《信條》，已經(jīng)刷了兩遍，二刷比初看時(shí)觀感好了很多，且越發(fā)覺(jué)得，諾蘭真是一個(gè)“生活在五維空間的人”。

因?yàn)樗芴撐覀儜T性的思維定勢(shì)，仿佛在一個(gè)五維視角，去玩轉(zhuǎn)時(shí)間和空間的邏輯，而導(dǎo)致觀眾很容易跟不上趟。

這篇文章，既是科普預(yù)熱，也是解讀，并強(qiáng)烈建議看一下。無(wú)論您是否看過(guò)電影，這部電影不怕劇透，反而會(huì)因搞不懂時(shí)空逆行、熵增熵減、時(shí)間邏輯順序，而影響觀感。

因?yàn)椤缎艞l》 跟《盜夢(mèng)空間》最大的不同之處：

★《盜夢(mèng)空間》是帶說(shuō)明書(shū)的，就是電影前一個(gè)小時(shí)，用了大量筆墨進(jìn)行鋪墊和解釋盜夢(mèng)的原理、機(jī)制以及注意事項(xiàng)，隨后才進(jìn)入主線。

★《信條》，是一部緊張的特工片，一上來(lái)就進(jìn)入諾蘭體系之中，電影的攻略就隱藏在角色對(duì)話和故事情節(jié)中，而且會(huì)顛覆我們對(duì)時(shí)空的習(xí)慣認(rèn)知，一旦錯(cuò)過(guò)或者搞不明白，真的會(huì)導(dǎo)致隨后的劇情越發(fā)顯得無(wú)序。

不過(guò)《信條》不難懂，故事簡(jiǎn)單，邏輯挺清晰，但前提是你要適應(yīng)諾蘭對(duì)于時(shí)間和空間的“玩法”，且要全神貫注。

這正是本文的目的，前半段進(jìn)行理論科普，深入淺出，《信條》沒(méi)有說(shuō)明書(shū)，我?guī)湍鷮?xiě)一份；后半段解釋一些劇情，假如沒(méi)看片的話，看前半段就夠了。

（ps，文中由于涉及大量例證，因此虛構(gòu)了一個(gè)叫“小明”的角色作為模特）

熵增-熱力學(xué)時(shí)間箭頭

諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)獲得者基普·索恩曾經(jīng)通讀了《信條》劇本，為諾蘭梳理其中的科學(xué)概念?！缎艞l》其實(shí)就是描述著時(shí)空穿越，只不過(guò)沒(méi)有時(shí)間機(jī)器。電影的理論基礎(chǔ)，就是熱力學(xué)定律。

單向流動(dòng)是時(shí)間最明顯的特征，這是“時(shí)間去哪兒了”的根源。所以就有了一個(gè)叫做“熱力學(xué)時(shí)間箭頭”的理論，來(lái)自熱力學(xué)第二定律。

該理論認(rèn)為熵值呈現(xiàn)從低到高的變化過(guò)程，孤立系統(tǒng)總是趨向于熵增。而且熵被認(rèn)為是無(wú)序的量度，隨著時(shí)間流逝，孤立系統(tǒng)總是越來(lái)越無(wú)序，可用于區(qū)分過(guò)去和未來(lái)。

很復(fù)雜？不要緊，咱們舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，一杯熱水，放一段時(shí)間就會(huì)變涼，這個(gè)狀態(tài)是不可逆的，此乃客觀存在。同理，萬(wàn)事都有因果，原因一般被認(rèn)為發(fā)生在結(jié)果之前。說(shuō)白了，我們可以控制未來(lái)，但無(wú)法干涉過(guò)去。

因此，科幻電影中常見(jiàn)的時(shí)間機(jī)器以及時(shí)空穿越，是違反熱力學(xué)第二定律的。

但《信條》所呈現(xiàn)的：沒(méi)有時(shí)間機(jī)器，不要緊，時(shí)間只能朝著一個(gè)方向？但我們可以“轉(zhuǎn)身向后”啊，不要熵增，而是熵減，不違反定律，只是顛倒一下順序。

熵減情況下，我們上述的那杯水，放一段時(shí)間，會(huì)越來(lái)越熱。同理，原因會(huì)發(fā)生在結(jié)果之后。

熵減-時(shí)間逆流

傳統(tǒng)科幻電影中的時(shí)空穿越，無(wú)論是回到過(guò)去還是前往未來(lái)，用相對(duì)論的方式解釋?zhuān)壕褪侨瞬粍?dòng)，而時(shí)間動(dòng)。好比小明同學(xué)要回到昨天這個(gè)時(shí)候，就把時(shí)鐘向后撥了一圈，他就回到了昨天，這就是時(shí)間機(jī)器。

《信條》則不然，相對(duì)而言，時(shí)間“不動(dòng)”，人“動(dòng)”。

電影里有一個(gè)時(shí)間轉(zhuǎn)換器（門(mén)），穿過(guò)這道門(mén)之后，時(shí)間流動(dòng)的方向是相反的，你就可以逆行時(shí)間了！

在此理論下，小明打算回到昨天這個(gè)時(shí)候，經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)換門(mén)之后，還需要等上24小時(shí)。

這時(shí)，小明所處的世界，是一個(gè)熵減的逆向世界。

在小明眼里，面前的景象就像倒帶一樣，人在倒著走，鳥(niǎo)在倒著飛。在逆向世界，小明聽(tīng)不懂對(duì)方說(shuō)的話，因?yàn)閷?duì)方說(shuō)話也是倒著說(shuō)，連發(fā)音也是相反，對(duì)方問(wèn)“你（ni）吃（chi）了（le）嗎（ma）“，小明聽(tīng)到的聲音是“am el ihc in”，根本聽(tīng)不懂。而且無(wú)法呼吸，因?yàn)槟媪鞯目諝?，無(wú)法通過(guò)肺部瓣膜，氣體是從肺部往外跑的。

在電影的逆向世界里，有如下設(shè)定：

★呼吸器：角色需要帶著氧氣面罩才能呼吸。

★逆向物質(zhì)：角色帶到逆向世界的物品，實(shí)際上就是正常物品經(jīng)過(guò)了轉(zhuǎn)換之后的形式，比如逆向材料制成的子彈，子彈不是發(fā)射而是接住。

★逆向時(shí)間膠囊：未來(lái)與過(guò)去的溝通介質(zhì)，由于是逆向物品，所以物品在未來(lái)埋下之后，會(huì)被過(guò)去的人發(fā)現(xiàn)。

★特殊服裝：在逆向世界難免會(huì)與過(guò)去的自己遇見(jiàn)，與“另一個(gè)自己”接觸會(huì)導(dǎo)致自我毀滅。因?yàn)槟阆鄬?duì)于這個(gè)世界是孤立系統(tǒng)，所以必須穿特制的服裝，隔絕與外界的熱交換，這樣才有機(jī)會(huì)自己打自己。

★語(yǔ)音信息：聽(tīng)不懂逆向世界的語(yǔ)言怎么辦，電影里一個(gè)很重要梗：你發(fā)的短信、郵件、語(yǔ)音記錄，還有監(jiān)控錄像，都是發(fā)往未來(lái)的信息。角色可以隨時(shí)查閱這些信息，獲悉目標(biāo)過(guò)去的動(dòng)態(tài)，從而逆行時(shí)間，在他完成動(dòng)作之間，抓住他。

所以，時(shí)間逆流也并非簡(jiǎn)單的倒帶，嚴(yán)格遵循“熵減定律”，結(jié)果發(fā)生在原因之前。

只不過(guò)，我們的主角，是經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)換的進(jìn)入逆向世界，他與世界不同步，并不是“倒帶”，而是“逆行”，所以我們?yōu)榱私y(tǒng)一，稱(chēng)之為“逆向運(yùn)動(dòng)”。

U型門(mén)與“回形針”

《信條》里有一個(gè)轉(zhuǎn)換門(mén)，我稱(chēng)之為“U型門(mén)”，像U型磁鐵一樣，角色從一端進(jìn)去，另一端出來(lái)，就可以逆行時(shí)間。

其實(shí)這是一種形象設(shè)計(jì)，因?yàn)榻巧嫘小巴刈摺保皇且粋€(gè)比喻，U型門(mén)的原理是讓時(shí)間逆行，而不是讓角色逆行，角色始終是在向前進(jìn)的。如此設(shè)計(jì)，是導(dǎo)演為了方便大家理解。

由于是逆行時(shí)間，為了避免出門(mén)的時(shí)候，與進(jìn)門(mén)的自己撞門(mén)滿懷，才設(shè)置了這種“U型結(jié)構(gòu)”，門(mén)的出入口之間安置了一個(gè)玻璃墻，這是一個(gè)獨(dú)立的隔離空間，一墻之隔同一空間兩個(gè)時(shí)間。

舉例：小明進(jìn)門(mén)前，發(fā)現(xiàn)墻另一頭有一個(gè)自己朝這邊做鬼臉，小明出門(mén)之后，隔著玻璃墻朝著進(jìn)門(mén)前的自己做了一個(gè)鬼臉。

搞明白一墻之隔的時(shí)間順序，對(duì)理解電影有著巨大幫助。因?yàn)椤缎艞l》最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，就是中段，門(mén)里門(mén)外兩撥人打起來(lái)了，這是全片最懵的地方，一定牢記：一墻之隔同一空間兩個(gè)時(shí)間，透過(guò)玻璃墻，能看到這里數(shù)分鐘之后/之前發(fā)生的故事。

你以為逆向就夠了？不是，因?yàn)槭冀K是逆著時(shí)間，周?chē)鷮?duì)于你來(lái)說(shuō)是反的，這種情況要從事某些事情是很困難的。

就像電影中主角在公路上飆車(chē)，突然發(fā)現(xiàn)前面一個(gè)車(chē)倒著開(kāi)過(guò)來(lái)了，頓時(shí)明白，丫逆向了，追丫的！但這樣追是追不上的，因?yàn)槌藭r(shí)間不統(tǒng)一外，對(duì)方可能完全預(yù)料到你的行為，因?yàn)閷?duì)他來(lái)說(shuō)，你干了什么事兒他都知道，因?yàn)閷?duì)方是從未來(lái)過(guò)來(lái)的，這個(gè)世界所有的一切已經(jīng)發(fā)生過(guò)了。

舉個(gè)例子，比如小明要回到昨天12點(diǎn)去救一個(gè)自殺的人，當(dāng)他通過(guò)U型門(mén)逆行的時(shí)候，他是無(wú)法救人的，因?yàn)樗幍臅r(shí)間上這個(gè)人死亡已經(jīng)是完成時(shí)，當(dāng)小明逆行到昨天12點(diǎn)時(shí)，這個(gè)人又是從死到活。。。在逆流的時(shí)間，小明無(wú)法干涉對(duì)方的活動(dòng)

所以，處于逆向世界的人，要在再次進(jìn)去“U型門(mén)”轉(zhuǎn)換一次，才能“正過(guò)來(lái)”，這才是與所處的世界同步，才算是真正的“回到過(guò)去”。這個(gè)時(shí)候，小明才可以選擇救人。

所以要進(jìn)兩次“U型門(mén)”，形象的比喻，角色的路徑就像一個(gè)“回形針”一樣，所以我給其起了一個(gè)名字叫“回形針式運(yùn)動(dòng)”。

難理解嗎？再次請(qǐng)出我們的小明同學(xué)。

小明要趕12點(diǎn)的火車(chē)，結(jié)果遲到了，到了火車(chē)站，已經(jīng)12點(diǎn)10分了，所以他穿過(guò)了U型門(mén)，等了20分鐘之后，再次進(jìn)入U(xiǎn)型門(mén)，這樣他就來(lái)到了11點(diǎn)50分，有足夠的時(shí)間上火車(chē)了。而且只要他愿意，理論上他可以無(wú)數(shù)次在12點(diǎn)10分——11點(diǎn)50分之間折騰，只要有個(gè)門(mén)就可以。

諾蘭對(duì)這種“回形針”運(yùn)動(dòng)實(shí)則情有獨(dú)鐘，比如下面這張圖，這是10年《盜夢(mèng)空間》的截圖。

時(shí)間的鉗形行動(dòng)

這個(gè)詞是諾蘭發(fā)明的。

“鉗形”是軍事術(shù)語(yǔ)，就是我方于兩個(gè)方向向敵方進(jìn)攻，迫使敵方兩面作戰(zhàn)，諾蘭在這里給你換了一個(gè)概念，兩個(gè)方向，是兩個(gè)不同的時(shí)間方向夾擊，正向和逆向一塊揍你，怕不怕？

為了方便觀眾理解，電影中用了不同顏色來(lái)區(qū)分正逆，紅色代表正向，藍(lán)色代表逆向，電影中有很多小細(xì)節(jié)和場(chǎng)景，用紅藍(lán)標(biāo)識(shí)區(qū)分，注意觀察。（嚴(yán)重懷疑諾蘭設(shè)計(jì)這個(gè)理念的時(shí)候參考了磁鐵）

逆向部隊(duì)在對(duì)方事件結(jié)局之后，選擇進(jìn)攻，好處就是先從正向部隊(duì)那里知道了戰(zhàn)局結(jié)果，戰(zhàn)斗開(kāi)始后，逆向部隊(duì)也可以隨時(shí)把經(jīng)驗(yàn)傳遞給正向部隊(duì)。這樣正向部隊(duì)就可以在對(duì)方事件開(kāi)始之前進(jìn)攻，一打一個(gè)準(zhǔn)，這是互為協(xié)助。但對(duì)方要是也有正/逆部隊(duì)，那就傷不起了，且折騰吧。

電影中的時(shí)間鉗形行動(dòng)一共出現(xiàn)兩次：

第一次就是高速路盡頭的U型門(mén)雙邊大戰(zhàn)，第二次就是電影最后30分鐘我方和敵方的正逆部隊(duì)大混戰(zhàn)。這個(gè)理念也是電影的難點(diǎn)。

比如下面這張圖，這座大樓是究竟是先倒塌還是先爆炸？

實(shí)際情況是，這是正逆部隊(duì)一次配合，為了要制造一場(chǎng)大爆炸。紅藍(lán)部隊(duì)各自對(duì)好時(shí)間，在正逆時(shí)間交匯的那一刻，統(tǒng)一發(fā)射，這棟樓被正反炸了2次。

PS，開(kāi)場(chǎng)華納logo是紅色，諾蘭的Syncopy公司標(biāo)識(shí)是藍(lán)色，是在玩電影中的紅藍(lán)梗。

過(guò)去無(wú)法改變

諾蘭在《信條》里并沒(méi)有承認(rèn)平行世界，平行世界？或許有，不是本片的重點(diǎn)。而是從自由意志與決定論的聯(lián)系出發(fā)，借帕丁森之口說(shuō)了出來(lái)：“無(wú)法解釋?！?/p>

電影始終在強(qiáng)調(diào)，已經(jīng)發(fā)生的無(wú)法被改變。但正反派雙方都是是回到過(guò)去干預(yù)一些事情，那么如何理解“過(guò)去無(wú)法改變”呢？

請(qǐng)出我們物理學(xué)四大神獸之一拉普拉斯妖：宇宙現(xiàn)在的狀態(tài)就是過(guò)去的結(jié)果，也是未來(lái)的原因！那么宇宙當(dāng)中所有的變化就將包含在一條簡(jiǎn)單的公式當(dāng)中，一切都是注定的，

說(shuō)人話！那就是：事物一切的發(fā)展都應(yīng)該是確定的，但這又與自由意志發(fā)生了沖突。尤其是電影中的時(shí)間逆流，先結(jié)果再原因，假如角色回到過(guò)去搞事情，是否會(huì)影響結(jié)果呢？電影的答案很明顯，否定了主觀意識(shí)對(duì)隨機(jī)因素的影響。

舉例1：小明還是趕火車(chē)，他第一次沒(méi)趕上火車(chē)，所以選擇逆行時(shí)間后回到過(guò)去，假如第二次他趕上了火車(chē)，這就產(chǎn)生了平行世界：一個(gè)小明上了火車(chē)的世界，一個(gè)小明沒(méi)上火車(chē)的世界。但實(shí)際情況是，第二次可能會(huì)因?yàn)榉N種原因，他還是趕不上火車(chē)。

舉例2：小明打算回到過(guò)去炸地球，他逆行時(shí)間的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己在引爆前被抓了，所以他回到過(guò)去，特意換了一個(gè)去地方引爆，結(jié)果發(fā)現(xiàn)炸彈壞了。這也是注定的，因?yàn)樾∶鱽?lái)自未來(lái)，他回來(lái)的時(shí)候地球還在啊，所以他在過(guò)去根本無(wú)法完成炸地球的任務(wù)，這件事是互為因果。

結(jié)論：人的自由意志和行為，無(wú)法改變因果。

祖父悖論

在時(shí)空穿越可行的前提下，小明回到過(guò)去如果可以殺掉他年輕的祖父，會(huì)產(chǎn)生一系列矛盾：既然小明祖父年紀(jì)輕輕的掛了，肯定也不會(huì)有小明的父親，沒(méi)有小明的父親也不會(huì)有小明，那么到底是誰(shuí)殺了他祖父呢？

舉例：既然過(guò)去是無(wú)法改變的，小明要回到過(guò)去救一個(gè)人，因?yàn)樵谶^(guò)去時(shí)間里，那個(gè)人就是被小明給救了。但知道這件事之后，小明可以選擇不去救啊，這是小明的自由意志。這樣未來(lái)能否對(duì)過(guò)去產(chǎn)生影響？只能是悖論了。

電影里，萬(wàn)能的講解員帕丁森再次表明立場(chǎng)：這就是悖論。沒(méi)別的。

他的言論，基本也代表了導(dǎo)演諾蘭的觀點(diǎn)：祖父悖論與上面自由意志一樣，不是本片的重點(diǎn)，所以《信條》都繞開(kāi)了這倆問(wèn)題，而重點(diǎn)將故事放在了完成任務(wù)的過(guò)程之上。

“別試著理解它，感受它?！?/span>

關(guān)于電影的理論科普，就到此為止，下面就是劇透環(huán)節(jié)了，解釋一下相關(guān)電影疑點(diǎn)，7個(gè)問(wèn)題，沒(méi)看過(guò)電影的朋友，就此打住。

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約翰·大衛(wèi)·華盛頓飾演的主角，名字叫啥？從頭到尾都沒(méi)有透露。

007式特工片

電影前90分鐘，就是典型的特工電影、或者間諜片，幾乎讓人想起了007，只不過(guò)這位特工，不像007那樣風(fēng)流倜儻，遇見(jiàn)美女沒(méi)有展開(kāi)攻勢(shì)，而是幫助她擺脫自己惡魔般的丈夫。

這里節(jié)奏很快，簡(jiǎn)單復(fù)盤(pán)一下：

基輔歌劇院，主角接到任務(wù)，去截獲目標(biāo)，也就是放射性的钚241。結(jié)果任務(wù)失敗了，钚241被烏克蘭特工搶走。主角被俘后服毒，發(fā)現(xiàn)毒藥是假的，沒(méi)死成。

被救后，神秘組織看中了主角的“美隊(duì)”般的品質(zhì)，交給了他拯救世界的高級(jí)任務(wù)，并向他介紹了“信條”。在“芙蓉姐”（哈利波特與火焰杯里的芙蓉）的神操作下，主角了解逆向武器的存在，芙蓉姐表示這種東西是來(lái)自未來(lái)，但不知道哪來(lái)的。

機(jī)智的主角馬上聯(lián)想到，可以通過(guò)鍛造子彈的材料了解產(chǎn)地，從而獲悉這些逆向子彈是出自何方。他發(fā)現(xiàn)子彈的特殊金屬，只有印度才有，馬上鎖定了印度最大的軍火商——三婆。

主角通過(guò)中間人尼爾找到三婆，對(duì)方告知，這種逆向子彈來(lái)自俄國(guó)寡頭薩塔爾。三婆痛斥這位的俄國(guó)人之后，告訴主角，想要接近他，找軍情六處幫忙。

軍情六處就是邁克爾·凱恩，這位告訴主角兩個(gè)信息：其一薩塔爾與基輔劇院劫持案有關(guān)，他在找什么東西，但還沒(méi)有拿到，其二幾天前檢測(cè)到了俄國(guó)一座廢棄城市地下出現(xiàn)爆炸。

凱恩也給主角出了個(gè)餿主意，想要接近薩塔爾，就先搞定他老婆，不愧是007的老家。

主角偽裝成賣(mài)畫(huà)的商人接近對(duì)方身高190cm還穿著高跟鞋的妻子——?jiǎng)P特。交談中主角獲悉，凱特因?yàn)橘u(mài)了一幅贗品畫(huà)給自己老公，而被老公抓住把柄要挾，無(wú)法見(jiàn)到自己的孩子。主角很同情對(duì)方，告訴凱特要把畫(huà)幫她偷出來(lái)，而這幅畫(huà)藏在奧斯陸航空港中一個(gè)自由港。

偷畫(huà)只幌子，主角和尼爾都堅(jiān)信，這個(gè)自由港里就藏著薩塔爾獲得逆向武器的秘密（或者也是放射性物質(zhì)），于是他們找來(lái)幫手，用一架波音747沖進(jìn)機(jī)庫(kù)大樓，觸發(fā)警報(bào)系統(tǒng)，從而潛入保險(xiǎn)庫(kù)。（這個(gè)橋段讓人想起了《虎膽龍威3》里炸地鐵實(shí)則搶銀行的聲東擊西）

結(jié)果二位發(fā)現(xiàn)里面除了假畫(huà)之外，還從一個(gè)U型門(mén)里出來(lái)“兩個(gè)人”，其中一位還是逆向人。一頓打斗，主角扎了對(duì)方胳膊一刀后讓他跑了，啥也沒(méi)拿到。

主角不甘心，再次找到凱特，直接來(lái)到了薩塔爾家里，一番膠著，薩塔爾與主角達(dá)成合作協(xié)議，主角幫薩塔爾從烏克蘭人手里搞到钚241，條件是讓他還凱特自由，于是薩塔爾出人，主角出力，在愛(ài)沙尼亞首都塔林，一場(chǎng)公路騎劫戰(zhàn)開(kāi)啟。

至此，前90分鐘，緊張激烈，環(huán)環(huán)相扣，乃是標(biāo)準(zhǔn)的007式間諜電影，淺顯易懂，但隨后顛覆。

逆行去奧斯陸

公路盡頭的U型門(mén)大戰(zhàn)，是全片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是最讓人懵逼的一段，結(jié)合前文關(guān)于正/逆時(shí)間的解讀，這里要順一下劇情隨后發(fā)展的動(dòng)機(jī)。

薩塔爾通過(guò)U型門(mén)逆向，劫持了妻子。為了套出主角關(guān)于钚241的下落，他隔著玻璃門(mén)逼問(wèn)主角幾個(gè)問(wèn)題，并給了自己老婆一槍?zhuān)嫦蜃訌棧?/p>

然后他選擇正向，此時(shí)他已經(jīng)回到了過(guò)去，并躲在暗中監(jiān)聽(tīng)。這樣他就聽(tīng)到了主角關(guān)于钚241的下落的答案，然后再次通過(guò)U型門(mén)逆向，逆行到過(guò)去某個(gè)時(shí)間點(diǎn)，從主角手里搶走了钚241，朝著過(guò)去的時(shí)間，逆行而逃。

這是全片第一次時(shí)間鉗形行動(dòng)，反派利用逆向與正向的時(shí)間差，正向的自己在暗處監(jiān)聽(tīng)，逆向的自己在主角面前演了一出綁架戲。

毫不夸張的是，這是全片最tm暈的地方，這段我刷了三遍才縷清了邏輯，奉勸各位，觀影時(shí)不要深究，否則會(huì)影響隨后的觀影情緒并錯(cuò)過(guò)后面的劇情信息（我就是，一刷被繞暈了，一直在走神琢磨邏輯順序，導(dǎo)致后面好多情節(jié)已經(jīng)看不懂了）

只要了解這是一次時(shí)間鉗形行動(dòng)即可，實(shí)際上就是率先知道了結(jié)果，從而展開(kāi)應(yīng)對(duì)措施。

（這里是“過(guò)去無(wú)法改變”的第一個(gè)反映，與其說(shuō)是薩塔爾搶走了钚241，倒不如說(shuō)是主角逆向之后，主動(dòng)把東西“給”了對(duì)方。）

海扁王（亞倫·泰勒-約翰遜，大胡子造型我真沒(méi)認(rèn)出來(lái)他）帶著支援部隊(duì)出現(xiàn)了，這是三婆的隊(duì)伍，為了阻止薩塔爾顛覆世界的雇傭軍。

主角一行人需要回到過(guò)去“追上”薩塔爾，但先要救中槍的凱特，海扁王告他，由于她中了逆向子彈，這個(gè)世界她活不過(guò)三個(gè)小時(shí)。

于是主角帶著凱特通過(guò)U型門(mén)逆向，在逆世界里凱特的傷勢(shì)有緩，并且他們還要逆行時(shí)間再找一個(gè)門(mén)“正回來(lái)”，進(jìn)行一次“回形針”運(yùn)動(dòng)，才可以醫(yī)治凱特

這里就是挑戰(zhàn)我們思維定勢(shì)的一個(gè)地方，咱們?nèi)绻軅脑挘眢w內(nèi)自我恢復(fù)調(diào)節(jié)機(jī)制會(huì)讓傷口慢慢自愈，嚴(yán)重的時(shí)候會(huì)對(duì)傷口進(jìn)行保護(hù)，在這樣條件下進(jìn)行醫(yī)治會(huì)達(dá)到相應(yīng)功效，總之是個(gè)慢慢恢復(fù)的過(guò)程。

但中了逆向子彈后，逆向輻射會(huì)導(dǎo)致機(jī)理發(fā)生逆轉(zhuǎn)，傷口非但不會(huì)自愈反而會(huì)越來(lái)越嚴(yán)重，這種條件下人是救不活的，所以才他們會(huì)去逆向世界“療養(yǎng)”，等到凱特傷口有緩，再正向之后，才能醫(yī)治。

于是主角想到了一周前奧斯陸自由港那個(gè)門(mén)。

有人問(wèn)了，他們面前就有一個(gè)U型門(mén)，為什么還要跑那么遠(yuǎn)，從這個(gè)門(mén)再進(jìn)去，不就正回來(lái)？

這不行。因?yàn)樗麄兠媲斑@個(gè)門(mén)以前在反派手里，是海扁王他們剛剛繳獲的。主角一行人在逆向世界里時(shí)間是倒流，假如再次進(jìn)入這個(gè)門(mén)，出去就是一大幫敵人，死定了。

所以他們千辛萬(wàn)苦，在逆向世界里熬了好幾天，回到一周前的奧斯陸自由港，這時(shí)候主角才明白過(guò)味兒來(lái)，原來(lái)當(dāng)時(shí)跟我對(duì)打的那個(gè)人是自己，還被自己扎了一刀，所以逆向的主角還沒(méi)到目的地的時(shí)候胳膊生疼，一會(huì)就開(kāi)始流血了。

冰冷的汽車(chē)

主角在逆向世界燃燒的車(chē)?yán)锊铧c(diǎn)被凍死，令人印象深刻。雖然萬(wàn)能的解說(shuō)員尼爾已經(jīng)告訴觀眾原理了，是逆熵，但這里還是要補(bǔ)充一點(diǎn)。

前文說(shuō)過(guò)，逆向世界是熵減，涼水能放熱，當(dāng)然熊熊烈火也會(huì)越燒越小自動(dòng)熄滅，但問(wèn)題來(lái)了，火是怎么燒起來(lái)的？在逆向世界里，火柴是從燃燒狀態(tài)復(fù)原的。薩塔爾是怎么點(diǎn)著火的呢？

不要忘了，此時(shí)的薩塔爾跟主角一樣，也是通過(guò)U型門(mén)逆向的。通過(guò)這樣的轉(zhuǎn)換，整個(gè)世界是熵減，但當(dāng)事人可不是哦，主角和反派都是正常狀態(tài)，他們是來(lái)到了逆向的世界，他們可不熵減，他們與這個(gè)世界不同步，所以才能點(diǎn)著火。

有個(gè)細(xì)節(jié)，薩塔爾點(diǎn)著汽油之后，出現(xiàn)的火苗是正常的，主角車(chē)窗上因?yàn)闊崃慨a(chǎn)生了水蒸氣。汽車(chē)爆炸之后，火苗才變成了逆向，車(chē)窗上才開(kāi)始結(jié)冰。

這說(shuō)明薩塔爾點(diǎn)火那一瞬間，是熵增加的，因?yàn)樗粚儆谶@個(gè)世界。但著火之后，所產(chǎn)生的火焰才與逆向世界同步，導(dǎo)致汽車(chē)結(jié)冰。

電影中所有逆向的角色，都是正常的熵增狀態(tài)，角色狀態(tài)沒(méi)變，改變的只是時(shí)間逆流之后的世界狀態(tài)。

毀滅世界的算法

這里要插播反派薩塔爾的故事，這個(gè)家伙是要?dú)缡澜绲?，因?yàn)樽约旱昧私^癥，他要全世界給自己陪葬。

小時(shí)候這位在俄國(guó)廢棄的城市回收核廢料，結(jié)果挖到一個(gè)來(lái)自未來(lái)的時(shí)間膠囊，里面有給他的手諭和逆向金條，他干死了同伴之后，用這些金條發(fā)家致富，并把這個(gè)廢棄的城市變成自己的基地。

未來(lái)不斷給他打錢(qián)發(fā)信息，就是讓薩塔爾找到自己所處時(shí)代的九個(gè)稀有物品，集齊九大稀有物，組成“算法”材料，算法一旦啟動(dòng)，就可以讓整個(gè)世界完全逆向，屆時(shí)所有人會(huì)頃刻毀滅。

這個(gè)“算法”，是未來(lái)從事逆向熵減規(guī)律的科學(xué)家偶然發(fā)現(xiàn)的，為了避免落到壞人手里，她將算法分成了九份兒，把他們逆向之后送回過(guò)去，但沒(méi)想到未來(lái)世界的壞人，與過(guò)去的薩塔爾建立了聯(lián)系，告訴他未來(lái)因?yàn)橘Y源匱乏的原因地球已經(jīng)完蛋了，利用薩塔爾打算報(bào)復(fù)世界的心理，集齊算法，未來(lái)人想利用祖父悖論，趕緊把過(guò)去地球毀掉，這樣就不會(huì)消耗資源導(dǎo)致未來(lái)世界毀滅，。

钚241就是“算法”的九分之一，在此之前他已經(jīng)拿到了算法的其余八份材料，所以，他開(kāi)始著手準(zhǔn)備毀滅世界的計(jì)劃了。

已知時(shí)日無(wú)多的薩塔爾，將算法與自己的生命鏈接，并且設(shè)定了一個(gè)頗具儀式感的操作：在自己發(fā)家致富的廢棄城市的地下礦井引爆炸彈，并用自己的死激活算法，炸彈只是讓算法材料逆向裂變的引信，從而發(fā)生一場(chǎng)逆向大爆炸，毀滅世界。（有點(diǎn)像《黑暗騎士》里的小丑）。

紅藍(lán)合作

救活凱特之后，主角一行人，再次逆行時(shí)間，并來(lái)到了爆炸當(dāng)天，三婆的部隊(duì)告訴主角一個(gè)讓他崩潰的事實(shí)：我們也有U型門(mén)，主角鼻子差點(diǎn)氣歪了：你丫要早告我你們有門(mén)，我就不往奧斯陸跑了。

他們兵分兩路：

★主角與尼爾去棄城與薩塔爾的部隊(duì)交戰(zhàn)，要做一次掩人耳目行動(dòng)，并不阻止炸彈爆炸，而是在炸彈引發(fā)算法逆向裂變前，把這玩意偷出來(lái)。

★凱特去游艇上阻止薩塔爾自殺，讓他不能激活算法，但可以在男主成功后手刃親夫。

單說(shuō)主戰(zhàn)場(chǎng)，一次完美的時(shí)間鉗形行動(dòng)，全片最讓人大開(kāi)眼界的地方，主角和海扁王在正向部隊(duì)紅隊(duì)，尼爾在逆向部隊(duì)藍(lán)隊(duì)。（紅藍(lán)隊(duì)各自只有5分鐘）

★紅隊(duì)：戰(zhàn)前1小時(shí)開(kāi)動(dòng)員會(huì)→依照藍(lán)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)制定戰(zhàn)術(shù)→爆炸前10分鐘抵達(dá)戰(zhàn)場(chǎng)→看見(jiàn)藍(lán)隊(duì)已經(jīng)打完了→正向進(jìn)入戰(zhàn)斗

★藍(lán)隊(duì)：戰(zhàn)后1小時(shí)開(kāi)動(dòng)員會(huì)→依照紅隊(duì)的線路圖制定戰(zhàn)術(shù)→爆炸后10分鐘抵達(dá)戰(zhàn)場(chǎng)→看見(jiàn)紅隊(duì)已經(jīng)準(zhǔn)備離開(kāi)了→逆向進(jìn)入戰(zhàn)斗

戰(zhàn)斗中，雙方有過(guò)合作，比如在正逆時(shí)間線交匯的一刻，炸掉了一棟樓（前文提到）。

游艇之上

凱特去游艇上阻止老公自殺，這個(gè)老公，正是給了她一槍?zhuān)缓竽嫦蛱油^(guò)去的那位。

也就是說(shuō)，在當(dāng)時(shí)的時(shí)間線上，有兩個(gè)薩塔爾，一個(gè)是屬于這個(gè)時(shí)間段的薩塔爾，但不知道在什么地方浪；另一位是未來(lái)回到過(guò)去，打算自殺的薩塔爾，凱特要阻止的是這位。

各位回想一下，凱特第一次見(jiàn)主角時(shí)，說(shuō)起這段往事，是五味雜陳的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)他們情感已經(jīng)破裂，但在游艇上對(duì)方有些反常，對(duì)自己很溫柔，似乎“回到以前的時(shí)光”。所以當(dāng)她回到游艇的時(shí)，看到有個(gè)女人從船上跳入海里，然后游艇上老公不見(jiàn)了。她說(shuō)很羨慕那個(gè)女人。

其實(shí)當(dāng)時(shí)她不知道啊，游艇上這位老公，是從未來(lái)回到過(guò)去的，而且還對(duì)自己開(kāi)了槍。

凱特忍不住提前殺人，把尸體拋入大海，然而縱身一躍跳入海中。所以，過(guò)去時(shí)間線上的她看到從船上往下跳的女人，就是來(lái)自未來(lái)的自己。

但凱特開(kāi)槍時(shí)，主角正在跟光頭佬肉搏呢，雖然已經(jīng)激活了算法，但趕在爆炸之前，把算法帶了出去。好比啟動(dòng)了炸彈倒計(jì)時(shí)，但在最后一刻剪斷了引線一樣。

尼爾的身份

羅伯特帕丁森飾演的尼爾，是一位時(shí)間特工，是一位未來(lái)回來(lái)的人。

因?yàn)檫@場(chǎng)行動(dòng)之后，使得主角會(huì)在未來(lái)成立類(lèi)似一個(gè)“時(shí)間管理局”的組織，阻止各種時(shí)空犯罪，而尼爾是主角在未來(lái)某個(gè)時(shí)段招募的特工。他經(jīng)過(guò)逆行時(shí)間完成了“回形針運(yùn)動(dòng)”之后，回到了電影發(fā)生的時(shí)間（之前）。

尼爾的任務(wù)呢，跟《終結(jié)者3》里的T800一樣，是從未來(lái)回來(lái)，保護(hù)主角的。這場(chǎng)電影里，尼爾至少救了主角三次：

★基輔歌劇院

主角身份暴露，一名特工槍指主角，他身后來(lái)了一位黑衣人，用逆向子彈擊斃了特工，救了主角，黑衣人轉(zhuǎn)身離開(kāi)，主角發(fā)現(xiàn)背包上的紅繩吊墜。

這是為什么建議大家二刷的原因，尼爾背包上的紅繩吊墜，后面作為標(biāo)志物出現(xiàn)，但開(kāi)場(chǎng)這個(gè)細(xì)節(jié)很容易被忽略，這才是尼爾第一次出場(chǎng)。

由于此時(shí)的尼爾用的是逆向子彈，我們可以理解，這時(shí)候的尼爾正在處于逆向，他還在朝著過(guò)去某個(gè)時(shí)間點(diǎn)進(jìn)發(fā)，因?yàn)樗€要花時(shí)間臥底在三婆附近，等待主角主動(dòng)找上門(mén)來(lái)。

這樣也能解釋為什么尼爾會(huì)化身為萬(wàn)能解說(shuō)員，向主角和觀眾解釋逆向世界的原理，在逆行時(shí)間中，也跟沒(méi)事人一樣呼呼大睡，因?yàn)樗菑奈磥?lái)一路逆行回來(lái)的，早已適應(yīng)了逆向世界，他回來(lái)就是為了參與這起行動(dòng)并保護(hù)主角。

★結(jié)尾大戰(zhàn)

在的逆向部隊(duì)的尼爾，提前發(fā)現(xiàn)了光頭佬在礦洞入口安置拌雷，為了保證主角的安危，尼爾脫離了逆向部隊(duì)，潛入反派的U型門(mén)中，把自己正了過(guò)來(lái)。但洞口還是被炸塌了，尼爾沒(méi)能阻止主角進(jìn)入礦洞。不過(guò)他趕在爆炸前，從天井把主角、海扁王和算法材料一塊拽了上來(lái)，成功解救主角。

★漫長(zhǎng)的告別

尼爾把主角拽上來(lái)，和主角告別，他再次逆向，這一次他提前潛入了礦洞，隱藏在了爆炸點(diǎn)附近。然后事發(fā)之時(shí)，尼爾一路狂奔到事發(fā)點(diǎn)，打開(kāi)了鐵門(mén)，并在光頭佬開(kāi)槍射殺主角時(shí)，替對(duì)方擋了一槍?zhuān)涝诹说V洞內(nèi)。

由于尼爾是逆向運(yùn)動(dòng)，所以在主角眼里尼爾的行為是這樣的：

主角來(lái)到爆炸點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)被一個(gè)鐵門(mén)攔路，門(mén)內(nèi)躺著一具死尸，帶著呼吸機(jī)看不清是誰(shuí)，但死者背包上的紅繩吊墜看著眼熟。當(dāng)光頭佬準(zhǔn)備射殺主角時(shí)，地上的死尸突然動(dòng)了起來(lái)，“死而復(fù)生”從地上起來(lái)，幫主角擋了一槍?zhuān)缓筮€打開(kāi)了鐵門(mén)，倒著跑遠(yuǎn)了。

主角被正向的尼爾拽來(lái)出來(lái)之后，尼爾表示要回歸逆向部隊(duì)，因?yàn)樗€有未完成的任務(wù)，這時(shí)主角發(fā)現(xiàn)尼爾的背包上的紅繩吊墜，頓時(shí)明白怎么回事了，瞬間淚目。

尼爾表示一切都已注定，兩位戰(zhàn)友，一個(gè)正向朝著未來(lái)進(jìn)發(fā)，一個(gè)將要逆向，朝著過(guò)去前進(jìn)，等待他的結(jié)局我們?cè)缫阎獣?。所謂咫尺天涯不過(guò)如此，他們?cè)跁r(shí)間的洪流中擦肩，就此別過(guò)。

但這并不是永別，尼爾告訴主角，我的結(jié)束是你的開(kāi)始，我們的友誼之路只走了一半， 是你在未來(lái)招募的我，并說(shuō)出了全片最讓人動(dòng)容的話：我在起點(diǎn)等著你。

《信條》電影二刷，除了更加清晰的故事線，尼爾也是最大的受益者，讓觀眾更加深入了解這個(gè)角色的人設(shè)。

這就是《信條》，建議二刷，第二遍比初看略顯懵逼的感受好太多太多，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了第一遍時(shí)忽略的小細(xì)節(jié)，原來(lái)導(dǎo)演在一開(kāi)始的時(shí)候就埋下了伏筆，這種感覺(jué)就跟發(fā)現(xiàn)寶藏一樣，很有趣的。

彩蛋1，音樂(lè)

《信條》的原聲音樂(lè)太贊了。

諾蘭這次沒(méi)有用“御用配樂(lè)”漢斯·季默（Hans Zimmer）大師，老漢好像是去配《沙丘》沒(méi)有檔期，而是選擇了來(lái)自瑞典的36歲作曲家路德維?！じ袢鹕↙udwig Goransson）。

這位雖然名氣不大，但擔(dān)任過(guò)配樂(lè)的作品大家基本都看過(guò)：《奎迪》《毒液》《曼達(dá)洛人》《黑豹》。而且憑借《黑豹》還拿了奧斯卡最佳電影原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)。

該片的配樂(lè)完美的烘托了氣氛，且電子樂(lè)味道非常濃，也得益于格瑞森早期制作過(guò)大量流行音樂(lè)的經(jīng)歷。最爽的就是開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)大案、騎劫押運(yùn)車(chē)，以及片尾曲，此外尼爾第一場(chǎng)出場(chǎng)時(shí)的背景音樂(lè)，就很有神秘色彩，就預(yù)示了該角色不一般的身份。

該片的電影原聲OST，一定要收。

彩蛋2，信條

“信條”到底是什么？其實(shí)就跟《盜夢(mèng)空間》的片名“Inception”內(nèi)涵一樣，暗指電影中主角一行人的任務(wù)：一個(gè)想法可以從開(kāi)始慢慢植入、并擴(kuò)散。片名既引出了故事情節(jié)，也傳達(dá)了影片的懸疑效果。

《信條》也是如此，英文“TENET”，有著“原則、信條”的意思，指代電影中不可違背的物理定律和法則，而且英文結(jié)構(gòu)從前從后都一樣，也暗指片中正向和逆向統(tǒng)一的時(shí)間，過(guò)去無(wú)法改變。與下面這句老梗的差不多：

。上海自來(lái)水來(lái)自海上。

為了罵《信條》把自己逼成了諾學(xué)家。 “不要嘗試?yán)斫馑?，去感受它?！? 這是今年最好笑的一句電影臺(tái)詞，當(dāng)然并不是因?yàn)檫@句話本身有什么問(wèn)題，而是因?yàn)橹Z蘭不知道這句話讓整部電影都淪為了笑話。 在《致命魔術(shù)》之后的作品中，諾蘭團(tuán)隊(duì)里配合得最好的一對(duì)不是諾蘭和漢斯·季默，也不是諾蘭和李·史密斯，而是李·史密斯和漢斯·季默，而諾蘭是拖后腿的那個(gè)。 上面這個(gè)結(jié)論是《信條》所展示的，因?yàn)檫@部電影讓我們徹底認(rèn)清了沒(méi)有了李·史密斯和漢斯·季默的諾蘭，究竟處于一個(gè)怎樣的水平。影片的每一分每一秒都在不遺余力地告訴觀眾，諾蘭的導(dǎo)演能力到底能差到什么地步，糟糕的場(chǎng)面調(diào)度和剪輯到底能把空間關(guān)系交代得亂到什么地步（這點(diǎn)跟《八佰》有得一拼，公路槍?xiě)?zhàn)和第三幕戰(zhàn)爭(zhēng)戲完全看不清敵我位置關(guān)系）。大量交代故事前景的第一幕場(chǎng)景與場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換有任何有效的銜接和過(guò)渡嗎，角色與角色有產(chǎn)生任何的化學(xué)反應(yīng)嗎，有發(fā)生任何可信服的情感聯(lián)結(jié)嗎，或者我是否應(yīng)該問(wèn)，這些角色真的像個(gè)人而不是念白機(jī)器嗎？至于你要問(wèn)我劇情的每一處起承轉(zhuǎn)合我都理清楚了嗎，我得承認(rèn)并沒(méi)有，但不是你諾蘭告訴我“不要理解要感受”嗎？而以上就是影片讓我“感受”到的。 雖然在他以往的作品里也不太把角色當(dāng)人，但他至少把觀眾當(dāng)人，當(dāng)然你也可以說(shuō)《信條》是“最純粹的諾蘭”，我也不反對(duì)，因?yàn)椤白罴兇獾闹Z蘭”實(shí)際上說(shuō)的就是最差勁的諾蘭。 諾蘭真的知道自己作品里真正不需要觀眾去“理解”而是去“感受”的是什么嗎？ 不是高概念設(shè)定，不是那些需要反復(fù)厘清的敘事謎題，也當(dāng)然不是無(wú)法共情的工具人，不是生硬死板的攝影機(jī)調(diào)度，而是以剪輯和配樂(lè)的配合所形成的敘事與視聽(tīng)的節(jié)奏感。 這種節(jié)奏感是不需要?jiǎng)幽X“理解”其背后的故事邏輯或是高概念設(shè)定，便能令人直觀地“感受”到它的“好看”的。這種“好看”是比簡(jiǎn)單直給的視覺(jué)奇觀更能持續(xù)吸引觀眾目光的磁石，是影像推動(dòng)劇情運(yùn)轉(zhuǎn)的高效燃料。 寫(xiě)到這里應(yīng)該勸退了不少諾蘭的做題粉，所以接下來(lái)講的才是本文的重點(diǎn)：諾蘭以往作品中的這種節(jié)奏感如何調(diào)動(dòng)觀眾的“感受”，以及它在《信條》中的蕩然無(wú)存如何成為混亂的來(lái)源。 同樣是需要交代大量故事前景的高概念設(shè)定影片的第一幕，《信條》的第一幕顯然可以拿來(lái)跟《星際穿越》《盜夢(mèng)空間》的第一幕作對(duì)比。

不僅場(chǎng)景與場(chǎng)景間有著清晰的既視區(qū)別和先后次序，并且在經(jīng)過(guò)了兩分鐘的臺(tái)詞講解后，還插入了一小段分散觀眾注意力的情節(jié)：

不僅緩和了觀眾前面處理臺(tái)詞信息的緊繃神經(jīng)，還交代了角色間關(guān)系的發(fā)展。隨后，講解繼續(xù)。

在經(jīng)過(guò)了一段完整的導(dǎo)游式的逐景講解后，這一游覽以數(shù)個(gè)問(wèn)題作結(jié)：庫(kù)伯去不去？去哪？他們是誰(shuí)？而問(wèn)題的推進(jìn)并不像剛才那樣依靠移步換景完成，而是直接切回了游覽的起點(diǎn)，鏡頭也為適應(yīng)多人對(duì)話而設(shè)計(jì)了較為多變的景別和構(gòu)圖，緩解了前面因大量雙人對(duì)話戲正反打產(chǎn)生的視覺(jué)疲勞，持續(xù)帶給觀眾新鮮感。

雖然感覺(jué)其實(shí)也就是花式上課，但起碼多了幾個(gè)機(jī)位（？）

最后以邁克爾凱恩的一句“你發(fā)現(xiàn)發(fā)射室有什么奇怪的地方嗎”，再次將愈發(fā)枯燥的單場(chǎng)景講解用懸而未決的問(wèn)題給打斷，讓角色與觀眾再次回到先前游覽中。

正因?yàn)橛辛藢?duì)場(chǎng)景與場(chǎng)景間次序的明確認(rèn)識(shí)，當(dāng)剪輯讓剛剛莫名中斷的游覽再次延續(xù)下去并賦予其新的目的時(shí)，觀眾會(huì)產(chǎn)生一種仿佛先前遺漏了信息的錯(cuò)覺(jué)，于是也更愿意去主動(dòng)地獲取影片接下來(lái)拋出的信息，去做出“彌補(bǔ)”。 在《盜夢(mèng)空間》的第一幕也同樣有一段長(zhǎng)時(shí)間的前景信息交代——大約在影片的第50分鐘處，此處在剪輯上的變調(diào)則更為豐富且更具觀賞性，包括但不限于： 全景角色站位變換三個(gè)場(chǎng)景——

適時(shí)插入介紹性的動(dòng)作（并處理成笑點(diǎn)）——

插入簡(jiǎn)單直接的“臺(tái)詞奇觀”—— 小李：“第一層一周，第二層六個(gè)月，第三層十年。” 渡邊謙：“我買(mǎi)下了航空公司，覺(jué)得這樣會(huì)方便一點(diǎn)?！?/p>

簡(jiǎn)短地插入一段劇情伏筆——

用閃回畫(huà)面補(bǔ)足臺(tái)詞信息，并鮮明地區(qū)分場(chǎng)景間的冷暖色調(diào)——

影像的節(jié)奏感取悅了觀眾的“感受”，在這個(gè)前提下觀眾才能以更為輕松的姿態(tài)去“理解”其中的信息量。 尤記某位友鄰對(duì)《星際穿越》的評(píng)價(jià)，大意是諾蘭唯一讓他覺(jué)得厲害的就是諾蘭講三個(gè)小時(shí)的故事不會(huì)讓人覺(jué)得無(wú)聊。諾蘭確實(shí)調(diào)度不行，但他知道如何讓大段大段的對(duì)話變得讓觀眾易于消化而不覺(jué)得疲勞。當(dāng)然我以前是這么想的，而現(xiàn)在我更傾向于認(rèn)為那些是李·史密斯的功勞，因?yàn)樵凇缎艞l》的第一幕中，幾乎所有的解釋性念白都是由大量生硬的正反打所呈現(xiàn)的，一段又一段冗長(zhǎng)乏味的對(duì)話不經(jīng)任何編排地砸在觀眾臉上，場(chǎng)景間沒(méi)有任何有效的轉(zhuǎn)場(chǎng)銜接和空間關(guān)系交代，跨越幾大國(guó)也盡是毫無(wú)辨識(shí)度的環(huán)境、不變的機(jī)械念白、不變的糟糕調(diào)度。 《信條》的第一幕有哪怕一場(chǎng)讓人“感受”到“好看”的文戲嗎？沒(méi)有。諾蘭有沒(méi)有嘗試《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》中的節(jié)奏驅(qū)動(dòng)呢？其實(shí)是有嘗試的（尼爾策劃自由港飛機(jī)事故前后的一段大量對(duì)話戲間的交叉剪輯），但其調(diào)動(dòng)“感受”的機(jī)制是完全失效的，尤其在剛開(kāi)始時(shí)，高妹在學(xué)校門(mén)口向男主描述自由港，畫(huà)面一切，一輛車(chē)駛?cè)胱杂筛?，尼爾下?chē)，上一場(chǎng)景的靜止調(diào)度與下一場(chǎng)景的運(yùn)動(dòng)調(diào)度和臺(tái)詞語(yǔ)義的接應(yīng)讓人以為剪輯點(diǎn)意味著敘事的推進(jìn)，卻又被再次切回高妹與男主對(duì)話的剪輯點(diǎn)告知是兩個(gè)場(chǎng)景間毫無(wú)意義的往復(fù)，只是為了交叉而交叉，無(wú)法構(gòu)成相互間有效的信息互補(bǔ)，男主對(duì)尼爾說(shuō)的那句“她說(shuō)......（過(guò)去式）”無(wú)疑是再次強(qiáng)調(diào)了兩條線的先后順序，讓交叉剪輯更是成了雞肋的存在。在觀眾才剛來(lái)得及厘清剪輯邏輯，還沒(méi)來(lái)得及“理解”臺(tái)詞內(nèi)容時(shí)，影片又進(jìn)入了下一輪的場(chǎng)景往復(fù)的交叉剪輯中。在臺(tái)詞的信息量已然多到難以“理解”的時(shí)候，就連一向只需“感受”的剪輯邏輯都成了需要“理解”的東西。 而到了中段尼爾進(jìn)入空港倉(cāng)庫(kù)聽(tīng)導(dǎo)游介紹藝術(shù)品區(qū)的安保系統(tǒng)時(shí)，本應(yīng)匹配緊張情節(jié)的電子配樂(lè)卻在此處無(wú)故加強(qiáng)，甚至蓋過(guò)了導(dǎo)游的說(shuō)話聲音，完全不匹配的配樂(lè)成就了尷尬的節(jié)奏。

當(dāng)然你也可以反問(wèn)，憑什么說(shuō)這首配樂(lè)就是用來(lái)匹配緊張情節(jié)的？對(duì)不起，不是我說(shuō)的，是諾蘭就是這么干的。Freeport這首配樂(lè)，最早并不是在這里出現(xiàn)，而是在男主與尼爾潛入軍火販的豪宅時(shí)最先響起的，那是一個(gè)典型的間諜類(lèi)型片執(zhí)行任務(wù)的橋段，氛圍與旋律的對(duì)位讓觀眾加深了對(duì)這首/這類(lèi)電子樂(lè)的固有印象——它就適合配這種情節(jié)。

所以當(dāng)這首配樂(lè)在之后的大量交叉剪輯的文戲中出現(xiàn)，并在毫無(wú)動(dòng)作/情節(jié)突轉(zhuǎn)的征兆下加強(qiáng)，觀眾只能“感受”到吵鬧，和嚴(yán)重的音畫(huà)不對(duì)位。 李·史密斯顯然很清楚如何用剪輯給諾蘭在數(shù)個(gè)單場(chǎng)景內(nèi)的呆板調(diào)度藏拙，而更換了剪輯師的《信條》則清楚地用剪輯讓諾蘭在數(shù)個(gè)單場(chǎng)景內(nèi)的呆板調(diào)度一覽無(wú)遺，以至于讓我們能成功意識(shí)到，剪輯真的只是讓主角們多換幾個(gè)地方念臺(tái)詞而已。而剪輯師大概也是被自己搞懵了，想著讓男主和普利亞換個(gè)地方談話，卻居然在單一場(chǎng)景中進(jìn)行了“跳切”：普利亞說(shuō)著話起身，男主跟著起身，在臺(tái)詞未中斷的情況下，兩人直接被剪輯師“瞬移”到了陽(yáng)臺(tái)上。

還打算重刷的朋友可以去證實(shí)一下我說(shuō)的這段

不說(shuō)文戲了，接下來(lái)講講諾蘭以往作品中高潮戲的編排特點(diǎn)：以貫穿其間整軌的強(qiáng)節(jié)奏感配樂(lè)帶動(dòng)單場(chǎng)景內(nèi)的調(diào)度或多場(chǎng)景間的交叉剪輯，創(chuàng)造出極其直觀易于感知的視聽(tīng)韻律。通俗來(lái)說(shuō)，這種體驗(yàn)類(lèi)似于看B站上的“高燃混剪”(沒(méi)有貶低的意思)，看畫(huà)面與配樂(lè)互相踩點(diǎn)。 一是單個(gè)場(chǎng)景內(nèi)的動(dòng)作/情緒“踩點(diǎn)”，比如《星際穿越》中的巨浪一段：鏡頭循著海面上搖，配樂(lè)的節(jié)拍突然加速，當(dāng)鏡頭上搖至呈現(xiàn)出巨浪的頂端，配樂(lè)也同時(shí)達(dá)到高潮。

進(jìn)度條也給你們看到了，打開(kāi)原聲帶播放Mountains可以直接腦補(bǔ)畫(huà)面。 當(dāng)然還有一類(lèi) “踩點(diǎn)”，配樂(lè)的加重不以情節(jié)或動(dòng)作的突轉(zhuǎn)而以臺(tái)詞為信號(hào)：

對(duì)于此處為什么不是以情節(jié)或動(dòng)作的突轉(zhuǎn)為配樂(lè)加重的信號(hào)：我們可以看到真正的動(dòng)作突轉(zhuǎn)其實(shí)早就發(fā)生了，即——面對(duì)旋轉(zhuǎn)下跌的永恒號(hào)，庫(kù)伯果斷地啟動(dòng)引擎直追。但當(dāng)時(shí)的觀眾仍然與布蘭德一樣，處于目睹爆炸后驚魂未定的情緒余波中，根本不知道庫(kù)伯要干什么，于是布蘭德替觀眾發(fā)問(wèn)，得到一句簡(jiǎn)短有力的臺(tái)詞：“對(duì)接。”觀眾如夢(mèng)初醒，配樂(lè)也迅速落下重音，完成對(duì)觀眾情緒的呼應(yīng)。什么叫 “感受”，這就是可“感受”的。 這些例子在諾蘭以往作品中比比皆是，它讓畫(huà)面變得像是在遵循某種不可抗力的內(nèi)在旋律一般，巧妙掩蓋了單鏡調(diào)度的乏力，仿佛是將一個(gè)薄弱的和弦融進(jìn)了宏大的交響樂(lè)章之中。 配樂(lè)成就了影像，影像也成就了配樂(lè)。當(dāng)我們走出電影院打開(kāi)音樂(lè)播放器，為影片每處情節(jié)突轉(zhuǎn)“劃重點(diǎn)”的配樂(lè)依然能夠帶給我們一種強(qiáng)烈的“既視感”。

二是多條故事線伴隨配樂(lè)的交叉推進(jìn)，讓剪輯點(diǎn)、動(dòng)作的突變、配樂(lè)的突轉(zhuǎn)形成相互緊密咬合的齒輪組，驅(qū)動(dòng)敘事機(jī)器高速運(yùn)轉(zhuǎn)。 沒(méi)必要搬出巴赫來(lái)理解諾蘭，太抬舉他了。以往的諾蘭對(duì)影片中重頭戲的處理就是mv式的，尤其《黑暗騎士》《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》《敦刻爾克》的高潮段落直觀上的“好看”即是因?yàn)樗鼈冊(cè)谇楣?jié)編排上的節(jié)奏感和韻律感，形成了一種影像的音樂(lè)性，讓我們能夠“看見(jiàn)”這些交替的畫(huà)面所譜成的曲調(diào)。這一方式并不講究單個(gè)場(chǎng)次內(nèi)的精彩而復(fù)雜的調(diào)度，恰恰相反，它需要每一個(gè)單場(chǎng)戲內(nèi)的調(diào)度足夠簡(jiǎn)單直觀易懂，才能將這些調(diào)度動(dòng)作的碎片做成一套自成體系不互斥的集錦，為配樂(lè)的旋律示蹤。 典型如《黑暗騎士》中的一場(chǎng)小高潮，大概位于影片的第45分鐘左右。

被交叉剪輯在一起的三條線分別是：瑞秋與哈維在宴會(huì)一角交談，戈登告知局長(zhǎng)后者是小丑的目標(biāo)，法官在車(chē)?yán)锸盏侥涿欧?。盡管我們尚且不知道這三條線的內(nèi)在聯(lián)系，但交叉剪輯的處理仿佛又是一種冥冥之中的警示。畢竟后兩條故事線本身的懸念已經(jīng)足夠讓人緊張了，而看似處于安全區(qū)的瑞秋與哈維卻被剪進(jìn)了與后兩條故事線并列的位置，給觀眾再添一層心理暗示，此處疊加出的懸念是靠剪輯制造的。 隨后，以局長(zhǎng)飲下毒酒為信號(hào)，配樂(lè)漸強(qiáng)。

并在布魯斯韋恩將哈維弄暈后，響起急促的打擊樂(lè)。

兩條線上的戈登和韋恩的動(dòng)作都是對(duì)即將到來(lái)的危機(jī)的反應(yīng)。諾蘭讓?xiě)夷钛糨嫼团錁?lè)的節(jié)奏再次加強(qiáng)，并在接下來(lái)達(dá)到剪輯最高頻時(shí)將積攢的懸念迅速釋放。

小丑在不露面的情況下接連得逞，高頻的交叉剪輯與配樂(lè)營(yíng)造出強(qiáng)烈的懸念與恐怖感：策劃這一切的小丑在哪？緊接著，小丑突然出現(xiàn)在了看似最安全的宴會(huì)上，最后一個(gè)懸念也被釋放。

一聲槍響，打擊樂(lè)驟然停止。視聽(tīng)節(jié)奏與小丑的配合完成了對(duì)觀眾的多重絞殺，三條線的交替達(dá)到了1+1+1＞3的效果。

諾蘭需要漢斯·季默的強(qiáng)旋律強(qiáng)節(jié)奏感的配樂(lè)來(lái)為他的每一場(chǎng)重頭戲定調(diào)，而李·史密斯的剪輯則為配樂(lè)的節(jié)奏示蹤。 當(dāng)然，懸念的驅(qū)動(dòng)也不可忽視，《黑暗騎士》如此，《星際穿越》也是如此。 我們來(lái)看之前被友鄰普遍吐槽的一段交叉剪輯YQY-Vader的廣播

之前對(duì)這段有一些自以為是的解讀空白岸的廣播

不過(guò)后來(lái)看到了一位友鄰的一個(gè)挺有啟發(fā)性的見(jiàn)解，覺(jué)得不太有必要這么去“理解”，就像原本也不太有必要去“理解”這幾條故事線的內(nèi)在邏輯是否嚴(yán)密，只需去“感受”它的節(jié)奏和韻律感喪面人的廣播(這條轉(zhuǎn)播啟發(fā)了我這篇文章的大部分內(nèi)容)

當(dāng)然，這一段的剪輯和配樂(lè)，仍然是以懸念為立足點(diǎn)驅(qū)動(dòng)敘事的。與《黑暗騎士》不同的是，我們可以清晰地看到《黑暗騎士》中單個(gè)懸念的聚斂與釋放的時(shí)刻，而《星際穿越》中的一段卻是多個(gè)懸念的交替上升。處于危險(xiǎn)中的庫(kù)伯能否聯(lián)系上布蘭德？墨菲為什么掉頭？布蘭德能否順利趕到？庫(kù)伯能挺住嗎？墨菲為什么沖進(jìn)玉米地里？羅姆利發(fā)現(xiàn)的差錯(cuò)又是怎么回事？布蘭德的警告能讓羅姆利及時(shí)撤離嗎？我們發(fā)現(xiàn)，這些懸念由發(fā)生到解決的過(guò)程，是彼此被剪輯鑲嵌在一起的：一個(gè)懸念剛剛解決，與此同時(shí)另一個(gè)懸念正在發(fā)展，而還有一個(gè)懸念則處于萌芽狀態(tài)，最終形成一波未平一波又起不斷上升的“謝潑德音階”。

然后，請(qǐng)大家點(diǎn)開(kāi)原聲帶中的Coward一曲，把進(jìn)度條拉到第5分鐘后，“感受”一下漢斯·季默如何用鋼琴和弦樂(lè)精準(zhǔn)地描述懸念的螺旋上升形態(tài)。

而諾蘭到了《敦刻爾克》，實(shí)際上是把《星際穿越》中對(duì)高潮戲的處理，直接擴(kuò)充成了一整部電影。它拋棄了物理概念，拋棄了繁瑣敘事，拋棄了背景交代，拋棄了角色塑造，直接以剪輯和配樂(lè)鋪陳出非人的節(jié)奏和旋律，帶來(lái)最為直接的感官壓迫，為這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的非人性做出注解。于是，觀眾反而對(duì)這些連名字都記不住的角色產(chǎn)生了共情，因?yàn)榻巧惺艿降募词怯^眾所“感受”到的。 也因此，與其說(shuō)我認(rèn)為《敦刻爾克》是他最好的作品，到不如說(shuō)這是諾蘭最巧妙的一次藏拙。極簡(jiǎn)的劇本剔除了冗長(zhǎng)的對(duì)話和雞肋的情感描寫(xiě)，開(kāi)闊的地理環(huán)境和并不復(fù)雜的置景為諾蘭并不擅長(zhǎng)的景別選取和空間調(diào)度降低了難度。 如果說(shuō)《信條》是“最純粹的諾蘭”，那么《敦刻爾克》就是“最純粹的李·史密斯-漢斯·季默”。感謝莫得感情的諾蘭，又用莫得感情的方式讓我磕到了男男CP，落淚了。 《敦刻爾克》只舉一例，這是諾蘭所有作品中最令我震撼的一次剪輯與配樂(lè)的相互踩點(diǎn)。大家可以自己去拉一遍這段，我就不多說(shuō)了。

配樂(lè)的重音落在了壯闊的三線交匯大全景處

說(shuō)完諾蘭以往作品中的高潮戲部分，再來(lái)看《信條》。 動(dòng)作和配樂(lè)的踩點(diǎn)，《信條》也有。

當(dāng)配樂(lè)進(jìn)行到如進(jìn)度條所示的“蓄力”階段時(shí)，我們看到的是對(duì)配樂(lè)中這一“蓄力”的動(dòng)作毫不敏感的調(diào)度與剪輯，依然在瑣碎地展示主角二人的束裝、系扣、調(diào)機(jī)器……讓彈射時(shí)配樂(lè)的驟停失去了它本應(yīng)有的視聽(tīng)張力。 在劫車(chē)前的一段，尼爾驅(qū)車(chē)送男主執(zhí)行任務(wù)，停在消防車(chē)旁，以男主下車(chē)后爬到消防車(chē)上這一動(dòng)作為信號(hào)，配樂(lè)加重。但此時(shí)的鏡頭調(diào)度卻顯得不知所措，因?yàn)檫@一動(dòng)作被置于尼爾車(chē)內(nèi)的攝影機(jī)交代成了一個(gè)普通的轉(zhuǎn)場(chǎng)：觀眾相當(dāng)于坐在尼爾的車(chē)內(nèi)，目睹著男主下車(chē)，又透過(guò)車(chē)窗看見(jiàn)他爬上消防車(chē)，動(dòng)作的節(jié)點(diǎn)被呆滯的調(diào)度和剪輯鈍化成了過(guò)場(chǎng)，突然加重的配樂(lè)更像是在硬拗這一動(dòng)作的節(jié)點(diǎn)屬性，無(wú)法與觀眾的“感受”形成互動(dòng)。

妹有找到圖

如果《信條》真的如一些友鄰所說(shuō)，是一場(chǎng)諾蘭故意不讓觀眾理解的非人機(jī)械建構(gòu)，那他也不會(huì)花費(fèi)如此多的篇幅在反派夫妻身上了。另外，諾蘭就是諾蘭，沒(méi)必要把他當(dāng)成90年代的哈內(nèi)克，諾蘭對(duì)自己作品的非人屬性沒(méi)有半點(diǎn)自知。 安排一個(gè)女主角加一個(gè)孩子，就以為是有情感有人性了？在觀眾對(duì)男女主之間的情感還沒(méi)有什么認(rèn)同時(shí)，強(qiáng)行上演生離死別的選擇，不覺(jué)得尷尬嗎？ 肯尼斯·布拉納的演技也是災(zāi)難級(jí)的，他的角色從神態(tài)動(dòng)作到愚蠢的臺(tái)詞都像是直接從湯米韋素的電影里走出來(lái)的模樣?！叭绻也荒軗碛心?，那么沒(méi)人可以！”諾蘭居然能寫(xiě)出這樣的臺(tái)詞，太不可思議了，我先吐為敬。

當(dāng)他甩出一連串愚蠢的臺(tái)詞(我記得他當(dāng)時(shí)大概說(shuō)的是類(lèi)似“我要讓你看看一頭發(fā)怒的獅子是什么樣...”這種二到極致的話)，剪輯、景別、配樂(lè)，無(wú)一不在嚴(yán)肅認(rèn)真地配合著他的滑稽雜耍，這種冷幽默著實(shí)令人捧腹。 多線交叉剪輯與配樂(lè)的配合，《信條》也有。

整個(gè)第三幕，從準(zhǔn)備階段開(kāi)始，男主、尼爾所在的紅藍(lán)軍隊(duì)和女主與反派周旋三條線都被交叉剪輯在了一起，由一首Posterity貫穿。但問(wèn)題是，戰(zhàn)爭(zhēng)線與女主線，無(wú)論是二者行動(dòng)的性質(zhì)，還是觀眾觀看二者時(shí)的情緒，都大相徑庭，完全無(wú)法被同一條整軌配樂(lè)整合在一起?？粗百u(mài)力”的交叉剪輯，我只感到這種強(qiáng)扭節(jié)奏的尷尬和可笑。 諾蘭以往作品中，最直觀的能被“感受”到的“好看”，在《信條》中全然不復(fù)存在，但他即不是決絕地放棄，又不是另辟蹊徑，而是蹩腳地強(qiáng)拗姿態(tài)，這就更難看了。

就《信條》現(xiàn)在的面目，我只能理解為他以往作品里的那些“好看”的部分可能甚至都不是他自己的功勞，而是李·史密斯和漢斯·季默配合的結(jié)果。

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以前我會(huì)認(rèn)為，諾蘭對(duì)膠片，尤其對(duì)實(shí)拍的堅(jiān)持，是他古典、老派的原則性體現(xiàn)，是值得肯定和褒獎(jiǎng)的。而看完《信條》后，恕我直言，我感受到的不是他的老派，而是土鱉。 當(dāng)恐怖分子一腳踩碎大提琴，當(dāng)主角在打斗中將對(duì)方砸在無(wú)數(shù)幅畫(huà)作上，當(dāng)成噸的金條被潑灑在路面上，當(dāng)一架747直愣愣地撞進(jìn)倉(cāng)庫(kù)并引發(fā)一場(chǎng)毫無(wú)觀賞性的爆炸時(shí)，諾蘭在指望觀眾“感受”到什么？而他又自認(rèn)為觀眾能感受到什么？是奇觀的美感嗎？不，是燒錢(qián)的快感。觀眾發(fā)出的感嘆大多不是“好看”，而是“好貴”。《信條》集中暴露了如今坐擁資本的諾蘭在實(shí)拍奇觀中所展示出的暴發(fā)戶(hù)思維。然而，當(dāng)觀眾走出影院，想到的卻是雖然它觀賞性不佳但它的實(shí)拍制作確實(shí)燒錢(qián)不少，于是自行腦補(bǔ)了“值回票價(jià)”的資金運(yùn)轉(zhuǎn)(我投資了炸飛機(jī)！我好棒！)，從而獲得了虛假而廉價(jià)的滿足感，一種精神勝利法，而電影中肉眼可見(jiàn)并不好看的奇觀和觀眾在觀看時(shí)真實(shí)的視聽(tīng)感受則被掩蓋。這種擺弄巨資的暴發(fā)戶(hù)式的實(shí)拍奇觀思維，與他在以往就已顯現(xiàn)而在《信條》中完全外露的對(duì)操縱高概念的迷戀的技術(shù)霸權(quán)主義傾向(引自友鄰短評(píng)brennteiskalt的廣播)，是一體兩面。 各位有興趣歡迎來(lái)讀讀前段時(shí)間我給桃廠寫(xiě)的一篇稿子//mp.weixin.qq.com/s/SUI0Zk0QBIbLwYaOVjwoRQ（前面的營(yíng)銷(xiāo)號(hào)式的廢話可以跳過(guò)...），里面借助影片文本聊了《星際穿越》中諾蘭如何坦誠(chéng)地對(duì)待他的實(shí)拍情結(jié)，再對(duì)比著看《信條》的實(shí)拍，你會(huì)發(fā)現(xiàn)后者不只土鱉，還虛偽。 對(duì)某種拍攝制式的堅(jiān)持，從來(lái)不應(yīng)該成為夸贊或是批評(píng)導(dǎo)演的理由，而是要看導(dǎo)演是否對(duì)其選擇的方式物盡其用。所以，我也懇請(qǐng)諾蘭放棄70mm膠片IMAX，越大的畫(huà)面只會(huì)越放大他在景別和調(diào)度上的缺陷(大量對(duì)話戲的近景懟臉正反打，讓觀眾的視線在巨大的銀幕上一會(huì)兒晃到這一會(huì)兒晃到那，一場(chǎng)戲看下來(lái)全程搖頭晃腦，大畫(huà)幅反而成了觀看的負(fù)擔(dān)，更別說(shuō)過(guò)量的字幕了)；也懇請(qǐng)他放棄實(shí)拍奇觀，不會(huì)調(diào)度還實(shí)拍什么，毫無(wú)觀賞性的奇觀也叫奇觀？(那么有好看的實(shí)拍奇觀嗎？有的——《瘋狂的麥克斯4》。要是覺(jué)得這個(gè)對(duì)諾蘭來(lái)說(shuō)要求太高了，那么還有一個(gè)——《速度與激情8》天降汽車(chē)雨，就觀賞性而言，諾蘭還不如這個(gè)。) 你嫌炸飛機(jī)炸得不爽？我告訴你，這是花了多少多少錢(qián)實(shí)拍的！你搞不懂那個(gè)啥啥啥名詞？我告訴你，那是一個(gè)多么多么牛逼的概念！你嫌配樂(lè)扎耳？我告訴你，這個(gè)配樂(lè)倒放也一樣聽(tīng)，牛不牛逼！ 發(fā)現(xiàn)了嗎，這些快感并不來(lái)自電影本身，而來(lái)自這些“場(chǎng)外信息”，來(lái)自自我感動(dòng)，諾蘭pua功力屬實(shí)了得。 《信條》有好看的實(shí)拍奇觀嗎？有的。 第三幕戰(zhàn)爭(zhēng)戲中，一正一逆復(fù)原并摧毀兩次大樓，是整部電影唯一讓我能夠“感受”到它的“好看”的片段。這樣的“關(guān)卡”設(shè)置本應(yīng)貫穿整場(chǎng)戰(zhàn)斗，而不是只作為一個(gè)特殊的小高潮出現(xiàn)。因?yàn)檫@種固實(shí)的“關(guān)卡”不僅是對(duì)時(shí)間鉗形戰(zhàn)術(shù)最直觀的展示，還間接交代了紅藍(lán)兩支隊(duì)伍的相對(duì)空間方位(雖然也很籠統(tǒng))。但是，除了這一片段外，其余都在不遺余力地展示諾蘭糟糕的場(chǎng)面調(diào)度，就別說(shuō)交代敵我位置關(guān)系了，連紅藍(lán)兩隊(duì)的位置關(guān)系都搞不清楚，極大程度地讓我找到了當(dāng)初看《八佰》的戰(zhàn)爭(zhēng)戲的感受：亂。 實(shí)話說(shuō)，一正一逆的故事設(shè)計(jì)給場(chǎng)面調(diào)度增加了很大的難度，在這個(gè)前提下，布景和攝影更應(yīng)該去加強(qiáng)“路線”或是“關(guān)卡”的空間感，去作為正逆雙方視點(diǎn)的一個(gè)恒定的參考系。這也是為什么關(guān)卡式的正逆炸大樓的設(shè)計(jì)是好的，即便觀眾無(wú)法透徹“理解”它的內(nèi)在邏輯，也能被爽到。 但在一正一逆的兩場(chǎng)公路追車(chē)戲中，“路線”的空間是斷裂且殘缺的，這要多虧了糟糕的調(diào)度和剪輯。試問(wèn)多少觀眾在第一遍的時(shí)候，看清了在反派撤離黑色SUV時(shí)公路上其實(shí)有四輛車(chē)？

在尼爾與反派一方發(fā)生槍?xiě)?zhàn)時(shí)，從男主被反派手下押進(jìn)一輛車(chē)內(nèi)，到他們抵達(dá)紅藍(lán)房間外，沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何轉(zhuǎn)場(chǎng)的交代，只有一個(gè)剪輯點(diǎn)，讓第一遍看的我以為槍?xiě)?zhàn)就發(fā)生在紅藍(lán)房間外。

第三幕戰(zhàn)爭(zhēng)戲，更不用說(shuō)，調(diào)度和剪輯的雙重災(zāi)難。 還有一點(diǎn)就是，《星際穿越》和《敦刻爾克》中大量依附于實(shí)體道具的固定機(jī)位，在《信條》中也消失了。

如果說(shuō)《星際穿越》用這種固定鏡頭去拍太空戲，我們還可以批評(píng)它的呆板，那么當(dāng)固定鏡頭更頻繁地用在《敦刻爾克》中時(shí)，它帶來(lái)的是最為直接的在場(chǎng)感：觀眾被反復(fù)捆綁在墜落的飛機(jī)、下沉的船只上，只能眼睜睜看著自己被海水淹沒(méi)。

而除了在場(chǎng)感的營(yíng)造這種戰(zhàn)爭(zhēng)片尤其需要的特點(diǎn)外，固定鏡頭與其所依附的實(shí)體，還成為了時(shí)間流逝的參照物。如果你看不懂這句話，那就看下面這張圖吧。

時(shí)間的流逝所帶來(lái)的危機(jī)被直觀地呈現(xiàn)，由此讓觀眾體驗(yàn)到排山倒海的壓迫感

如果諾蘭在《信條》中可以多設(shè)計(jì)一些類(lèi)似正逆炸大樓的“關(guān)卡”，甚至是像《敦刻爾克》一樣將鏡頭固定在“關(guān)卡”中某一具穩(wěn)定的實(shí)物上，讓觀眾能夠以此作為時(shí)間與空間的參照物，那么他正逆并存的場(chǎng)面調(diào)度或許會(huì)更加高效，至少不至于如此混亂。

《信條》的情況就像是諾蘭在正逆時(shí)間流中，失去了空間的支點(diǎn)，找不到急流中的落腳地。最終像一個(gè)皮球一樣被自己設(shè)定的高概念胡亂踢來(lái)踢去，而他自己還自我感覺(jué)良好。

大量劇透！??！今天二刷結(jié)束后對(duì)最后的temporal pincer movement的分析嘗試。

首先這次的任務(wù)目標(biāo)并不是阻止爆炸，而是要在倒計(jì)時(shí)結(jié)束且Sator還未自殺前，取出會(huì)引起世界時(shí)間逆轉(zhuǎn)的算法。一旦算法取出了，就算Kat虐殺Sator或者倒計(jì)時(shí)結(jié)束炸彈爆炸，也不會(huì)導(dǎo)致世界末日。紅隊(duì)和藍(lán)隊(duì)在十分鐘內(nèi)時(shí)間流向相反，紅隊(duì)為正，藍(lán)隊(duì)為逆，即紅隊(duì)開(kāi)始任務(wù)時(shí)藍(lán)隊(duì)已經(jīng)結(jié)束任務(wù)，所以能得到藍(lán)隊(duì)獲取的所有地形和戰(zhàn)略信息，來(lái)更好地展開(kāi)任務(wù)。下圖是我畫(huà)的任務(wù)示意圖，Neil的任務(wù)軌跡是用綠色的線表示的。（紅色的數(shù)字是紅隊(duì)手表上顯示的倒計(jì)時(shí)，綠色的是藍(lán)隊(duì)、Neil的倒計(jì)時(shí)）

紅隊(duì)的任務(wù)是要掩護(hù)Ives和主角兩個(gè)人組成的splinter group進(jìn)入基地內(nèi)部取出algorithm算法。一下是一些重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)：

1. Neil和藍(lán)隊(duì)一起展開(kāi)任務(wù)（此時(shí)是紅隊(duì)的任務(wù)尾聲），所有隊(duì)員是逆時(shí)間作戰(zhàn)。

2. 在紅隊(duì)和藍(lán)隊(duì)倒計(jì)時(shí)都為5：00時(shí)兩隊(duì)同時(shí)攻擊一座建筑掩護(hù)splinter group進(jìn)入基地地下內(nèi)部。

3. Neil的倒計(jì)時(shí)還剩四分鐘左右的時(shí)候，看到Volkov（俄國(guó)雇傭兵）在基地入口設(shè)下陷阱，決定通過(guò)基地的timestile（轉(zhuǎn)換entropy方向的旋轉(zhuǎn)門(mén)）回到正時(shí)間去提醒主角和Ives。Neil在進(jìn)入timestile藍(lán)門(mén)前看到對(duì)面未來(lái)的自己倒退著進(jìn)入紅門(mén)，確認(rèn)自己可以進(jìn)行inversion（這點(diǎn)是主角在Sator拷問(wèn)他之后第一次進(jìn)門(mén)的時(shí)候Ives強(qiáng)調(diào)的，如果你沒(méi)有看到玻璃對(duì)面的自己進(jìn)入機(jī)器意味著你有去無(wú)回。這個(gè)細(xì)節(jié)出現(xiàn)了很多遍，逆時(shí)間主角在vault和自己肉搏的時(shí)候就是觀察到對(duì)面自己未來(lái)的動(dòng)作之后，才掙脫正時(shí)間的自己進(jìn)了機(jī)器。）

4. Neil回到正時(shí)間線任務(wù)開(kāi)始4分鐘左右，開(kāi)車(chē)追趕主角和Ives，但沒(méi)有趕上，眼睜睜看著主角進(jìn)入基地入口觸發(fā)機(jī)關(guān)，入口被機(jī)關(guān)炸塌陷了。

5. Neil把繩子扔進(jìn)主角所在的基地中心，把主角和Ives拉了上來(lái)。向主角告別，再次進(jìn)入了timestile回到逆時(shí)間。（三個(gè)人死里逃生之后Ives問(wèn)主角是怎么打開(kāi)鎖的，主角表示不是他打開(kāi)的，Neil應(yīng)該是從這里知道他再次拯救主角的宿命）

6. Neil打開(kāi)鎖住的鐵門(mén)。

7. Neil為主角擋槍身亡。

補(bǔ)充的一些細(xì)節(jié)：

基地內(nèi)有timestile這個(gè)時(shí)間機(jī)器Ives在briefing的時(shí)候提到過(guò)，正是因?yàn)檫@個(gè)機(jī)器所以基地的敵人里也有逆時(shí)間士兵。如果Neil沒(méi)有任務(wù)進(jìn)行一半進(jìn)行inversion的話，是不會(huì)見(jiàn)到結(jié)束任務(wù)的主角的，正如之前所說(shuō)在紅隊(duì)任務(wù)開(kāi)始的時(shí)候藍(lán)隊(duì)的任務(wù)就結(jié)束了，所以Neil其他的藍(lán)隊(duì)隊(duì)友早在十分鐘前就離開(kāi)了戰(zhàn)場(chǎng)。

從主角的視角來(lái)看5，6，7的順序則是7，6，5，所以在Volkov隔著鐵門(mén)舉槍威脅的時(shí)候，主角看到背包上有紅繩的士兵起身?yè)鯓專(zhuān)T(mén)被打開(kāi)，士兵倒退著從timestile離開(kāi)。

在一些大佬的影評(píng)里面看到說(shuō)Neil是在這個(gè)時(shí)候去歌劇院救下的主角，但我更傾向于歌劇院的Neil發(fā)生在Neil與主角正式見(jiàn)面之前（見(jiàn)面的那個(gè)餐廳似乎是叫mumbai yacht?）,因?yàn)樵诟鑴≡旱臅r(shí)候Neil是正時(shí)間的，如果此時(shí)Neil趕去烏克蘭營(yíng)救主角再回到stalsk-12開(kāi)鎖感覺(jué)有點(diǎn)奇怪。我自己的想法是Neil之前在另一趟時(shí)間旅行的時(shí)候救了烏克蘭的主角，此時(shí)完成移除algorithm的任務(wù)之后直接回到了基地的timestile接下子彈赴死。

關(guān)于Neil擋槍的細(xì)節(jié)其實(shí)我有一點(diǎn)沒(méi)想明白，如果我沒(méi)記錯(cuò)的話Volkov開(kāi)槍用的并不是逆子彈而是正常子彈，所以這顆子彈的軌跡對(duì)于逆時(shí)間的Neil而言的順序是子彈從落點(diǎn)回到槍膛，然后Volkov松開(kāi)扳機(jī)。 那么如果按照主角和自己打斗那一段劇情的邏輯，在這顆子彈回到槍膛之前，Neil一從Timestile出來(lái)身上就已經(jīng)會(huì)出現(xiàn)子彈造成的致命傷了。（主角在游輪上傷口就開(kāi)始滴血，而對(duì)于逆時(shí)間的主角來(lái)說(shuō)此時(shí)打斗還未發(fā)生。）所以按照這個(gè)邏輯，Neil就是一經(jīng)過(guò)timestile來(lái)到逆時(shí)間，身上就憑空扎著一顆子彈，但是這個(gè)致命傷并沒(méi)有讓他死亡，直到他開(kāi)完鎖后這個(gè)子彈離開(kāi)他的身體回到槍膛，他才犧牲，這個(gè)順序….?

這也是我對(duì)這個(gè)機(jī)制最大的困惑之處，everything that happened will happen，就像主角自己與未來(lái)的自己搏斗這件事情已經(jīng)發(fā)生，所以在未來(lái)他一定會(huì)通過(guò)時(shí)間機(jī)器回到過(guò)去完成這件事，那么他的自由意志完全對(duì)自己的未來(lái)沒(méi)有任何把控力嗎。。。確實(shí)Neil在主角得知了是自己在于自己搏斗這件事情后解釋說(shuō)，如果當(dāng)時(shí)告訴你了，誰(shuí)知道你會(huì)怎么做，但這看起來(lái)完全就是宿命論耶?。?！我的腦力只能至此，再想下去是虐待自己，歡迎大家討論指正，土下座！

《是什么抑制了我們二刷的欲望》

這大概是我看完首映的感覺(jué)。為了震破你耳膜的音效，搭配一個(gè)逆向時(shí)間鉗形戰(zhàn)斗的系統(tǒng)，一部掛著科幻懸疑的動(dòng)作片，既沒(méi)有當(dāng)年看盜夢(mèng)空間的驚訝感，也沒(méi)有看星際穿越的共情感。

全片幾乎無(wú)感情線（除了最后點(diǎn)了下男主與助手的關(guān)系外，這里我猜測(cè)大概率助手是女主的兒子，未來(lái)被男主喊來(lái)逆向時(shí)間來(lái)幫男主的，不然根據(jù)祖父論我反正是想不出為什么一個(gè)黑人會(huì)有一個(gè)金發(fā)boy）。

碎片的剪輯加各種不給你合理解釋空間的bug，劇情說(shuō)白了就是逆向時(shí)間拯救過(guò)去把危險(xiǎn)扼殺在搖籃里但是又毫無(wú)驚喜和反轉(zhuǎn)，幾乎看到一半就基本故事的發(fā)展猜個(gè)八九不離十，所謂的燒腦就是諾蘭先搭個(gè)規(guī)則給自己，按照自己規(guī)則去拍，然后你們觀眾就自己去思考深度吧。正反時(shí)間線人物怎么打斗的自己去思考吧，女主干嘛跟個(gè)傻子一樣知道殺了反派會(huì)一起完蛋還要下手反正女主知道豬腳一定會(huì)成功，印度大媽的定位就是線索人但是完了還要強(qiáng)行作妖一下也搞不清作了能有什么好處，反派手下知道大BOSS在做什么還配合毀滅世界難道不知道自己也會(huì)GG還幫著一起怕不是腦子不好殺敵一千自損一千。。。反正就是各種根本不讓你想清楚的細(xì)節(jié)，數(shù)都數(shù)不過(guò)來(lái)，要是說(shuō)你沒(méi)看懂吧~可是主線又都看懂了，說(shuō)你看懂了吧，又覺(jué)得why？

特別佩服豆瓣一些看不懂的還在那給五星的：因?yàn)榭床欢?，所以我要給五星。

對(duì)于一個(gè)酷愛(ài)懸疑、反轉(zhuǎn)、燒腦、科幻電影的人來(lái)說(shuō)，我實(shí)在對(duì)這部信條提不起N刷的興趣，看完最多看看全面解析看看有沒(méi)自己看漏的，不知是諾蘭老了還是我們老了，他本可以把這個(gè)故事拍得共情力很強(qiáng)些、邏輯埋線拍得更懸疑更精彩些，但是諾蘭非常任性地拍成了燒錢(qián)動(dòng)作片，說(shuō)實(shí)話我要看動(dòng)作片就不會(huì)沖著諾蘭這個(gè)名號(hào)去了。

當(dāng)然，我不排除諾蘭老爺子任性，就是以前為了觀眾降低拍攝維度盡量讓我們看得明白又有WOW的感覺(jué)，現(xiàn)在就是他想怎么拍就怎么拍，至于你們有沒(méi)WOW的感覺(jué)，人家壓根不在意。

1星致敬，1星給飛機(jī)撞樓，1星給我愛(ài)的題材。

二刷欲望被扼殺得死死的。

最近的院線前有《星際穿越》和《盜夢(mèng)空間》重映，后有即將上映的《信條》，簡(jiǎn)直就是諾蘭粉提前過(guò)年。

我們作為粉絲捧殺出來(lái)的“諾學(xué)家”，早在年12月份的時(shí)候，也就是《信條》第一支預(yù)告片發(fā)布之后，在幾乎沒(méi)有任何參考的情況下，就做過(guò)一期預(yù)告片解析視頻。

今年5月份放出的新預(yù)告片之后，我們也通過(guò)仔細(xì)地觀察，再結(jié)合網(wǎng)友們的幫助，成功捕捉到了《信條》的核心腦洞。

盡管我們自我感覺(jué)良好，但當(dāng)真正看過(guò)《信條》之后，仍然被電影里爆炸的信息量干懵了，而且這也是許多我們接觸到的，都還對(duì)諾蘭電影有些研究的，影評(píng)人群體第一次看完片子后的統(tǒng)一感受。

有點(diǎn)找回到了當(dāng)年模擬考試的感覺(jué)，而且這次老師出得卷子有點(diǎn)超綱了，考點(diǎn)也非常密集。出了考場(chǎng)之后對(duì)答案的時(shí)候，也有個(gè)別覺(jué)得考的不錯(cuò)的，但是討論之后發(fā)現(xiàn)，誒～好像有道大題沒(méi)看著。

所以我們覺(jué)得在上映前介紹一下電影里的概念，有助于大家在看《信條》的時(shí)候，能騰出時(shí)間消化情節(jié)。內(nèi)容雖然不涉及劇情，但也不能算是完全沒(méi)有劇透。所以想要“裸考”的同學(xué)也可以先點(diǎn)個(gè)收藏，看過(guò)電影之后再來(lái)“對(duì)答案”。

好了，現(xiàn)在我們進(jìn)入正題。

首先這回的《信條》并不像諾蘭之前的電影里，比如《盜夢(mèng)空間》、《星際穿越》那樣，通過(guò)電影里的角色，去給觀眾做大量的講解。

甚至用畫(huà)圖的方式，把每部電影的核心腦洞和科學(xué)理論掰碎了告訴觀眾。這恰恰也是以往諾蘭電影被批評(píng)的地方，大量的臺(tái)詞對(duì)白給觀眾上課。這回諾蘭算事有點(diǎn)放飛了，不多廢話直接上劇情，全看觀眾自己的理解。

所以我們先從電影最核心的概念開(kāi)始，也就是熱力學(xué)第二定律的克勞修斯表述：“不可能把熱量從低溫物體傳向高溫物體而不引起其他變化”。

舉個(gè)例來(lái)說(shuō)，如果把冰塊放進(jìn)可樂(lè)里，只可能變成冰可樂(lè)。如果不做其他變化，是不可能出現(xiàn)冰塊越來(lái)越冷，可樂(lè)越來(lái)越熱的。這個(gè)定律跟我們之前學(xué)過(guò)的，包括牛頓定律、電磁方程、相對(duì)論等等定理和基本方程都不一樣。因?yàn)樵谄渌亩ɡ碇校矬w的狀態(tài)都是可逆的。

也就是說(shuō)當(dāng)我們觀看一個(gè)球在光滑平面滾動(dòng)的視頻的話，其實(shí)我們分辨不出是正放還是倒放。但是如果有熱量參與進(jìn)來(lái)，它就一定是有方向的，過(guò)程不可逆的，所謂“時(shí)間之矢”就會(huì)出現(xiàn)，我們就可以分辨出時(shí)間前后的差別。

后來(lái)克勞修斯引入了一個(gè)參量，來(lái)度量熱量的單向不可逆的過(guò)程，這個(gè)參量就是熵。

熵在孤立系統(tǒng)中只會(huì)保持不變或者增加，永遠(yuǎn)不會(huì)減少。在物理上熵也用來(lái)描述混亂的程度，也就是說(shuō)事情總會(huì)朝著越來(lái)越混亂的方向發(fā)展。把你或者哈士奇關(guān)在房間里，房間只會(huì)越來(lái)越亂，只不過(guò)亂的速度不同。

宇宙作為整體來(lái)看，也是符合熵增加規(guī)律的。那會(huì)不會(huì)出現(xiàn)熵減少的反?，F(xiàn)象呢，事出反常必有“妖”，物理學(xué)四大神獸之一“麥克斯韋妖”就出現(xiàn)了。

也就是預(yù)告片里，白板上的符號(hào)。而在電影《信條》里諾蘭加入的第一條規(guī)則，就是類(lèi)似“麥克斯韋妖”的技術(shù)在未來(lái)實(shí)現(xiàn)了。任何物體甚至是人，都可以進(jìn)行熵減和熵增兩種狀態(tài)的切換。

伴隨這熵減同時(shí)出現(xiàn)的就是時(shí)間反演，或者說(shuō)是逆轉(zhuǎn)時(shí)空，也就是預(yù)告片里呈現(xiàn)的“倒放”效果。

在時(shí)間反演成立的前提下，諾蘭還在《信條》里加入了第二條規(guī)則“祖父悖論”。這個(gè)大家相對(duì)熟悉了，如果一個(gè)人回到過(guò)去，成功殺死自己的祖父。那么未來(lái)的自己就不會(huì)出生，也就不會(huì)發(fā)生刺殺祖父的事件，悖論就產(chǎn)生了。

關(guān)于“祖父悖論”有很多種理論進(jìn)行解釋?zhuān)热缫肫叫杏钪娓拍睿鋵?shí)被殺死的是另外一個(gè)宇宙的祖父，所以自己并不會(huì)消失，刺殺仍然成立。而在《信條》諾蘭也提出了對(duì)“祖父悖論”進(jìn)行解釋?zhuān)驗(yàn)樯婕爸匾獎(jiǎng)∏椋鹊焦持笤谙乱黄恼录?xì)聊。

只要接受了熵減的設(shè)定，就可以很順利的享受電影縝密的故事線了，玩弄時(shí)間線也是諾蘭導(dǎo)演的傳統(tǒng)手藝。

《記憶碎片》里諾蘭在時(shí)間線上改個(gè)刀，把回憶和現(xiàn)實(shí)穿插在一起。

《盜夢(mèng)空間》是諾蘭在時(shí)間線上抻個(gè)面，把夢(mèng)中的時(shí)間一層一層的延長(zhǎng)。

電影《信條》里，可以說(shuō)就是諾蘭帶大家在時(shí)間線上調(diào)個(gè)頭，注意哈是調(diào)頭不是穿越?！缎艞l》里根據(jù)熵減呈現(xiàn)出的視覺(jué)奇觀和情節(jié)，以我的個(gè)人觀影經(jīng)歷來(lái)講，是聞所未聞的。借用國(guó)外網(wǎng)友制作的一張圖，目前為止諾蘭已經(jīng)集齊了所有的寶石！

但是好像剛才介紹這些不是很“量子”，現(xiàn)在搞科幻沒(méi)有量子力學(xué)是不夠看的。所以再介紹一個(gè)理論，是約翰·惠勒提出的單電子宇宙理論。

惠勒觀察所有的電子，發(fā)現(xiàn)它們的所有性質(zhì)都是一樣的?；堇盏募傧牖谝粋€(gè)概念，就是單個(gè)電子在時(shí)空中的“世界線”概念。如果看過(guò)我們《星際穿越》那期節(jié)目應(yīng)該記得，庫(kù)珀在五維空間傳遞信息就是通過(guò)一個(gè)叫“世界管”的東西，而世界管就是世界線的合集，這也是《星際穿越》的科學(xué)顧問(wèn)基普·索恩在書(shū)中介紹過(guò)的電影理論依據(jù)。

單電子世界線（乞丐版）

而電子在時(shí)空中的世界線軌跡，在惠勒的假想里是迂回的，是在過(guò)去和未來(lái)來(lái)回穿梭的，所以當(dāng)我們?cè)趩蝹€(gè)時(shí)間點(diǎn)測(cè)量觀察的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)電子有這么多數(shù)量。而其中逆時(shí)間方向的，都是電子的反粒子——正電子，也就是最近經(jīng)常被提起的“反物質(zhì)”。

不過(guò)關(guān)于反物質(zhì)和物質(zhì)相遇，會(huì)完全轉(zhuǎn)化成能量，相同質(zhì)量下的反物質(zhì)，爆炸威力是核彈的多少倍之類(lèi)的性質(zhì)，看電影的時(shí)候可以完全不用考慮。畢竟《信條》的導(dǎo)演是諾蘭，不是邁克爾·貝，這點(diǎn)大家可以放心。

還是要強(qiáng)調(diào)的是，即便你不理解上面的這些科學(xué)概念，依然可以通過(guò)大銀幕的呈現(xiàn)，去感受諾蘭所創(chuàng)造的這個(gè)概念下的世界給你帶來(lái)的視聽(tīng)上的沖擊。

大概念沒(méi)有障礙之后，再介紹三個(gè)背景知識(shí)。

1.莫斯科歌劇院脅持事件

事件發(fā)生于2002年10月23日，超過(guò)40名車(chē)臣共和國(guó)的綁匪闖入莫斯科軸承廠文化宮大樓劇院，脅持了劇院內(nèi)超過(guò)850名人質(zhì)。經(jīng)過(guò)幾天的周旋，雙方的談判破裂之后。俄羅斯軍警和特種部隊(duì)，使用了非常具有爭(zhēng)議的方式——向大廳釋放麻醉氣體，然后才進(jìn)行突擊營(yíng)救。

雖然行動(dòng)整體上成功，沒(méi)有讓綁匪引爆炸彈跟人質(zhì)同歸于盡。不過(guò)有超過(guò)100名人質(zhì)，因?yàn)槲脒^(guò)量麻醉氣體不幸身亡，這也是麻醉氣方案受爭(zhēng)議的原因。

2.軍事術(shù)語(yǔ)“鉗形行動(dòng)”

意思就是把已方軍隊(duì)分成兩路，從兩個(gè)方向?qū)撤竭M(jìn)行進(jìn)攻，形成類(lèi)似鉗子的形狀。這種戰(zhàn)術(shù)從冷兵器時(shí)代有已經(jīng)有了，單從找到的演示動(dòng)畫(huà)來(lái)看。

鉗形行動(dòng)的優(yōu)勢(shì)，可以迫使敵方兩面作戰(zhàn)，形成局部以多打少，逐步積累己方的優(yōu)勢(shì)最終合圍。這個(gè)軍事概念也在電影中被諾蘭進(jìn)行了全新的創(chuàng)造和展現(xiàn)。

3.曼哈頓計(jì)劃

曼哈頓計(jì)劃啟動(dòng)于1942年，是美國(guó)研制核彈計(jì)劃的一個(gè)代號(hào)。該計(jì)劃的牽頭人羅伯特·奧本海默，也被后世成為“原子彈之父”。

不過(guò)當(dāng)原子彈試爆成功之后，奧本海默卻有了一種打開(kāi)了潘多拉魔盒的感覺(jué)。尤其在“胖子”和“小男孩”爆炸之后，他開(kāi)始深深的反思，之后一直致力于反對(duì)美國(guó)氫彈的研發(fā)，推動(dòng)世界原子能和平。

除了剛才提到的三個(gè)跟《信條》關(guān)聯(lián)的背景之外，再說(shuō)三個(gè)需要仔細(xì)注意的細(xì)節(jié)，相信也是看懂《信條》的三把關(guān)鍵鑰匙。

第一個(gè)就是預(yù)告片多次出現(xiàn)的紅色和藍(lán)色，其實(shí)可以簡(jiǎn)單理解成紅色代表正常時(shí)空，藍(lán)色代表逆向時(shí)空。只要看準(zhǔn)顏色，就不會(huì)被電影的奇觀，還有視角的轉(zhuǎn)換搞暈。

第二個(gè)需要注意的，就是防毒面罩和氧氣面罩的區(qū)別。防毒面罩類(lèi)似豬鼻子，氧氣面罩類(lèi)似象鼻。分清楚兩只區(qū)別，就不會(huì)被電影里貌似出現(xiàn)的Bug困擾了。

第三個(gè)重要的細(xì)節(jié)，就是電影里會(huì)多次出現(xiàn)的小掛件，它是理解電影情節(jié)和角色之間情感非常關(guān)鍵的道具。

說(shuō)回到電影《信條》的標(biāo)題Tenet，最早出現(xiàn)在龐貝古城遺址里的，薩特廣場(chǎng)挖掘出來(lái)的回文石碑上。其中可以讀取出5個(gè)單詞，Sator Arepo Tenet Opera Rotas，這幾個(gè)單詞在電影里都可以找到，可以作為彩蛋觀看的時(shí)候收集。

最后，如果要說(shuō)看《信條》之前，最適合回顧諾蘭哪部電影。我們覺(jué)得并不是《盜夢(mèng)空間》，而是諾蘭早期成名作《記憶碎片》?？吹臅r(shí)候可以重點(diǎn)練習(xí)一下，對(duì)故事情節(jié)和影像細(xì)節(jié)的記憶能力。只要有足夠的記憶力，即便片中的物理概念一竅不通，也不會(huì)讓你看得云里霧里。

以上就是《信條》解析系列的第一期——非劇透映前篇。接下來(lái)我們還會(huì)在《信條》公映當(dāng)天，第一時(shí)間發(fā)布包含劇透的解析。緊接著還會(huì)出一篇，講講我們看電影時(shí)候發(fā)現(xiàn)的彩蛋和腦洞，以及網(wǎng)上可能會(huì)有分歧的爭(zhēng)議點(diǎn)。

希望接下來(lái)的一段時(shí)間，大家持續(xù)關(guān)注我們的更新。