超人：大家好，我是超人

哥斯拉：大家好，我是哥斯拉

超人：我很強(qiáng)，可以隨手毀壞大樓

哥斯拉：我也很強(qiáng)，我一不小心就可以破壞整個(gè)城市

超人：我能夠發(fā)射超級(jí)強(qiáng)力的射線

哥斯拉：我也能發(fā)射強(qiáng)力的射線，當(dāng)然別人管這個(gè)叫原子吐息

超人：我沒事時(shí)喜歡到太空中用自己強(qiáng)大的感官覆蓋地球，去幫助受到侵害的人類

哥斯拉：說起來，我也喜歡趴在海底用感官覆蓋全球聽板塊移動(dòng)的聲音（出處見怪獸之王官方小說）

超人：我的使命是保護(hù)地球

哥斯拉：我的使命也是保護(hù)地球

超人：我最大的敵人來自外星

哥斯拉：我最大的敵人也來自外星

超人：我的敵人（佐德，毀滅日）像我一樣會(huì)使用各種射線

哥斯拉：我的敵人也像我一樣會(huì)使用射線

超人：我的敵人（佐德將軍）殺掉了我的父親

哥斯拉：我的敵人（Muto）殺掉了我的雙親

超人：我的敵人來到地球就想要改造地球的生態(tài)環(huán)境

哥斯拉：據(jù)人類說，我的敵人也是想要改造地球生態(tài)

超人：當(dāng)我和敵人打架毀滅城市的時(shí)候，有一個(gè)男人目睹了這一切并心生恨意

哥斯拉：當(dāng)我和敵人打架毀滅城市的時(shí)候，也有一個(gè)男人目睹了這一切并心生恨意

超人：不過這個(gè)男的最后原諒了我

哥斯拉：這個(gè)男的后來也原諒了我

超人：因?yàn)槲液傲艘宦暚斏?/p>

哥斯拉：？Why do you say that name！

超人：其實(shí)那個(gè)男人原諒我的原因是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)我還有人性

哥斯拉：那個(gè)男人發(fā)現(xiàn)我的本性不壞后也原諒了我

超人：不過人類一直對(duì)我又愛又恨

哥斯拉：人類對(duì)我也是又愛又恨

超人：人類在我和敵人打架的時(shí)候朝我扔了一顆核彈

哥斯拉：人類在我和敵人打架的時(shí)候扔了一個(gè)比核彈還厲害的氧氣破壞者

超人：我一度瀕死

哥斯拉：我也一度瀕死

超人：在我死了之后有一個(gè)男人把我的墳挖了出來并把我復(fù)活了

哥斯拉：我快死的時(shí)候也有一個(gè)男人給我送來了一顆核彈把我復(fù)活了

超人：這個(gè)男的曾經(jīng)說過“它好高啊”

哥斯拉：雖然救活我的男人沒這么說，不過我的確比他高很多

超人：我的敵人被砍斷了腿和手，不過很快都長了出來

哥斯拉：我的敵人被我咬斷了頭，也很快就長了出來

超人：我復(fù)活了以后超級(jí)厲害，一拳打死了反派

哥斯拉：我復(fù)活了以后也超級(jí)厲害，一腳踩死了反派

超人：人們都說電影里我似乎帶了些宗教的意味

哥斯拉：宗不宗教我不知道，我只看到了導(dǎo)演把我的敵人和一個(gè)大十字架放在了一起

超人：我喜歡的女人和我不是一個(gè)物種

哥斯拉：我喜歡的女怪獸和我也不是一個(gè)物種

超人：我有一個(gè)朋友能和魚說話

哥斯拉：我直接就能和魚說話

超人：這個(gè)和魚說話的男人住在海里

哥斯拉：我自己就住在海里

超人：這個(gè)住在海里的男人生活在一個(gè)淹沒的城市

哥斯拉：我也住在海里一個(gè)淹沒的城市之中

超人：這個(gè)海里的男人打贏了反派以后被眾人送上王位

哥斯拉：我打贏了反派以后也成為了怪獸之王

超人：但是尊他為王的人里面有一個(gè)見風(fēng)使舵的二五仔（澤貝爾國王）

哥斯拉：尊我為王的怪獸里也有一個(gè)見風(fēng)使舵的二五仔（拉頓）

超人：我另外有一個(gè)朋友住在一個(gè)少有人知的小島上

哥斯拉：我也有一個(gè)朋友住在少有人知的小島上

超人：我的這個(gè)朋友爆揍了一戰(zhàn)的士兵

哥斯拉：我的這個(gè)朋友爆揍了越戰(zhàn)的士兵

超人：但她最后發(fā)現(xiàn)真正的敵人另有其人

哥斯拉：但它也發(fā)現(xiàn)真正的敵人另有其人

超人：我第一次飛的時(shí)候栽了個(gè)大跟頭

哥斯拉：我這次被基多拉帶著飛起來的時(shí)候也栽了個(gè)大跟頭

超人：我把敵人殺掉之后有反派用它的尸體造了一個(gè)怪物

哥斯拉：我把敵人殺掉之后，我猜我的反派也想用它的尸體造一個(gè)怪物

超人：我懷疑你在抄襲我

哥斯拉：但你沒有證據(jù)

《哥斯拉：怪獸之王》作為傳奇怪獸宇宙的第三部也是倒數(shù)第二部作品，可謂大刀闊斧一下子把整個(gè)怪獸宇宙的廣度拓展到幾十只怪獸，雖然幾十只怪獸大混戰(zhàn)的場景并未得見，絕大多數(shù)原創(chuàng)的怪獸也不過給了寥寥幾個(gè)鏡頭甚至只是名字，不過遠(yuǎn)比第一部《哥斯拉》多的怪獸鏡頭還是很有誠意的。

雖然如此，如我上面的玩笑所言，開頭結(jié)尾，都給我一種非常非常強(qiáng)烈的《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》的既視感，《BvS》中在蝙蝠俠閃回的雙親葬禮后立刻就是蝙蝠俠回想的超人與佐德大戰(zhàn)中被毀滅的城市和自己的員工，而《哥斯拉2》的頭一個(gè)鏡頭也是男主視角的哥斯拉和muto作戰(zhàn)中毀滅的城市與自己逝去的親人。 更不用說超人與哥斯拉受到的同樣的質(zhì)問。

而哥斯拉結(jié)尾的彩蛋，又像極了萊克斯復(fù)活佐德的橋段，不知道基多拉尸首被復(fù)活后會(huì)不會(huì)變成像毀滅日這樣的怪異生物，比如哥斯拉系列中的“黑多拉”。

盡管如此，電影的完成度還是很高的，怪獸的出場雖然比前作大大增多，不過電影依舊在人類視角下講述了一個(gè)較為完整的故事，很多人覺得《哥斯拉》明明就是看怪獸的嘛，講那么多人類干什么。

可是如果看一看哥斯拉的老電影，在哥斯拉轉(zhuǎn)變成搞笑明星（個(gè)人認(rèn)為哥斯拉之三大怪獸（1965）的時(shí)候就已經(jīng)完全搞笑化了）之前，1954的初代《哥斯拉》和1955的《哥斯拉的反擊》里，在巨大怪物哥斯拉的陰影之下，其實(shí)都講述了很完整的人類情感。所以如果要講述哥斯拉的故事，人是必不可少的。（《金剛》系列也是，人與金剛的互動(dòng)是賦予金剛?cè)诵缘年P(guān)鍵）

很多人質(zhì)疑的軍隊(duì)的作用，其實(shí)也在最初幾版哥斯拉電影（包括前兩年庵野秀明的《新哥斯拉》）中有所體現(xiàn)，軍隊(duì)代表了人類抗擊巨大怪獸的意志，雖然攻擊往往是無效的，然而國家作為一個(gè)參與者出現(xiàn)在重大災(zāi)難之中才是合理的情況，畢竟不會(huì)總有超級(jí)英雄解決反派。

當(dāng)然，雖然肯定人在其中的作用，不過劇情總體而言還是有些過分飽滿以至于塞入130分鐘的片長顯得十分擁擠，《怪獸之王》在中段開始的雙線敘事在雙線的切換并不流暢，雖然你最后知道講了一個(gè)什么樣的故事，不過講故事的手法并不高明，甚至?xí)o你一種人類的出現(xiàn)只是為了給下一個(gè)怪獸出場走個(gè)過場的錯(cuò)覺。

而且仔細(xì)一想的話，飾演艾瑪羅素教授的維拉的黑化和其黑化的原因不免讓人覺得中二且牽強(qiáng)，倒是小十一扮演的麥迪森行為合理許多。

說到演員，本片雖然明星云集，然而大多只是充當(dāng)背景板的作用，比《金剛骷髏島》里的景甜強(qiáng)不了多少。而其中比較耀眼的除了小十一遍是渡邊謙扮演的芹澤教授。

芹澤教授在日版哥斯拉中的設(shè)定和電影迥然不同，1954的初代《哥斯拉》中，芹澤教授研制了一種可以消滅哥斯拉的氧氣破壞劑，然而氧氣破壞劑就像是核彈一般同樣有著巨大的破壞力，所以如果用這個(gè)消滅了哥斯拉卻生成了另一種破壞性武器是他不能接受的，于是芹澤教授選擇用氧氣破壞劑與哥斯拉同歸于盡。

1954的哥斯拉主要體現(xiàn)了日本的核戰(zhàn)后的陰影，而在新版電影哥斯拉中，芹澤教授則化身成了哥斯拉的小迷弟，成為了堅(jiān)定的支持者，而且為了捍衛(wèi)哥斯拉時(shí)常語出驚人，無論第一部膾炙人口的“Let them fight”還是第二部里的“We will be their pets”，芹澤教授在這場人類和哥斯拉的戰(zhàn)爭中無疑早早投降，不過好在他對(duì)于哥斯拉的信任使得地球免遭一劫，同樣電影中他獻(xiàn)出自己生命去幫助哥斯拉的片段也是這部電影比較精彩的部分了。

章子怡飾演的陳教授戲份還行，她屬于針對(duì)魔斯拉解說的工具性人物，當(dāng)然電影里面提到了她來自于嬰兒島，在1961的《摩斯拉》中，摩斯拉最終成為了嬰兒島的保護(hù)神。1964年的《摩斯拉決戰(zhàn)哥斯拉》以及同年的《哥斯拉之三大怪獸》中也都有來自嬰兒島的姐妹。

當(dāng)然最佳工具人當(dāng)屬小十一爸爸馬克，馬克為推動(dòng)各種劇情發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，因?yàn)椤皭叟畠骸钡脑O(shè)定而腦殘地進(jìn)入即將爆炸的軍事基地，進(jìn)入四大怪獸交戰(zhàn)的中心，進(jìn)入大飛機(jī)，進(jìn)入大潛艇，仿佛沒有他去不了的地方。

而水形物語女主莎莉霍金斯扮演的帝王組織人員，則是一下子就被基多拉干掉了，這不僅讓我想起了第一部《哥斯拉》中慘死的老白。

說起致敬，因?yàn)闆]有看全二十多部老版特?cái)z哥斯拉系列，所以只能說幾個(gè)地方，請(qǐng)大家補(bǔ)充指正。

首先是基多拉被封印在冰中，基多拉是來自外星的生物，雖然很強(qiáng)，不過每次都被地球怪物打得很慘，而冰封讓我想到了《哥斯拉的反擊》中，哥斯拉最后是被人類用雪崩埋葬在了一個(gè)孤島之上的情節(jié)。

開頭孵出摩斯拉的卵，看過基多拉第一次出現(xiàn)的《三大怪獸》的人肯定一眼就看得出來，那個(gè)卵和基多拉的誕生之卵長得極為肖似。

同樣出自初版《哥斯拉》的主題配樂（抱歉我沒查到名字）也用在了《哥斯拉怪獸之王》里，不得不說這段音樂氣質(zhì)十足，單純用音樂就營造出了緊張，災(zāi)難的氛圍。

最后，讓我們討論一下，本片的最佳明星，拉頓同學(xué)。

首先不可否認(rèn)的是，拉頓同學(xué)奉獻(xiàn)了本片最佳怪獸vs人類的敵人，追擊指揮飛機(jī)途中一路擊潰所有戰(zhàn)斗機(jī)的一組鏡頭還是非常精彩的，甚至還生吞一名飛行員，真的好樣的。

可是后來我們發(fā)現(xiàn)，拉頓你原來是個(gè)二五仔啊！

影評(píng)前面把拉頓和《海王》中的澤貝爾國王做比較，是沒有問題的。

澤貝爾國王開始一看奧姆比較厲害就跟著奧姆，后來看到海王打敗了奧姆就第一個(gè)喊吾王萬歲，活脫脫一個(gè)見風(fēng)使舵的君主。

而拉頓呢，絲毫不差，你看他追擊大飛機(jī)威風(fēng)凜凜，兩下被基多拉打飛就趕緊效忠，當(dāng)然作為怪獸之恥的拉頓只能欺負(fù)一下人類，不僅基多拉，連摩斯拉這種雌性怪物都打不過，裝死一波逃過一劫，發(fā)現(xiàn)哥斯拉贏了又趕快過來效忠，響當(dāng)當(dāng)一棵墻頭草啊。

我已經(jīng)幫拉頓規(guī)劃好了下一部《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》的計(jì)劃了，首先假意歸順哥斯拉，然后秘密挑唆金剛對(duì)哥斯拉出手，這個(gè)時(shí)候跳反站到金剛一邊，不過金剛和哥斯拉打到半截的時(shí)候，基多拉的復(fù)活產(chǎn)物（姑且認(rèn)為是黑多拉吧）就出現(xiàn)了，拉頓此時(shí)應(yīng)該立刻加入黑多拉陣營，當(dāng)金剛和哥斯拉合力打敗黑多拉后再跳出來說，其實(shí)我一直臥底在黑多拉手下，就是為了給你們竊取情報(bào)的。 金剛，哥斯拉聞言大喜，爆揍拉頓，拉頓卒。

可能你對(duì)怪獸片災(zāi)難片不感冒，或者不像我那樣滿足于2014年第一部《哥斯拉》，沒關(guān)系，這部續(xù)集跟那些東西都不太一樣。

本質(zhì)上，它不是一部傳統(tǒng)的怪獸片，不是弄一個(gè)或一群大家伙跟人類干架和互相干架的電影——而是比那有趣得多的東西。

片中某個(gè)角色的臺(tái)詞說：它們不是怪獸，是生物。

而從電影的表現(xiàn)起來，它們更像是一群神。

而《哥斯拉2：怪獸之王》是一場貨真價(jià)實(shí)的——諸神之戰(zhàn)。

開場不久，有人對(duì)“人類是哥斯拉寵物”的論調(diào)發(fā)出嗤笑，但不到20分鐘，他們?cè)僖残Σ怀鰜砹恕?/p>

電影竭盡所能，用每一個(gè)鏡頭強(qiáng)調(diào)自詡為霸主的人類的微不足道：

他們不是躲在掩體下瑟瑟發(fā)抖，就是被大腳掌追得狼狽逃竄，不是操控毫無效果的武器浪費(fèi)彈藥，就是在天崩地裂的爆炸波里自求多福。

在一場神掀起的戰(zhàn)役里，人類點(diǎn)亮所有的主角光環(huán)，也不過勉強(qiáng)保持不死，能夠力挽狂瀾的，只能是另一個(gè)神。

于是哥斯拉可以千里援馳，可以死而復(fù)生，可以不厭其煩地上演最后一秒營救，讓一個(gè)又一個(gè)的渺小臣仆免于灰飛煙滅。

戰(zhàn)爭的尾聲，是眾神歸順，王者長存，權(quán)力之戰(zhàn)落下帷幕，重獲安全的人類寵物們，對(duì)著龐然身軀感恩戴德。

這個(gè)重啟系列越來越把哥斯拉當(dāng)做一個(gè)角色來塑造，儼然回歸到五六十年代老牌哥斯拉曾經(jīng)的特色，而且彌補(bǔ)了當(dāng)年特?cái)z手段無法企及的真實(shí)壯觀。身為一個(gè)老哥粉，對(duì)此幾乎熱淚盈眶。

而人類也與哥斯拉上演了前所未有的近距離接觸，博士的“再見吾友”，就像一個(gè)從小看哥斯拉長大、如今確知與完結(jié)篇無緣的忠粉在表達(dá)心聲。

而潛艇上那個(gè)對(duì)視，讓哥斯拉展現(xiàn)了豐富的內(nèi)心活動(dòng)，用神的姿態(tài)寬恕了這群一度加害過它如今求助于它的生靈。

這個(gè)電影讓人泄氣的地方是人類戲份依舊偏多，為了讓兩派人撕得有理據(jù)，還創(chuàng)造了一個(gè)理念分歧：我們是坐等大難臨頭自我毀滅，還是適當(dāng)毀滅后取得與自然的新平衡？

這當(dāng)然是一個(gè)無解的道德悖論，無論怎么給答案都會(huì)遭致不滿，任何試圖回答的編劇也都是不自量力和蠢兮兮的。

電影解決難題的方法是，當(dāng)人類發(fā)現(xiàn)基多拉是外來生物，頓時(shí)擱置矛盾，上演同仇敵愾大戰(zhàn)外星侵略者的戲碼。

有人覺得這種和稀泥的做法投機(jī)取巧，可這恰恰是爆米花電影應(yīng)有的克制，也是這個(gè)電影最有原則的地方。

討論道德議題不是它的責(zé)任，想辦法擱置爭議，集中力量大干一場，才是。至于那些被淺嘗輒止的話題也不會(huì)浪費(fèi)，有心的觀眾自然會(huì)去咀嚼，何必強(qiáng)迫所有人一起屠殺灰細(xì)胞。

總而言之，《哥斯拉2》對(duì)于全盤復(fù)原經(jīng)典仍有距離，但我欣賞它對(duì)怪獸王者的進(jìn)一步深入塑造，和對(duì)人類思行的滿不在乎。

它至少?zèng)]搞錯(cuò)一件事：一部名為哥斯拉的電影里，到底誰才是主角。

在2014年煥發(fā)新生之后，來自日本的原子怪獸在長達(dá)10年的冬眠期后再度進(jìn)入了活躍期：特?cái)z大導(dǎo)樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明的《真·哥斯拉》，是追本溯源和走向明天的重要作品；虛淵玄擔(dān)綱編劇的動(dòng)畫三部曲，盡管很難稱得上令人滿意，但也是一次將哥斯拉的概念推向2萬年后的大膽嘗試。

而重新回到主流視野的哥斯拉，在70后逐漸接管好萊塢的大趨勢(shì)下，也和《環(huán)太平洋》《怪奇物語》《大偵探皮卡丘》一樣，慢慢長成了“珍珠翡翠白玉湯”：這批成長在8090年代的電影人們，利用更加成熟的CG技術(shù)和電影制作流程，將他們青少年時(shí)期的群體性初體驗(yàn)，復(fù)原成了留在印象中的生動(dòng)模樣。

就哥斯拉本尊而言，29部東寶出品，三部動(dòng)畫，1部羅蘭·艾默里奇黑歷史，再到今天的怪獸宇宙，并沒有讓它顯得過時(shí)和老態(tài)。無論是特設(shè)還是CG還是做成特設(shè)效果的CG，哥斯拉依然能夠carry全場——只要?jiǎng)幼鲬驂蚓?，鋪墊動(dòng)作戲的“垃圾時(shí)間”不那么垃圾，已經(jīng)足矣。至于故事是不是必須因核而起，人物情節(jié)是不是一定嚴(yán)絲合縫，對(duì)于觀眾來說只是加分項(xiàng)，根本無關(guān)緊要。

一個(gè)典型例子，就是加里斯·愛德華斯在2014年重啟的全新美版《哥斯拉》。盡管有著強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格和可靠的人類故事，但對(duì)于一部怪獸電影來說，大量黑到糊成一團(tuán)的打斗戲?qū)崒俑粞ドΠW。1.6億美元的預(yù)算，放在超級(jí)英雄電影里已經(jīng)超過入門級(jí)，但擱在《哥斯拉》身上卻似乎并不劃算。

于是，由資深編劇邁克爾·道赫蒂操刀的續(xù)集《哥斯拉2：怪獸之王》，在2億預(yù)算支持下做出了一個(gè)重要的決定：犧牲部分故事的嚴(yán)肅性和邏輯性，以換取大幅提升的娛樂性。有著過于娛樂的黑暗宇宙和過于嚴(yán)肅的DCEU的前車之鑒，傳奇影業(yè)和華納方面顯然在操作上要更加謹(jǐn)慎。為了能夠成功開啟名為怪獸宇宙的印鈔機(jī)，可以預(yù)見的是，這一系列在未來將會(huì)提供更少的哲學(xué)思辨和更多的CG破壞。

在大銀幕上活了65年的哥斯拉，身經(jīng)百戰(zhàn)見得多了，或有腦或無腦的圍觀群眾，哪一種沒見過。

從某種角度上來說，《哥斯拉2：怪獸之王》與同屬華納的另一部超級(jí)大片《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》有諸多相似之處：始于前作的陰影，明顯的宗教比喻（比如造型參考威廉·布萊克畫作《偉大的紅龍與日光蔽體的女人》的王者基多拉在十字架后咆哮肆虐），飽滿的色彩和厚重的鏡頭感，以及過于龐大的體量——前有扎克·施奈德把《黑騎士歸來》《超人之死》天啟星毀滅日揉成一團(tuán)亂麻，后有哥斯拉面基超過一打的泰坦巨獸——只為給后續(xù)作品留出足夠的擴(kuò)展空間。

當(dāng)然，《哥斯拉2》并不總是令人振奮的。支線角色和情節(jié)分散了本就生硬的主線，使得電影無法長時(shí)間專注于提供一個(gè)高質(zhì)量的核心戲劇沖突。但是文戲不經(jīng)推敲的《哥斯拉2》在構(gòu)架上又是最簡單的——聯(lián)結(jié)每部電影的帝王組織雖然總是在刷臉，但存在感并不會(huì)比引發(fā)恐巨癥的巨獸們要高；被《但丁密碼》和紫薯滅霸刷到臉熟生態(tài)恐怖主義，換了泰溫·蘭尼斯特甚至還更有說服力了。這對(duì)于那些已經(jīng)被《復(fù)仇者聯(lián)盟4》《權(quán)力的游戲》連番轟炸的觀眾們來說，這也未嘗不是一件好事。

而《哥斯拉2》的魅力之一，就是將有著克蘇魯遺風(fēng)的怪獸看做人類角色個(gè)人問題的一種外在表現(xiàn)形式，代表了這些角色自己的情感和創(chuàng)傷。而在怪獸宇宙的世界觀中，充滿著對(duì)面臨終結(jié)的人類文明的悲觀情緒，這與深埋在南極冰原“瘋狂山脈”的舊神基多拉一樣令人不安。

《哥斯拉2》在制作上的高水準(zhǔn)，是電影能夠準(zhǔn)確傳遞這重信息的關(guān)鍵所在。宏偉壯烈的配樂來自科洛佛宇宙的貝爾·麥奎瑞，飽滿而又優(yōu)雅的畫面則要?dú)w功于勞倫斯·謝爾，與托德·菲利普斯合作多年的他在今年下半年還有另一部備受期待的《小丑》。

就構(gòu)建世界觀而言，《哥斯拉2》是一部成功的科幻電影，這不僅僅是源于CG的完美運(yùn)用，和電影人的愛與熱情，也來自于對(duì)身處從我們這個(gè)世界投影過去的恐怖地球，以及生活其中的人們的處境的生動(dòng)描繪。與此同時(shí)，將老式陰謀論、古代神話和神學(xué)觀點(diǎn)糅合的做法，在缺乏沃卓斯基姐妹這樣的怪才電影人的時(shí)候，是非常富有吸引力，也非常有效的。 因此，盡管短板非常明顯，但在畫面，聲效和音樂方面，《哥斯拉2》是暑期來臨前的最強(qiáng)音——缺乏創(chuàng)意舊瓶裝新酒的《阿拉丁》太幼稚，而詹姆斯·古恩監(jiān)制，超自然宗教恐怖題材混搭超級(jí)英雄的《魔童》又太單調(diào)——在即將被迪士尼霸權(quán)統(tǒng)治的暑期檔到來之前，在《X戰(zhàn)警：黑鳳凰》《玩具總動(dòng)員4》《獅子王》《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》為米老鼠吸金到爆炸之前，300英尺高的怪獸之王的原子吐息，還是值得畏懼的。

挑一個(gè)環(huán)境設(shè)備好的影院，放松你的大腦和神經(jīng)，準(zhǔn)備迎接（或許是）今年最震撼的銀幕大轟炸吧！

上周末《哥斯拉2：怪獸之王》大規(guī)模點(diǎn)映，選擇去看一場IMAX大概是我近期做得最正確的事，直到現(xiàn)在我都還清晰記得那種直擊眼球、仿佛要吞沒自己的感受。

就算你淡忘了或者沒看過2014年的《哥斯拉》和2017年的《金剛：骷髏島》也沒關(guān)系，同為華納“怪獸宇宙系列電影”之一的本片自身已具備足夠看點(diǎn)，如果你想要一場“濃郁”視聽享受，那么“怪獸之王”就是你的絕佳選擇。

但同時(shí)需要指出，本片存在的問題也不少，尤其是對(duì)大怪獸、視效奇觀不太感冒的觀眾，看這片子興許會(huì)是一種煎熬……

真正把巨獸放在了第一位，人類徹底讓出“主角”的位置，更多時(shí)候只是作為連接、報(bào)幕和背景板存在……在這種語境下，芹澤博士的犧牲等戲份，才更加顯得有力。

不過，也正因此，影片的劇情實(shí)在沒啥好多談的。

倒不是說不好或者存在漏洞，事實(shí)上“怪獸之王”的故事可以做到邏輯自洽，各個(gè)勢(shì)力和人物的行為動(dòng)機(jī)、理念準(zhǔn)則也都能夠理解——但也只是這樣了。

本片的劇情完成了“串聯(lián)起各大怪獸出場、戰(zhàn)斗及行動(dòng)意義”的基本任務(wù)，可相應(yīng)的也沒有什么出彩的地方，主角一家三口的追求和言行談不上亮眼，章子怡飾演的陳博士/玲博士（等角色）符號(hào)象征意義大于實(shí)際，算是不功不過吧。

順便小小吐槽一句，作為一個(gè)美劇觀眾，看這片子“串戲”感實(shí)在太強(qiáng)烈了……

比如查里斯·丹斯出演的喬納·艾倫，總令我不自覺地往泰溫·蘭尼斯特靠上去，尤其是那句“Long Live The King！”簡直分分鐘穿越權(quán)游、老獅子附體……

其實(shí)，查里斯演這樣的角色完全是駕輕就熟，而且這片子里人類也是靠邊站，在沒有太大發(fā)揮空間之下，才會(huì)顯得演員身上的違和感比較強(qiáng)吧？

還有米莉·博比·布朗飾演的女孩麥迪森，我一看她伸手就感覺“小11”要法功了，用一個(gè)平攝到俯攝的鏡頭，我還以為她要把怪獸抬起來了……（《怪奇物語》第三季將于今年7月4日回歸，記得關(guān)注哦~）……

當(dāng)然，這些只是無關(guān)緊要的小感受，并不影響“怪獸之王”的整體觀感。

其實(shí)電影中埋了許多梗和致敬元素，包括雙胞胎設(shè)定也曾在以前電影中出現(xiàn)過，畢竟“哥斯拉系列”已經(jīng)面世60多年，留下了數(shù)十部電影，自己身上的“寶藏”多得很……這和看《復(fù)聯(lián)4》比較像：你了解的越多，看這片就越有意思，無奈“怪獸片”在類型片中本就不算突出，到我們這兒更沒什么觀眾基礎(chǔ)了，因此很難成為普適性強(qiáng)的加分項(xiàng)。

說完了影片的一些特點(diǎn)和問題，接下去我就要開始吹了！

“怪獸之王”的銀幕效果實(shí)在太贊，電影里重點(diǎn)突出了摩斯拉、哥斯拉、基多拉、拉頓四頭怪獸，配合不同場景、不同環(huán)境以及人類不同的態(tài)度，怪獸登臺(tái)的每一場戲都能給人不同的震撼與驚喜。

例如拉頓初登場：先從基多拉攜勢(shì)營造山雨欲來的氣氛，再到火山噴發(fā)人類奔逃的末日景象，接著是瑪拉島外上演空軍與拉頓的極限空戰(zhàn)，最后是禍水東引誘發(fā)拉頓和基多拉的爭斗，以及哥斯拉的出場再開片，可謂是一波三折、蕩氣回腸，非常精彩。

不過拉頓的戰(zhàn)斗力實(shí)在不敢恭維，而且全片看下來還是個(gè)很會(huì)審時(shí)度勢(shì)的二五仔……

相較之下，摩斯拉就是另一個(gè)畫風(fēng)了。

這只與哥斯拉同為“地球守護(hù)者”的巨獸，從幼蟲階段起就自帶“仙氣”，其配色也是和云南山水很搭的青藍(lán)色，會(huì)吐絲會(huì)結(jié)繭，估計(jì)小時(shí)候養(yǎng)過蠶寶寶的朋友都會(huì)感到親切吧……

摩斯拉“破繭成蝶”后就更不得了，揚(yáng)起翅膀的樣子令我情不自禁地想起了張藝謀國師的燈光舞臺(tái)秀，那叫一個(gè)漂亮，也難怪能夠圈粉無數(shù)了。

“怪獸之王”中最搶鏡的巨獸，當(dāng)屬外星來客·王者·基多拉，但凡是它的出場，狂拽酷炫統(tǒng)統(tǒng)不缺。

作為本片中真正的“反派”，基多拉的排面真是比哥斯拉還要大。初一現(xiàn)身就是在南極的冰封形態(tài)，從人類微觀視角再到全面大遠(yuǎn)景，起的調(diào)子特別高，隨后與哥斯拉的第一場戰(zhàn)斗算是牛刀小試，其三頭形態(tài)和放電技能給人留下了深刻印象。

帝王組織已發(fā)現(xiàn)世界上共有17只怪獸，但它們只服從于“王者”，本土王被“豬隊(duì)友”的氧氣彈打懵后，外來挑戰(zhàn)者基多拉自然就“接管”了這些“泰坦巨獸”，開始在地球上興風(fēng)作浪。

基多拉的特殊形態(tài)和設(shè)定，為我們提供了許多有意思的橋段，比如自帶風(fēng)暴、聲波攻擊、吸電充能等等，一度讓我產(chǎn)生了“這怎么打”的絕望感。

不過，反派再怎么牛，真正主場永遠(yuǎn)都是留給哥斯拉的。

哥斯拉與基多拉的三場對(duì)戰(zhàn)，以最后一次在波士頓的對(duì)決最為痛快，大環(huán)境的震顫，小視角的緊湊，怪獸之爭為主，人類行動(dòng)為輔，綜合層面來講是影片中最過癮的部分了。

“怪獸之王”本身最大的看點(diǎn)就是視覺奇觀，鐘愛怪獸片、特?cái)z片的觀眾自然會(huì)享受，其他喜歡看特效場面的人也能嘗個(gè)鮮。

不過，電影里的“大場面”比例有些高了，而看滿屏的巨獸實(shí)際上要比看其他特效畫面更加疲勞……盡管我挺樂在其中，但如果觀眾從一開始就沒怎么入戲的話，看這片子體驗(yàn)就不會(huì)好了，相反，心里還會(huì)不停犯嘀咕“怎么還不結(jié)束”——我敢說，這種情況肯定有，而且還不少。

最后我一定要特地吹一波紅蓮哥斯拉，太TM帥了！

按照華納“怪獸電影宇宙”的計(jì)劃，下一部電影就該是《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》了，而且通過彩蛋我們也可以明白，基多拉并未真正殺青……

我已經(jīng)開始期待下一回合的“王牌VS王牌”了！

【也歡迎關(guān)注我公號(hào)“有愛評(píng)論區(qū)”~】

簡評(píng)：

9/10，四星半，特效炸裂，畫面出色，怪獸戲份充足，打斗激情，宏大的世界觀，正反派邏輯通暢（下文干貨打臉邏輯怪和女主圣母怪），深刻的自然辨證思想，缺點(diǎn)是人類戲份節(jié)奏一般，部分鏡頭零碎。不過不懂裝懂的影評(píng)有點(diǎn)多，加半星平衡一下。歡迎轉(zhuǎn)載。

本貼主要是邏輯分析。你問我劇情拍得好不好？我覺得不夠好。為了防止再有人說我是洗地水軍，我自己改寫了劇本：//www.bilibili.com/video/av54685816/

長評(píng)（劇透預(yù)警）

個(gè)人認(rèn)為哥斯拉系列的最好文戲是《新哥斯拉2016》和《哥斯拉1954》，兩者都有著深刻的政治隱喻和社會(huì)反思，但打斗場面不多。最好的打戲應(yīng)該是這一部《怪獸之王》了。但巨獸片的怪獸戲和人類戲要結(jié)合好還是很難的，畢竟因?yàn)轶w型的差距，很難同時(shí)開展怪獸和人的戲份，必然會(huì)出現(xiàn)隔離。而且豆瓣很挑，打戲好文戲差的，就是劇情無邏輯打低分，文戲好打斗少的，就是“不想看人類”打低分。目前所有巨獸電影，我認(rèn)為劇情和打斗結(jié)合的最好的，算是《哥斯拉1995世紀(jì)必殺陣》和《加美拉3邪神覺醒》。此外豆瓣本身對(duì)怪獸/怪物片具有一定偏見，即使是影史經(jīng)典的《05金剛》《異形1&2》《侏羅紀(jì)世界》也只有8分上下。

目錄：

1.人類戲份；1.1反派邏輯；1.2女主邏輯；1.3男女主立場變化；1.4邏輯陷阱；1.5文戲節(jié)奏；

2.怪獸與人類戲份；

3.怪獸與怪獸的戲份；

4.觀看本片的正確方式。

1.首先是爭議最大的人類戲份。人類戲份也分為文戲和武戲。本片的人類文戲包括男女主一家的情感糾結(jié)，以及專家組的理論講述。本片對(duì)男女主一家的情感并沒有做太多的講述，但可以從分布在片中幾個(gè)部分的片段聯(lián)系起來。女主一家在《哥斯拉2014》哥斯拉與穆托之戰(zhàn)中被毀，并失去兒子。此后男主仇恨怪獸，而女主則在帝王計(jì)劃研發(fā)了與怪獸交談的神器，兩人走上不同的道路。

1.1反派邏輯。我反對(duì)多數(shù)影評(píng)所說的反派邏輯bug。本人是生態(tài)學(xué)專業(yè)，本片中涉及到三種生態(tài)觀，一種是以軍方為代表的人類中心主義，想殺死所有怪獸。一種是以芹澤為代表的生態(tài)整體主義，想與怪獸共生。一種是以反派為代表的反人類中心主義，企圖釋放所有怪獸并破壞人類文明，重構(gòu)生態(tài)圈?，F(xiàn)實(shí)中的“反人類中心主義”源于環(huán)境惡化，主張停止開發(fā)工業(yè)，回歸自然，其極端化之后就是生態(tài)恐怖主義。雖然可能觀眾乍聽會(huì)覺得反派很扯，但很遺憾的是，這是現(xiàn)實(shí)中存在的，也發(fā)生過一系列的恐怖襲擊，這有據(jù)可查。什么，你說怎么不鋪墊一下反派的心路歷程？沒必要，就像任何電影都不會(huì)鋪墊一下為什么主角是個(gè)活潑開朗的人一樣，這是設(shè)定。

1.2女主的生態(tài)觀介于“生態(tài)整體主義”與“反人類中心主義”之間，但絕對(duì)與圣母婊無關(guān)。前期她想通過怪獸破壞城市，并在城市留下輻射，然后使城市變?yōu)槿祟惤麉^(qū)，實(shí)現(xiàn)自然生態(tài)修復(fù)。理論上講，這個(gè)邏輯是沒有任何問題的，現(xiàn)實(shí)依據(jù)請(qǐng)具體參考紀(jì)錄片《切爾諾貝利的狼群》。當(dāng)然影片中還增加了“怪獸特異性輻射能加速植物生長”的設(shè)定，直觀地提高了這個(gè)邏輯的正確性。她原本計(jì)劃是一頭一頭地放出怪獸，卻沒想到放出的基多拉是曾經(jīng)的怪獸之王，基多拉直接召喚出了所有怪獸。但后來章子怡發(fā)現(xiàn)基多拉來自外星（影片中有臺(tái)詞說明，以及“氧氣毀滅者”對(duì)基多拉無效的側(cè)面驗(yàn)證），就像《蝙蝠俠》里的小丑一樣，喜歡純粹的破壞，而不是維護(hù)生態(tài)平衡。因此女主反水。

【補(bǔ)充： 有網(wǎng)友認(rèn)為可以炸核電站獲得同樣的效果，但生態(tài)恐怖主義更傾向于使用自然界原生的手段，而不是人造的東西。而且遠(yuǎn)古巨獸的生態(tài)是進(jìn)化穩(wěn)定型，而核電站事故卻會(huì)引發(fā)不可控的級(jí)聯(lián)擴(kuò)大反應(yīng)。如果基多拉是普通的地球怪獸，那確實(shí)會(huì)獲得反派預(yù)期的結(jié)果。然而基多拉是入侵物種，他所主導(dǎo)的并不是進(jìn)化穩(wěn)定型?！?/p>

經(jīng)過上述的分析，可以發(fā)現(xiàn)反派和女主的行為都沒有邏輯硬傷。本片的邏輯涉及到生態(tài)學(xué)原理，而且是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪欠N邏輯，比某液和某丘的那種和其他物種合體治療疾病的要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩?。不過要理清這種邏輯需要有一定學(xué)科基礎(chǔ)，況且本片節(jié)奏較快，所以普通觀眾很難去正確認(rèn)識(shí)。

1.3男女主立場變化。男女主在哥斯拉與穆托之戰(zhàn)中失去兒子，男主從此憎恨并希望消滅怪獸，這是典型的“人類中心主義”。然而怪獸實(shí)際上是廣島、長崎核爆喚醒的，女主認(rèn)為失去兒子的根源在于人類自身，她本身是生態(tài)整體主義者。離婚后，女主發(fā)現(xiàn)怪獸的輻射具有環(huán)境修復(fù)的作用，再加上失子的創(chuàng)傷，她逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榉慈祟愔行闹髁x。這乍看很扯，但有一個(gè)因素很容易忽視，那就是她在帝王組織供職時(shí)，發(fā)明了“聲波發(fā)射器”，可以控制怪獸。當(dāng)一個(gè)人獲得了一種極其強(qiáng)大的力量時(shí)，便會(huì)放大她的善惡，同時(shí)相對(duì)減少做壞事所要付出的代價(jià)。此后女主與生態(tài)恐怖主義合作。然而基多拉卻超出了女主的預(yù)期，使她失去了這種控制力量，這時(shí)候女主的立場就恢復(fù)到很脆弱的狀態(tài)，甚至陷入自我懷疑。女兒偷走聲波發(fā)射器并孤身去對(duì)抗基多拉，就成為女主立場突變的導(dǎo)火線。而男主因?yàn)橐獙?duì)抗基多拉，與哥斯拉形成統(tǒng)一戰(zhàn)線，因此其立場則轉(zhuǎn)變?yōu)椤吧鷳B(tài)整體主義”。

1.4邏輯陷阱。有些人給影片挑邏輯問題，然而自己卻犯了邏輯錯(cuò)誤。例如：

a.基多拉出現(xiàn)時(shí)，一群人怎么不逃跑？在捕食者發(fā)現(xiàn)你但并未展開攻擊前，逃跑會(huì)直接激發(fā)捕食者的捕食欲，因此逃跑是biss行為。正確的方式是，面對(duì)捕食者并緩慢后退，或者直接抄家伙干?？上淦鲗?duì)基多拉無效。

b.女主不把女兒留在更安全的男主身邊？女主和反派發(fā)動(dòng)的就是針對(duì)男主所在組織的襲擊，顯然女主那兒更安全。

c.男女主為了救女兒害死這么多軍人？首先男女主是去找女兒偷走的“奧卡聲波發(fā)射器”，這才是阻止怪獸的方法，救女兒是順路。退一步講，犧牲多人拯救一人的這種美國價(jià)值觀也在類似于《拯救瑞恩》之類的影片中出現(xiàn)。

d.為什么不多造幾個(gè)“奧卡聲波發(fā)射器”？作為原型機(jī)，當(dāng)然沒有量產(chǎn)，作為能控制怪獸的重要物品，也絕對(duì)不能量產(chǎn)，就像“核武開關(guān)”一樣。不過這么重要的東西沒有重兵把守，還讓女兒偷走了，確實(shí)是個(gè)問題。

如有更多質(zhì)疑，歡迎提出。

1.5文戲節(jié)奏。文戲本身漏洞并不算多，也不是本片的重點(diǎn)。但沒有邏輯問題不代表故事講得好。相比怪獸的戲份，人類文戲在節(jié)奏上掌控得并不出色，有的時(shí)候覺得相當(dāng)平淡，缺乏氛圍的渲染和戲劇性的轉(zhuǎn)折。

2.怪獸與人類戲份。主要包括拉頓與軍隊(duì)的戰(zhàn)斗，魔斯拉與人類的戰(zhàn)斗、基多拉與人類的戰(zhàn)斗、哥斯拉與人類的感情戲。芹澤博士與哥斯拉的那段戲份，簡直就是1954版的另一種演繹，可以說是非常出彩。另外本片怪獸與人類的戰(zhàn)斗也非常精彩。

3.怪獸與怪獸的戲份。包括哥斯拉與基多拉的南極大戰(zhàn)，拉頓與基多拉的空戰(zhàn)，哥斯拉與基多拉的海戰(zhàn)，拉頓與魔斯拉的空戰(zhàn)，以及最終決戰(zhàn)，當(dāng)然還有魔斯拉和哥斯拉的感情戲。

怪獸之間的戰(zhàn)斗是比較有爭議的地方，因?yàn)楣肢F互毆時(shí)，會(huì)穿插一些人類的戲份，而且這些人類的戲份大多與怪獸沒有交互。例如拉頓與基多拉空戰(zhàn)時(shí)男主竟然去機(jī)庫做毫不相干的事情，魔斯拉與拉頓空戰(zhàn)時(shí)男女主在搜救女兒。巨獸互毆時(shí)穿插人類戲份是應(yīng)該的，通過人類視角展現(xiàn)巨獸的巨大感，是巨獸電影非常經(jīng)典的拍攝手法。但人類鏡頭應(yīng)該聚焦怪獸戰(zhàn)斗所造成的樓房倒塌、爆炸對(duì)人的影響，而不是聚焦毫不相干的事情。當(dāng)然，南極大戰(zhàn)和最終決戰(zhàn)還是非常精彩。此外，哥斯拉與魔斯拉的感情戲應(yīng)該是本片中最好的感情戲了。

4.觀看本片的正確方式

1。放空大腦，別想太多。忽略人類劇情，純粹欣賞怪獸打架就好，爽就行。部分鏡頭的切換并不會(huì)影響大體的觀感。

2。如果你硬是要研究劇情，研究人物動(dòng)機(jī)，那么希望這個(gè)影評(píng)能給你提供一定的科普和幫助。

時(shí)隔多年之后，當(dāng)傳奇影業(yè)眼見漫威和DC都有了自己的電影宇宙，哈利·波特都能構(gòu)筑外傳系列不斷豐富自己的世界觀，甚至于環(huán)球影業(yè)那一眾不入流的限制級(jí)怪物都準(zhǔn)備構(gòu)筑世界觀，形成“怪物宇宙”，那為什么手握一眾怪獸電影制作版權(quán)的我們不能構(gòu)筑一個(gè)怪獸宇宙呢？

說干就干，系列第一部作品《哥斯拉》最終于2014年登上大銀幕。

怪獸再度襲來

1945年8月6日早晨，三架B-29轟炸機(jī)在無數(shù)日本民眾的注視下，緩緩飛臨廣島的上空。一個(gè)小時(shí)14分鐘之后，人類歷史上的第一顆實(shí)戰(zhàn)核彈在廣島上空爆炸并產(chǎn)生巨大的蘑菇云，整個(gè)城市瞬間成為了一片火海。

幾日之后，又一顆核彈在長崎爆炸，造成當(dāng)日死亡人數(shù)超過6萬人。即便這是二戰(zhàn)中面對(duì)日本瘋狂抵抗而作出的無奈決定，也改變不了這成為人類歷史上血腥而黑暗的一幕。

日本出于對(duì)那未知蘑菇云和灼熱光亮的無明恐懼，迅速投降了。但伴隨著時(shí)間的流逝，對(duì)這段沉重的歷史，一方面迫于美國統(tǒng)治下的威懾，一方面由于自身民族榮譽(yù)觀的限制，所有人都選擇遺忘、淡然……

日本作家威廉·茨茨伊曾經(jīng)回憶道：“最早的《哥斯拉》拍攝于原子彈爆炸還不到十年的時(shí)候，當(dāng)時(shí)有很多話題是禁忌。日本人不能相互討論或是在媒體上討論廣島與長崎。二戰(zhàn)的戰(zhàn)敗，還有日本在戰(zhàn)后依然被美國統(tǒng)治的現(xiàn)實(shí)。在日本，這種現(xiàn)實(shí)題材的電影是沒有辦法拍攝的?！?/p>

但如果是拍攝關(guān)于一個(gè)巨型怪獸正因美國發(fā)明的原子彈而被喚醒，城市因此陷入了災(zāi)難與毀滅之中，這樣的電影，審查機(jī)構(gòu)沒有拒絕的理由。《哥斯拉》就此誕生。

《哥斯拉》體現(xiàn)了對(duì)核武器襲擊和時(shí)代發(fā)展的不安與恐懼，它作為一種科幻新神話，出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中被核武器轟炸過的日本。

怪獸被賦予和反映了它們被創(chuàng)造時(shí)期的時(shí)代精神，用肉體形式來表現(xiàn)和反映哲學(xué)和精神內(nèi)涵。

哥斯拉此后成為了日本流行文化中的重要組成部分，有越來越多的電影、電視、動(dòng)漫改編作品，以它為主角塑造的手辦模型和相關(guān)版權(quán)使用費(fèi)，更為這個(gè)形象帶來可觀的收入。

《哥斯拉》初次成為好萊塢電影的主角是在1998年，然而雖然電影有著驚人的票房，但是一反傳統(tǒng)，如同巨大蜥蜴與恐龍形象合體的哥斯拉形象難以深入人心。

爆米花式的劇情和哄鬧的社會(huì)背景渲染更使得這部電影顯得庸俗而無力，毫無原本日版電影中深刻而豐富的思想內(nèi)涵。電影續(xù)集的拍攝計(jì)劃很快就遭到了否定。

一部科幻電影如果只是一味的追求視覺效果，而忽略了對(duì)其思想內(nèi)核的構(gòu)筑，那么這部電影注定是沒有靈魂的。

正如2014年版《哥斯拉》導(dǎo)演加里斯·愛德華斯在一次采訪中說的：

“我想，當(dāng)你試圖拍一部科幻怪獸電影為了使它成為一部嚴(yán)肅電影，我們總是會(huì)尋找怪獸其中所蘊(yùn)含的深意。歸根結(jié)底，這是一部巨大的怪獸電影，兩個(gè)巨型怪獸激烈搏斗，但是如果沒有內(nèi)核，這些都是無意義的。我覺得有一種我們不愿意談及的西方的罪惡感，因?yàn)槲覀冇迷訌椶Z炸了一個(gè)國家，而哥斯拉在我們的電影中，就代表了這種纏繞我們的罪惡感?！?/span>

再談哥斯拉

2014年的《哥斯拉》作為傳奇的怪獸電影宇宙開山之作，一改1998年版本的《哥斯拉》對(duì)傳統(tǒng)哥斯拉形象無意義的顛覆，從怪獸造型上向日本原作致敬，進(jìn)行了細(xì)致而立體的還原。

新版哥斯拉108.2米的身高相當(dāng)于一個(gè)30多層樓高的建筑，創(chuàng)造了史上最高的哥斯拉，而在1954年首部哥斯拉影片中，哥斯拉的身高僅50.3米。

讓人瞠目結(jié)舌的還有它的巨尾，超越了身高，有167.74米長，相當(dāng)于50多層樓。

除了巨尾，新版哥斯拉還長著一雙巨腳，它的腳印長達(dá)18.18米，最大腳寬也有17.66米。體積、噸位方面，新版哥斯拉也相當(dāng)驚人，89724立方米的總體積如果用等量的水充滿，重達(dá)90000噸，單是這些數(shù)據(jù)就足以讓銀幕前的人們?cè)谶€未見到眾獸之王哥斯拉之前，就能感受到前所未有的震撼。

哥斯拉在電影中的形象內(nèi)涵與表現(xiàn)手法，也在這部電影中實(shí)現(xiàn)了向現(xiàn)實(shí)主義靠攏的飛越，恢復(fù)早期作品中，對(duì)哥斯拉自然生態(tài)平衡維護(hù)者形象的設(shè)定。

電影雖然讓觀眾們?yōu)榫实奶匦c哥斯拉形象的反轉(zhuǎn)大呼過癮，但是許多觀眾根據(jù)電影劇情，會(huì)單純把哥斯拉解讀為人類這一邊的，然而，實(shí)際上哥斯拉的行動(dòng)具有其獨(dú)特而復(fù)雜的動(dòng)機(jī)。

“我不認(rèn)為哥斯拉對(duì)人類很友好，”導(dǎo)演加里斯·愛德華斯解釋道：“我覺得它其實(shí)知道人類的存在，但它只是對(duì)人類不感興趣。在全人類的眼里，它干掉了穆透解決了麻煩，而它只是在做它該做的，那是它的自然本性。有一點(diǎn)我們確定無疑要做的是，讓哥斯拉和某種其他的生物搏斗，而觀眾自然會(huì)為哥斯拉歡呼?！?/p>

哥斯拉的誕生也不再延續(xù)前作的設(shè)定，不是由于核彈爆炸產(chǎn)生的，而是產(chǎn)生于二疊紀(jì)的古老生物，沉睡于海洋深處數(shù)億年之久，卻在20世紀(jì)50年代被頻繁的核試驗(yàn)所驚醒。伴隨著哥斯拉的蘇醒，同樣以核能為食物的穆透也相繼從地底脫殼而出。

貫穿于調(diào)查探索史前巨獸緊張而可怖的活動(dòng)故事線中的，是電影另一條敘事線索，幾個(gè)原本與哥斯拉毫無關(guān)聯(lián)的小人物在哥斯拉與穆透的活動(dòng)與戰(zhàn)斗中迎來自我的探索與救贖，親情、友情、愛情在史前巨獸帶來的前所未有浩劫中，顯得尤為可貴而珍惜。

從另一個(gè)角度來看，電影也不是完全沒有弊病。

在導(dǎo)演加里斯·愛德華斯強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格影響下，故事節(jié)奏和畫面調(diào)度上是區(qū)別一般商業(yè)娛樂電影的，多線敘事、鏡頭的不斷切換以及前半程“不識(shí)廬山真面目”的哥斯拉……對(duì)于追求強(qiáng)烈刺激和打斗場面的觀眾來說，這樣的安排顯然有些乏味和瑣碎。

但經(jīng)過前面一個(gè)多小時(shí)劇情的鋪墊，一場驚天動(dòng)地的戰(zhàn)斗帶著灰飛煙滅的質(zhì)感呈現(xiàn)在觀眾面前，哥斯拉成功毀滅了對(duì)自然生態(tài)與人類未來命運(yùn)造成極大威脅的穆透，在黎明的都市岸邊，一聲長嘯，獨(dú)自向著海洋深處游去……

冷戰(zhàn)下的戰(zhàn)爭陰霾

《金剛：骷髏島》作為傳奇“怪獸電影宇宙”系列的第二部作品，在決定系列電影未來發(fā)展走向上，起著至關(guān)重要的作用。

區(qū)別于前幾部《金剛》把故事背景設(shè)置在30年代的美國與靠近南美汪洋中生存著黑色人種土著的骷髏島，新版的《金剛：骷髏島》一方面為了貼近系列電影宇宙觀，一方面為了更好的突出劇情沖擊力，選擇了70年代剛剛結(jié)束越戰(zhàn)的美國作為故事發(fā)生的背景。

骷髏島上的土著人首次變成了更加貼近于現(xiàn)實(shí)的黃種人――畢竟骷髏島的地理位置是在南太平洋。

整部電影吸取了《哥斯拉》電影制作的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，故事節(jié)奏跌宕起伏，幾條人物線也相互交叉各有側(cè)重。

特別是對(duì)金剛龐大身軀與蠻荒力量的展示大大超過《哥斯拉》，影片一改令人喪氣的“不識(shí)廬山真面目”表現(xiàn)形式與大量夜戰(zhàn)造成畫面模糊不清的弊病，不僅開門見山的在片頭就很給力的給出了金剛的正面鏡頭，同時(shí)怪獸對(duì)戰(zhàn)和人類慘遭各種襲擊的場景都集中于白天，讓觀眾一目了然的同時(shí)，更增強(qiáng)了電影的激烈與刺激效果。

同時(shí)電影不僅在商業(yè)上是一部合格的爆米花電影，而且在思想內(nèi)涵上也流露著深刻的反戰(zhàn)思想。

不同于2005年版《金剛》電影對(duì)人性與社會(huì)發(fā)展的思考，《金剛：骷髏島》更多的是側(cè)重于文明的沖突和不同群體對(duì)戰(zhàn)爭的思考。

在今天來看，越南戰(zhàn)爭其實(shí)質(zhì)是一場完全沒有意義和必要的戰(zhàn)爭，然而美國卻從間接參與到全面投入，在這個(gè)戰(zhàn)爭泥沼中一陷就是20年。

影片開始，隨著大量反戰(zhàn)的真實(shí)歷史視頻不斷劃過，民眾聚集進(jìn)行反戰(zhàn)游行示威，尼克松總統(tǒng)宣布越戰(zhàn)結(jié)束后民眾的歡呼，當(dāng)兩個(gè)“帝王計(jì)劃”的負(fù)責(zé)人去找議員拉贊助的時(shí)候，我們更能看到畫面電視機(jī)中，人們舉著牌子慶祝越戰(zhàn)的結(jié)束，迎接在外作戰(zhàn)的親人。

如果到這里，我們也僅僅只能認(rèn)為這是對(duì)歷史背景的合理帶入，那么電影中帕卡德上校這個(gè)角色的引入則把這個(gè)歷史背景巧妙的融入到了故事情節(jié)中。

當(dāng)反戰(zhàn)的攝影記者韋弗與帕卡德上校第一次見面，談起各自對(duì)戰(zhàn)爭的理解，面對(duì)具有強(qiáng)烈反戰(zhàn)訴求的記者，上校用一句：“我們沒有輸，只是放棄了這場戰(zhàn)爭。”

簡單而尖銳的把民眾中的反戰(zhàn)派與政客中的主戰(zhàn)派之間的差距不留痕跡的表現(xiàn)出來。當(dāng)后方的民眾望著自己的親人前赴后繼地奔入戰(zhàn)場，不斷的死亡沒能贏來戰(zhàn)爭的勝利，反而把這個(gè)國家拖入越來越深的泥潭之中，無法自拔。

憤怒的民眾通過不斷的游行、示威向政府表達(dá)自己的期望。而與之相反的是，政府與軍隊(duì)中的主戰(zhàn)派們，他們像電影中的帕卡德上校一樣，不愿意承認(rèn)自己的錯(cuò)誤，不愿意相信這場戰(zhàn)爭是沒有存在意義的。

他們不管在戰(zhàn)爭這條路上會(huì)犧牲多少人的生命，就算這場戰(zhàn)爭打不贏也要為了國家和自己心中的期冀，去耗費(fèi)更多的人力、財(cái)力去投入戰(zhàn)斗中。

電影中的金剛就像是越南的象征，它是一個(gè)文明秩序的維護(hù)者，最終完成了保衛(wèi)家園的使命。

現(xiàn)實(shí)中的越南雖然在科技和武器上沒有美國先進(jìn)，但是在叢林中憑借著隱蔽的優(yōu)勢(shì)和高超的戰(zhàn)術(shù)，如同金剛般舉國齊心協(xié)力的巨大力量，依舊能夠打倒美國的堅(jiān)船利炮。就像片中的帕卡德上校一樣，主戰(zhàn)派會(huì)為自己狹隘的種族觀念與一味的戰(zhàn)斗付出血的代價(jià)。

我們?yōu)槭裁匆獞?zhàn)爭？片中那個(gè)二戰(zhàn)老兵的存在就仿佛是導(dǎo)演在向觀眾們發(fā)問。

在戰(zhàn)爭中，兩個(gè)你死我活的敵人流落在島上，曾經(jīng)為了各自的國家與身份奮死戰(zhàn)斗，但是在骷髏島上，他們面對(duì)同樣巨大的威脅和生存下去的愿望，摒棄前嫌，成為了生死與共的兄弟。戰(zhàn)爭就好像是國家與國家間充滿鮮血的游戲，而個(gè)人在其中是無奈與瘋狂的。因而，《金剛：骷髏島》除去怪獸元素，整部電影不僅在風(fēng)格與年代上是在向《現(xiàn)代啟示錄》致敬，在主體思想上也有所延續(xù)。

除了反戰(zhàn)思想是向《現(xiàn)代啟示錄》看齊外，影片中還有許多致敬元素，比如普通人仰視巨大金剛身軀的鏡頭明顯是對(duì)《七龍珠》中超級(jí)賽亞人的致敬，奇形怪狀的巨大生物則來源于宮崎駿的動(dòng)畫作品《幽靈公主》，而金剛手握美女與怪獸殊死搏斗的場景則是對(duì)系列前作的經(jīng)典致敬。

影片在卡司的選擇上，也頗有頭腦，你可以看到福瑞局長、驚奇隊(duì)長和洛基的再就業(yè)，同時(shí)也能看到景甜的“電影宇宙”——從古代長城打到了70年代的太平洋小島。這也是電影相比前作能夠吸引大量觀眾的重要原因。

電影最終成為了萬達(dá)資本投入后傳奇影業(yè)的第一次成功，獲得了較為成功的票房成績同時(shí)，也為我們今天能夠看到《哥斯拉2》奠定了基礎(chǔ)。

本文作者崢道，文章首發(fā)于微信公眾號(hào)“迷影生活”，DC、漫威、科幻、奇幻、歐美、經(jīng)典電影推薦、熱映大片深度解析，關(guān)注“迷影生活”就對(duì)了。