不知道有多少觀眾是沖著導(dǎo)演忻鈺坤去的，其實(shí)俺也是，這點(diǎn)不能免俗，畢竟忻鈺坤之前的《心迷宮》拍得太好了，自然會(huì)對(duì)這部《暴裂無(wú)聲》產(chǎn)生期待。

當(dāng)然了，這里個(gè)人還是夾帶點(diǎn)私貨，除了沖著導(dǎo)演而來(lái)，個(gè)人也很期待宋洋，因?yàn)檫@位之前在《師父》和《箭士柳白猿》里角色個(gè)人很喜歡，尤其是《師父》中傲氣鐵骨的耿良辰，太帥！

最終，《暴裂無(wú)聲》最終呈現(xiàn)的效果是“令人意外”的，因?yàn)樾免暲ぴ?span style="font-weight: bold;">《心迷宮》這樣的荒誕幽默電影之后，拍了一部讓人背后發(fā)涼的現(xiàn)實(shí)作品，而之前“很帥”的宋洋，卻在片中飾演了一位糙漢子，還是個(gè)啞巴。

但“意外”歸意外，《暴裂無(wú)聲》的水準(zhǔn)是令人滿意的，黑色犯罪電影，散發(fā)著冰冷刺骨的現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵。而全片那位糙漢子張保民的行為，雖然不修邊幅、孔武有力，但對(duì)比其他斯文敗類，他才是真正的“帥”。

當(dāng)結(jié)尾之處，張保民看著抱著孩子，一言不發(fā)而離去的律師，那種眼神，無(wú)邊的絕望，我也是劇烈的心痛。

比無(wú)聲的吶喊更令人絕望的，就是失語(yǔ)。

盡管這位堪稱“地表最強(qiáng)的啞巴”從頭打到尾，但最后連反抗的機(jī)會(huì)都沒(méi)有，宋洋在這里演技炸裂。

關(guān)于《心迷宮》的文章，請(qǐng)參考俺的舊作→自己點(diǎn)的火，含淚也要燒死個(gè)人（高能劇透）

中國(guó)版的《黃海》？

《暴裂無(wú)聲》并沒(méi)有吃《心迷宮》的老本，雖然該片在一些電影結(jié)構(gòu)上有后者的影子，比如與《心迷宮》“莫比烏斯環(huán)式敘事”類似的手法，到了這里則利用對(duì)應(yīng)剪輯手法，在時(shí)間順序上，“打破空間結(jié)構(gòu)”的敘事。

比如昌萬(wàn)年打開密室張保民走進(jìn)去，與礦洞中“張磊走出來(lái)”的呼應(yīng)關(guān)系等等，這是導(dǎo)演風(fēng)格和手法的延續(xù)。

導(dǎo)演忻鈺坤應(yīng)該是一個(gè)黑色犯罪電影的愛(ài)好者，比如電影的故事讓我想起了羅泓軫的《黃海》。

片中宋洋飾演的一直找孩子的愣頭青張保民，不就是《黃海》中一直尋找妻子消息的河正宇嘛。

以及電影中很多吃肉、大快朵頤的場(chǎng)景，還有《黃?！方Y(jié)尾，他妻子下火車那個(gè)鏡頭，可以對(duì)比結(jié)尾“孩子走出礦洞”的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)面。

灰色，冷硬，亂斗，黑幫打手，斯文禽獸，破碎且絕望的心，《暴裂無(wú)聲》終究是一部令人絕望的故事，與《黃?！返娘L(fēng)格類似，都是那種冷冰冰的暴力和絕望，但故事還是不一樣的。

本片三個(gè)相互聯(lián)系的線索，帶來(lái)的偏遠(yuǎn)地帶兩個(gè)階層背后樣貌，整個(gè)社會(huì)階層失語(yǔ)，就像廢礦洞嗜人的黑暗，啞巴的血拼是無(wú)聲的吶喊。

關(guān)于本片的故事，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)并不像《心迷宮》那樣標(biāo)新立異，只是相對(duì)傳統(tǒng)，所以關(guān)于《暴裂無(wú)聲》，并不需要復(fù)盤故事，但電影中還有一些關(guān)鍵的信息點(diǎn)需要解讀一下。

廢礦洞與污染

電影主線故事背后的就是環(huán)境問(wèn)題，過(guò)度開發(fā)，環(huán)境污染，而且廢礦洞就是電影主要場(chǎng)景之一，電影有很多鏡頭展示滿目蒼夷的大地，被廢礦渣覆蓋的山坡幾乎是寸草不生。

過(guò)度開采為什么會(huì)污染環(huán)境？這一點(diǎn)，我還是有發(fā)言權(quán)的，因?yàn)槲掖髮W(xué)里專業(yè)就是資源環(huán)境。

電影的發(fā)生地，是內(nèi)蒙古包頭。

盡管電影中掩蓋了這一地點(diǎn)，但從導(dǎo)演自述中就能get到，電影是在包頭拍攝的，而包頭有世界最大的稀土礦床——白云鄂博鐵礦（是鐵、稀土、鈮的共生礦），此外還有鈦、錳、金、銅等礦產(chǎn)。簡(jiǎn)言之，包頭的礦產(chǎn)有大部分都是重金屬礦，其帶來(lái)的污染，叫做重金屬污染。

除此之外，采礦還會(huì)帶來(lái)破壞地質(zhì)地貌，礦區(qū)及其周邊地區(qū)水質(zhì)的惡化，植被的破壞以及物種多樣性的喪失，水土流失與土地沙漠化等問(wèn)題，如果沒(méi)有專業(yè)環(huán)境評(píng)估的話，就像電影中所展示的那樣，基本屬于“三無(wú)礦”，廢棄的礦渣隨手一丟，再加上是金屬礦，工業(yè)提煉造就的空氣污染（重金屬礦體量需要的強(qiáng)酸，為毒酸），這些問(wèn)題會(huì)更加嚴(yán)重。

張保民的在家患病的妻子，以及送藥小哥的老媽，是典型的重金屬中毒，在保民妻子吃藥時(shí)，桌子上有瓶護(hù)肝片，這是重金屬中毒的癥狀之一，對(duì)肝功能的影響，因?yàn)楹攘私饘俸砍瑯?biāo)的井水，久而久之，基本上是肝癌了。

這一切的主觀原因，在于昌萬(wàn)年過(guò)度開采和“三無(wú)礦”的污染，而對(duì)于村民來(lái)說(shuō)，當(dāng)年他們?yōu)榱搜矍袄婧炞仲u地，這是客觀原因，張保民不簽字，還被人揍了一頓。

漆黑的廢礦洞，代表著吞噬一切的罪惡之井。

“走出”廢礦洞的孩子

這段內(nèi)容有三種解釋：

★亦幻亦真

這是一處超現(xiàn)實(shí)的隱喻，孩子從廢礦洞中走出，與《黃?！方Y(jié)尾妻子一個(gè)人下火車回去的橋段異曲同工，都是給人亦幻亦真的猜測(cè)。或許當(dāng)時(shí)河正宇認(rèn)尸體的時(shí)候認(rèn)錯(cuò)了，結(jié)尾妻子真的回去了，為這個(gè)冷酷的故事帶來(lái)一絲溫暖?；蛟S干脆就是一出幻想。

但《暴裂無(wú)聲》更加殘酷的是，直接告訴你孩子確實(shí)是死了。那么這處鏡頭，只能是美好的幻想了。

★走不出的礦洞

這里就要用到一處聽(tīng)來(lái)的傳聞了，因?yàn)檫@種小礦的廢礦洞，進(jìn)入就出不來(lái)了。

漆黑的礦洞，內(nèi)部九曲十八彎，如果沒(méi)有照明工具的話，進(jìn)去很難出來(lái)，因?yàn)槟忝鎸?duì)的是吞噬一切的黑暗，無(wú)法分辨方位，拐個(gè)彎就找不到光源了，越走越深，喊叫外面也聽(tīng)不見(jiàn)。

諸如這種非露天礦（而且不是地下礦，因?yàn)椴挥孟戮赡苁菧\表礦，把一座山掏空的那種），廢棄的礦口就那么敞著。調(diào)皮的小孩一旦好奇，跑進(jìn)去基本就出不來(lái)了。所以電影的發(fā)生地，應(yīng)該會(huì)有這樣的案例發(fā)生。

電影中最后孩子的扔著石頭“走出來(lái)”，應(yīng)該也是大人教的一種方法，因?yàn)樵诤诎档牡V洞里，只能依靠聲音辨方位。一直往前扔石頭，聽(tīng)著聲音走直線，有走出的可能，否則在那種地方，走直線都困難。

猜想，是導(dǎo)演設(shè)計(jì)了兩種故事，孩子真的是自己走進(jìn)去，但迷失在礦洞中，最后依靠這種方式走了出來(lái)。但最終沒(méi)有選擇這樣的設(shè)定，成了廢案。但忻鈺坤最后還是將這處用到了電影中，也代表著一種警示吧。因?yàn)樵诘V區(qū)中，這種違章淺表礦所在地，真的有孩子走失過(guò)。

★鬼片

電影是鬼片，代表著孩子的靈魂，領(lǐng)著小女孩的靈魂一塊出來(lái)了，當(dāng)律師呼喚女兒的時(shí)候，女孩靈魂還回頭看了一眼，最后還是回到了軀殼中。。。

PS，特別說(shuō)明一下，孩子不是自己走進(jìn)山洞的啊，是被殺的啊，電影里已經(jīng)說(shuō)了啊。我上面說(shuō)“走不出的礦洞”，是這種礦區(qū)的真實(shí)案例，放在這里用作警示。不是“孩子自己走進(jìn)去的”。

我覺(jué)得這故事夠簡(jiǎn)單的了，不需要復(fù)盤，怎么還有人看不懂？？？

屠戶為什么要救張保民

雖然屠戶老丁被張保民打瞎一只眼，但最后還是幫張保民解了圍，最后還報(bào)了警。

因?yàn)橥缿粢彩敲靼兹?，或者也有點(diǎn)后悔。因?yàn)樗仓?，就因?yàn)楫?dāng)時(shí)村民簽了字，結(jié)果如今污染嚴(yán)重，村里人大多患病，他也明白，自己當(dāng)時(shí)是被村長(zhǎng)忽悠了，只看重眼前利益。

退一步說(shuō)，在電影的故事發(fā)生地包頭，百度一下，很多社會(huì)新聞都表明當(dāng)?shù)匚廴咎珖?yán)重，導(dǎo)致牧民的羊死亡。屠戶他家是干嘛的，賣羊肉的！羊死亡對(duì)他的生意有直接影響。

于情于理，無(wú)論哪種可能，此時(shí)的屠戶，跟張保民的目標(biāo)是一致的，都瞅昌萬(wàn)年不爽。所以他才幫張保民，一塊對(duì)付昌萬(wàn)年。再退一步說(shuō)，萬(wàn)一張保民有個(gè)好歹，自己也吃虧，畢竟后者作為家里唯一的勞動(dòng)力，還處于對(duì)自己的“賠償期”。

絕望無(wú)助的張保民

這里要著重分析一下張保民，以及從徐浩峰電影里走出的宋洋。

雖然宋洋本人長(zhǎng)得很像鄭雨盛，但這個(gè)角色感覺(jué)很像《黃?！防锏?span style="font-weight: bold;">河正宇，認(rèn)死理，一條道走到黑，八匹馬拉不回來(lái)，雖然本片不像《黃海》那樣很多的血腥，但出現(xiàn)在這個(gè)角色身上的暴力，在盤知錯(cuò)節(jié)的劇情造成了與眾不同的壓抑感，也令觀眾體會(huì)到巨大的無(wú)助感。

因?yàn)槿?，他始終是一個(gè)人在戰(zhàn)斗。

這里就要說(shuō)下宋洋的表演了。張保民是啞巴，但不是傻子。這個(gè)角色的狀態(tài)，被宋洋演出了層次感。

張保民孔武有力，身高馬大，論打架一對(duì)一估計(jì)很難找到對(duì)手，所以造就了他這種很倔的性格。這種人心氣很高，一方面好勝，一方面單純。

到處惹是生非，打個(gè)架能把自己舌頭咬斷，而且“打架”，成了拖累他最大的原因。

在電影前半段，張保民幾乎就是《師父》里耿良辰的化身，目光銳利，還有點(diǎn)痞子氣。當(dāng)年他為什么不簽字，并不是因?yàn)樗抗忾L(zhǎng)遠(yuǎn)，而就是倔，老子不爽，就是不簽，你們又打不過(guò)我。

所以他一開始回到家中，也是這種狀態(tài)，在飯館里二話不說(shuō)就沖進(jìn)后廚，不屌村長(zhǎng)，在礦上幫老哥解圍，揍一堆人，就連面對(duì)昌萬(wàn)年和其小弟，也是一副“誰(shuí)怕誰(shuí)”的樣子。就是這個(gè)角色好勝和單純。

宋洋是并不是練家子出身，他是學(xué)舞蹈和聲樂(lè)的，只是跟著徐浩峰之后，才開始習(xí)武，主修內(nèi)家拳。這里借用徐浩峰的話來(lái)形容宋洋為“有緣得之，也賦天賦，相當(dāng)難得?！狈g過(guò)來(lái)，就是不但打得好，而且演得好。

而張保民這個(gè)角色的定位，轉(zhuǎn)折就在發(fā)現(xiàn)了被拐的小女孩之后，二話不說(shuō)就跟他父親聯(lián)系，這個(gè)人心眼很好，但卻勢(shì)單力薄，為了找兒子，不計(jì)后果。

此時(shí)的“打架”，竟成為了他唯一仰仗的本領(lǐng)。

后半段，張保民的目光沒(méi)有了之前的銳利，目光逐漸暗淡，幾次尋找兒子未果，而且被人耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。盡管又一次的打贏了，但最終換來(lái)的還是“失語(yǔ)”。

所以宋洋在這里演得非常到位，懂得把握度量，因?yàn)閺埍Ｃ癯錾肀拔?，有點(diǎn)痞子氣，前半段要演出一個(gè)到處惹是生非之人的好勝本色，但不能超越度量，否則后面對(duì)的勢(shì)單力孤和絕望的展示就收不回來(lái)了。在后半段，宋洋對(duì)張保民內(nèi)心進(jìn)行了大量的詮釋，以其目光逐漸失去光澤，帶出了這個(gè)角色層次。

面對(duì)“連句謝謝都不說(shuō)”的律師，那種眼神，飽含著絕望和無(wú)助。但此時(shí)他還不知道，律師就是罪魁禍?zhǔn)椎膸蛢?，這一幕，太讓人心酸。

甚至最后，張保民還是到處貼著尋人啟事，那種狀態(tài)早已沒(méi)了開場(chǎng)那股好勝心氣，而是空洞的眼神。

宋洋在本片中并沒(méi)有單純的去展現(xiàn)銀幕效果去奮力搏殺，而是心境體會(huì)角色層次感，將一個(gè)血性漢子與絕望的父親的詮釋做到高度一致，這就是張保民這個(gè)角色為什么如此出彩的原因。

PS，之前采訪過(guò)宋洋，他一直在感謝徐浩峰對(duì)自己的栽培，因?yàn)閷W(xué)習(xí)內(nèi)家拳也不似爆發(fā)力運(yùn)動(dòng)學(xué)般刺激神經(jīng)，而是逐漸培養(yǎng)人的定力和耐性，對(duì)本體有很好的養(yǎng)性力。如今看來(lái)，張保民這個(gè)角色，比起之前內(nèi)斂的梁痕錄和柳白猿，還有外放的耿良辰。都更加具有層次感，也更加大眾化。 宋洋在電影里的表現(xiàn)證明，在徐浩峰電影中提升自己演技上的修為，在本片中得到了釋放，表演有了更進(jìn)一步的空間。所以這里專門為其打call。

關(guān)于結(jié)尾

依然是熟悉的字幕，而且伴隨著“彩蛋”，但我更相信，電影在導(dǎo)演名字出現(xiàn)之前，就已經(jīng)結(jié)束了（后面的畫面和字幕，不算導(dǎo)演作品）。

昌萬(wàn)年與律師瞞天過(guò)海，礦洞就是他們?nèi)邮w那個(gè)礦洞，否則律師也不會(huì)在礦洞那塊心神不定，面對(duì)漆黑的礦洞，明知女兒在里面，他甚至都不敢進(jìn)去。最后面對(duì)救了女兒的恩人，扭頭就走，最后還瞞天過(guò)海，這才是最讓人絕望的地方。

就像那個(gè)戴著奧特曼面具的小孩，片中還有一處鏡頭是小孩要把面具給張保民，但他沒(méi)要，因?yàn)槌?jí)英雄只有在電影里才有，現(xiàn)實(shí)里是不存在的。打架從未輸過(guò)的張保民，卻從未感到如此的絕望。

首發(fā)于公號(hào)：電影文酷

dreamcrowflim

難看。生氣。

一、太多沒(méi)有意義的鏡頭。通篇特寫鏡頭，開頭給羊肉館那么多特寫有什么意義？喝個(gè)水杯子也要特寫，吃個(gè)西紅柿也要特寫，一會(huì)來(lái)個(gè)山景，一會(huì)來(lái)個(gè)大門，看得很累。

二、故事很單薄。非常簡(jiǎn)單的一個(gè)故事，墨跡兩個(gè)小時(shí)，期間頻頻看表，支持我看前半段的動(dòng)力是豆瓣上說(shuō)后半段很精彩，支持我看后半段的動(dòng)力是都看到這了在堅(jiān)持一會(huì)兒吧。

三、人物形象塑造的太差。大老板愛(ài)打獵、吃涮羊肉、想整死誰(shuí)就整死誰(shuí)，怎么身邊一群low逼，最后栽在那么點(diǎn)事兒上。白瞎導(dǎo)演花那么多鏡頭塑造角色。男主角一個(gè)單挑十幾二十個(gè)，古惑仔都不敢這么演，找孩子留個(gè)啞巴電話，還能再缺心眼兒一點(diǎn)嗎，男主角形象是個(gè)愣頭青熱血漢子，跟主演氣質(zhì)一點(diǎn)也不搭，看一看就出戲。

四、導(dǎo)演想展示的東西太多。有想把故事拍的很深的野心。通篇特寫鏡頭，有幾個(gè)場(chǎng)景能很明顯的看出導(dǎo)演想做出黑色幽默的效果，但是太多的特寫看的人很疲倦，黑色幽默的層次很淺。

最后三個(gè)詞總結(jié)：刻意做作，故弄玄虛，不倫不類。

其實(shí)我一直都不太待見(jiàn)國(guó)產(chǎn)電影，尤其是近幾年的國(guó)產(chǎn)電影更是分成了兩派，一種是追大片，各種特效爆破，恨不得漫天都撒人民幣，還有一種就是都市鮮肉劇，靠幾張好看的臉，刷一下話題，輕松收錢，或者是找?guī)讉€(gè)喜劇明星弄點(diǎn)什么過(guò)期笑話，而夾在這倆中間的還有一派我最不待見(jiàn)，就是小電影，不論是題材小眾的文藝片，還是講述偏遠(yuǎn)山區(qū)的小人物電影，取景器里看到的都是埋了吧汰的臟片，這種往往是票房不咋地，導(dǎo)演的水準(zhǔn)更是不咋地，最后還抱怨觀眾欣賞不了，從而形成口碑和票房負(fù)負(fù)得下的效果。

一個(gè)好電影到底什么樣？每個(gè)人心里都有一套個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn)，在我看來(lái)，看得爽，能禁得起咂摸，能咂摸出味兒，就是好電影。

很多國(guó)內(nèi)的小電影，題材和節(jié)奏緊湊的太少，早年《瘋狂的石頭》我看了好幾遍，是因?yàn)檎娴暮茫@種片子幾年遇不到一個(gè)。更多時(shí)候小電影不是錢的問(wèn)題，是導(dǎo)演講故事的方法太過(guò)于個(gè)人化，你不按觀眾欣賞的路子來(lái)，你降服不了觀眾，你就不會(huì)受到關(guān)注。

坦白說(shuō)國(guó)內(nèi)這幾年上映的小電影，后來(lái)幾乎都是沖著得獎(jiǎng)去的，所以這次看《暴裂無(wú)聲》之前，我也以為這可能是一部奔著得獎(jiǎng)去的作品，如果不是小長(zhǎng)假上午閑著沒(méi)事兒，我可能也不會(huì)走進(jìn)去看。這種看海報(bào)臟了吧唧的片子，要么就是用一種自以為是的語(yǔ)言，演繹導(dǎo)演才懂的藝術(shù)，要么就是一通亂打，最后結(jié)尾煽情。除了這倆套路，我想不出第三種，但看完的確讓我意外了。

片子不那么藝術(shù)，也沒(méi)不接地氣，片子沒(méi)什么暴力美學(xué)的打斗，主角甚至連吊個(gè)威亞空中回旋踢都不會(huì)，更沒(méi)有慢鏡頭加360度的旋轉(zhuǎn)拍攝，但是反而有了另外一種味道，后做力十足，很給勁兒。

開篇挺有藝術(shù)范兒的，一只手?jǐn)[弄著幾個(gè)石頭，一個(gè)孩子趕著羊群，緊接著猶如地鐵隧道一般，在兩側(cè)亮起紅燈的一個(gè)深不見(jiàn)底的洞里，片頭字幕出現(xiàn)了，然后借著對(duì)白出現(xiàn)了本片最大的懸疑引子——孩子丟了。

男主人公回到鎮(zhèn)上的時(shí)候，通過(guò)回憶引出了當(dāng)年的一場(chǎng)恩怨，為了簽字拿錢一干鄉(xiāng)親都圍著男主，希望用暴力逼他就范，反抗中男主用羊骨頭戳瞎了羊肉館老板的眼睛，羊肉館老板出場(chǎng)的那幾組鏡頭的確驚艷到了我。沒(méi)什么炫技，就是最冰冷的動(dòng)物的尸體，沒(méi)有市井氣，只有冰冷，那些已經(jīng)死掉的羔羊，就好像只能任人擺布的我們一樣，當(dāng)時(shí)頭腦中第一直覺(jué)是，該不是這個(gè)老板為了報(bào)復(fù)，所以殺了孩子吧？

緊接著導(dǎo)演就像猜中了你心思一樣，就給了這個(gè)橋段，羊肉館里屋真的傳出了孩子掙扎的聲音，觀眾和男主一樣，都著急的奔過(guò)去看，卻發(fā)現(xiàn)原來(lái)只是老板自己的孩子。

沒(méi)找到孩子，男主在回家的路上碰到的當(dāng)年逼他簽字的村長(zhǎng)，村長(zhǎng)的出場(chǎng)也特別有趣，門口停著貨車，店員正一箱子一箱子搬著礦泉水，當(dāng)時(shí)就想，難道是因?yàn)殚_礦導(dǎo)致了水污染？事實(shí)證明，后面情節(jié)里插入的幾個(gè)小鏡頭也的確說(shuō)明了這些，村長(zhǎng)一個(gè)人叨逼叨的敘舊，這時(shí)我才意識(shí)到，男主好像自始至終都沒(méi)說(shuō)話?。?/p>

對(duì)了，之前在礦上打架的時(shí)候別人叫他啞巴，看來(lái)是真的不能說(shuō)話，不過(guò)這不能說(shuō)話，后面還怎么演？

帶著這個(gè)期待，看完了全片，我得說(shuō)，片子拍的真牛逼，鏡頭也牛逼，演的也牛逼，因?yàn)闆](méi)有廢話，節(jié)奏帶感，會(huì)講故事。

這個(gè)導(dǎo)演之前沒(méi)看過(guò)他的作品，但手法非常老道，他似乎特別善用【無(wú)聲的寂靜】來(lái)做氛圍，就在特別安靜的一個(gè)背景下，你覺(jué)得仿佛自己懂了什么，而且導(dǎo)演挺善于做反轉(zhuǎn)的，就像開頭那個(gè)羊肉館的小反轉(zhuǎn)一樣，后面還有很多類似這樣的反轉(zhuǎn)，觀眾幾乎都是帶著期待，接受失望，而做為一個(gè)帶點(diǎn)懸疑色彩的故事，它最牛逼的不在于如何布置迷魂陣，而在于最后揭秘的過(guò)程。

看慣了太多推理小說(shuō)猶如柯南一樣在結(jié)尾，反派人物各種流淚哭訴，然后劇情開始閃回播放，一切真相大白，這個(gè)導(dǎo)演反復(fù)是逗你玩一樣，用的是一段一段的，小期待，小失落，小期待，小失落，不斷鋪陳鋪陳，鋪到最后給你細(xì)思極恐的一拳，讓你自己有一種恍然大悟的感覺(jué)！！

如果只是張保民找兒子或許這個(gè)故事會(huì)變成《親愛(ài)的》第二部，但偏偏是陰差陽(yáng)錯(cuò)，張保民在找兒子的過(guò)程里參與了一場(chǎng)火拼，因?yàn)樵伊舜罄习宓能嚥Ａ?，雖然被大老板放過(guò)，但卻被打手一頓暴打，之后因?yàn)橄氪蚧貋?lái)，在街上跟蹤了打手的車，意外地看到了在車上被綁架的孩子，帶著孩子躲在山洞里，才發(fā)現(xiàn)這不是自己的孩子，而是徐律師的孩子，于是徐律師、大老板、張保民才徹底攪和在了一起。

從大老板姜武射箭的時(shí)候拿起沒(méi)有箭頭的箭桿，到張保民被丟在后車廂里從座位底下找到的帶血的箭頭，從徐律師一直不接電話，到最后他看到羊肉館老板的孩子對(duì)他做出的射箭的姿勢(shì)，當(dāng)他帶著極度恐懼的神情走向那個(gè)山洞的時(shí)候，一個(gè)答案已經(jīng)呼之欲出了。

導(dǎo)演這時(shí)候玩了一個(gè)特別贊的花活兒，就是插入了一段丟失的孩子出現(xiàn)的鏡頭，他不但出現(xiàn)了，還帶著徐律師的孩子一起跑了，逆著光恍惚的不像真實(shí)，直到徐律師大喊女兒的名字，我才忽然意識(shí)到，這應(yīng)該是兩個(gè)孩子的靈魂吧？

果然，徐律師抱著女兒從洞里出來(lái)，女孩的靈魂聽(tīng)到爸爸的呼喊，回來(lái)了，蘇醒過(guò)來(lái)。

但，女孩，徐律師，大老板，沒(méi)人告訴張保民，其實(shí)你的孩子，就在離你一步之遙的山洞深處。

我忘了是哪個(gè)導(dǎo)演說(shuō)的，一個(gè)電影里應(yīng)該加入一些特別讓人意外的不合理的場(chǎng)景，而通常這些不合理會(huì)帶著極大的記憶點(diǎn)和隱喻，比如白日焰火里晴天里的那個(gè)煙花，比如老炮里那奔跑在大街上的鴕鳥，比如暴裂無(wú)聲此處的那兩個(gè)奔跑的靈魂。

當(dāng)徐律師抱著孩子離開，身后是一臉?lè)判挠忠荒樒v的張保民，當(dāng)他看向深淵一般的山洞，從懷里拿出那疊尋人啟事的時(shí)候，我其實(shí)很希望他突然間眼淚噴出，情緒崩潰，之后大聲呼喊孩子的名字，然后給我一個(gè)煽情的，可以哭的機(jī)會(huì)，但是他沒(méi)有，導(dǎo)演也沒(méi)有。

因?yàn)檫@份沒(méi)有，以至于最后結(jié)尾的時(shí)候才更加虐心，張保民依舊在尋找自己的孩子，入獄的徐律師和大老板姜武兩個(gè)人都對(duì)孩子的死，都緘默不說(shuō)，張保民拿著一疊尋人啟事，站在風(fēng)沙里，背景里是一個(gè)轟然倒塌的礦山。

我們?cè)偕狄材苊靼?，那個(gè)秘密的山洞，被永遠(yuǎn)的埋在了那里……

真相，是羊肉館老板的小兒子畫在墻上的涂鴉，那一行小小的字幕，不過(guò)是給惡有惡報(bào)一個(gè)結(jié)局而已，對(duì)我而言，最好的結(jié)局已經(jīng)停留在徐律師重新帶回眼鏡，面沉似水地回答：沒(méi)有。

我沒(méi)有什么要交代的。

他沒(méi)有再做過(guò)什么壞事。

那些所有看不見(jiàn)的黑暗，都在此刻無(wú)聲了。

被咬掉的舌頭，不能發(fā)出聲音不可怕，可怕的是明明舌頭在，卻不能說(shuō)出半個(gè)字。

這部片子里有大量的隱喻和符號(hào)，很值得有空的時(shí)候再看一次，但是片子結(jié)尾里那巨大的，壓得人喘不過(guò)氣的悲哀，卻讓我不想再看一次。

主角宋洋的表演在最開始的時(shí)候不溫不火，盡管是黑皮膚的滄桑，但一看也是一個(gè)大帥哥，帥哥演這種戲很吃力不討好，不是礙于好看的皮囊不能入戲，就是會(huì)因?yàn)橛昧^(guò)猛而成了反效果，加上導(dǎo)演沒(méi)有給出主角光環(huán)，所以打斗里沒(méi)有什么特技，主角也一樣被揍的很狼狽，再加上被設(shè)定成一個(gè)帶點(diǎn)直男癌氣質(zhì)的啞巴，更是給表演添加了很多的難度。

一開始宋洋并沒(méi)有一種丟了孩子的慌亂，大老爺們一樣，給人感覺(jué)心里有數(shù)，什么時(shí)候開始覺(jué)得有勁兒，是從他一開始進(jìn)姜武的辦公室，發(fā)現(xiàn)旁邊的小門好像有貓膩，這個(gè)留下的伏筆，引出了當(dāng)打手騙他說(shuō)，你兒子在我手里，他的那番以一敵百。

那段打斗的群戲從大開場(chǎng)的辦公間，打到狹窄的過(guò)道，最后打到富麗堂皇的辦公室，宋洋就和餓了三天的狼見(jiàn)到了肉一樣，眼里只有一個(gè)目標(biāo)，就是那個(gè)小門的門把手。

他的所有眼神和動(dòng)作都在表示一個(gè)訊息，讓開！我的兒子在那里面。

那一刻，你看到的是一個(gè)爸爸，一個(gè)丟了孩子的爸爸。

這個(gè)片子最殘忍的是，自始至終這個(gè)不會(huì)說(shuō)話的男人都沒(méi)哭過(guò)一次，甚至連眼圈都沒(méi)紅過(guò)，因?yàn)樗嘈藕⒆舆t早能找到。

然后……當(dāng)徐律師帶著那個(gè)巨大的秘密，抱著自己的女兒，從他身旁側(cè)身走過(guò)的時(shí)候。

當(dāng)他在站在離自己孩子只有幾步距離的山洞的時(shí)候，他表情里露出的是擔(dān)心，是希望。那一刻無(wú)聲的心碎是，觀眾。

當(dāng)結(jié)尾，宋洋站在被爆破炸得塵土飛揚(yáng)的大山前，一個(gè)小小的他，小到看不清楚的他，舉著孩子的尋人啟事捂著臉，我想，那或許是他哭的瞬間吧？

那一瞬間仿佛看到，一個(gè)什么都不怕，誰(shuí)惹我我就打誰(shuí)的漢子，跪了。

抱著小羊終于發(fā)出凄慘哭聲的媽媽，那聲音猶如一把刀子，刻下的那份大寫的無(wú)奈和隱隱的放棄，才是整個(gè)片子里最無(wú)法讓人釋懷的悲涼。

環(huán)境壞了不可怕，孩子丟了不可怕。可怕的是，我們自己都覺(jué)得，沒(méi)有希望了。

想到近幾年連續(xù)借助網(wǎng)絡(luò)浮現(xiàn)出來(lái)的社會(huì)熱點(diǎn)事件，可怕的不是令人發(fā)指的罪行，而是看這些新聞的我們，當(dāng)時(shí)的一臉冷漠，和無(wú)聲。

片子看的雖然鬧心，但依舊要給導(dǎo)演和演員比120個(gè)贊~~

五星推薦！

借用友鄰的一句短評(píng):“底層無(wú)處說(shuō)，中層不敢說(shuō)，上層不愿說(shuō)?！边@句話也就體現(xiàn)這個(gè)片子社會(huì)性。導(dǎo)演本人在見(jiàn)面會(huì)也說(shuō)了，他希望這個(gè)文本具有發(fā)散性，而不是有指向性的局限于某一事件或地域。

借懸疑外殼批判現(xiàn)實(shí)從三十年代弗里茨朗的《M就是兇手》之后變得不再新鮮了。而八十多年之后的《暴裂無(wú)聲》也使用了同樣的表達(dá)策略，并且完成地相對(duì)還不錯(cuò)。

相比導(dǎo)演前作，他放棄了精巧的敘事結(jié)構(gòu)，不再使用倒敘、打亂時(shí)空等技巧，反而放緩了節(jié)奏，放大了環(huán)境，重復(fù)使用大量的符號(hào)像羊肉和羊、象征正義的奧特曼、黑暗罪惡的山洞、一望無(wú)際的荒漠等等，不斷影響觀眾對(duì)于影像風(fēng)格的感受。所以在這樣的前提下，仍然保證懸疑性是十分可貴的。

而懸疑性的體現(xiàn)更多來(lái)源于視聽(tīng)技巧而非劇作結(jié)構(gòu)。首先是麥格芬的建構(gòu)，即礦工兒子的失蹤，電影開始于主角得知兒子失蹤，直到最后一刻這個(gè)謎底才得到揭秘，而中間所有的情節(jié)發(fā)展、人物轉(zhuǎn)變，都只圍繞著這一個(gè)線索展開。

最后屠夫看到兒子在墻上畫的內(nèi)容時(shí)，鏡頭沒(méi)有先讓觀眾看到墻上畫了什么，而是先給屠夫特寫，以他的表情制造懸疑感，觀眾會(huì)有極大的欲望想要知道他看到了什么。這種技巧在懸疑片的維度里不算新鮮，但不得不承認(rèn)，十分有效。

同樣的還有通過(guò)蒙太奇制造懸疑。礦工搶走麻袋后藏到山洞，正要解開麻袋的一瞬間，我們最期待看到麻袋里是誰(shuí)的時(shí)候鏡頭切到姜武飾演的老板給律師打電話，以律師的女兒威脅他交出證據(jù)，這時(shí)鏡頭才切回山洞，這時(shí)我們直接看到的就是那個(gè)女孩的臉。簡(jiǎn)單的一個(gè)蒙太奇鏡頭，制造懸疑的同時(shí)又串連起了兩條線，提高了敘事效率。

相對(duì)更加高級(jí)手法就是那兩段超現(xiàn)實(shí)筆觸，男孩已經(jīng)拉著女孩跑向遠(yuǎn)方，同時(shí)以平行剪輯交代礦工帶著律師來(lái)到山洞口，律師沖進(jìn)山洞，鏡頭還停留在洞外，這時(shí)我們一定會(huì)想律師發(fā)現(xiàn)女兒不在里邊的反應(yīng)，而最后看到他抱著女兒出來(lái)的時(shí)候大吃一驚的同時(shí)恍然大悟。男孩和女孩飛奔的畫面只是暗示男孩已經(jīng)死去，以及表達(dá)對(duì)社會(huì)的控訴和逃離的渴望。

超現(xiàn)實(shí)筆觸同時(shí)印證了導(dǎo)演的社會(huì)表達(dá)，崩塌的山洞就像主角的信念、希望，幻滅之時(shí)暴烈而又無(wú)聲，也和兒子的失蹤一樣，舍友問(wèn)我兒子到底為何被射殺??？這是怎樣的一個(gè)過(guò)程?。窟@一點(diǎn)是不是敘事完成度上的欠缺??？我想不是的，因?yàn)檫@不重要，因?yàn)閮鹤拥纳蚕癖浪纳蕉匆粯樱У乇┝叶鵁o(wú)聲，社會(huì)底層人的命運(yùn)就是這樣，死了就死了，沒(méi)有什么原因，更沒(méi)有人去關(guān)心。

礦工看似氣場(chǎng)強(qiáng)大，武力值也很屌炸，但實(shí)則無(wú)時(shí)不處于弱勢(shì)，被老板壓制，被律師利用，而律師則是個(gè)懂得“明哲保身”的人，懦弱而又自私，面對(duì)強(qiáng)權(quán)的軟弱與妥協(xié)，礦工與老板廝打時(shí)的冷眼旁觀，以及救到女兒后甚至沒(méi)對(duì)礦工說(shuō)一個(gè)謝字，以至于來(lái)自社會(huì)各個(gè)階層的所有傷害都疊加到了那個(gè)無(wú)法“發(fā)聲”的啞巴，這就形成了一個(gè)底層無(wú)處說(shuō)，中層不敢說(shuō)，上層不愿說(shuō)弱肉強(qiáng)食的“動(dòng)物世界”。

這些就是我在技法和表達(dá)方面肯定這部電影的地方，而扣掉的兩星則體現(xiàn)在劇情和人設(shè)層面。

首先是多線敘事（雖然線也不是很多）必將導(dǎo)致的弊病，即巧合帶動(dòng)劇情轉(zhuǎn)折。老板射殺的小孩恰巧是礦工的兒子，老板手下來(lái)趕走礦場(chǎng)工人恰巧礦工也來(lái)這找兒子，老板手下綁架律師兒女恰巧被想要報(bào)仇的礦工看到，律師恰巧看到尋人啟事發(fā)現(xiàn)找到自己女兒的就是丟了兒子的礦工。這么多個(gè)恰巧只要有一個(gè)不發(fā)生，那么整體劇情就不成立，無(wú)法發(fā)展。

還有一些強(qiáng)行安排的地方，老板買通律師的時(shí)候?yàn)槭裁磿?huì)在之后的山洞附近那種地方？老板手下綁架了律師女兒之后也在往那個(gè)地方去，為啥都老往那個(gè)土坡坡跑？說(shuō)不通。

全片的氛圍和基調(diào)是沉重絕望而肅殺的，表演方式也更貼近于現(xiàn)實(shí)主義，而動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)卻完全與文本整體不統(tǒng)一，礦工的兩場(chǎng)大動(dòng)作戲都是以一當(dāng)十的勇猛，倒不是說(shuō)不合理，只是動(dòng)作設(shè)計(jì)完全是成龍那種略帶雜耍式的閃轉(zhuǎn)騰挪，以及利用一些道具作為武器。是很好看，但會(huì)出戲。

同樣不搭調(diào)的還有一些喜劇式的橋段，老板讓礦工寫自己名字，寫好后老板伸手去接，而礦工直接扔桌上，這時(shí)候給了一個(gè)側(cè)面全景，喜劇效果一下出來(lái)了。后面礦工從公司電梯出來(lái)和那幫打手的對(duì)視也一樣，先側(cè)面全景，再全景接打手們的反應(yīng)，這也是喜劇的表現(xiàn)手法，不是這些情節(jié)不應(yīng)該，只是同一情節(jié)用不同手法呈現(xiàn)會(huì)達(dá)到不同的效果。而喜劇效果的出現(xiàn)打破了全片的基本調(diào)性。

最后不得不說(shuō)的還是結(jié)尾字幕，映后見(jiàn)面會(huì)有人提到這個(gè)，導(dǎo)演只是說(shuō)不希望過(guò)于陰沉以造成不好的社會(huì)影響，沒(méi)敢提別的，大家也都知道這個(gè)真的很無(wú)奈，但是拋開客觀因素把它當(dāng)成一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)作品來(lái)看，字幕當(dāng)然可以成為給它減分的理由，但導(dǎo)演所說(shuō)的社會(huì)影響也不是毫無(wú)道理，這就又牽扯到了內(nèi)地電影甚至世界電影一直以來(lái)的一個(gè)癥結(jié)，藝術(shù)表達(dá)和社會(huì)影響的矛盾，而其它地區(qū)選擇分級(jí)來(lái)盡量降低這種風(fēng)險(xiǎn)，而在內(nèi)地分級(jí)制度本身就是一個(gè)悖論。

其實(shí)可以看出來(lái)忻鈺坤是一個(gè)有自己電影理念和藝術(shù)追求的導(dǎo)演，包括他自己也說(shuō)不想因?yàn)椤缎拿詫m》的成功被貼上一些固定標(biāo)簽，而他確實(shí)也在嘗試一些風(fēng)格上的探索，同時(shí)保持題材上的堅(jiān)持。而且全程在很認(rèn)真地回答所有問(wèn)題，并且解釋地非常全面詳盡，我覺(jué)得有這樣的創(chuàng)作態(tài)度和求變精神就值得去期待他的下一部了。

看過(guò)徐皓峰的電影感覺(jué)宋洋的表演不夠水準(zhǔn)，尤其是臺(tái)詞，本來(lái)還挺擔(dān)心的，最后發(fā)現(xiàn)他是啞巴，終于松了一口氣??！

西寧，7月27日，F(xiàn)irst閉幕影片《暴裂無(wú)聲》。

2015年在我心里國(guó)產(chǎn)片最佳是花了170萬(wàn)成本拍的《心迷宮》（2016是程耳的《羅曼蒂克消亡史》），這部《暴裂無(wú)聲》雖然是“全球首映”，但電影最后的一個(gè)鏡頭特效還沒(méi)全部完成，但影片從一開始就能感覺(jué)到的那種張力，隨著故事層層展開更是于無(wú)聲中讓人緊張壓抑，人性的弱點(diǎn)和黑暗，撕扯和痛處，在電影里皆展現(xiàn)無(wú)遺… 故事就不劇透了，大家回頭影院里自己看吧。

導(dǎo)演忻鈺坤是84年的，從高二退學(xué)那年就從來(lái)沒(méi)停止過(guò)對(duì)電影的執(zhí)著，而《心迷宮》的驚世之作和《暴裂無(wú)聲》的再接再厲，則證明了導(dǎo)演這十七年來(lái)的一路修行。所以，沒(méi)有什么橫空出世，有的只是厚積薄發(fā)。

First很棒，年輕的導(dǎo)演們很棒，中國(guó)電影，看你們的了。

關(guān)于《暴裂無(wú)聲》的這些疑問(wèn)，導(dǎo)演都回答了（部分劇透慎入）

對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的懸疑片來(lái)說(shuō)，每一幀可能都蘊(yùn)含著導(dǎo)演深刻的用意。這樣的電影，有的觀眾只能看到半個(gè)小時(shí)，有的能看到1個(gè)小時(shí)，厲害的能看到整部電影，更厲害的能看到兩部甚至三部電影的容量。如果一部電影的生命只存在于放映的兩個(gè)小時(shí)中，不是很浪費(fèi)嗎？

《暴裂無(wú)聲》導(dǎo)演忻鈺坤在一場(chǎng)映后見(jiàn)面會(huì)上分享了很多關(guān)于電影的伏筆、細(xì)節(jié)和隱喻。因?yàn)闀r(shí)間很有限，觀眾只問(wèn)到了一部分問(wèn)題，導(dǎo)演在不完全點(diǎn)透的情況下做了較為詳細(xì)的回答?，F(xiàn)在整理出來(lái)，分享給大家。喜歡的點(diǎn)個(gè)贊哦~

Q.在電影的后半部分有一個(gè)場(chǎng)景是小女孩和小男孩拉著手跑向了山坡，這其實(shí)是一個(gè)不真實(shí)的景象，您把這個(gè)不真實(shí)的景象放在真實(shí)的景象之前，這樣的處理方式是為什么？

A.首先，我在寫劇本的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，我作為一個(gè)懸疑片的影迷，看過(guò)很多這樣的電影之后，其實(shí)它有一個(gè)相對(duì)固定的模式，《暴裂無(wú)聲》的開篇是關(guān)于一個(gè)父親找孩子的故事，通常的結(jié)局就是伴隨著你找到或者找不到，給出一個(gè)律師，給出一個(gè)老板，他們肯定會(huì)跟孩子的失蹤有關(guān)系。這樣的過(guò)程里面，觀眾會(huì)慢慢失去對(duì)影片結(jié)局的一個(gè)探求的欲望，我在想能不能在一個(gè)合適的時(shí)機(jī)讓孩子在合理的地點(diǎn)出現(xiàn)，孩子出現(xiàn)的那一瞬間，會(huì)突然打破你對(duì)這類電影的一個(gè)認(rèn)知，原來(lái)導(dǎo)演的模式不是要講孩子丟了，然后張保民去找孩子，孩子其實(shí)本來(lái)沒(méi)事，而張保民在找孩子的過(guò)程中卷入了跟另外兩個(gè)人的官司，他現(xiàn)在能否安全地走出樹林和孩子相遇成為了你對(duì)整個(gè)影片新的預(yù)期。我覺(jué)得在懸疑片的這個(gè)慣用模式里我需要給到觀眾一個(gè)新鮮的感受，這樣一個(gè)調(diào)整，可能在5分鐘后，大家又會(huì)發(fā)現(xiàn)又一個(gè)翻轉(zhuǎn)告訴你，其實(shí)不對(duì)，之前你所有對(duì)影片的建構(gòu)完全是正確的?？赡苓@樣的處理還解決了另外一個(gè)更大的問(wèn)題，就是影片的結(jié)尾，我必須通過(guò)一種閃回、場(chǎng)景再現(xiàn)來(lái)交待到底這個(gè)孩子的下落是怎樣。而如果有這樣的一個(gè)場(chǎng)景在前面，你開始對(duì)孩子的失蹤有了一個(gè)認(rèn)知基礎(chǔ)，當(dāng)你看到最后徐文杰在審訊室里有一個(gè)蒙太奇的鏡頭，他想到空空的山洞的時(shí)候，其實(shí)這是個(gè)空鏡，沒(méi)有任何信息。但那一瞬間你知道孩子在哪了？而關(guān)于孩子的下落你是自己構(gòu)建出來(lái)的，我沒(méi)有給到你任何具體的情節(jié)和畫面，我覺(jué)得這樣的處理會(huì)更高級(jí)一些，而且讓觀眾很好地參與到整個(gè)影片的一個(gè)互動(dòng)里面來(lái)。

Q.有人說(shuō)現(xiàn)在的電影，你總要給觀眾一個(gè)發(fā)泄的窗口，讓觀眾感覺(jué)這個(gè)故事在某一方面是圓滿的，如果不給觀眾這個(gè)窗口，觀眾的接受能力會(huì)非常低，這樣的話，對(duì)電影的傳播力度可能也是一個(gè)非常大的打擊，所以我也想問(wèn)一下，導(dǎo)演對(duì)這個(gè)是怎么看待的？

A.關(guān)于結(jié)局，特別感謝您能問(wèn)這個(gè)問(wèn)題。其實(shí)很多觀眾會(huì)質(zhì)疑，結(jié)尾的字幕是不是一種妥協(xié)，是不是為了過(guò)審。其實(shí)，我在做《心迷宮》的時(shí)候，對(duì)電影上映后的情況是沒(méi)有概念的，后來(lái)通過(guò)路演，通過(guò)看很多評(píng)論，我發(fā)現(xiàn)其實(shí)每個(gè)觀眾觀影的訴求、心理和理念都是不一樣的，當(dāng)我做《暴裂無(wú)聲》的時(shí)候，知道這部電影要跟更多觀眾見(jiàn)面。作為一個(gè)創(chuàng)作者，其實(shí)你承擔(dān)了很多社會(huì)責(zé)任感，你不能過(guò)于“為所欲為”。我覺(jué)得整個(gè)影片其實(shí)是很沉重的，到最后這種沉重幫助觀眾去理解了電影的主題。但到最后一口氣，其實(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們有一個(gè)字幕，讓那些內(nèi)心比較柔弱的觀眾會(huì)覺(jué)得好像尚存一絲希望，還是有一點(diǎn)光明的，不是到最后一口氣把你壓到底，所以電影的最后其實(shí)是為了那些觀眾做了一點(diǎn)點(diǎn)的變化。

Q.從開始我就注意到了羊群的意象，比如吃羊肉、用羊骨去傷人，羊的意象貫穿整個(gè)電影。另外電影里還多次出現(xiàn)了鹿的意象，我很好奇您挑選羊和鹿的意象是有什么想法呢？

A.首先鹿其實(shí)沒(méi)有那么復(fù)雜，它只是凸顯昌萬(wàn)年作為一個(gè)有狩獵愛(ài)好的老板，可能在某些環(huán)境里面鹿的狩獵是合法的，所以他也會(huì)合理地得到鹿頭的裝飾。

其實(shí)羊很重要，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)很多關(guān)于羊肉、羊的鏡頭，一直在強(qiáng)化它出現(xiàn)的環(huán)境。比如張保民跟羊住在一起，昌萬(wàn)年一直在吃羊肉，還有一個(gè)獨(dú)眼龍的屠夫，他一直在剁肉。我套一句別人的話吧，我們4月1日在北京做首映禮的時(shí)候，史航老師講過(guò)“別的導(dǎo)演都在拍食物，忻鈺坤拍了一個(gè)食物鏈”。其實(shí)這些就是電影里我給大家的一些意象，謝謝。

Q.看到最后感觸最深，因?yàn)橛捌拿衷谧詈蟪霈F(xiàn)了，暴裂無(wú)聲，我覺(jué)得這個(gè)名字取得非常妙，讓我感覺(jué)非常悲哀。從頭到尾，主角一直在打，一直在“暴裂”，但是他是一個(gè)啞巴，最后的結(jié)尾他很“暴裂”，但更加無(wú)力。我想問(wèn)問(wèn)，導(dǎo)演為什么要取這樣一個(gè)名字？

A.我試著在盡量不點(diǎn)透的前提下幫您解答一下。關(guān)于片名，其實(shí)張保民不是一個(gè)啞巴，他是因?yàn)榭谇粴埲睂?dǎo)致他不能講話，其實(shí)也是不愿意講話。這樣一個(gè)設(shè)置把人物性格的前史已經(jīng)交待了，他跟別人打架，把舌頭咬斷后，他可能到現(xiàn)在更不愿意講話。而在找孩子的過(guò)程中，其實(shí)如果他不能講話，他會(huì)非常的困難。所以這樣一個(gè)性格的父親在找孩子的過(guò)程中，只能不斷地用肢體、用暴力，用這種看上去毫無(wú)效果的方式去跟這個(gè)社會(huì)溝通。

但是前面為什么給張保民設(shè)置這么多打戲呢？你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)人物就是很躁動(dòng)，從一開始就在打，但是暴力根本沒(méi)有解決問(wèn)題，甚至沒(méi)有得到真相，這樣一個(gè)反差，當(dāng)張保民最后孤身站在山前的時(shí)候，那一刻你會(huì)覺(jué)得，這個(gè)人物的那種悲傷、悲涼會(huì)在你心中起到一個(gè)作用。

Q.中間張保民被抓到昌萬(wàn)年的辦公室，然后里面有一扇門，突然里面有一個(gè)像眼睛一樣的東西在閃光，這個(gè)東西到底您想表現(xiàn)什么？

A.關(guān)于那個(gè)眼睛，我們?cè)谂膽虻臅r(shí)候拍到的其實(shí)是一只鹿的眼睛。但是張保民在那種昏暗的光線下看不清楚，只是那一點(diǎn)讓他覺(jué)得有問(wèn)題，而且后面很多情節(jié)關(guān)聯(lián)讓他覺(jué)得似乎跟孩子的失蹤有關(guān)系。因?yàn)楫?dāng)時(shí)那個(gè)打手說(shuō)他見(jiàn)過(guò)這個(gè)孩子，到了辦公室后他們通過(guò)一些謊言的編織又讓張保民感覺(jué)被欺騙了。所以當(dāng)張保民后來(lái)聽(tīng)到打手說(shuō)，你把女孩還給我，你兒子在我們手上，他瞬間覺(jué)得他兒子一定在那間密室里，所以他才有一個(gè)動(dòng)機(jī)，想要趕緊沖破重重的阻礙，沖到密室，但是里面其實(shí)沒(méi)有他的孩子。

Q.走丟的小男孩最后不是跟小女孩站在一個(gè)山坡上了嗎，然后遠(yuǎn)方出現(xiàn)的是一片城市，導(dǎo)演您想表達(dá)什么？

A.這樣的一個(gè)鏡頭其實(shí)還蠻重要的，北方的朋友對(duì)于這個(gè)場(chǎng)景肯定不陌生，是在一個(gè)霧霾之下的城市。其實(shí)我們影片里一直有關(guān)于人、關(guān)于孩子、關(guān)于土地、關(guān)于未來(lái)的一個(gè)這樣的情節(jié)或者線索的延伸。我相信有的觀眾肯定會(huì)在那些畫面里面得到一些提示，因?yàn)榈阶詈竽銜?huì)發(fā)現(xiàn)，誰(shuí)的孩子留下來(lái)了，誰(shuí)的孩子消失掉了。

Q.最后律師被抓的時(shí)候，一開始他沒(méi)有戴眼鏡。后來(lái)警察問(wèn)他還有什么要說(shuō)的時(shí)候，那一刻他戴上了眼鏡，說(shuō)“沒(méi)了”。請(qǐng)問(wèn)這個(gè)戴眼鏡的含義是什么？

A.哇，越挖越深了，挖到了一個(gè)表演的層面了。那個(gè)鏡頭在當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境里面是一種掩飾的作用，因?yàn)樗羞@種在人物面前做遮擋的東西，如眼鏡、面具都是對(duì)于真相的一種掩蓋。當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境里面，他拿下眼鏡他在思考，他思考的過(guò)程我們看到了真相的一個(gè)回顧，最后他選擇戴上眼鏡，其實(shí)跟他最后回答的兩個(gè)字一樣，他在掩飾，他把真相藏起來(lái)了。

Q.電影開頭，張保民的兒子張磊在放羊的時(shí)候，在電塔的基座上壘了一個(gè)石頭堆。后來(lái)張保民去找他的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)那個(gè)石頭堆已經(jīng)塌了，我就想問(wèn)一下，專門給了這個(gè)鏡頭是有什么含義？

A.電影開頭是我希望觀眾能夠有印象的一個(gè)畫面，那個(gè)鏡頭用了很長(zhǎng)的時(shí)間，你會(huì)記住那個(gè)石頭堆的形狀。它其實(shí)是個(gè)小三角形，而影片里面其實(shí)一直有關(guān)于三角形的道具還有構(gòu)圖的使用，包括影片最后爆破的那座山的形狀也是三角形。為什么是三角形，其實(shí)很重要，觀眾可以自己再去想一下。

而開篇的那個(gè)鏡頭除了是三角形外，張磊的磊字怎么寫？三個(gè)石頭，其實(shí)那個(gè)場(chǎng)面就是張保民作為一個(gè)不善言辭的父親跟他兒子平時(shí)溝通的一種方式，你會(huì)發(fā)現(xiàn)張保民的家里面，窗臺(tái)上也有很多這樣的小石頭。可能張保民平時(shí)會(huì)告訴兒子這就是你，然后張磊沒(méi)事就會(huì)壘石頭，而當(dāng)張保民看到石頭堆倒塌的瞬間，他心里會(huì)開始有點(diǎn)不安，包括觀眾也會(huì)認(rèn)為，一個(gè)小孩壘的石頭堆塌了，那么這個(gè)孩子的生命會(huì)不會(huì)有什么安危？

另外，昌萬(wàn)年的辦公桌上也有一個(gè)三角形的金字塔，他后來(lái)還用這個(gè)東西把張保民打倒了。

Q.我注意到，電影里面反復(fù)出現(xiàn)了奧特曼的意象，甚至還有屠夫兒子把奧頭曼面具摘下來(lái)遞給張保民的鏡頭，有什么用意？

A.那個(gè)面具的形象，應(yīng)該可以引申到張保民的孩子跟屠夫的孩子其實(shí)是很好的小伙伴。因?yàn)樵谀莻€(gè)村子里，所有的孩子都在看一個(gè)動(dòng)畫片，這一點(diǎn)大家可能都有共鳴，大家看一個(gè)動(dòng)畫片，可能平時(shí)在一起聊的就是這樣一個(gè)卡通形象。張保民回村給兒子買的書包上面也是一個(gè)奧特曼的形象。這說(shuō)明大家都喜歡這個(gè)東西，那場(chǎng)戲屠夫的兒子要把面具摘給張保民，極有可能面具就是張磊的。那這樣一些鋪墊讓最后，他成為事件唯一的一個(gè)目擊者的時(shí)候，其實(shí)就很明顯了。

而為什么是奧特曼呢？它在動(dòng)畫片里面其實(shí)是一個(gè)超人的形象，它是簡(jiǎn)單的一個(gè)正義戰(zhàn)勝邪惡的故事，但是影片里面我們是在描寫成人世界的復(fù)雜。而這樣一個(gè)對(duì)于真相其實(shí)有特別大的殺傷力的孩子，戴著一個(gè)超人的面具游走在這樣一個(gè)世界里，他什么都做不了，他無(wú)能為力，到最后他也只能袖手旁觀。這個(gè)人物的這樣一種反差其實(shí)會(huì)讓觀眾覺(jué)得很揪心。

關(guān)于那個(gè)孩子（屠夫的兒子），我再多說(shuō)幾句，其實(shí)電影里面一直有對(duì)飲水的鋪陳。村長(zhǎng)家里一直在囤積礦泉水，村里很多人喝到井水后都有慢性病，因?yàn)橹亟饘傥廴玖怂?。那么，其?shí)這個(gè)孩子也是水污染的一個(gè)犧牲品，他有點(diǎn)先天的智障，雖然他目睹了真相，但是他可能太小當(dāng)時(shí)也不知道發(fā)生了什么，哦，你在找這個(gè)小朋友，面具是他的，所以還給你，他不能夠用語(yǔ)言跟張保民做一個(gè)交流。包括他后來(lái)看到了律師，他也無(wú)法告訴別人律師做了什么。這樣的一個(gè)處理有兩個(gè)含義：在主題層面來(lái)講，他很無(wú)力；另外一點(diǎn)，他也可能是影片里另外很多孩子的一個(gè)象征。

Q.男主角是不是太能打了，在辦公室里一個(gè)人打趴十幾個(gè)專業(yè)打手，是不是有點(diǎn)不真實(shí)，因?yàn)閯∏樾枰獑幔?/span>

A.其實(shí)你仔細(xì)想一下，張保民真的很能打嗎？他在第一場(chǎng)礦山里打架的時(shí)候，很多時(shí)候是從背后偷襲別人的，而當(dāng)很多人圍上來(lái)的時(shí)候，他也得躲。

而在辦公室里那一場(chǎng)戲，他為什么那么能打是因?yàn)椋浅Ｏ嘈潘膬鹤泳驮诿苁依锩?，那樣一個(gè)父親不可能停下來(lái)，他一定是用盡最后一口氣要拼進(jìn)去。有一個(gè)問(wèn)題大家要注意到，一個(gè)動(dòng)作類型片里面，一般都會(huì)覺(jué)得主人公很能打。但我們這樣一個(gè)電影是在真實(shí)的基調(diào)上去設(shè)計(jì)，那些打手其實(shí)是不會(huì)把人打死的，因?yàn)槟阒浪麄円彩悄缅X辦事，他可能把你打倒就行了，而張保民在那樣一個(gè)環(huán)境下是不怕死的，他為了達(dá)到目的是不擇手段的。而且你再想一下，張保民所有的動(dòng)作都是沒(méi)有套路的，人多的時(shí)候他就扔?xùn)|西去砸，有時(shí)候?qū)嵲诙悴贿^(guò)就扛一下，所以他是一路千瘡百孔走到最后的。當(dāng)然，如果大家能代入一個(gè)父親尋找孩子的那種急切心情外，這些處理還是可以接受的。

最后其實(shí)我很想說(shuō)：

不要在電影院玩！手！機(jī)！

（由月 整理）