黑暗的小房間內呆著，但在隔天一大早，她模仿新女仆的模樣，穿上運動服，帶著隨身聽，伴著歡快的音樂聲慢慢跑起步來，剛開始步伐很僵硬、動作很不協調，但漸漸地，樂格的步伐邁開了，規(guī)律的節(jié)奏出現了，笑容也慢慢地浮上面容，即使只是自己一個人，樂格也可以！
《女仆》的前半段調性比較沉悶，導演一次又一次地使用手持的單一鏡頭，模仿家庭攝影機的形式，拍攝樂格做家事的重復畫面，連樂格和三個新女仆洗澡的畫面也是以同樣的拍攝角度重復，為的就是呈現“重復”的本質，傳遞“沉悶”的感受。“女仆”的工作本就是不斷地重復打掃，如果觀看影片的人都能輕易體會到那份沉悶感，那樂格，那個實際做家事的人的感受該有多深刻？影片中，盡管主人一家都將樂格視為家庭的一份子，但她卻固執(zhí)地守住“女仆”這個角色，將自己的夢想、親情、和感覺都切割掉，于是周身的藩籬越長越高，終于將自己困死在里頭走不出來，其他人也無法走進去。而藩籬里的生活又是如此的寂寞，于是對自己、對別人的恨也一點一點地開始滋長，最終成為一個傷害別人、也傷害自己的刺猬。
人的生命說穿了其實是由一個個角色組成的，一個人既是“子女”又是“父母”，是“學生”又是“老師”，是“上司”又是“下屬”，而這些角色的本質其實又都是由一再重復的例行事務所構成，子女不斷要聽父母的話，父母要一直管教著孩子；學生要一遍又一遍地讀書，老師要一遍又一遍的講課；上司總是要嚴謹負責，下屬總要認真順從。由于這一組又一組的關系、一個又一個的角色，界定了我們在世間的位置，當我們固守住這些角色、這些關系時，很容易被其中的重復給消磨、耗損掉，而抹去了“我”的本性。就像一個全力向學的學生，在拼命念書的過程中，很容易扼殺了心中那個活潑、頑皮的孩童真性情。片中的主角樂格是一個女仆，但她也可以是個銀行柜員、出租車司機、學校教師、公司老板、甚至畫家、音樂家和運動員，每個社會角色都有它的責任，只為自己活固然不好，但完全不為自己活，全心投注在那些責任上頭，則難免有無以為繼的時候。生命的問題很少有標準答案，但可以肯定的是，“完美”是很殘忍而苛刻的兩個字，無論是套在自己身上、還是別人身上，都是一副無比沉重的枷鎖。
《女仆》只是一部小規(guī)模的作品，但是是一部溫暖而可愛的小作品。
雖然是一個多月前看的影片，卻總是有些泉水涌動般的思緒攪動著我，讓我不得不拿起筆寫下來。
41年，被忽略、被壓抑、自我封閉的靈魂，在幻想中尋找存在感
影片從一開始就描述了樂格的生日場景：
41歲生日，沒有任何人，除了主人一家人，主人一家端坐餐桌前，照常是樂格忙前忙后的服侍，待一切都忙定后，主人家才拿出禮物，簡單的慶祝過后，當樂格還沉浸在這片刻幻覺般的溫暖中時，男主人一聲音簡短而冷淡的命令“把門關上”，樂格臉色暗淡下來，卑恭地退出房間。
僅僅一門之隔，門內仍然歡聲笑語，門外卻是孤寂冷清，她心不在焉地吃飯，屋里安靜的只聽得見勺子碰撞盤子堅硬刺耳的聲音，一片荒涼的狀態(tài)。而這種狀態(tài)，不過是她在原生家庭狀態(tài)的重復。影片中，樂格接到媽媽生日祝福電話，匆匆掛斷也暗示了樂格與原生家庭關系的疏離、回避。
樂格在這一家做女仆23年，所有的青春歲月都獻給了這個家庭，無處投放的情感更讓她深深地依戀著這個不屬于自己的家。她深深地愛著那些孩子們，每一個孩子都是在她的照顧下長大，這讓她有一個錯覺：自己在這個家庭中有不可或缺的地位，是這個家庭的一員。 “
除了假設孩子們屬于她，樂格也幻想自己擁有和女主人一樣的地位，她不屑于女主人送的廉價禮物，隔天，她去商店為自己買了一件與女主人一模一樣、價值不菲的毛衫。
然而，在現實生活中，在和這個家庭的相處中，男主人對她的冷漠無視，女主人對她辛勞的熟視無睹，情感的忽視，家庭明顯的階級等級觀念，注定了她的努力只是徒勞，無時不刻不被提醒自己只是一個仆人，一個被雇傭而來服務的外人。（這些孩子們）他們只聽我的！“她不斷強調著，努力維護著那脆弱易碎的夢。
明知主仆關系中自己身份卑微，然而她卻一直不愿接受這個事實。不愿醒來，不是因為那一份虛幻的溫暖，而是多年來執(zhí)著的渴望——只要我努力，就會被愛，就值得被愛的信念的崩塌，以及崩塌后席卷而來的恐慌感、絕望感。
無力面對那份絕望感，就只能徒勞無望地試圖用繁重的辛勞去換取主人的同情。當女主人想再請一個傭人時，她執(zhí)拗地極力反對，甚至不惜無禮地沖撞女主人：雇傭新女仆對她來說，意味著自己靠辛勞換取的不可或缺，也搖搖欲墜了。
生命的輪回是原生家庭關系模式的強迫性重復
正是樂格對主人家庭自我價值感的傾注，使得她在委屈壓抑的氛圍下度過了二十三年。
對樂格來說，又何止二十三年，打從娘胎里出來，她就已經開始為此努力奮斗了：樂格的原生家庭導演安排精巧，沒有太多筆墨，不出現一次正面交鋒，而充分傳遞了樂格的不快樂家庭：
過生日時，媽媽打電話祝福她，她聲稱太忙而匆忙掛斷電話；
在露西問樂格的家人的時候，樂格沉默后，說我不想講。
更讓人匪夷所思的是，在遇到露西之前，樂格從未回過家，連圣誕節(jié)也在主人家一起過。
……
由此我們可以斷定，樂格在原生家庭中無關重要，是一個被忽略的人。成年后，樂格逃離這個讓自己灰心失望的家庭，想要生新開始。然而我們知道所謂生命的輪回，就是我們會一遍一遍地回到我們早年在原生家庭中熟悉的關系模式中：她逃離了原生家庭，卻逃不掉原生家庭帶給她的影響：
在有意無意中，樂格選擇做了地位卑微，沒有身份可言的女傭；在有意無意中，她選擇了等級分明、情感壓抑冷漠的皮拉爾一家做雇主。正是在這樣被輕視、充滿了壓抑的家庭中，她依戀著奮斗了23年。她用這樣的方式對待自己，希求用努力來獲得承認、尊重、認可。
我們說，每個人內心都有一個的小孩子。外表看似固執(zhí)、冷傲、難以相處的樂格，內心卻其實是一個敏感、脆弱、卑怯、憂傷，渴求父母肯定的小女孩：我是一個值得愛的孩子，我是一個重要的孩子。23年來，樂格由年輕到衰老，她的內心狀態(tài)卻始終固著在那個童年情結中，她痛苦、無助、呼喊著，卻始終沒有得到回應。
自我信念遭到沖擊：第一次感受到被愛
四十一歲，樂格走過了生命的大半，無論是身體還是心靈上，對于樂格來說，都已經消耗怠盡，她再也沒有力量支撐自己去打拼，去努力，去爭取那幻想中的重要性。崩潰一觸即發(fā)。強大的心理壓力內心沖突讓樂格多年來一 直失眠，而且越發(fā)嚴重，堆積多年卻未得以渲泄、釋放的情緒讓樂格頭痛加重：日益加重的軀體化癥狀，服用藥物也已經無濟于事。
在相繼趕走三個女仆之后，露西出現了：一個充滿陽光，溫暖的女人，仿佛帶著光，一出場就打破了影片陰郁，壓抑的氣氛。露西快樂、善良、熱情，無拘無束，充滿著蓬勃的生命力，她坦誠地對著每一個人說話、微笑，毫不設防，也毫無怯意。她說：“我從來沒有害怕過任何人”，她思念著自己的家人，對家人充滿著溫暖、快樂的回憶。
精神分析心理學家克萊茵認為如果小孩在早年生活中沒有獲得足夠的快樂，將會干擾其發(fā)展充滿希望的態(tài)度，以及對人有愛和信任的能力。而如果我們在與父母的關系中獲得了信任與愛，然后我們獲得他們，附帶了所有的愛與信任，如同當年一樣，將它們收到我們自己之中。然后，我們從這種愛的感覺之資源里，再將愛給到外在世界中。這個在自由安全、愛和溫暖環(huán)境下長大的孩子，骨心充滿著被愛的體驗，也讓她滿懷愛意，善意地去面對生活和生活中的每一個人。
在露西到來之前，樂格己經趕走了三個女仆。面對樂格的非難，露西并沒有跟隨著做出相應的反應，相反，她試著去理解樂格，充滿友善的。影片溫柔、沉靜而又細膩地講述了樂格與露西一次又次的交集：
對于主人家的新雇女傭，尤其令樂格無法忍受的是共用浴缸，對樂格來說，這似乎意味著，新女傭入侵到家庭的私密地帶，她懷著仇恨般的憤怒用消毒液洗刷浴池，試圖抹去了新女傭的存在，這樣的舉動讓新來的女傭感受到被嫌棄、厭惡，極大的羞辱。
然而當露西看到拖著病體在奮力擦浴池的樂格時，她沖上去抱住她，失聲痛哭，”你這是怎么了，他們怎么你了“她感到的不是樂格對自己的冒犯，而是去體會樂格的痛苦的深切的悲傷感。
一般來說，我們在人際關系中總是敏感地捕捉我們易受傷的點，即“說者無心，聽者有意“，因為我們自身的敏感受傷，關注點都集中在了自己的痛苦上，我們也無暇去體會對方的心意，因而人際間的誤會時常是這樣發(fā)生的。
在心理咨詢工作，尤其是團體治療、夫妻治療工作中，尤其會有這種明顯的感受：對方可能只是在掩飾自己的脆弱，TA卻聽到了指責、攻擊。而影片中內心充滿著安全感的露西，在發(fā)生沖突時，她不會輕易被傷害到，這樣她就能更客觀地去觀察發(fā)生了什么，能夠去體會對方的感受。
露西緊緊地抱住樂格，她的真摯的關愛讓樂格愣住了，在那一刻她的內心想必發(fā)生了七級以上地震，生平第一次，她感受到自己，什么也沒付出，卻被深切的關愛著。
再掙扎：在信任與愛中，對關系的恐懼被化解
信任是艱難的，感受到關愛的樂格有些遲疑，但她仍然堅持趕走露西，像上兩次一樣把露西關在了門外，安靜的院落也讓樂格對露西充滿了好奇， 她想知道這個不同尋常的女子露西這次又有著怎樣不 一樣的舉動——喊了幾次門無果的露西，索性脫光了衣服躺在院子的游泳池旁來一場日光浴。
好奇，意味著對一個人產生興趣，想要與之發(fā)生聯系。冷漠拒人與千里之外的樂格在不知不覺中已經為露西打開了一扇窗?；叵氪蜷_門探頭觀望的樂格這一場景，我不禁微微笑起來，四十一歲的樂格，仿佛一個可愛、單純的小女孩，因為對關系充滿愛的渴望，她打開了門！這也預示著樂格并不如表面看到的那么僵硬僵化，她的內心有著鮮活生動的另一面，這也預示著樂格有力量面對改變。
分析心理學創(chuàng)始人榮格認為：“一個人有著向上、向善、向精神層面整合、發(fā)展的需要“。在潛意識中，樂格多年來蘊藏的生命能量也讓她在無意識中準備好了面對改變。
樂格捂著嘴大笑，那個溫暖善良自帶光茫而處處讓人意外的露西正光著身子曬太陽浴，從容自在又安然坦然，露西看到樂格，并沒有被關在門外的憤怒受傷情緒所激惹，她反過來熱情邀請樂格：來吧，一起洗個日光浴……
露西感染了樂格，而決定改變的是樂格自己
如果說露西的到來促使了樂格的改變，不如說，樂格允許了改變的發(fā)生，我們常說，改變是痛苦的，不到萬不得己時，改變不會發(fā)生。我們每個人都樂于按約定俗成的習慣模式來生活，并非人的惰性使然，而是未知、不熟悉讓人害怕、恐懼。因此，我們往往安于習慣，即使那是讓人痛苦、恐懼、不安的，但這些也遠遠比未知來得安心。
露西的自在從容安然坦率感染著樂格，樂格也逐漸從恐懼的洪流中安靜下來，體會到友誼帶來的溫暖，愛，感受到她是作為一個人，一個朋友去尊重、去關愛時，樂格封閉的內心被慢慢地打開，審視、警惕、陰郁的眼神開始變得柔和、羞怯，僵硬的臉部線條也柔和下來，她開始笑，開心快樂起來。
終于，她勇敢地走出了第一步，離開主人家，和露西一起去露西家過圣誕節(jié)。這對樂格來說，意味著什么，是如何艱難又是如何的意義重大，導演沒有煽情地費口舌，只用一個場景讓一切不言而喻，一切躍然而出：
深夜，露西正熟睡，樂格拍門，鉆進來告訴露西：我是想告訴你我答應和你一起去你家過圣誕節(jié)。
看到這一刻，我長出一口氣，似乎憋了幾十分鐘的一口氣終于可以吐出來，可以自由地呼吸了。
后半生，為自己而活
在露西家，樂格邂逅了艾瑞克叔叔，這也是她第一次體驗到作為女性的魅力，感受到自己的價值。自我狀態(tài)的改變也讓她與家人的關系發(fā)生了變化，接到媽媽的來電，她不再像以前回避關系，匆忙掛斷，而是為過往的遺憾向媽媽道歉……
在過完圣誕節(jié)后不久，露西離開了皮拉爾家，她的離開是意料之中的，沒有自我意志、情感壓抑冷漠的家庭，不是她想要的工作環(huán)境，她思念家人，渴望平等自由、無拘無束的生活。
露西的離開讓樂格一時難以接受，她對露西也懷著依戀親近的愛，正如咨詢關系一樣，當來訪者成長到內心已經足夠強大，有力量獨自面對生活時，咨詢師會放手讓來訪者真正獨立。樂格也有足夠的力量面對分離和開啟新的生活，影片中她像露西一樣戴著耳機開始跑步，影片也在樂格的跑步中結束。據導演講述，在電影開拍不久，現實生活中的樂格便因交了男友，離開了雇主家，走向了真正屬于自己的生命旅途。
榮格認為我們人的前半生多是受他人影響，附屬于別人，后半生才有機會追隨自己內在的聲音。樂格的生命正是這樣分成兩半，原來的心靈封閉孤獨與改變后的柔軟喜悅形成了鮮明對比，前半生是創(chuàng)傷的輪回的半生，將危機轉化為成長的契機后，屬于自己的生命才正式開啟。
人生命中的前半輩子或許屬于別人，活在別人的認為里，那把后半輩子還給你自己，去追隨你內在的聲音。——分析心理創(chuàng)始人榮格
我最喜歡的是第一個情節(jié)，主人為女仆準備了生日驚喜，主人是善良的，雖然她盡可能的讓這個雇傭關系的下人融入中產階級的大家庭中，但是結果還是草草收場。這一切很微妙又很殘酷：女仆終究是女仆，生日過后還要她收拾殘羹。就像窮人終究是窮人，無論富人們再怎么友好，卻無法改變窮人的身份和命運。而且生日也暗示了女仆的青春的消逝，女仆已經不由自主的把自己人生的重要時光交給了這個雇主的家。這些都變成了故事往后的鋪墊。
仆人這個職業(yè)本身是沮喪的，一輩子是為別人而活。女仆的悲劇性格其實就是這個家庭造成的，仔細想想無論任何關心或是交流，甚至與孩子的感情，一些都籠罩在雇傭關系下，這種關系并非是真誠的帶有實質性的關系，情感的核心實際上是冷漠的。女仆分不清她的付出到底是100%真心還是80%還是50%，她也不確定主人回饋到底是100%還是80%還是50%的真心，正如第二個老女仆所說：“這些忘恩負義的人，以后不會記得我們?！迸秃ε卤煌?，潛意識里她有這種危機，生活在這種淺層又曖昧的情感地帶下時間一久，人會逐漸喪失了自我意識的主導。于是她變得偏執(zhí)，頑固。人的心理狀態(tài)是扭曲的壓抑的。
主人一次次的聘請新的女仆，這無疑觸動了埋藏在女仆內心深處的危機感。主人擁有的就是金錢，假如有一天女仆不在了她還可以繼續(xù)雇新人，這使女仆深深的缺乏安全感。她一次次的不擇手段的逼走新女仆，讓我不得不聯想起了《動物世界》里那些草原動物本能的保護和劃分自己的地盤。女仆的動物本能就是要保護自己的資源和地位，那些盤子桌子，那些孩子都承載了自己的青春和成果，雖然有些幼稚好笑但是卻又很殘忍。
時間也讓女仆變得麻木，變的分不清。可能女仆在剛進這個家門的時候她很清醒：我只是來掙錢的而已，干完了活我還是我自己。這么多年過去，人是最經不起時間的消磨的，女仆一直在為別人而活著，終于她誤以為主人的家就是自己的家，主人的孩子就是自己的孩子（電影里她不斷重復孩子只聽她的話），她買和主人一模一樣的毛衣，她不在幻想結婚生子，她不再幻想離開這個地方外面的世界。甚至對于任何危機都會變的神經兮兮。
終于女仆病倒了，幸運的是終于等來了lucy喚醒了她。當lucy無意中發(fā)現了逼迫自己清洗浴盆病態(tài)的女仆心痛不已，此時的女仆已經變成了強迫癥。她完成了一個人從習慣→麻木→病態(tài)日積月累后完整的轉化。lucy給了女仆真情的關懷，這是女仆已經忘掉的一塊記憶，在日復一日機械的重復工作中，在沒有人對話的寂寞中，在籠罩著主仆色彩的感情交流中，女仆最缺乏的就是“心藥”。露西并不是心靈大師，她是一個平凡人，但是她是在正常關系下成長起來的平凡人。她帶給女仆的只是向她展示了一種生活方式：“不要一直為別人而活，要為自己而活?！边@是一個多么平凡的人生道理，女仆竟然做不到，但是我們有多少人能做到呢？
lucy最后的離去是明智的，因為她目睹了女仆的悲劇，她也很清醒的知道自己不會去做下一個女仆。
電影結尾女仆還是那個女仆，她的命運并沒有能夠飛黃騰達或是做自己想做的事。但是她學會了用另一種心態(tài)善待自己，對女仆來說，還有什么比這更美滿的結局呢？
當下，研究心理學的專業(yè)人士似乎也認可這樣的推斷。呈現于影視作品中，也作為基本的表演技巧而存在。《lie to me》想必是這類作品中集嚴肅、娛樂、理論、戲說、研究為一體的典型，并推銷著這類表演方式。而分析其他的影視作品，也無一例外，或多或少都能尋到類似的蛛絲馬跡。
顯而易見，屏幕里背信棄義的人都會端著一張令人不安的臉，苦命的人也總是現出一言難盡的無奈狀，腹黑惡毒的人則與平和善良的人，如黑白雙生花，斗生斗死，污與潔也不可避免地都寫在了臉上。在電影中，這種最直觀的感受，除了來自編排巧妙的故事細節(jié)，更多的是緣自劇中人物給予觀者的視覺記憶。
當然，若選擇的演員過于棱角分明，表演用力過猛，痕跡過于濃重，留下的印象是深刻了，但這樣的情形往往容易受人詬病。09年秘魯電影《傷心的奶水》中的女一號馬佳麗.索利埃曾給過我這樣的印象，因此劇的鏡頭語言無法駕馭太具個性的面孔，角色性格又刻畫得泛泛且晦澀，整部劇陷于一種令人窒息的不適感中，導致全劇所訴求的藝術生命并不那么突出。
本以為智利電影《女傭》，也會流于形式化的文藝，因為看片之前，從海報及劇情簡介中基本了解到了這是一部以人物為中心，偏重人物而非敘述故事的文藝片。結果卻不然，電影相當好看，故事一氣呵成，看片的情緒也始終被人物帶動著。得益于這是一部故事性很強的電影，更要歸功于扮演家庭保姆拉奎的女演員卡特琳娜.薩維德拉拿捏精準的演技。
據說《女傭》改編自真人真事，現實中的保姆拉奎最終找到真愛，離開雇主家，以此為人生的一個逗點，繼續(xù)奔赴著美好的未來。而這部電影呢，則從拉奎保姆職業(yè)生涯中截取了一段，用尋找遺失的人生價值為切點，展現了拉奎二十多年保姆生涯精縮成的人生切面。
毫無疑問，這種介入主人公人生故事的方式本身就是一種延續(xù)后文的絕好鋪墊。任誰都會好奇：一個保姆把最好的年華都奉獻給保姆事業(yè)，在雇主家一干就是二十多年，幫人家?guī)Т罅怂膫€孩子，自己卻依然是個睡單人床的老處女，在這時又面臨體力不支的生理危機，受到步入中年的心理困惑，工作中也出現冷漠、焦躁的倦怠感，又不得不面對其他保姆可能會搶走她的飯碗，或至少分享去雇主原本給予她的全部情感與信任。這樣的一個人，她會如何走出迷失自我的困境？抑或是怎么毀滅在找不到自我存在感的迷茫中？
總之，“好奇心”會追隨拉奎的身影，光顧于全劇任意角落。深刻至心理問題的探討，使其成為制造戲劇沖突的催化劑；生動似職場內明爭暗斗的“職位保衛(wèi)戰(zhàn)”，頻頻引出劇情遞進的小高潮；平常如吃喝拉撒睡，散漫零碎里構建出真實的場景。這些都通過拉奎與雇主一家人，及后來陸續(xù)闖進來的三位幫傭，一人對多人的傘形互動，把拉奎的內心世界，用充滿防御性與攻擊性的行為表現了出來。
或許我對電影《女傭》的期望值預設得比較低，所以在感受它時，一點點的驚喜、一點點的失望都能加倍放大。但對劇中主要人物——保姆拉奎的深刻印象，從頭至尾都是認真感受所得的。這樣說來，電影故事就不是本劇的重點了，拉奎這個人物形象塑造得是否生動深刻，才是全劇的用力方向。
毋庸置疑，09年憑借此片獲得各種國際電影節(jié)最佳女演員獎的卡特琳娜.薩維德拉，她的確懂得如何施展她的表演天賦，也知道如何利用她那張極具個性的面孔。這也是我所認為的這部劇最值得稱揚的地方。略微留心就可以發(fā)現，劇中拉奎的臉就如天氣的晴雨表。在她緊繃著的、裝聾作啞的、執(zhí)拗的神情中，映照著她無助、怯懦、尖酸、鋒利的心，連畫面都顯得危險多變。而在后來，被保姆露西感化引領的新生活中，她恬淡的微笑，即便不易察覺，依然能柔化整個畫面。真如彌爾頓所言：“心靈可以建造天堂，心靈也可以建造地獄?！?br>
不過，說到底拉奎本質上是有原則有責任心的人，也不是無情無義的人，電影刻意表現了她有別于前兩位保姆，年輕隨和的姑娘偷懶不想每日擦地，她不允許，潑辣強悍的老婦叫她收起對東家的沒用感情，她不認同，這些都說明她內心存在柔軟之處。可是，這也只能說明她有回歸良善的可能，不能成為她傷害別人也無需負責的開罪理由。所以，到此最好進入心理問題的討論，那樣就省去了很多麻煩，電影也恰恰是這樣表現的。
我是這樣義無返顧地把一部很有深度的電影牽引向我所理解的比較膚淺的“面相說”了。但這絕不與此片所涉獵的各種深度內涵相悖，在提出人要清醒地認識自我的同時，還要強調“態(tài)度決定行為，行為決定習慣，習慣決定性格，性格決定命運！”不要以為我們的內心無人知曉，我們的臉隨時都可能背叛我們的內心。
在人生的各個階段，所有人都將面臨各種危機，有無存在感，要選擇什么樣的人生信仰，是否認可個人的存在價值等等，這些問題不是一個人的問題，但落到各人的頭上，結果的成與敗、幸與不幸，則昭示的定是個人的選擇。
很高興有關於這個issue的電影！家庭傭工離開自己屋企，有D甚至離鄉(xiāng)背井，share人地的food, share人地的roof, share人地的life. 可能好似戲中的the maid, 一做廿年！我咁樣講大家可能以為齣戲會show個家傭好慘，個雇主好苛刻！但其實相反，個雇主同屋企人都對佢好好，處處維護同遷就，反為個家傭好神經質，又jealous, 又搞屎棍！我喜歡套戲無騸情地去victimize個家傭，甚至連那種貧富懸殊，物質差距的刻劃都唔多！因為個stark fact就係就算個僱主其實對你幾好，你始終係outsider，你過的都是寄生生活，永遠係人地的a part of life. 出戲無explain為何個家傭Raquel會「變到咁」，不過就好subtle 地用lucy去做對照，講俾觀眾聽She needs a life，She needs a company, a friend（好少人請家傭會請兩個or叫埋佢屋企來住) she needs a hobby. 戲中的家傭其實已經很幸運！我們知道當中甚至身邊都真?zhèn)S有好多untold stories. 連我地認為係第三世界國家的Chile都可以拍出咁關注家傭權利問題的戲，有這樣的意識，可能我地都真?zhèn)S開始要反省下！
近年來，伴隨著政治的開放和經濟的爆發(fā)，拉美國家的作品逐漸擺脫美國好萊塢的鉗制，展現出自己的特色，也受到更多的國際重視，包括阿根廷的《謎樣的眼睛》、秘魯的《傷心的奶水》都是根植于中南美洲特殊的歷史文化背景，也都在國際大型影展中得到肯定。
《女仆》是一部智利電影，是出生于1979年的智利年輕導演塞巴斯丁-西瓦的第二部長片作品，拿下2009年圣丹斯電影節(jié)世界類評審團大獎和最佳劇情片獎。圣丹斯電影節(jié)是全世界規(guī)模最大的非主流獨立制片影展，由美國導演、演員勞勃-瑞福于1984年創(chuàng)辦，每年在美國猶他州的帕克城舉行，為期11天。在歷經了26屆后，圣丹斯電影節(jié)已經成為新銳導演進軍主流電影業(yè)的跳板，包括科恩兄弟、昆汀-塔倫提諾等導演、以及《冰血暴》、《落水狗》、《陽光小美女》等作品都是由此展露頭角。
相比于《謎樣的眼睛》在政治愛情上的繁復、《傷心的奶水》在魔幻寫實上的絢麗，《女仆》的規(guī)模格局極小，是一部內容平實、手法樸素的獨立作品，影片依托于“女仆”這個人物角色，探討個人的自我解放，帶有些許的女性主義色彩。《女仆》的主角是一個名叫樂格的中年婦女，她在一個富裕家庭中擔任女仆超過二十個年頭，這個家庭中除了男、女主人外，還有長女和三個兒子，四個孩子從出生起就都是在樂格的照顧下長大。影片中的家庭是溫暖和諧的，人物的特質也都是和善平易的，唯一嵌合不進去的，是樂格越發(fā)古怪的個性。
樂格每天一定都穿著制服，堅持每天更換所有人的床單被套，無論地板窗臺如何干凈，也一定要天天擦洗。樂格還堅持獨自在廚房用餐，即使主人一家特地為她慶生，她也扭捏地不愿與眾人一同在飯廳落座。偌大的宅子和花圃、院子都是樂格一人親手打理，女主人數次提議再找人手來協助，都被她斷然地拒絕，理由是孩子們都喜歡她。不僅是孩子們都喜歡樂格，男女主人也都將她視為家中的一份子，但在內心深處大家也都很怕她，因為樂格的個性古怪而不討喜。
樂格不僅不茍言笑還固執(zhí)別扭，總說掃興話、藏著點心不給孩子吃、故意在一大早吵醒晚睡的長女。樂格其實不是個壞人，只是她自我壓抑慣了，不懂得如何表達自己對別人的關心，“女傭”這個身份為她套上無形的枷鎖，讓她處處都以“女傭”的方式來面對旁人，男孩們淘氣地帶著嚇人的面具嚇人，她不懂如何出言制止，卻偷偷地將面具藏起來；長子夜夜自瀆，她感到憂心卻以“厭倦天天換洗床單”這種借口來向女主人告狀，而長子在憤怒之余，也沒有想到樂格無論如何都是天天換洗床單。樂格從來不表達自己，旁人也無從得知她的心情。
家里的平衡終于被打破了，樂格和家庭長女之間爆發(fā)了一次劇烈的沖突后，女主人決定不管樂格如何反對，都要再增加一個人手。于是家里多了一個女仆，一個受到孩子們歡迎的年輕女孩。樂格的別扭性格至此更是顯露無疑，她對新女仆態(tài)度極為惡劣；每次新女仆洗完澡后，都用強力消毒水消毒浴室；故意將新女仆長時間鎖在門外，乘機偷偷地將新女仆負責照看、長女心愛的貓咪丟出圍墻外。新女仆很快就因為不堪欺負而辭職離開了。對此，家庭里的長女和外祖母都很不以為然，覺得應該將樂格給開除。不過女主人說什么都不答應，畢竟樂格在這個家庭超過二十年了，是家庭的一份子?。?br>
家里又再找了個新女仆，不過這次找了個年紀較大的女人，還在事前提醒新女仆關于樂格的性格問題。果然，樂格再次故技重施：不假辭色、拼命消毒新女仆用過的浴室、將新女仆關在門外。不過這個新女仆也不是省油的燈，她硬生生爬上2層樓高的房頂、翻過樹籬，和樂格打了一架才拂袖而去，兩人還打壞了男主人珍愛不已的手工帆船模型。對于這件事情，家里孩子和女主人都力挺樂格，為她在男主人面前撒謊，說是新女仆打壞的模型并因為這個原因才辭職的，畢竟相比之下，樂格是自己人啊！
家里不得不立刻再找第三個新女仆，因為樂格暈倒了。樂格一直有頭疼的毛病，一個人在家時還曾經暈倒過一次，但她始終沒有提過自己的不適，也都靠止痛藥強忍著。樂格第二次暈倒是在一大早，全家人都急瘋了，連抱帶扛地將她送去醫(yī)院，連素來和樂格不合、主張開除樂格的長女都急出眼淚了。家里很快就找來了第三個女仆，一個和樂格年齡相近的女人，女主人在對新女仆提示了樂格的性格后，同時要求樂格一定要好好躺在房間休息。不過樂格沒多久就起身干活，并再次使用那幾個老伎倆。新女仆和前兩個都不同，對于樂格的惡言惡語，新女仆只是淡淡地說，你不用擔心，我沒打算在這里呆一輩子。當樂格將新女仆鎖在門外時，卻發(fā)現人家抓住時間在院子里做日光浴，還熱情地招呼樂格一起來。當樂格沒命地消毒著新女仆用過的浴室時，新女仆沖進來拉扯樂格，要她趕緊離開那個氣味刺鼻的小空間，并熱淚奔騰地抱住樂格，哭喊著：他們都對你做了什么？？
第一次有人穿過層層藩籬看進樂格的心里，當其他人只看見樂格身上的刺時，這個新女仆看見了樂格身上的傷，一再重復的家庭勞動，磨損了樂格的心，而一陣陣的消毒水氣體，毒害了樂格的腦，讓她的性格變得古怪而別扭。新女仆的體貼與包容，解除了樂格周身一道道的枷鎖，樂格開始笑了，開始嬉鬧了。樂格鼓起勇氣陪新女仆一同回家過圣誕節(jié)，還試著接受男性的追求。樂格給自己的母親打電話，表達自己對疏離母親的歉疚，還帶領著主人一家為新女仆籌辦生日宴會，制造一個溫暖又快樂的驚喜。然而，新女仆在歡笑之余，卻在吹完蠟燭后宣布自己將辭職回家鄉(xiāng)生活。除了樂格外，所有人都為新女仆能和家人團聚感到高興。樂格在聽到消息后，臉色立刻沉了下來，她不想失去這個帶給自己陽光和快樂的朋友。很快地，樂格又獨自一人在黑暗的小房間內呆著，但在隔天一大早，她模仿新女仆的模樣，穿上運動服，帶著隨身聽，伴著歡快的音樂聲慢慢跑起步來，剛開始步伐很僵硬、動作很不協調，但漸漸地，樂格的步伐邁開了，規(guī)律的節(jié)奏出現了，笑容也慢慢地浮上面容，即使只是自己一個人，樂格也可以！
《女仆》的前半段調性比較沉悶，導演一次又一次地使用手持的單一鏡頭，模仿家庭攝影機的形式，拍攝樂格做家事的重復畫面，連樂格和三個新女仆洗澡的畫面也是以同樣的拍攝角度重復，為的就是呈現“重復”的本質，傳遞“沉悶”的感受。“女仆”的工作本就是不斷地重復打掃，如果觀看影片的人都能輕易體會到那份沉悶感，那樂格，那個實際做家事的人的感受該有多深刻？影片中，盡管主人一家都將樂格視為家庭的一份子，但她卻固執(zhí)地守住“女仆”這個角色，將自己的夢想、親情、和感覺都切割掉，于是周身的藩籬越長越高，終于將自己困死在里頭走不出來，其他人也無法走進去。而藩籬里的生活又是如此的寂寞，于是對自己、對別人的恨也一點一點地開始滋長，最終成為一個傷害別人、也傷害自己的刺猬。
人的生命說穿了其實是由一個個角色組成的，一個人既是“子女”又是“父母”，是“學生”又是“老師”，是“上司”又是“下屬”，而這些角色的本質其實又都是由一再重復的例行事務所構成，子女不斷要聽父母的話，父母要一直管教著孩子；學生要一遍又一遍地讀書，老師要一遍又一遍的講課；上司總是要嚴謹負責，下屬總要認真順從。由于這一組又一組的關系、一個又一個的角色，界定了我們在世間的位置，當我們固守住這些角色、這些關系時，很容易被其中的重復給消磨、耗損掉，而抹去了“我”的本性。就像一個全力向學的學生，在拼命念書的過程中，很容易扼殺了心中那個活潑、頑皮的孩童真性情。片中的主角樂格是一個女仆，但她也可以是個銀行柜員、出租車司機、學校教師、公司老板、甚至畫家、音樂家和運動員，每個社會角色都有它的責任，只為自己活固然不好，但完全不為自己活，全心投注在那些責任上頭，則難免有無以為繼的時候。生命的問題很少有標準答案，但可以肯定的是，“完美”是很殘忍而苛刻的兩個字，無論是套在自己身上、還是別人身上，都是一副無比沉重的枷鎖。
《女仆》只是一部小規(guī)模的作品，但是是一部溫暖而可愛的小作品。
歸屬感在哪呀~~~
樸素而真實！女演員演的真好！
家庭戲，文藝片，低成本，紀實！本以為這部電影會無聊單調的很，一看，驚喜！很不錯，真實，耐看，情感豐富，人物鋪墊，轉變都夠！
典型的低成本佳作！女主角完全掌握了觀眾的情緒，甚至呼吸都要同步了。
后半小時稍平，人性光輝比陰暗難寫。三星半。
獨立電影佳作 女主角演技絕贊。
女主演技派。。。
又一部用樸素表象探索深度成因有紀錄片鏡頭感的力度電影。偏執(zhí)強迫下不可告人的隱忍，重復對新來女仆關上的大門，一個意外的擁抱，一張促成積蓄而發(fā)的照片，生活那塊奶酪只要愿意稍做移動，也能讓蒼白勞作的臉上重煥活力的風采。四星半。
loneliness
細節(jié)用了心，演員演技精湛，讓人安靜看過并重新審視自己，規(guī)劃美好未來的電影。
她對那家人完全付出，造成了情感上的封閉和偏執(zhí)，內心容忍不下任何外人，為此耍盡手段穩(wěn)固她在那家人心中的位置，這是不健康的，不過lucy的到來使她打開了塵封的情感和開始為自己而活了。一部純靠演技支撐的電影，bravo!
#25th Sundance#世界劇情評審團大獎 評審團特別獎 請你相信 用心的對一個人好 她一定會有所改變的
底層的小市民也有嫉妒也有陰暗，看慣了老保姆善良的一面，是否可以看看她像孩子一般也爭奪著微薄的關愛。
人物挺豐滿,女主演技棒,衣服用得好.流暢自然的手持把握了情緒. 雖然給了正能量的解決,但其實階級的芒刺在背,生活對人的那種吞噬還是挺厲害的, 因為主人都是不錯的人, 所以顯示了真正的困難. 我很理解她control freak的一面, 否則日復一日怎么過下去呀. 大家都大大方方露點,國內的審片標準就很呵呵,唉
封面就是主題寫照
里面的女仆都有露奶癖嗎
結尾不是很喜歡。。。Lucas萌得要命~~
很溫馨，很生活化，一些小細節(jié)都很讓人興奮；同時也看到了當一個人極端化以后，是多么的可怕；對她的神秘的家庭充滿了好奇，既想了解又不想知道
http://tv.sohu.com/20120221/n335415498.shtml
2.5