作者：王櫻潔

當(dāng)人人都對國產(chǎn)驚悚恐怖片失去信心的時候，我去看了《驚魂七夜》。誰都知道這世界沒鬼，可是《驚魂七夜》硬是讓你感覺鬼悄悄地尾隨你、并已張開魔爪向你撲來……
《驚魂七夜》中的房東嚴格說來是個惡人——他帶著老婆孩子在自己新買的山間別墅住一晚，孩子豆豆半夜竟莫名地睡在陽臺地板上，黑夜一閃而過的黑影……明明知道這別墅存在著兇險，可是信了風(fēng)水先生的忽悠“找四個年輕人守房鎮(zhèn)煞辟邪”，并要求幾個年輕人將七天里的生活生活情境用攝像機拍攝下來，表面上似乎對四個年輕人不信任才這么做；實際上就像看看這屋里到底有什么妖魔鬼怪在作祟。足見房東心靈之陰暗。
英子、趙大海、思思、多多四個屌絲青年，出于“本我”原欲追逐一個星期一萬元的高薪，來到一座山中別墅“守望”，一系列的詭異事件使這四個青年男女“自我”意識警醒自己，不能再守下去“怕是不到七天都沒命了”?？墒悄兄髭w大海（曾帥飾）的“超我”意識不時地譴責(zé)大家“做人得憑良心”，盡管那對青年情侶先后離開那棟詭宅，下落不明。女主英子（陳美行飾）毅然留了下來，可是他們最終命懸一線。
四個守房青年經(jīng)歷了半夜女人哭聲、莫名出現(xiàn)骷髏、女人吟唱《月光光照地堂》童謠……四個忐忑不安的年輕人在巨大的心理壓力下，思思、多多先后出走，只剩下了趙大海與英子。四位迥異、職業(yè)不同的年輕人在“本我、自我、超我”意識的驅(qū)使下，做出不同的選擇，也有著不同的結(jié)局。影片層層設(shè)置疑點，最終在結(jié)尾之處使我們有恍然大悟。影片不僅結(jié)構(gòu)機巧，鏡頭拍攝視角、細節(jié)刻畫、燈光和音效的運用也十分出彩。
驚悚懸疑電影是因故事結(jié)局的不可知使人們對主要人物的命運引起關(guān)切，而造成高度焦慮和緊張感的一種電影類型。懸疑電影常能因精妙的情節(jié)引起觀眾在觀看的時候認真思考，而片尾處謎底的揭露又往往讓人意想不到。最大的特點便是以懸念構(gòu)造影片的整個框架。影片的結(jié)構(gòu)層層遞進，編劇為了講好故事從一開始就步步設(shè)局：房東一家三口夜半三更的驚魂一刻、四位年輕人在歷經(jīng)系列匪夷所思的奇詭現(xiàn)象以至于一個個精神瀕于崩潰……可謂環(huán)環(huán)相扣、層層設(shè)局，大量鋪墊驚悚恐怖氣氛，為最后一刻引爆結(jié)局儲備“原子能”，而最后的結(jié)局的反轉(zhuǎn)恰恰是使人意想不到且回味無窮。
當(dāng)結(jié)局呈現(xiàn)后，再回想起之前的種種令人心驚肉跳的細節(jié)，會發(fā)現(xiàn)其中的契合之處，更能體味這部電影所帶來的特殊的快感。例如影片一開頭的深夜黑衣魅影，在游泳池、冰箱里出現(xiàn)的人體骨頭，英子夢游、做出傷害自己的行為、不斷胡思亂想……與最后的揭秘吻合得天衣無縫。
影片的鏡頭拍攝擅于運用獨特的視角。從一開始的俯拍鏡頭，別墅俯瞰類似棺材的造型、伴隨著人物跑動運用的搖晃鏡頭、四位年輕人在客廳時的俯拍視角都是與我們平常觀察事物的視角相異，還有大量驚悚情節(jié)時采用的主觀視角鏡頭的運用，使是電影增色不少。
獨特的鏡頭拍攝視角加上恰到好處的燈光、音響氛圍的營造更加能使觀眾產(chǎn)生緊張感，為四個年輕的生命安全擔(dān)憂。影片將暴力鏡頭處理得十分唯美，幾乎沒有血腥鏡，大多數(shù)鏡頭較為寫實、冷峻。所以更多的是營造心理上的驚悸與恐怖，給人一種現(xiàn)實和虛幻的模糊感。
談?wù)動捌瑢毠?jié)的刻畫，通過細節(jié)刻畫人物性格，營造恐怖氛圍。一開始窗簾的飄動、老板說清油燈不能斷、趙大海在看書時書頁上爬過的蜈蚣、游泳時撿到人體的骨頭、冰箱里的骷髏、清油燈燈的突然熄滅、狗子深夜莫名狂吠、一閃而過的黑影……眾多細節(jié)都使得事件的細節(jié)更加豐滿，情節(jié)的發(fā)展走向更加撲朔迷離。同時細節(jié)的刻畫也使人物更加豐滿，不同的人物由于不同的性格而做出不同的選擇，使得影片的矛盾沖突更加完整，人物性格沖突也是推動電影戲劇矛盾沖突的重要因素。
趙大海身為退伍軍人，是個有擔(dān)當(dāng)有責(zé)任感的年輕人，信守對房東的承諾每天堅持上香、點清油燈這個細節(jié)即可看出，英子這個有著心理疾患的角色從一開始就讓觀眾蒙上了恐怖的氛圍，她在自我介紹時自稱“鬼妹”（鬼妹諧音鬼魅），在經(jīng)歷了一些詭異的事件后也一直在重復(fù)“我早感覺這里不對勁，這里有一種神秘的力量”等話語，同時她夢游癥時割腕、上吊以及詭異的笑容與行為作為鋪墊。最后她的身世赫然揭開，使人物性格塑造真實豐滿。思思是一名美容師，她愛慕虛榮，對奢侈品有熱愛而且任性喜歡捉弄人，這也為她后來的與英子爭吵出走失蹤作出合理的鋪墊。多多是思思的男朋友，他一個大男人卻一副娘娘腔、膽小怕事、缺乏責(zé)任感等性格塑造也為他最后的結(jié)局走向做足了鋪墊。所以通過細節(jié)對性格的刻畫為不同性格的人物走向不同的歸宿點了一盞明燈。也許這就是宿命。應(yīng)了一句哲言：性格即命運。
在這部影片中燈光和音效運用得也不錯，這是營造恐怖氛圍的有效手段，當(dāng)室內(nèi)燈光偏向于夜間的冷色調(diào)時，再加上音效的合理運用，其營造的恐怖氛圍不言而喻。而當(dāng)室內(nèi)開燈后，燈光恢復(fù)暖色調(diào)時，恐怖氛圍隨即消散。同時音樂與音響的合理運用也是這部影片的精彩之處。深夜女人的哭聲、狗吠、童謠的吟唱等聲音的綜合運用都為營造驚悚恐怖的氛圍做出了合理有效的安排。
但是影片的敘事有費解之處：例如先后出現(xiàn)的蒙住車牌的面包車、摩托車到底是什么人在駕駛？英子和思思在別墅過第一夜的時候被子一直往床下拽，到底是什么你原因？在年輕夫妻第一夜居住在別墅時，多多說“有個阿姨抱我下來的”，阿姨到底是誰？當(dāng)然，看完結(jié)局之后似是而非地找到一些緣由，這也許就是故事張力吧，給觀眾留下了思考與想象的空間。但是瑕不掩瑜，整體而言，整部影片在敘事節(jié)奏的把握、恐怖氛圍的營造、細節(jié)的刻畫上有其過人之處。
總之，當(dāng)人人都對國產(chǎn)驚悚恐怖片失去信心的時候，我去看了《驚魂七夜》。誰都知道這世界沒鬼，可是《驚魂七夜》硬是讓你感覺鬼悄悄地尾隨你、并已張開魔爪想你撲來……