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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 重拍之多此一舉
其實(shí)如果能不受希區(qū)柯克原作的影響，這片子也算不上太差，畢竟故事還是一樣的，起碼也還是個(gè)合格的恐怖片，如果不是事先已經(jīng)知道情節(jié)也許還會(huì)覺得挺嚇人挺刺激的。可是只要是和原作放在一起，就沒意思了。尤其是看到原作中Norman Bates 透過墻洞偷看Mary換衣服的一段，居然被改成他偷看然后自慰，簡(jiǎn)直暈倒！所以十分鐘不到就把它快進(jìn)看完了，然后花九十分鐘津津有味的看完了希區(qū)柯克版驚魂記的花絮。不禁感嘆，原來經(jīng)典是這樣才拍成的。如果照抄都能出經(jīng)典，那經(jīng)典豈不滿地都是了。
如果像他們說的重拍只是為了讓不喜歡看黑白電影的人有機(jī)會(huì)看到這部經(jīng)典，那么能接受黑白電影的人就完全不必看這部依樣畫葫蘆的作品了吧。這就像是臨摹名畫即使臨得再好也不可能比原畫更有價(jià)值。何況拍成黑白片本來就是希區(qū)柯克的選擇，是為了故事效果，而不是因?yàn)槟菚r(shí)候沒有彩色電影。何況，經(jīng)典之所以經(jīng)典，就在于它根本就不需要通過重拍來變得更經(jīng)典。
重拍經(jīng)典說得好聽是向大師致敬，阿巴斯向小津致敬拍了Five.文德斯向小津致敬拍了《尋找小津》，都還是很好的個(gè)人作品。如果向大師致敬就得把大師的作品力求一模一樣的照拍一遍，恐怕大師們都得從墳?zāi)估锾鰜砜棺h了。
2 ) 無法逃脫……
很喜歡希區(qū)柯克的電影
感覺這個(gè)矮胖子導(dǎo)演真的很有才
有大師的風(fēng)范
他導(dǎo)演的電影無論是故事情節(jié)
還是畫面音樂
還是男女主角的顏
以及細(xì)膩的心理活動(dòng)
都堪稱經(jīng)典與完美
……
但是畢竟年代久遠(yuǎn)
觀看的時(shí)候總會(huì)有種無法代入的焦慮
……
但是看翻拍的《98驚魂記》感覺就不同了
有現(xiàn)代感
同時(shí)又保留了大師的原汁原味
看起來真的過癮
……
感覺那個(gè)一時(shí)被邪念與欲望沖昏頭腦的小美女
真的不值
……
她的悲劇在于她好像對(duì)自己真正的價(jià)值一無所知
她跟配不上她的男人廝混
（那個(gè)男人后來好像還對(duì)她的妹妹一見鐘情了）
其實(shí)
憑借她的年輕貌美
完全可以給有錢的老男人做情婦
過衣食無憂的生活
而不是為了四十萬進(jìn)行逃亡
惶惶不可終日
最后慘死在偏僻的小客棧里面
還賠上了一條私家偵探的性命
……
雖然她終于潘然悔悟
但是卻不知道自己的生命已經(jīng)進(jìn)入了倒計(jì)時(shí)
……
片子變態(tài)男子的表演可圈可點(diǎn)
從一個(gè)陽光開朗的大男孩形象
逐漸變成容易被激怒以及語無倫次
讓天真的女孩子受到了驚嚇
無論是他的表情
還是小動(dòng)作
或者是眼神與詭異的笑容
都讓看到的人莫名其妙的心生寒意
……
他那沉溺于制作鳥標(biāo)本的奇怪嗜好
他那個(gè)專制而驕橫的殘廢母親
多讓觀眾感覺很恐懼
因?yàn)樽钭屓烁械娇膳碌牟皇且詯耗救说臍⑷丝?/p>
而是戴著正常人面具的心理變態(tài)者
后者往往很容易讓人在沒有任何防范的前提下
喪失了性命
……
感覺故事情節(jié)本身就很吸引人
結(jié)局讓所有的人都倒吸一口涼氣
再加上演員精彩的演技比拼
不愧為經(jīng)典之作
……
3 ) 在我看來這不應(yīng)該是一部被貶評(píng)的翻拍電影
這部《98驚魂記》劇本和臺(tái)詞和原版幾乎是一模一樣的，當(dāng)然分鏡機(jī)位也是大致相同，于是很多人說是一次原封不動(dòng)的翻拍之作，但是我覺得并沒有這么簡(jiǎn)單。
以下談一些本人發(fā)現(xiàn)并且可以理解的不同之處：首先是在制片公司出現(xiàn)的片頭，兩者均是環(huán)球出品（原版還有派拉蒙），原版在此處并未配加配樂，但是98版的則先聲奪人的直接在片頭增加了《驚魂記》的經(jīng)典配樂，這是首要的一處不同，因?yàn)楦袼狗渡Ｌ卦谡坑捌亩嗵幎碱~外增加了這個(gè)配樂，比如女主瑪麗拿到客戶的現(xiàn)金提出要回家時(shí)、偵探發(fā)現(xiàn)線索打電話通知時(shí)等等，一方面伯納德赫爾曼所創(chuàng)造的配樂太過于經(jīng)典，使看過原版的人一聽就能激發(fā)出《驚魂記》緊張?bào)@悚感覺，提前使觀眾尋找回憶起曾經(jīng)看原版的感覺，從而更好的進(jìn)入氛圍，另一方面格斯范桑特在片中額外增加的地方也是情節(jié)相對(duì)緊張的時(shí)刻，至少是讓熟知原版的范桑特感到緊張的地方，以及片尾心理醫(yī)生解說時(shí)同樣也加入了新的配樂。
過完字幕片段，到了影片的第一個(gè)鏡頭，原版是采用的“淡出”的影視特效來做開場(chǎng)，而98版的采用的則是“分屏結(jié)合”的特效，這點(diǎn)不分好壞，大概是范桑特對(duì)于電影的時(shí)代性來言，采用“分屏”的特效更具進(jìn)步性的意義，因?yàn)榻?jīng)常看老片的人知道，淡入淡出是較早的電影技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)特效了，因?yàn)楫?dāng)時(shí)電影特效的匱乏，希區(qū)柯克在原版技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)中幾乎使用的都是“疊印”手法。
然后緊接著的就是胖希影迷眾所周知的那個(gè)因?yàn)楫?dāng)時(shí)攝影技術(shù)的原因而未實(shí)現(xiàn)的長(zhǎng)鏡頭了，這里范桑特用長(zhǎng)鏡頭拍攝只能說是做了影迷粉絲的本分，無論是誰都會(huì)選擇替偶像實(shí)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的意愿。
接下來的不同點(diǎn)其實(shí)很多，比如演員的位置不同，穿著不同，機(jī)位的角度不同，甚至在兩位主角談話時(shí)98版里加入了來自隔壁的熟女叫床聲，當(dāng)然這些不同點(diǎn)不得理解，暫且不談（包括后面劇情類似的不同點(diǎn)）。
分別前對(duì)話的這場(chǎng)戲，明顯的不同一處是98版的加入了一只蒼蠅的特寫鏡頭，膚淺理解是為了表現(xiàn)女主對(duì)現(xiàn)狀的厭惡，或是為了達(dá)到首尾呼應(yīng)的效果？（片尾諾曼在監(jiān)獄上手部飛來一只蒼蠅）另外是對(duì)這場(chǎng)對(duì)話的精簡(jiǎn)，其實(shí)范桑特對(duì)情節(jié)的刪減不僅這一處，還有萊拉和山姆與警長(zhǎng)的第一次對(duì)話，甚至直接刪掉了與警長(zhǎng)的第二次會(huì)面，至于這些情節(jié)是否真的是刪去更為精簡(jiǎn)，恐怕只有讓兩波人分別觀看兩部電影之后才能做出比較吧，而范桑特的刪減也有可能是為了節(jié)省篇幅增加其他細(xì)節(jié)的原因？這點(diǎn)不得而知。
在老板帶著客戶來公司與瑪麗對(duì)話的戲的處理上，相對(duì)于原版來說，98版的把這場(chǎng)戲在分鏡上做了剪切，原版是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭交代，98版的切為四個(gè)較為簡(jiǎn)單的正反打，不能斷定這里范桑特處理的更高級(jí)，但至少可以看出對(duì)各個(gè)人物當(dāng)然的處境狀態(tài)體現(xiàn)的更為全面，同樣也不止這一處，在萊拉第一次去找山姆時(shí)的對(duì)話戲也是做了同樣的處理，效果自然同上。
當(dāng)然相對(duì)于在分鏡上的改動(dòng)，范桑特做的更多的是對(duì)細(xì)節(jié)的改變或是說增多。比如諾曼偷看瑪麗換衣服時(shí)打飛機(jī)、諾曼處理尸體時(shí)染了一手血去洗時(shí)滴了一滴在洗漱池又擦掉、諾曼拿了報(bào)紙扔進(jìn)車內(nèi)里時(shí)差點(diǎn)要打開、萊拉和山姆登記時(shí)萊拉與諾曼互拋媚眼等等，這些情節(jié)的增加用意較為明顯，多是為了敘事，使觀眾更容易理解劇情，還有最后諾曼母親的尸體轉(zhuǎn)過身后的情節(jié)，98版比原版對(duì)諾曼母親尸體的特寫增多了兩次，對(duì)山姆與諾曼的格斗戲也加長(zhǎng)，這也很明顯是為了增強(qiáng)驚悚氣氛，至于這些的增加是否真的有必要，仁者見仁，智者見智吧。當(dāng)然范桑特也做出了一些不如前者的改動(dòng)，不嚴(yán)重的如警察在對(duì)面觀察瑪麗換車的一場(chǎng)戲，胖希影迷都知道在這場(chǎng)戲的剪輯處理上，胖希很好的調(diào)動(dòng)了觀眾的心理參與性，在警察面前飛馳而過的汽車在原版的剪輯上是未完全出畫即做剪切，由觀眾內(nèi)心填補(bǔ)車輛出畫，而98版的剪輯則是汽車完全出畫。比較嚴(yán)重的是諾曼最后上樓抱母親時(shí)，原版中安東尼博金斯的表演非常出色，步伐委婉，腰臀部擺動(dòng)的像個(gè)女性，其實(shí)這個(gè)時(shí)候胖希已經(jīng)告訴觀眾諾曼的真實(shí)身份了，而98版中演員則完全失去的這一細(xì)節(jié)，當(dāng)然演員是一方面，不過不像范桑特有意指導(dǎo)過的現(xiàn)象。
誠然，以上所說的所有不同之處并無實(shí)質(zhì)性的意義，而接下來要討論的是98版與原版最為不同的一處，那就是最經(jīng)典的浴室殺人之戲。
這場(chǎng)戲的經(jīng)典優(yōu)秀之處自然不必多說，被眾多教科書奉為幾乎是金科玉律，更是被無數(shù)影迷影評(píng)人一談起就是津津樂道，而范桑特卻在如此“完美”的剪輯上做了一些改變，先不說好壞，光是這種勇氣就讓人佩服，這種精神也是值得贊揚(yáng)的。對(duì)于這場(chǎng)戲，由于這組鏡頭之多、之短、機(jī)位之復(fù)雜，對(duì)其的改動(dòng)大致認(rèn)為有這三種，一是將瑪麗被嚇張大的嘴由固定鏡頭變?yōu)榧蓖歧R頭，二是加入了兩個(gè)天空飄云的鏡頭，三是加入了一個(gè)瑪麗的瞳孔放大的特寫。其中一與三的改變并未特別突出，由固定變?yōu)榧蓖茻o非是想增強(qiáng)鏡頭的表現(xiàn)力，而增加瞳孔特寫的鏡頭雖是一次表現(xiàn)蒙太奇的運(yùn)用，但由于后面的鏡頭也是由瑪麗的瞳孔特寫拉出，所以即使增加一個(gè)特寫可以更有表現(xiàn)力但難免很難超出胖希的原有效果。但是第二個(gè)加入云的鏡頭，我認(rèn)為是一次非常驚喜的表現(xiàn)蒙太奇的運(yùn)用，表現(xiàn)出一種“天有不測(cè)風(fēng)云”之意，效果令人相當(dāng)?shù)恼鸷?。相?dāng)?shù)姆渡Ｌ卦诤竺鎮(zhèn)商奖粴r(shí)以同樣的方法加入美女和野牛的鏡頭，無奈學(xué)識(shí)淺顯不能揣摩出導(dǎo)演之用意，不過同樣的令我產(chǎn)生了無比驚艷的效果。這兩處的剪輯是我認(rèn)為和原版最為不同的地方，也是我認(rèn)為本片最為出色的地方。在偵探被殺的這場(chǎng)戲中，還有一處也值得一提，在偵探倒地的鏡頭之后接的是正拍假裝母親的諾曼沖下來的鏡頭，這個(gè)鏡頭采用了人物快速拖影的效果拍攝，這點(diǎn)也是本片中最能體現(xiàn)出攝影杜可風(fēng)的風(fēng)格特征的一個(gè)鏡頭。這幾處改動(dòng)我自然不敢說超越了原版，我也沒有資格說。
我很喜歡希區(qū)柯克，我也很喜歡他的《驚魂記》，但是范桑特的這次翻拍同樣讓我在觀看原版多次的情況下再次體驗(yàn)到了驚喜的效果，讓我覺得這是一部相當(dāng)出色的電影，當(dāng)然我沒說這部電影超過了原版，但我認(rèn)為這部電影不應(yīng)該受到大部分人的冷熱嘲諷，雖然原版是希區(qū)柯克特意拍成黑白的，但是依現(xiàn)在觀眾的審美觀念肯定更傾向于彩色片，范桑特的翻拍不僅是致敬、學(xué)習(xí)、可能更多的是為了讓現(xiàn)代觀眾更多的了解曾經(jīng)的一個(gè)電影巔峰，可是卻被無數(shù)人認(rèn)為是抄襲、模仿之作。翻拍經(jīng)典當(dāng)然是出力不討好的事情，讓人想到了“美國懸疑大師”布萊恩德帕爾瑪，拍的作品幾乎一直都被人認(rèn)為處在在希區(qū)柯克的背影下，他的作品真的不優(yōu)秀嗎，好在他也有眾多粉絲，支持他贊揚(yáng)他，不知為何格斯范桑特的這部作品評(píng)價(jià)好的這么少，看了看短評(píng)少數(shù)說好的基本上都是不了解原版的，而看過原版的幾乎都不給予好評(píng)，相對(duì)于原版來說98版最大的問題是當(dāng)然很明顯的是演員，不過也是因?yàn)樵娴谋硌萏y超越了，除卻這一點(diǎn)，就真的是覺得這部作品在制作上不如原版還是因?yàn)樵娴拿麣夂偷匚欢桃獾挠兴唬?/p>
4 ) 第14名：美國影片《精神病患者》——影史100部反類型片全盤點(diǎn)
《精神病患者》Psycho 年代：1999年 / 類型：反翻拍 / 導(dǎo)演：加斯·范·桑特 / 主演：文斯·沃恩、安妮·海契
《看電影》的一句話評(píng)價(jià)：一部純度99.999的克隆電影。
2008年北京電影學(xué)院導(dǎo)演系考研試卷的第一題是根據(jù)提示寫出電影名：攜款出逃、禽鳥標(biāo)本、床上的人形凹陷，戀母情結(jié)。答案是希區(qū)柯克的《驚魂記》（又名《精神病患者》）。這部電影已經(jīng)成為恐怖電影乃至整個(gè)電影史上里程碑式的作品，拿來出題考驗(yàn)考生也是情理之中。50年來，《驚魂記》衍生出了很多恐怖文化，也積累了一大批的粉絲，加斯·范·桑特就是其中一位。1999年他決定翻拍這部作品，而且要“絕對(duì)”的翻拍。
幾乎一模一樣
我國著名翻譯家嚴(yán)復(fù)在《天演論》中曾提出的“信、達(dá)、雅”的翻譯方式，特指在翻譯文章的時(shí)候，不僅要忠于原文的意思，但也要結(jié)合譯者對(duì)整個(gè)文章的解讀，適當(dāng)加入自己的見解。翻拍電影也是如此?？v觀影史上的翻拍電影，可以總結(jié)出一套翻拍套路，那就是都是在優(yōu)質(zhì)原作的基礎(chǔ)之上，融入導(dǎo)演對(duì)原版的理解和自己的導(dǎo)演風(fēng)格，使之成為一部二次創(chuàng)作的作品。如果一板一眼的照搬原作，那無疑是不可取的。
加斯·范·桑特偏偏不信這個(gè)邪，他用一種極端的方式來用電影這種形式向自己的偶像希區(qū)柯克致敬。他要完全“復(fù)制”《驚魂記》這部電影。他率領(lǐng)劇組用37天拍攝完成，與原版的拍攝進(jìn)度一樣。臺(tái)詞基本不變，鏡頭位置原樣照搬，演員走位、布景道具、剪輯效果全都是一模一樣。為了感受這部電影與原作有多相似，我特地將兩部電影同時(shí)放映，看他們的重合度有多少。結(jié)果令人吃驚，它們真的太像了，好像唯一的不同就是一個(gè)彩色一個(gè)黑白而已，甚至連原作中希區(qū)柯克自己的客串也都原樣復(fù)制——只不過是換成了加斯·范·桑特自己了。片中著名的浴室謀殺案一場(chǎng)戲已成為教科書級(jí)別的段落，加斯·范·桑特在翻拍前仔仔細(xì)細(xì)的研究了它的拍攝技巧和鏡頭位置，用一幀一幀相似度極高的畫面來完成了這場(chǎng)彩色版的浴室謀殺。
有人要問，加斯·范·桑特這樣一比一的翻拍有什么意義呢？對(duì)于電影史來說，這樣的嘗試還實(shí)屬首次。加斯·范·桑特之所以勇于走出這一步，是出于對(duì)前輩的五體投地的熱愛。就算在加斯的履歷表中，這部電影也都是一部與他個(gè)人風(fēng)格很不相符的異類。他用這樣的翻拍來向他小時(shí)候最喜歡的《驚魂記》致敬，至于商業(yè)價(jià)值似乎并不在他的考慮范圍中。畢竟，一個(gè)導(dǎo)演也就只能有這樣一次機(jī)會(huì)了。
關(guān)于電影的內(nèi)容，相信已經(jīng)不用我過多的贅述了。帶著陰郁笑容、看上去老實(shí)巴交的諾曼·貝茲已經(jīng)成為無數(shù)人的夢(mèng)魘，瑪麗的死讓我們懂得一個(gè)道理：老實(shí)人未必有老實(shí)心，說不定就是一個(gè)人格分裂的主兒。
有哪些不一樣
就算是一比一的翻拍，也肯定會(huì)有一些不同。首先就是演員的選擇。原版扮演諾曼·貝茲的演員安東尼·鉑金斯乍一看是一個(gè)書生氣很重的小伙子，他把一個(gè)健談?dòng)种档眯刨嚨闹Z曼塑造成一個(gè)殺人不眨眼的魔頭，這樣的巨大發(fā)差令人不寒而栗，而片尾他對(duì)著鏡頭的詭異笑容更加陰森恐怖。翻拍版的貝茲變成了一個(gè)個(gè)子高大，體型略胖的男子。他也有很萌的一面，很能博得好感，而他兇惡起來似乎就少了一些殺傷力，他外翻的嘴唇會(huì)讓人把注意力都集中在其他的方面了。
加斯在新版當(dāng)中也豐富了原版的一些內(nèi)容，比如新版影片的第一個(gè)鏡頭是采用航拍的方式，從城市的大遠(yuǎn)景一直推到一間公寓里床上的一對(duì)男女。希區(qū)柯克原本是要采用這種拍攝的，但由于當(dāng)時(shí)條件所限，沒能達(dá)成所愿。于是新版的開篇鏡頭就算是為導(dǎo)演圓了這個(gè)愿望。此外，地下室搏斗一場(chǎng)戲在原版中并未播出，但加斯還是將這一驚險(xiǎn)的一幕重現(xiàn)了出來。看來，加斯對(duì)《驚魂記》真是了解的不淺。
還有一些細(xì)節(jié)上的不同。比如新版較舊版相比，第一場(chǎng)戲里男女對(duì)話的時(shí)間要短。因?yàn)閷?dǎo)演認(rèn)為有必要精簡(jiǎn)那段對(duì)話，而且針對(duì)他個(gè)人的喜好，他要求男主角全裸出鏡?，旣愰_車來到加油站之后，她打起了太陽傘，這是原著中沒有的，可能是陽光太刺眼了，美女擔(dān)心自己被曬黑吧。加斯拍性向來直接坦白，所以原版中，貝茲對(duì)瑪麗動(dòng)了心，但并未表現(xiàn)出來，加斯則干脆用行動(dòng)來表示：貝茲通過墻上的洞偷窺瑪麗洗澡時(shí)，還同時(shí)在SY。這樣，觀眾就對(duì)他的心理活動(dòng)一目了然了。同時(shí)，新版也與時(shí)俱進(jìn)，瑪麗的姐姐有一句臺(tái)詞：“等下，我去拿我的包?！痹谛掳嬷凶兂闪耍骸暗认拢胰ツ梦业碾S身聽。”
反類型指數(shù)：
★★★★
適宜人群：
《驚魂記》死忠、想看兩部幾乎完全一樣的電影的觀眾
5 ) 7
這種說法適合于他的大部分影片，但《精神病人》卻不是如此。這部影片使用了倒敘的一貫風(fēng)格，一次次讓情節(jié)從觀眾的猜測(cè)中自然轉(zhuǎn)變。從兇手案發(fā)生，到最終真相揭露，導(dǎo)演一次又一次讓人震驚不已。而那個(gè)終于真相大白的結(jié)尾簡(jiǎn)直讓人無法相信，但仔細(xì)想想?yún)s又幾乎完美——為了不影響沒看過片子的同學(xué)，此處不劇透。
Marion（珍妮特·利JanetLeigh飾）在亞利桑那州鳳凰城上班，每天中午都急匆匆地與男友幽會(huì)，然而男友卻因?yàn)橥普f沒錢給前妻贍養(yǎng)費(fèi)而遲遲不肯離婚。這天Marion要替老板存進(jìn)4萬美元進(jìn)銀行，一時(shí)沖動(dòng)之下她決定捐款潛逃。沿途她換車后又遇下雨，身心備受煎熬的她見到路邊有一家貝茲汽車旅館，便決定留下過夜。
貝茲汽車旅館的老板Norman（安東尼·博金斯AnthonyPerkins飾）是個(gè)個(gè)性良善的青年，只是面對(duì)房間中的母親十分敬畏。Marion只想趕緊度過今晚，然而在她淋浴時(shí)被恐怖殺害。
Marion的妹妹Lila（維拉·邁爾斯VeraMiles飾）一路追蹤失蹤的姐姐過來，也住進(jìn)了貝茲汽車旅館，私家偵探Milton則幫助Lila將目標(biāo)鎖定在Norman身上。一切都似乎與Norman的母親有關(guān)，那控制著兒子的母親，到底是何方神圣？
6 ) 我的第一部關(guān)于人格分裂的影片
雖然希區(qū)柯克的原版被奉為神作，這部致敬希胖的翻拍之作卻評(píng)分不及格，豆瓣6.4分，imdb 4.6分。真的有這么差嗎？無論如何，它對(duì)我的意義重大，我打了滿分。
彼時(shí)2000年，住在復(fù)式的出租屋里，房東的付費(fèi)有線電視臺(tái)有百余個(gè)，各地的新聞臺(tái)、體育臺(tái)還有HBO各類電影臺(tái)。房東不常在，都是我們幾個(gè)租客圍坐著看電視，電視遙控器常年掌控在一位“上海大哥”手里，他長(zhǎng)我11歲。我興趣還挺廣，基本他看什么我就跟著看什么，基本都在新聞臺(tái)轉(zhuǎn)。那段時(shí)間最大的新聞是“新加坡航空006號(hào)班機(jī)空難”，是當(dāng)時(shí)新航最大的惡性事故，導(dǎo)致80人喪生，完全是人為錯(cuò)誤造成的。房東有時(shí)會(huì)特意把遙控器給到我，其實(shí)我不太在意那些事。他偶爾不在的時(shí)候，我們其他人會(huì)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)電影臺(tái)。
我一般不能從中途開始看一部沒有頭的電影，轉(zhuǎn)到“98驚魂記”的時(shí)候，正好剛過了片頭，同住的另一位租客好像看過覺得不錯(cuò)，推薦我看。于是就有了這次觀影。
對(duì)電影的第一印象也是對(duì)女主的第一印象，太驚艷的漂亮了，從此這個(gè)短發(fā)女生的美深刻地印在我的心里，多少年都抹不掉。當(dāng)我還覺得那是一個(gè)愛情輕喜劇的時(shí)候，女主卷款開車逃跑了，于是我說“好吧”，原來是公路片。女主住進(jìn)了汽車旅館，我的朋友上樓洗澡去了，然后女主也哼著小曲兒洗澡去了……然后便是突如其來的驚恐片段，讓我毫無心理準(zhǔn)備，電影里的淋浴的水聲夾雜在樓上淋浴房的水聲，穿插著女主的尖叫……幸好沙發(fā)上多的是靠墊和抱枕，終于讓我得以從枕頭的縫里看完電影。以后很長(zhǎng)一段時(shí)間里，淋浴的時(shí)候腦海中時(shí)不時(shí)能閃現(xiàn)出電影里的一幕，一直到2005年吧。
彼時(shí)，我并沒有很多觀影的經(jīng)驗(yàn)，這大概是我第一部看人格分裂的電影，影片結(jié)尾處男主坐在鏡頭中央的椅子上，那個(gè)精神病人詭異變態(tài)的眼神，清晰如昨日。可是我在網(wǎng)上沒有找到這樣一張劇照。
后來迷上電影，多少有一點(diǎn)是因?yàn)檫@部影片。
雖然沒看過希區(qū)柯克的原版，但從翻拍就知道它很不同于希胖其他影片的風(fēng)格，而更接近于當(dāng)今流行的懸疑片拍法?；蛘邞?yīng)該倒過來說，希胖主要風(fēng)格的懸疑片并沒有后繼有人被繼承下來，但是這一部他不太一樣的懸疑片被后來的導(dǎo)演繼承推廣得很好，成了當(dāng)今懸疑片的主流，也包括人格分類的片子。
The action of making this film is about the concept: duplication.
戴耳機(jī)進(jìn)門的朱利安驚艷了 囧 諾曼抱著麻麻的尸體下樓那一段真心bt -- 另外：男豬的眼珠子賊溜溜的~pp圓滾滾的……（==）
翻拍的還不錯(cuò)啦，當(dāng)然以現(xiàn)在的審美觀有些老套了，女主角洗澡的一幕還是那么經(jīng)典 海切女神果然短發(fā)最驚艷的
沒想到居然是老gay的片．．．意外啊
為什么gus van sant要做這么費(fèi)力不討好的事 對(duì)于電影史來說，這樣的嘗試還實(shí)屬首次。加斯·范·桑特之所以勇于走出這一步，是出于對(duì)前輩的五體投地的熱愛。就算在加斯的履歷表中，這部電影也都是一部與他個(gè)人風(fēng)格很不相符的異類。他用這樣的翻拍來向他小時(shí)候最喜歡的《驚魂記》致敬，
最后的結(jié)局真心沒有料到。沒看過原版勿噴
95%照搬希胖的原版，最后的精神分析縮短
人們能夠忍受話劇舞臺(tái)一出半個(gè)世紀(jì)，甚至幾個(gè)世紀(jì)前的經(jīng)典作品的反復(fù)演出，而不能接受一部二十年前成為經(jīng)典的電影隔三差五就在電影院重播的原因是什么？舞臺(tái)戲劇的高品雋永性，電影的時(shí)代局限速食性？抑或是，活人現(xiàn)演的親切感，與冰冷膠片的疏離感？……電影較之傳統(tǒng)藝術(shù)形式，地位始終不高。但人們對(duì)于他的“原創(chuàng)性”卻格外敏感？
哪有說得那么差，這不挺好看的么，基本就是把原版給翻拍成彩色的了，能難看到哪去。
文思沃恩年輕時(shí)某些角度特別像湯姆哈迪，威廉梅西年輕時(shí)某些角度特別像邁阿密河莉秀，衛(wèi)國把文思沃恩堵在辦公室那場(chǎng)戲拍的太基了，可能是導(dǎo)演有意為之
沒看過原版的好處就是不知道翻拍版有多爛 明星是不少 但我是沖著Heche去看的 美國人太愛拍精神分裂 我怎么就沒見過 就算分裂也不該讓人一眼就看出來 Vaughn的演技太爛 不知道這小子是怎么出名的
雖然說肯定不能百分百還原，但精髓還是復(fù)制來了十之八九，文斯沃恩沒原版的帥，全片最失敗就是那個(gè)總是一臉純真沒其他表情的被害女…原來是致敬片，我還以為是《不羈夜》劇組成心拍著玩的了
幾乎一成不變地照搬1960年希胖版的驚魂記。唯一的亮點(diǎn)是導(dǎo)演啊在影片中對(duì)于鏡頭的運(yùn)用加入了很多自己的思考，特別是女主死亡時(shí)候的那片夕陽的云，還有偵探死亡時(shí)候的美女和牛，但后者什么寓意沒能理解。不過男主選角實(shí)在有點(diǎn)失敗，文斯沃恩和安東尼博金斯一比較高下立判 ，這哪是一個(gè)人格分裂者應(yīng)該呈現(xiàn)的熒幕形象。其他無功無過，6分。
這樣的逐鏡翻拍，其實(shí)已然超出致敬的范疇而更具有某種實(shí)驗(yàn)意味。值得一看。PS：演員的外形氣質(zhì)比原版遜色不少。3星半。
這個(gè)翻拍有這么糟糕嗎... 話說我記得當(dāng)時(shí)電視上打的全名是1998驚魂記 一開始看還以為是情感片...后邊可真是.. 當(dāng)時(shí)見到他母上真相的時(shí)候給我嚇的真是不輕
有一種翻拍存在的最大意義就是讓人再一次體會(huì)原作的偉大；在母親節(jié)當(dāng)天看《驚魂記》倒也是一種應(yīng)景——媽媽再愛我一次。
不論是誰來翻拍驚魂記，都是一場(chǎng)冒險(xiǎn)，范桑特用逐格翻拍的大膽方式，想必也是原版的死忠。原版的安東尼博金斯已經(jīng)跟角色融為一體，本片中的文斯沃恩完全沒有人物該有的陰森氣質(zhì)。我只能說，這不算是一部難看的翻拍之作，或許它最大的意義就是滿足了導(dǎo)演對(duì)希胖的致敬心吧~
「I think we're all in our private traps, clamped in 'em. We can never get out. We scratch and claw, but only at the air, only at each other. And for all of it, we never budge an inch. → Sometimes we deliberately step into those traps. → I was born into mine.」
Van Sant：那日，被潛，腦袋一片空白。杜可風(fēng)：那日，微醺，鏡頭與人共暈。無法理解這樣的致敬，算作貢獻(xiàn)的是還原60‘年洗白的色彩，因?yàn)楝F(xiàn)代人早就不屑血腥黃暴。另外，上譯新生代無法與60'版那時(shí)的配音班底相比。
還是有被嚇到。鏡子什么的最討厭了。那幢房子好有感覺啊。