#雪碧看電影# 西蒙·斯通《發(fā)掘 The Dig》2021????????：宏大感來(lái)自飄渺和荒蕪，音畫(huà)不同步的手法讓所有對(duì)話(huà)和語(yǔ)言散落在時(shí)間里，丟失在蕭瑟的風(fēng)雨里，情緒和情感也都是流動(dòng)的，真美，拍得真好。

安利一下另一部電影《前程似錦的女孩》

我對(duì)凱瑞穆里根有粉絲濾鏡，她演什么我都愛(ài)看，愛(ài)她眼里的淡淡笑意，愛(ài)她眼角的細(xì)紋，她的消瘦、憔悴和脆弱都和Pretty夫人這個(gè)角色融為一體：因?yàn)檎疹櫜≈氐母赣H而不得不拒絕愛(ài)人的求婚，父親去世，悲痛之中終于無(wú)愧和愛(ài)人走進(jìn)婚姻組建家庭，新婚丈夫參軍，在自己生下兒子之后不久就犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)，這也是為什么在Peggy看到她侄子放在桌上的照片后，Pretty夫人說(shuō)：“生命轉(zhuǎn)瞬即逝，你應(yīng)該把握每一秒鐘?！?Peggy明白了他對(duì)自己的心意，愛(ài)一個(gè)人是藏不住的，他所有鏡頭里幾乎只有她的身影。

“如果一千年一瞬間就過(guò)去，我們有什么是可以留下的呢？”圖坦卡門(mén)面具和薩頓胡遺跡留給我們答案。

影片根據(jù)John Preston的小說(shuō)改編，拉爾夫·費(fèi)因斯飾演考古挖掘?qū)W家Basil Brown。當(dāng)羅伯特撞見(jiàn)母親Edith Pretty病重，他沖出家門(mén)撞在Brown先生身上，說(shuō)當(dāng)父親去世之后所有人都告訴自己要照顧好母親，但他失敗了。Brown先生沒(méi)有像說(shuō)些樂(lè)觀(guān)的事情來(lái)安慰他，而是說(shuō)：“我們都會(huì)失敗，每一天都在失敗，有很多事情是我們無(wú)法左右的”，羅伯特：”我比她想象地更堅(jiān)強(qiáng)。“

看這一段就覺(jué)得是導(dǎo)演借著兒子羅伯特的角色在傳達(dá)自己想要說(shuō)的話(huà)，一查才發(fā)現(xiàn)真是這樣，導(dǎo)演西蒙·斯通的父母一個(gè)是生物化學(xué)家，一個(gè)是獸醫(yī)科學(xué)家，父親在他12歲的時(shí)候突發(fā)心臟病，在他面前去世了。他也是NTLive《耶爾瑪》的導(dǎo)演。

借著小男孩之口向去世的母親道出心底的不舍和遺憾，甚至最后Edith去世都處理地非常隱晦，穿正裝戴禮帽的羅伯特在遠(yuǎn)處向Brown揮手，司機(jī)在一旁等著，低視角鏡頭看過(guò)去，車(chē)?yán)锟諢o(wú)一人。

原來(lái)之前帶母親看夜空可能是最后的時(shí)光，Edith已經(jīng)病重，兒子講了一個(gè)美好的童話(huà)故事：“女王轉(zhuǎn)頭望向地球，他看到自己的兒子已經(jīng)長(zhǎng)大了，他如今是一個(gè)宇航員，而她知道，當(dāng)他第一次踏上前往星星地旅程時(shí)，她會(huì)在那里等他”。

“從人類(lèi)在洞壁上留下第一個(gè)手印開(kāi)始，我們便一直存在，我們不曾真正死去?！?/p>

可能是期待值太高了？總覺(jué)得有隱隱的匠氣，不過(guò)導(dǎo)演84年的應(yīng)該還有很大空間。

小說(shuō)沒(méi)看過(guò)，編劇還是改得比較套路的。wiki了一下歷史上的真實(shí)人物，覺(jué)得更有意思啊。首先，穆里根演的Pretty夫人實(shí)際上比費(fèi)恩斯演的Brown歲數(shù)還要大幾歲，學(xué)術(shù)權(quán)威老白男Philips其實(shí)比他們都要小十歲左右，他帶領(lǐng)的隊(duì)伍里有Lily演的Margaret，但并不是因?yàn)樗w重輕，而是她那時(shí)已經(jīng)是非常成熟的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)掘工作者了（她和丈夫1956年才離婚，嫁給一個(gè)在西西里現(xiàn)場(chǎng)認(rèn)識(shí)的意大利人，但后來(lái)很快又離婚了，最終她和“阿拉伯的勞倫斯”的弟弟同居，一直到勞倫斯弟弟去世。她的文章和報(bào)告都很多，非常厲害）現(xiàn)場(chǎng)拍照的不是Pretty夫人的表弟，而是另外兩位女性。這個(gè)表弟好像是虛構(gòu)出來(lái)的，大概是為了表現(xiàn)皇家空軍那條代表迫在眉睫的戰(zhàn)爭(zhēng)的氛圍線(xiàn)再加上女性的覺(jué)醒吧……其實(shí)還挺工具人的。

Pretty夫人是超級(jí)富豪，家族生意很大，全家環(huán)游世界的時(shí)候去埃及看過(guò)考古發(fā)掘。她和她姐姐繼承的遺產(chǎn)有50萬(wàn)鎊，那會(huì)兒應(yīng)該是很大一筆錢(qián)了，她丈夫家還沒(méi)她家有錢(qián)，怪不得能買(mǎi)一大片地。她給Brown的工資好像比片中的2鎊還要多一些。在她丈夫去世以后，她很熱衷通靈之類(lèi)的事情，一方面她確實(shí)有考古發(fā)掘的興趣，另外一方面好像也和她這個(gè)趨向有些關(guān)系。

Brown雖然家貧沒(méi)有受到特別好的教育，但是也上過(guò)類(lèi)似函授的大學(xué)，跟著廣播學(xué)拉丁語(yǔ)和法語(yǔ)，非常勵(lì)志，他的這條線(xiàn)還算挺忠實(shí)？

現(xiàn)在拍出來(lái)有種愛(ài)國(guó)主義教育的感覺(jué)？導(dǎo)演也是英聯(lián)邦的好像也能理解……考慮到sutton hoo對(duì)英國(guó)的意義似乎就更國(guó)族了？

導(dǎo)演自己12歲失去了父親，片中的Robert則是12歲失去了母親—Pretty夫人其實(shí)結(jié)婚生子都在四十歲以后，上校和她的交往不止13年，可能孩子那條線(xiàn)尤其豐富也和導(dǎo)演自己的經(jīng)歷有關(guān)？

我還挺希望看到一個(gè)沉迷通靈（那會(huì)兒非常流行）、但是年輕時(shí)候在軍隊(duì)里做醫(yī)療助手的神經(jīng)兮兮女富豪和考古隊(duì)里那些女科學(xué)家的故事的……感覺(jué)會(huì)更有勁。?！，F(xiàn)在有點(diǎn)美則美矣……不過(guò)也還是挺不錯(cuò)的了，看發(fā)掘過(guò)程尤其有趣

指出電影中一個(gè)史實(shí)錯(cuò)誤： Sutton Hoo 發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)的攝影師是 Mercie Lack 和 Barbara Wagstaff，電影中出現(xiàn)的Edith Pretty的表親Rory是虛構(gòu)人物，歷史上并不存在。Lack 和 Wagstaff在開(kāi)掘現(xiàn)場(chǎng)拍攝了400余張照片，記錄了船體的發(fā)掘過(guò)程。這也是英國(guó)考古發(fā)掘最早的彩色照片。雖然當(dāng)時(shí)諸多業(yè)余攝影師都前往發(fā)掘地點(diǎn)拍攝，Lack 和Wagstaff的照片質(zhì)量最好，尤其是照片上的記錄/批注，為后來(lái)重現(xiàn)發(fā)掘過(guò)程提供了非常重要的歷史記錄。她們的照片后來(lái)也成為了BBC 1965年關(guān)于這個(gè)發(fā)掘的記錄片（The Million Pound Grave）的主要影像材料。Mercie Lack在1944年也成為了皇家攝影學(xué)會(huì)(Royal Photographic Society)的會(huì)員。這個(gè)錯(cuò)誤太過(guò)離譜，乃至現(xiàn)在負(fù)責(zé)Sutton Hoo遺址的英國(guó)國(guó)民信托基金（National Trust) 專(zhuān)門(mén)做了網(wǎng)頁(yè)來(lái)糾正電影中的錯(cuò)誤敘述。

這是她們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)的照片：

Mercie Lack在發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)

Barbara Wagstaff （右）在發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)

為什么要指出來(lái)，因?yàn)檫@部電影里女性再一次成為了hidden figure，隱藏人物。影片類(lèi)似的還有其他問(wèn)題，包括對(duì)于Margaret (Peggy) Piggott 的描述。片中為了突出來(lái)自大英博物館的 Charles Phillips 有多討人厭，把Piggott描寫(xiě)成剛畢業(yè)、單單是因?yàn)樗w重輕/小巧而被找來(lái)的、沒(méi)有任何挖掘經(jīng)驗(yàn)的人。事實(shí)上，Piggott之前已經(jīng)獲得了劍橋大學(xué)和倫敦考古研究所(Institute of Archeology) 的學(xué)位，而且早就跟隨大名鼎鼎的 Mortimer Wheeler 和 Teresa Wheeler 惠勒夫婦在羅馬進(jìn)行過(guò)考古發(fā)掘。在加入 Sutton Hoo的發(fā)掘之前也已經(jīng)有學(xué)術(shù)論文發(fā)表，并在1937年，年僅25歲的時(shí)候，就主持了一個(gè)青銅器時(shí)代中期的墓地的發(fā)掘工作（Latch Farm, Hampshire)。 Phillips找她來(lái)，是因?yàn)樗膶?zhuān)業(yè)素養(yǎng)。戰(zhàn)后不久，1944年和1946年，三十出頭的年紀(jì)，她就先后成為了倫敦文物協(xié)會(huì)(Society of Antiquaries of London) 和蘇格蘭文物協(xié)會(huì)(Society of Antiquaries of Scotland) 的會(huì)員，體現(xiàn)了業(yè)界對(duì)她成就和能力的認(rèn)可。1994年過(guò)世后，遺產(chǎn)也建立了一個(gè)慈善基金，繼續(xù)為藝術(shù)和志愿團(tuán)體提供幫助。

Peggy Piggott 在Sutton Hoo 發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)

非常諷刺的是，影片一方面想要體現(xiàn)當(dāng)時(shí)女性的惡劣職業(yè)環(huán)境，老白男學(xué)術(shù)寡頭的地位，一方面卻忘了如實(shí)描述這些發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)的女性真實(shí)的經(jīng)歷和貢獻(xiàn)。明明如實(shí)描述就足以體現(xiàn)她們的價(jià)值和貢獻(xiàn)，卻偏要編造內(nèi)容以期增加戲劇成分，本末倒置，反而抹殺了女性的貢獻(xiàn)。Lack 和 Wagstaff 兩位記錄發(fā)掘過(guò)程、為后世提供珍貴資料的攝影師，完全被一個(gè)虛構(gòu)的男性取代了；Piggott這位年輕有為專(zhuān)業(yè)出眾的考古專(zhuān)家，被貶低成了專(zhuān)心感情糾紛婚姻矛盾的新婚小女人。尤其關(guān)鍵的是，這幾位并不是隱姓埋名難以尋找的女性，博物館的展覽和早期的紀(jì)錄片中都有對(duì)她們的詳細(xì)描述。

評(píng)論中也已經(jīng)有人指出了，Rory基本就是個(gè)多余的角色，圍繞他展開(kāi)的感情戲其實(shí)對(duì)主題并沒(méi)有什么貢獻(xiàn)。是，戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下的愛(ài)恨別離很動(dòng)人，但是電影所想強(qiáng)調(diào)的，是Edith Pretty支持發(fā)掘最初的動(dòng)力：世界上有比當(dāng)下更為重要的事，比當(dāng)下生死攸關(guān)的戰(zhàn)爭(zhēng)都更重要的事，歷史之漫長(zhǎng)，人類(lèi)需要尋找并記錄自己的過(guò)往，為來(lái)世留下追尋的痕跡。

對(duì)于這點(diǎn)，女主 Edith Pretty病中依然要堅(jiān)持發(fā)掘，依然想要讓自己的孩子知道并記住這片土地曾經(jīng)見(jiàn)證的過(guò)往（事實(shí)上發(fā)掘期間 Edith Pretty已經(jīng)56歲了，并非片中Mulligan所展現(xiàn)的三四十歲的年齡）。一眾考古工作者，一邊眼看著戰(zhàn)爭(zhēng)陰云靠近，一邊不斷的和自然的力量拉鋸著，就為了要把歷史重現(xiàn)，也都是圍繞這個(gè)主題的。 表親 Rory 這線(xiàn)，完全就是無(wú)用。包括最后征兵出戰(zhàn)上前線(xiàn)，當(dāng)?shù)鼐用袼星鄩讯济媾R這個(gè)人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，甚至包括考古隊(duì)員，事實(shí)上在戰(zhàn)爭(zhēng)期間不少也都服役去了，根本不需要他來(lái)表現(xiàn)什么生離死別。加上這么個(gè)工具人，除了擠壓關(guān)于真實(shí)歷史人物的敘事空間，完全沒(méi)有其他用處。

一個(gè)古老國(guó)王的墓穴，一艘完整的戰(zhàn)船，一枚來(lái)自公元六世紀(jì)如今仍光澤不減的Merovingian tremissis硬幣，證明居住在這片土地上的人們不只有Vikings，還曾有過(guò)Anglo-Saxon人，這是英國(guó)歷史上最重要的考古發(fā)現(xiàn)之一。

而這部電影不只是深挖了發(fā)生在1938年Suffolk的Anglo-Saxon戰(zhàn)船發(fā)掘故事，更是深挖了人的存在。

There's nothing holding it, except time.

導(dǎo)演拒絕將觀(guān)眾帶入一段嶄新明朗的當(dāng)下敘事，而選擇將觀(guān)眾卷入一段晦明不定、浮沉翻涌的塵封記憶，流逝的時(shí)間像在漸變光弧中游弋閃爍，一幕幕場(chǎng)景宛若一層層海浪，有的前涌蔓延，有的退失消迭，交織出細(xì)膩的浪尖清沫。

很多場(chǎng)景中明明沒(méi)有人張嘴，可宛在耳邊的對(duì)話(huà)卻溫吞地漫滲進(jìn)來(lái)，浸泡整個(gè)畫(huà)面。

We die. We die and we decay. We don't live on.

死亡與永生、遺產(chǎn)與歷史，宏大的命題、數(shù)千年的時(shí)間跨度，一并熔煉重壓于區(qū)區(qū)一個(gè)三口之家中。男孩Robert與他的上尉父親從未謀面，從有意識(shí)起耳邊就重復(fù)著周遭人的叮囑“你要照顧好你媽媽”。Mr.Pretty對(duì)Edith一見(jiàn)傾心，那年她17歲，他向她求婚未果，此后的13年，他在她每年生日當(dāng)天都要再次向她求婚，可終成眷屬不久，戰(zhàn)爭(zhēng)就在兩人之間橫亙下一塊冰冷的石碑，獨(dú)留Edith忍著病痛，在倫敦的街頭巷尾目送著一對(duì)又一對(duì)的love birds即將被歷史的洪流裹挾著向前，步向與他們相似的結(jié)局。 正如Basil Brown所言：

We all fail. Every day. There are some things we just can't succeed at. No matter how hard we try.

一面死亡，一面燃其激情，一面悲劇，一面耀其榮光。

塌方后眾人徒手救援那一段，不斷上升的鏡頭，賦予這生死攸關(guān)的時(shí)刻一種別樣的詩(shī)意與美感——挖掘者挖掘塵土下被掩埋的歷史，頃刻間又被塵土掩埋成為了被挖掘的對(duì)象。

飛行員遇難一段更是如此：這邊掩埋一二十歲的年輕生命，初見(jiàn)即是告別；那邊挖掘出朽朽故人，跨越千年得以一見(jiàn)。挖掘與被挖掘，挖掘與掩埋，啟發(fā)出一種對(duì)存在的嶄新理解。

在古朽戰(zhàn)船的甲板之上，Basil Brown遙想當(dāng)年有多少人將這戰(zhàn)船運(yùn)抵田野，有多少贊歌響徹天空驚擾夜鶯無(wú)數(shù)——如今的發(fā)布宴會(huì)上Edith便要同樣多的人來(lái)赴此約，將同樣多的贊美敬予Brown——發(fā)掘者與被發(fā)掘者，像是心靈相通命中注定般，在舊木與新草的郁郁遮掩下，在千年沉積的砂礫與泥土厚棺中，奇跡般地在漫漫歷史長(zhǎng)河中認(rèn)出對(duì)方，并架起一座橋梁，隨后便被緊緊聯(lián)系在一起，長(zhǎng)為后人歌頌。

The work isn't about the past or even the present. It's for the future. So that the next generations can know where they came from. It's the line that joins them to their forebears.

Ralph Fiennes的表演永遠(yuǎn)驚艷，盡管隨著影片過(guò)半、群線(xiàn)并行，他的角色逐漸被去中心化，可在其后有他出現(xiàn)的每一個(gè)或長(zhǎng)或短、哪怕只有一瞥的鏡頭中，他都能通過(guò)極其凝練精妙的演繹為角色增添新的層次、色彩與顆粒度。

最動(dòng)人的當(dāng)屬結(jié)尾男孩帶時(shí)日無(wú)多的媽媽出海，男孩將戰(zhàn)船在A(yíng)nglo-Saxon人浴血奮戰(zhàn)過(guò)的血河中駛離，駛出大氣層，駛向星河燦爛，將女王帶回她的故鄉(xiāng)。曾在丈夫墓碣前哽咽著“Not yet”的Edith在兒子的身旁，此刻陌生浩瀚的宇宙成為她的故鄉(xiāng)，她不再懼怕死亡，不再懼怕被掩埋。

We’re coming towards the edge of the atmosphere. Can you see it, Mother? We’re sailing into the cosmos.

Orion’s Belt, to take the Queen home.

This boat’s hers. Her people gave her treasure for her home voyage. And she was sad when the ship came. Because she knew she’d be leaving everyone behind. And she was worried that they wouldn’t get on very well without her. But she knew she had to follow the King into the sky. And so, she set off, through the Earth and up into the cosmos.

Space is a funny thing. Time operates quite differently up there, and five hundred years can pass in a flash. And the Queen looked back down to Earth. She could see that her son had grown up, and that he was now a space pilot. And she knew that when he made his first journey up to the stars, she would be there to meet him.

由此，宏大時(shí)空中先后存在過(guò)的無(wú)數(shù)人，不僅在目不可及的原子層面上始終存在與傳遞下去，而也在發(fā)掘與掩埋中永恒對(duì)話(huà)——人類(lèi)、甚至自然界的一切生物，活著的、抑或早已故去的，就這樣被串聯(lián)為一個(gè)整體。

From the first human handprint on a cave wall, we're part of something continuous. So we don't really die.

和生命的意義來(lái)一次最親密的接觸

充滿(mǎn)人文氣息，事關(guān)歷史，本身也是歷史，事關(guān)人生，本身也是人生。 很久以前我就對(duì)歷史感興趣，后來(lái)我相信了某些驚人的言語(yǔ)：歷史沒(méi)有真實(shí)，歷史是后人有意的涂抹。但是現(xiàn)在，我堅(jiān)信我們有和歷史對(duì)話(huà)的意義。 歷史告訴我們是從哪來(lái)的，本身我們也在歷史中，終有一天我們化為歷史的塵埃。和我們對(duì)話(huà)的不再是歷史，生命轉(zhuǎn)瞬即逝，我們不可能永遠(yuǎn)活著，但我們的每一個(gè)元素從來(lái)沒(méi)有消失，他們?cè)?jīng)發(fā)生了驚人的化學(xué)反應(yīng)產(chǎn)生了一個(gè)驚人的世界——我們稱(chēng)之為人的意識(shí)。我們關(guān)心過(guò)去的人，猶如我們關(guān)心周?chē)娜耍覀円碴P(guān)心以后的人，人這一長(zhǎng)河悠遠(yuǎn)又漫長(zhǎng)。 我們和千年前的祖先共享一片土地，我們身上或許就有曾經(jīng)組成他們的原子，抓住一把泥土，千年前有個(gè)人同樣抓過(guò)，而在我之后千萬(wàn)年，相信也有人抓起同一片泥土。并且他們討論的是一樣關(guān)于生活的重要話(huà)題。 即使世界上99%的人在浪費(fèi)99%的生命，我也相信有人會(huì)去做有意義的事情。 正是一些有意義的事情讓人的生命變得和動(dòng)物不一樣，許多偉大的事，偉大的人埋藏在歷史中，我很樂(lè)意和他們對(duì)話(huà)。 人如何才能和歷史對(duì)話(huà)，甚至和宇宙對(duì)話(huà)？需要的只是一次安靜的反省，想到歷史，看見(jiàn)星空，你又怎么舍得浪費(fèi)一秒鐘，你和有真正有意義的真理如此靠近，你能在其中發(fā)現(xiàn)生命的奧義，和宇宙永恒。 雖然當(dāng)世不會(huì)有太多人認(rèn)識(shí)我，以后更是如此，但我的情感，作為人的獨(dú)特情感，終將和人類(lèi)合一。

這是今年的一個(gè)新電影，講的是考古的故事。聯(lián)想到咱們這里近年來(lái)考古界的“驚人”發(fā)現(xiàn)。不由得馬上看了起來(lái)。

時(shí)間是二戰(zhàn)爆發(fā)前。取材于一個(gè)真實(shí)的故事。考古學(xué)家巴茲爾·布朗受聘于普萊提太太，挖掘她家土地上的幾個(gè)土墩，希望有些新發(fā)現(xiàn)。挖了幾天，果然在土墩下挖到一艘古代的船，繼續(xù)挖下去，又挖到一些金幣和珍寶，判定為盎格魯薩克遜時(shí)期的古物。時(shí)間在公元五世紀(jì)。在咱們這里算不上太老，可是在英國(guó)，這絕對(duì)是大不列顛開(kāi)創(chuàng)時(shí)期的遺存。這個(gè)發(fā)現(xiàn)，驚動(dòng)了當(dāng)?shù)氐牟┪镳^，也驚動(dòng)了大英博物館，紛紛前來(lái)，力圖分上一杯羹。反而把布朗晾在一邊了。按照影片的說(shuō)法，直到最近幾年，布朗的貢獻(xiàn)才得到認(rèn)可。

巴茲爾·布朗是一個(gè)專(zhuān)業(yè)的考古學(xué)者。對(duì)自己從事的考古行業(yè)極端熱愛(ài)。除了精湛的專(zhuān)業(yè)技術(shù)和職業(yè)敏感外，他唯恐“淺學(xué)誤人”，如他所說(shuō)：“我一直都對(duì)知識(shí)充滿(mǎn)渴望。”因此對(duì)地質(zhì)學(xué)、天文學(xué)也多有涉獵。當(dāng)?shù)谝淮谓佑|普萊提太太時(shí)，工錢(qián)沒(méi)有談攏。他失望的望著那幾個(gè)土墩，惋惜的說(shuō)：“真是可惜！”他可惜的不是自己可能失去的薪水，而是不能親手去發(fā)現(xiàn)這些古跡?？梢坏╅_(kāi)始發(fā)掘，他就全身心的投入進(jìn)去，白天晚上，晴天雨天，猶如一位無(wú)人監(jiān)督的勞動(dòng)模范，甚至差點(diǎn)被塌方的土堆埋掉，也無(wú)怨無(wú)悔。

由此聯(lián)想到咱們這里。一說(shuō)到考古，當(dāng)今可是個(gè)熱鬧的行業(yè)。它的驅(qū)動(dòng)力來(lái)自于孔方兄?？脊殴ぷ髡邘缀蹙褪呛戏ǖ谋I墓賊。發(fā)現(xiàn)個(gè)墓地就忙不迭的找寶貝，要不就是憑著主觀(guān)想象驕傲的宣稱(chēng)這里是王母娘娘墓，那里是孫猴子諱悟空墓，突然之間所有歷代名人的歸宿都找出來(lái)了。目的只有一個(gè)：去掏空那些傻傻的旅游者的錢(qián)包，從中獲利。影片中大英博物館的學(xué)者們雖然沒(méi)有咱們這里鬧的這么邪乎，紳士們羞于談“利”，卻也是為了“名”，整日拖著肥碩的身軀奔波在挖掘現(xiàn)場(chǎng)。

而布朗與這些庸人們不同。他覺(jué)得自己的工作“關(guān)乎的不是過(guò)去現(xiàn)在，而是未來(lái)。是為了讓后世子孫能夠知道，自己來(lái)自何處，是將祖先和后代聯(lián)系起來(lái)的紐帶。那是生命的足跡，我們正是為此而挖掘?！痹趹?zhàn)云密布的英國(guó)，“不同于眼前這場(chǎng)該死的戰(zhàn)爭(zhēng)，那份意義將永世長(zhǎng)存?！彼蒙碛诿麍?chǎng)外，寧可做一個(gè)普通的挖掘工，寧可將自己前期工作的筆記毫無(wú)保留的交給大英博物館的后來(lái)者。正是因?yàn)橹挥胁祭什耪嬲私饪脊殴ぷ鞯木杷凇?/p>

普萊提太太也十分熱愛(ài)和關(guān)注這次的考古工作。但是她和布朗不同，對(duì)于這次的發(fā)現(xiàn)，驚喜之后更多的是悲傷。她想：“如果一千年一瞬間就過(guò)去，我們會(huì)剩下什么？我們會(huì)死去，然后腐爛，我們不會(huì)永遠(yuǎn)活著?！辈祭蕜t反駁她說(shuō)：“我恐怕不太同意。從人類(lèi)在洞壁上留下第一個(gè)手印開(kāi)始，我們就在歷史上一直存在著。所以，我們不會(huì)真正的死去?！?/p>

我想，普萊提太太和布朗的爭(zhēng)論并非是悲觀(guān)主義和樂(lè)觀(guān)主義的區(qū)別。對(duì)于布朗，他的視野已經(jīng)升華，他早已將自己置身于人類(lèi)的整體中，不僅是整個(gè)人類(lèi)的一部分，更是人類(lèi)過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的一部分。他并不在乎個(gè)體的生死消亡，更不去在乎俗世間的功名利祿，他對(duì)人類(lèi)投入了全身心的愛(ài)，他用這種熱情去對(duì)待工作享受生活，他渴望去了解人類(lèi)的前世今生，他和整個(gè)人類(lèi)已經(jīng)融為一體了。他的生命是永恒的。

影片中還加入了一些對(duì)愛(ài)情的描述。首先是普萊提太太家中的廚娘對(duì)布朗述說(shuō)了普萊提的婚姻：“他是一個(gè)上校，當(dāng)伊迪絲十七歲生日那天，他向伊迪絲求婚，但被她拒絕了。之后的十三年，他每年都在她生日那天向她求婚。她最終接受了上校的求婚。”想想看，十三年的求婚，這是多么浪漫的堅(jiān)持！接下來(lái)是馬克斯和佩吉的愛(ài)情。他們算是出軌嗎？是也不是。最感人的還是布朗和普萊提太太之間那場(chǎng)若隱若現(xiàn)的愛(ài)情。布朗有一個(gè)很好的妻子，普萊提太太雖然單身，卻有重病在身。兩人都明白，這場(chǎng)愛(ài)情，既不能表白，也不會(huì)有結(jié)果。可他們還是默默的彼此愛(ài)戀著。那種欲說(shuō)還休欲行還止的過(guò)程，暗示著他們之間的渴望和克制。非常好！

影片對(duì)景色的拍攝有獨(dú)到之處。拍攝風(fēng)景按理說(shuō)首要的元素是光線(xiàn)，可影片卻向我們展示了幾幅陰天的景色。地平線(xiàn)要么很高，要么很低，不時(shí)的讓觀(guān)眾感受天空的廣闊和大地的遼遠(yuǎn)。濃濃的陰云下，陽(yáng)光偶爾透過(guò)晨霧照射進(jìn)來(lái)。河上一艘帆船緩緩駛來(lái)，布朗坐在岸邊，我們只能看見(jiàn)他背對(duì)屏幕的剪影，船上的人和布朗互相問(wèn)候，再慢慢遠(yuǎn)去。沉著，恬靜，安寧。

感覺(jué)不太舒服的是影片的結(jié)構(gòu)。明顯的分成了兩大塊，布朗發(fā)現(xiàn)古跡前是一塊，考古隊(duì)人馬進(jìn)駐是另一塊，讓人覺(jué)得主題太分散。女角色中，凱瑞·穆里根的表演很到位。而莉莉·詹姆斯的演技實(shí)在有些呆板了。

本人評(píng)分：6.5。