宮崎駿的電影，絕對是浮生安慰。
盡管波妞，不如之前天空之城、螢火蟲，移動城堡那樣發(fā)人深省，但仍是我的大愛。

到底是什么打動了我們呢？
沒有情話，只有傻呼呼地遞一個食物，或者傻呵呵的相視一笑，轉(zhuǎn)身就跑。那么肉乎乎的小肉身擁在一起的時候，誰也不知道這算不算愛，可是誰也不能否認(rèn)那的確是愛啊。

天空之城，騎士與落難公主，什么是萍水相逢，什么叫舍身取義，什么叫視死如歸。簡直比武俠還武俠，比夢幻還夢幻啊。再加上那小提琴，拉的那叫一個撕心裂肺，把你的心戳的一個窟窿一個窟窿，拼命漏水。

哈爾的移動城堡，無所不能的王子與灰姑娘。他拯救不了全世界，但是她卻可以拯救他。愛是拯救，愛是全世界最厲害的武功，愛是永恒的謎底。當(dāng)最后的謎面解開時，除了相對淚兩行，別無它想。

到了波妞?？吹剿驗橄肽钏?，拼盡全力突破樊籠，在浪尖上奔跑，那個呼風(fēng)喚雨的勁，那股子傻氣和可愛，真是想抱過來捏一下親一口。然后再看到他們的小船撲哧撲哧的在浪里面行進，看到她呼呼大睡，從小女孩變成小魚，他緊張的捧著她，使勁喊她：波妞！波妞！
我的那顆老心啊，瞬間都萌到16歲了。

在宮崎駿的心中似乎永遠都有一見鐘情、兩小無猜、相依相伴，相濡以沫。
他知道，在任何成年人的心中都住著一個小孩，在任何一個女人心里都有著一座城堡。而他是永恒的YY之王！

在童話的世界里，讓小肉手告訴我們，手牽手是最初的感動，因為牽了手，所以今世分不了手。

就像一個蒸餾器一樣，27層深層凈化。蒸餾出一個沒有階級，沒有貧富，沒有跑車，沒有名牌的世界。不知道為什么要愛，也不知道愛是什么。但是有敵人就一起戰(zhàn)斗，有草地就一起奔跑，有飛翔就一起看風(fēng)景。純粹的讓人心痛。

他不會說：咦~你不是魚嗎，怎么變成人了，你是害人的妖怪嗎？
他也不會說：哇，你有法力啊，那給我變個奔馳寶馬玩玩。
當(dāng)然，他也不會說：你的法力沒了！你真沒用，我們拜拜。

不管你是誰，不管你來自哪個世界，我愛你相信你并且愿意守護你。這是童話里愛的哲學(xué)。

當(dāng)看到那么稚嫩的肉胎守護著另外一個稚嫩的肉胎時，我真的沒有辦法不感動。

我們貌似在不停成熟，不停長大，其實不停的更加懂得如何去懦弱懶惰并且拒絕麻煩。

讓我懺悔一下下吧。
不知道哪年哪月哪日開始，我再也不再相信，愛是犧牲愛是奉獻這種屁話了。

是誰讓愛的神臺變成善良的祭臺。

最后剩下的，不過是將YY進行到底。
不快樂的時候，若有人問，怎么了。我會告訴他們：這是少女綜合癥。
傷心的時候，要無理取鬧的說：請叫我十二公主。
下雨的時候說，你看，全世界都在為我落淚。
出太陽的時候唱，想你的時候，一直都是晴天。

實在不明白，5歲的小屁孩就已經(jīng)懂愛情了？
小金魚波妞的媽媽問：“你會一直喜歡她嗎？不管她什么樣？”
要求一個5歲小朋友作出愛情的承諾，才5歲啊，人生還有很長很長的路要走，他遇到的人還太少了，也許，上小學(xué)、上初中、上高中他才會真正明白愛情是什么，真正遇見他所喜歡的女孩。
然而5歲，這只是單純的喜歡而已。要是真正喜歡了別人，這時該怎么辦？會不會恨父母？
為什么大人會覺得他們已經(jīng)是男女朋友了？挺心疼小男孩的，也為小女孩的未來擔(dān)憂。

     在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)搶先字幕版的第58分鐘，我欣喜若狂地將優(yōu)酷鏈接發(fā)到Q群上和所有人分享我的喜悅。然后靜下心來，戴上耳機，跟著宮崎老爺子的畫筆，和搖著紅色裙擺的ponyo，游入深海。

     那一刻，恍惚間我仿佛又坐上了那班舊舊的海上電車，沿著藍色海水間細細長長的鐵軌，遠行到那個叫做童年的小站。
    
    宗介救起了困在人類垃圾里的紅色金魚，給她取名ponyo，故事這樣開始了。
    懸崖邊上的小屋是宗介的家，綠色的塑料桶是ponyo的家。
    在那個海邊的鎮(zhèn)上，沒有人不相信傳說。
    宗介相信，麗薩相信，老奶奶們也都相信。
    時子奶奶看到ponyo一臉驚恐。她說，人面魚游上岸后，會有海嘯。

    老人們的話從來都會應(yīng)驗。一場數(shù)萬條墨蘭色鯨魚引發(fā)的海嘯將ponyo從宗介懷里奪走。失去了ponyo的宗介哭得淚眼汪汪。
    麗薩安慰宗介，她說ponyo會回到海里，是因為有命運這回事。
    晚上，遠航的爸爸打來電話，說還要出海，不能回家。這讓煮好了一鍋子好菜的麗薩滿肚子埋怨。漆黑的海上，爸爸遙望遠處懸崖上的家，用燈光發(fā)出信號，宗介趴在陽臺上，用燈光回應(yīng)。

    一閃一閃的燈光，成了這家人最獨特的溝通方式。
    爸爸：我愛你！
    麗薩：笨蛋笨蛋笨蛋笨蛋笨蛋笨蛋……
    宗介：一路順風(fēng)！

    整部片子看下來，宗介和父親只在電話里有過一次交流。一面未見。
    
    很早就聽說，宮崎駿長期忙于動畫工作，沒有盡好一個父親的職責(zé)。宮老的兒子宮崎吾朗就曾坦言，童年時常常見不到父親，他總是忙于工作，在動畫上，他是一個大師，但在家庭里，他不是一個好父親。前段時間，我看了一段記錄金魚姬創(chuàng)作過程的短片，里面有幾個片段讓我對宮老的無奈和悲哀有了更多的感同身受。

    片段一：宮崎駿來到動畫制作室，發(fā)現(xiàn)兒子宮崎吾朗和人討論著地海傳奇的色彩工作，宮崎駿不敢見他，只得躲到另一個房間，自言自語：他怎么會在這里？什么時候才完啊……（指吾朗什么時候能討論結(jié)束）記者問他為什么不想和兒子說話，宮老說，與其說是不想說話，倒不如說他根本不想見我。
    片段二：地海傳奇首映還沒結(jié)束，宮崎駿便離開了首映現(xiàn)場，走到外面的大廳里抽煙。從神情上看得出，他有些無奈，又有些釋然。他說，他（指吾朗）還不成熟，他不應(yīng)該獨自擔(dān)當(dāng)這個工作……

    在所有動漫迷眼中，宮崎駿是大師，甚至染上了幾許神話色彩。當(dāng)我們深入他的生活，深入他的內(nèi)心，卻發(fā)現(xiàn)他不僅僅只有動畫巨匠這個身份，他還是一個平凡的老人，一個平凡的父親，和所有人父一樣，有一本難念的家經(jīng)，有外人難以明了的無奈和遺憾。

    此時再回看前面那一段無聲的燈光交流，竟讓人有某種難以言說的溫暖和心酸。

    讓我們看看宮崎駿怎樣把故事講下去。
    ponyo被鯨魚們帶回了海底宮殿。留著紅色長發(fā)，眼袋青紫，穿得像個小丑一樣的怪叔叔是ponyo的爸爸，他把女兒小心翼翼鎖進了泡泡里，嘟嘟囔囔地憐惜ponyo：人類的環(huán)境臟死了，我怎么能讓你和他們在一起？
    借ponyo爸爸之口，宮崎老爺子拋出了問題：自私而驕傲的人類污染了生物的生存環(huán)境，人類在其他生物眼中，絕不是什么好東西。自然和人能和諧共生，是否只是一種奢望？

    可ponyo喜歡宗介，她想變成人，想和宗介做朋友。
    安徒生的海的女兒，在宮崎駿的童話中再次上演。
    而這一次，可愛的金魚ponyo，是否還會因為人類的薄情而化作泡沫？
    畢竟，金魚和人是那么的不同。
    歸根結(jié)底，還是那個宮崎童話里不變的命題，人與自然，可以相互接納么？

    幸好世界上有一種人叫孩子，幸好，還有許多保留了孩子般純真心靈的大人。他們的心靈力量可以打通人與自然彼此接納的心扉。

    乘著鯨魚海浪，ponyo化作一個紅發(fā)紅裙的小女孩，回到了宗介身邊。
    活潑可愛的ponyo讓我想起了龍貓里那個精力旺盛又固執(zhí)得可愛的小梅。同樣的紅發(fā)紅裙，同樣淘氣而可愛的模樣，和ponyo極其相似。好想知道，ponyo和小梅的原型，是不是他童年時的姐妹。

    那一夜風(fēng)好大，浪很高，屋子里好溫暖。
    小金魚第一次喝到甜甜的蜂蜜，第一次捧起溫暖的電燈，第一次嘗到美味的拉面，第一次睡熟在沙發(fā)上。

    海嘯在屋外侵襲著城鎮(zhèn)，將一切卷入了海底，懸崖上的這間小屋卻是安全的。孩子們什么都不用怕，只管靜靜睡熟在夢里。
    
    第二天一大早，ponyo叫醒了宗介。走出門外才發(fā)現(xiàn)，小鎮(zhèn)早已成了一片大海。懸崖上的小屋，成了一座孤島。放眼望去，只有藍的天，和更藍的海。公路和房子都沉入了水下。海生動物們在水下小鎮(zhèn)里悠悠暢游，仿佛是滑行在路上的船只。

   《千與千尋》里也有這么一段，大雨過后小鎮(zhèn)沉入了海底，世界被藍色包裹，寧靜得只剩下海潮的細語。
    不知宮崎駿安排這樣的情節(jié)是否有什么特別的用意。我猜測這暗示著人類創(chuàng)造的繁雜世界被自然凈化，一切回歸本源?；蛘哒f，自然的力量覆蓋了人類的蠻橫改造。當(dāng)繁華褪盡，人類會重新拾起那種樸素的美好。

    ponyo用魔法將玩具船變大，宗介和ponyo坐上船，去向日葵之家找麗薩。紅色的蠟燭小船在平靜的海面劃出兩道波紋，海星、魚和各種叫不出名字的動物在海底小鎮(zhèn)恣意舒展優(yōu)美的泳姿，仿佛他們才是這個小鎮(zhèn)的主人。

     宮老在這里并不急著將情節(jié)往前推進，而是讓觀影者不知不覺地沉浸在這片藍海的寧靜中。
     生活在繁雜都市里的人因感官麻木而開始相信，匆忙和無休止的競爭才是世界的真實面目。忘了海的聲音，忘了樹的顏色，忘了童年時我們曾經(jīng)擁有的，簡簡單單就會快樂的魔法。于是我們從簡單活向復(fù)雜，從快樂活向疲憊，從單純活向世故。所謂的成長，只是一個自我折磨的過程。

     ponyo和宗介遇到一個懷抱嬰孩的母親，孩子餓得直哭，ponyo便把瓶子里的熱湯全給了那個母親，最后還不忘了給孩子一個吻。
     可愛的童真，可愛的善良。
     
     你也知道，宮崎駿童話的結(jié)局，多是完美的大團圓。這次也不例外。
     不管ponyo是金魚，還是人，我都喜歡她。小宗介堅定而可愛的回答，將海的女兒終會化作泡沫的神話打破。
     正如ponyo的母親所說，世界打開了心扉。
     世界打開了心扉，人和自然終于能夠相互原諒，彼此接納，我們也才得以看到一直以來厭惡人類的ponyo父親，與宗介握手言和。

     一切都很圓滿？不是么？

     金魚海，水底森林，是我體會到的這部動畫的意象。
     也許有人會挑剔宮老的這部收山之作過于簡單，不夠深刻，畫面的表現(xiàn)也過于平實，沒有從前的細膩。
     可宮老就是想一心呈現(xiàn)一部簡簡單單的動畫而已，我們又何必要求它必須承載多么深刻主題呢？又或者說，我們有什么必要強迫自己深刻，把觀賞吉卜力的電影當(dāng)作一次思想教育呢？
     靜下心，拋開繁雜，回歸寧靜，體會平日里日漸麻木的神經(jīng)所疏于體會的溫情和天真，也就夠了。
     
     謝謝宮崎駿，謝謝吉卜力，謝謝所有造夢的人。
     如果金魚姬是宮崎駿平生最后一部作品，我希望第一個站起身來，向大師的完美謝幕鼓掌致敬。
     但愿宮老有生之年能來中國一趟，我相信會有成千上萬的影迷愿意和宮老分享，吉卜力動畫曾經(jīng)帶給我們的，那么多的回憶和感動。

   【后記】
    從高中開始喜歡宮崎駿，在還沒有電腦的時候，我只能從所在縣城的各家影碟店搜羅吉卜力的動畫，陸陸續(xù)續(xù)地竟也把吉卜力的作品看了個遍。如今家中的抽屜里還珍藏著龍貓的vcd影碟和朋友贈送的吉卜力動畫全集DVD。那種搜到喜愛影片時的歡喜心情我會珍藏一輩子。

     喜愛吉卜力的動畫，是因為它是樸素的，懷舊的，不刻意深刻卻能經(jīng)得起反復(fù)回味的。
    吉卜力珍藏了太多人共同的童年回憶。童年時見過的山與河，風(fēng)和花，玩過的玩具，遇到的伙伴，都能在吉卜力的動畫里找到影子。那些偶遇的妖怪和不可思議的魔法，也時常出現(xiàn)在童年的夢里或者想象中。觀賞吉卜力的電影，人的心靈似乎脫離了那副成熟的肉殼，縮小成了童年時的模樣。
    仿佛時光列車真的將我們帶回了那個叫做童年的小鎮(zhèn)。

    真正的大師作品是不見刀斧痕跡的，與之相比，當(dāng)今許多刻意往故事里滲透思想理念，卻弄得滿篇匠氣的動畫相形見絀。
     如今的日本動畫市場浮躁之風(fēng)日盛。只要能賣錢，只要夠吸引，哪怕黃點暴力點血腥點都在所不惜?？杉词故窃谌毡緡鴥?nèi)，最受歡迎，也最賣座的動畫，仍是宮崎駿式的質(zhì)樸童話。我們需要的刺激，并不如我們所想的那么多。

    因為
    什么是美，什么是善良，什么樣的電影才能喚起人們心底普遍的美好——
    自在人心。
     

  為了好吃的火腿，為了5歲的男朋友宗介，波妞勇敢的沖向人間，
觀看影片時我腦子里一直都有一個巨大的不祥的陰影籠罩，擔(dān)心“美人魚最后會為愛情而犧牲...”這都怪安徒生給我們造成的童年陰影，而讓主人公不得善終的事情宮崎駿先生也不是沒有干過，會不會又是“再見螢火蟲”那樣掏干我們的眼淚呢，看著波妞笑得大大的嘴，圓鼓鼓的眼睛，心里不停打鼓，宮崎駿先生，您不會對這么可愛的美人魚下黑手吧？

這回美人魚故事里的王子，是一5歲大還在上幼稚園的男孩宗介，
影片里有個描述小王子家蠻感人的鏡頭：宗介爸爸要出航，不能回家只能隔著大海相望
宗介老媽（山口智子配音）用信號燈不停的打“バカバカバカ（傻瓜....）”
而宗介一臉嚴(yán)肅的給爸爸發(fā)信號“一路平安”.....
王子宗介一家3口人不很富裕（全家只有一輛小破車，好窮的王子），過著緊巴巴的日子（連衣柜都買不起，用的超市廉價衣架），卻是那么溫馨而幸福的令人想哭
宗介和波妞最后穿越隧道時，波妞的老爸（一直以為他是大反派）告訴小王子
“任何時候都不要放開波妞的手哦”
我們中國人都很自然的想到了“執(zhí)子之手，與子偕老”這句成語
其實這句話還有個上半句“死生契闊，與子相悅”

用20年返璞歸真的宮崎駿
1988─龍貓
2008─懸崖上的金魚姬
“鄰家的TOTORO”，我們小時候每個小朋友都會唱“我最愛的豆豆龍，豆豆龍”，
兩個傻乎乎但粉可愛的小姐妹晃著大腦袋，笑著大大的嘴，那只有點傻不隆冬的
一幅沒睡醒樣子的胖胖的毛茸茸的龍貓。
20年過去了，我們又等來了5歲的小宗介和他可愛的美人魚公主波妞

到底什么是真正好的作品？
當(dāng)1997年宮崎駿宣布“幽靈公主“作為封筆之作，我確實把它當(dāng)作一部“遺作”
“含淚看完”而多年后“千與千尋的神隱”對反復(fù)食言的宮崎駿也確實不愧是
他創(chuàng)作生涯的新高度，
而到了“哈爾的移動城堡”原本得監(jiān)督因為遭到所有吉卜力工作室創(chuàng)作人員的非議，
慌忙中請來宮崎駿先生來當(dāng)救火隊員，可正是這部席卷歐美票房的“動畫巨片”
遠遠偏離了宮崎駿的原有風(fēng)格，當(dāng)然它本身就是一個十分英國氛圍的舶來品
從此動畫制作似乎脫離“動畫”本身的原意，而在越來越魔幻的路上漸漸遠離
宮崎駿的兒子宮崎吾郎那部飽受非議的“地海戰(zhàn)記”不可謂不深受其毒害，
據(jù)說讓他老爸看到一半就匆匆逃出來抽煙，看不下去了，


關(guān)于怎么講述自己的童年？
“懸崖上的金魚姬”一共17萬張純手工繪圖，大家可以留意電影里所有的
背景畫面都是水彩畫風(fēng)格的，這種制作動畫方式早在20年前就被擯棄了，
“波妞”這只美人魚似乎太落伍，沒有華麗的畫面，沒有磅礴的故事，沒有深刻的啟示
而這恰恰是宮崎駿動畫魅力所在，幫你找回那些曾經(jīng)擁有的最美麗，最純真的東西。
我們現(xiàn)代人好像都有太多的新創(chuàng)意想去表達，卻沒有人愿意靜靜的回憶過去
周遭眼花繚亂的新生事物層出不窮，然而我們都成了沒有過去的80后，
是我們沒有什么可以講述的童年，還是我們忘記了怎么去回憶過去？

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