PULSE最后的畫片是大片城市鬼域,看完后我想到的是城市恐慌,對(duì)現(xiàn)在文明的恐慌,而不是對(duì)鬼魂的懼怕.劇中讓我印象最深刻的話是,它們侵襲我們的軀體,只剩下軀殼,吸去我們所有的活力,所有的快樂,我們失去力氣,最后全身發(fā)黑,化作灰消失......對(duì)鬼魂病毒的描述,像極了攝魂怪的吸食的情景.PULSE的劇本來自日本,日本的鬼片聲名在外啊,咒怨,午夜兇鈴.....我想沒看過的至少聽過吧.制造恐怖發(fā)氛圍,聲音,色彩,閃爍的光,那些恐懼來自人的內(nèi)心,來自未知.PULSE中恐懼把傳統(tǒng)的鬼魅恐懼嫁接在現(xiàn)在文明之上,是對(duì)網(wǎng)絡(luò)的恐懼,手機(jī)的恐懼,恐懼各種通過電波傳播的東西.看著自己的朋友在自己面前死去,看著魂魅在自己聲旁出現(xiàn),自己在恐懼中探求原因.一切的努力最后還是未能抵擋鬼域的出現(xiàn),最后只能逃離,逃離到安全的地方--沒有電波的地方.貝爾發(fā)明了電話,馮.諾依曼確立計(jì)算機(jī)的結(jié)構(gòu),電氣工程師普雷斯波·?？颂睾臀锢韺W(xué)家約翰·莫奇勒博士又使計(jì)算機(jī)成為現(xiàn)實(shí).如今的生活,我們習(xí)慣了網(wǎng)絡(luò),沒有了網(wǎng)絡(luò)我們將如何生活,我們習(xí)慣了手機(jī)的聯(lián)絡(luò),還有幾人書信往來?如果失去這些,我們的生命還擁有的東西是什么?也許這部影片提醒我們回歸?我們失去了清晰的思考,失去了思想,成為網(wǎng)上的行尸走肉,在鬼域中麻木.

   人性中最大的恐懼是什么?丟失自我?

粗略看了下，美國(guó)版的回路在網(wǎng)民中口碑并不怎么樣。有人說，這是翻拍給白癡美國(guó)人的恐怖片。我不得不同意這句話。為什么同意呢？因?yàn)檎麄€(gè)片子沒有任何理解障礙，或者東方玄學(xué)，或者線索謎題，正如某位網(wǎng)友所說，一瀉到底。一瀉到底的片子求的就是個(gè)爽字。那么這個(gè)片子爽么？首先，我沒有被嚇到，其次，驚嚇的橋段并沒有新意。作為一個(gè)恐怖片，這樣可是差到?jīng)]底了，對(duì)吧? 可惜答案是no, 我并沒有覺得它差得離譜，甚至給了3分。


回路的源頭要追溯到黑澤清。黑澤清為什么會(huì)有這樣一個(gè)劇本思路，我覺得他得感謝日本的當(dāng)今社會(huì)，高度電子化，數(shù)碼化的一個(gè)社會(huì)，在銀翼殺手這樣的片子里面我們就窺見一斑的dystopian future city. 于是黑澤清就有了想法，當(dāng)然是如今許多媒體學(xué)者，親法蘭克福學(xué)派知識(shí)分子都會(huì)贊同的一個(gè)想法，那就是人在高科技下的異化和疏離。

而很不幸，這剛好是我比較欣賞的一個(gè)立意。我說的是欣賞，不是全盤同意。對(duì)于高科技反烏托邦社會(huì)這樣一個(gè)命題我還沒有資格來作居高臨下的總結(jié)和聲明。但是我喜歡這個(gè)命題帶給我們的警鐘和思考--前幾年美國(guó)學(xué)者Sherry Turkle就已經(jīng)著書論述過的，將整個(gè)生活，人格都寄托在網(wǎng)路空間的Second identity。這樣的科技侵入和替代，無可避免的后果就是影片里面寓意性的四肢淤青以至于幻化成塵埃。Life turns to ashes, ashes turn to void. 被強(qiáng)制“數(shù)碼化”了的黑客們，電腦依賴者的角色們紛紛以生命做了祭品，獻(xiàn)給數(shù)字化的惡鬼世界。在片子里面，這層意味是通過一個(gè)無法控制無法清除的電腦病毒來表現(xiàn)的，只要存在數(shù)字通訊設(shè)備的地方，病毒就能夠穿越阻隔，來到你的身邊索命。

當(dāng)然，這樣的設(shè)定一定是強(qiáng)硬的技術(shù)悲觀主義者的成果。但是現(xiàn)實(shí)世界難道比影片中的世界要好很多嗎？如今網(wǎng)絡(luò)虛擬空間充滿了各式各樣的符號(hào)，唯獨(dú)沒有真實(shí)的“人”。身體和實(shí)體性的交流情境的缺失，身份認(rèn)證的弱化，感情的冷漠，讓很多人的網(wǎng)絡(luò)虛擬生活成了"孤獨(dú)的狂歡“。

在這個(gè)層面上這部片子還是有一定內(nèi)涵的。只可惜，這種內(nèi)涵可能只能在黑澤清的原版里得到充分展現(xiàn)了。美國(guó)版的回路沒能少得了俗套的逃命鴛鴦感情戲，燈光熄滅驚嚇戲，廁所鬼影懸念戲。只不過，除開這一切不足，片子的灰藍(lán)色調(diào)和冰冷死寂的布景營(yíng)造得還是可圈可點(diǎn)的。 放過美國(guó)人吧，這只不過是一部翻拍的驚悚題材的teen flick.

在恐怖電影小組有人推薦這部電影，找不到日版的就找美版來看了。在我看來，有兩段臺(tái)詞比較重要，

第一段是西格勒說的：“它們（“鬼”）會(huì)奪去你對(duì)生存的渴望，所有的一切對(duì)你而言都失去了意義。你會(huì)不想說話，不想動(dòng)，你只剩下了一具軀殼。然后你的身體開始瘀傷，這時(shí)它們已經(jīng)傳遍了整個(gè)身體。你的身體開始從內(nèi)部壞死，接下來的你就會(huì)變成一堆灰。 ”

這是不是很像網(wǎng)絡(luò)依賴癥患者的癥狀呢？我玩過網(wǎng)游，我就能體會(huì)這種感覺：不想吃，不想動(dòng)，不想說話，注意力都被網(wǎng)游角色吸走了，就好像把靈魂過繼給它了一樣，而電腦前的我只是操縱它的一具軀體。

第二段是影片最后女主角說的：
　　 “我們永遠(yuǎn)回不去了，城市成了它們的，我們的生活將從此改變。人類之間的溝通將變得緊密，而不是像以前那樣，依靠我們無法想像的那股力量來溝通。”

最后男女主角驅(qū)車逃離了荒蕪破敗的都市，來到?jīng)]有電子信號(hào)的郊外，回望眼，天色昏暗，世界搖搖欲墜，儼然一幅末日景象?？磥恚?為了生存下去，人類必須改變生活方式。

查了下資料，這部片子原來是為青少年準(zhǔn)備的，想必是為了告誡這些網(wǎng)癮少年，珍惜生命，關(guān)愛家庭~呵呵！
首先，這些“鬼”的形象都是電子訊號(hào)形成的圖像模樣，有時(shí)候信號(hào)不穩(wěn)定，他們的模樣還會(huì)跟著搖曳模糊。這就是說，“鬼”來自于電訊網(wǎng)絡(luò)。

其次，影片中女主角問：它們到底要什么？她快死的好友說：它們要它們沒有的東西——生命！因?yàn)槁铮W(wǎng)絡(luò)自己不能運(yùn)轉(zhuǎn)，要有人來參與操作，就像網(wǎng)游角色生存下去，要有人在電腦前操作它一樣~ 所以，“鬼”要活人的生命來讓自己運(yùn)轉(zhuǎn)，而深陷網(wǎng)絡(luò)的人，“生命力”被吸走了，這人也就沒什么活著的感覺了，就算不自殺，最終也會(huì)化成灰燼。可能自殺還能最后感受一下活生生的生命是什么感覺。

再次，影片中，能阻擋這種鬼訊號(hào)的，只有一種東西：家用紅色膠帶。這點(diǎn)設(shè)計(jì)也很有意思。膠帶，暗喻一種緊密的聯(lián)系，在這里應(yīng)該是人與人之間的聯(lián)系（比如形容兩人關(guān)系好，就說他們?nèi)缒z似漆，哈哈,英語里面也一樣，glue to sb.就是你倆形影不離的意思），又是家用膠帶，那就是說，只有家庭里人和人之間的緊密關(guān)系，能治愈網(wǎng)絡(luò)依賴者刻骨的孤獨(dú)。
不知道我這番解讀會(huì)不會(huì)有穿鑿之嫌，hoho~ 我覺得還是可以自圓其說的，反正電影就想說一句話：網(wǎng)癮害死人~

電影劇本由《驚聲尖叫》的創(chuàng)作者韋斯·克萊文攜手原版影片的導(dǎo)演黑澤清共同打造。導(dǎo)演則是只拍過一部電影的吉姆.桑哲羅。男女主角均為電視界新星，克麗斯汀·貝爾來自《美眉笑探》，伊恩·薩默海爾德則來自《迷失》。本劇中克麗斯汀·貝爾的表演，本人認(rèn)為只能算差強(qiáng)人意。僅僅會(huì)尖叫和涂抹著閃亮的粉色口紅是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

電影用色讓人迷戀。暗調(diào)的光，黑色，深藍(lán)，濃重的褐色，夾雜著血紅，以及蒼白的鬼影。陰冷的被孤寂的世界中，只有無線信號(hào)在噼啪作響，傳遞著另一個(gè)世界的回音。

一個(gè)鏡頭，某人從高達(dá)幾層樓的水塔上爬到邊緣，然后跳下，在空中墜落，直到觀眾及劇中的女主人公聽見肉體撞擊水泥地的聲音。這種震撼是無以倫比的，雖然處于景深處，但其真實(shí)性造成了極度的心理恐慌。
在此我非常遺憾地說，本人看了兩遍這個(gè)鏡頭竟然沒有看出來是如何制作的，也許真是電腦合成吧，但效果做得太棒了。如果不是電腦合成，我們完全可以稱之為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的長(zhǎng)鏡頭?，F(xiàn)在關(guān)于長(zhǎng)鏡頭的概念大約有兩種，一種是時(shí)間作為參考，另外一種則是一個(gè)畫面中完成的故事或細(xì)節(jié)，我想導(dǎo)演要給與我們的大概就是后者，這種手法只表現(xiàn)其真實(shí)，與長(zhǎng)時(shí)間的那種原生態(tài)感覺并不一樣。
而這部影片則是一部恐怖片，作為美國(guó)恐怖片中用到這樣的鏡頭幾乎少之又少，反倒是極符合日式恐怖片的風(fēng)格。于是，筆者查找資料才發(fā)現(xiàn)到，原來此片是一部日本同名電影的翻版，請(qǐng)的導(dǎo)演也是原日本導(dǎo)演，也無怪乎如此震撼，倒是筆者孤陋寡聞了。
回到影片，大概講述的科技所產(chǎn)生的后遺癥，當(dāng)所有信息，包括電腦的，手機(jī)的，電視的，廣播的，這所有無線信號(hào)成為有生命的個(gè)體時(shí)，它們開始剝奪人類的生存權(quán)，要主宰這個(gè)地方。這與好萊塢的機(jī)器人復(fù)活有異曲同工之處。但日本人高就高在將這種實(shí)體變成了虛體，畢竟機(jī)器人由零件而組成，而信號(hào)則是無聲無息的，象鬼一樣，于是，這便成了一部鬼片。
與時(shí)俱進(jìn)的鬼，我首先想到了這個(gè)，但卻不能不佩服小日本的創(chuàng)造力。其實(shí)以現(xiàn)代高科技作為載體的鬼片在日本已經(jīng)層出不窮的，但大部分都只是傳達(dá)鬼的信息，而且大多是鬼以人的姿態(tài)運(yùn)用了這些高端產(chǎn)品。但此片不同，高端產(chǎn)品的信息成為一個(gè)鬼，如果那些高端產(chǎn)品存在的話，那么鬼就一直存在著。
于是，這部影片變成了一個(gè)結(jié)合體，即東方的鬼與西方的高端合而為一。這時(shí)候我產(chǎn)生一個(gè)問題，即鬼到底是什么？
按照東方的說法，鬼是怨魂，然后有了類似于從自然界汲取精華的妖之類的。咱們單說鬼，一直是虛無的，只是靈魂而已，沒有載體，即肉身的靈魂。但隨著時(shí)代的發(fā)展，鬼那種只能依托于房子，依托于肉身等等的附體方式已經(jīng)淡化了，取而代之的是用高科技產(chǎn)品，這個(gè)載體走得快，傳送地也快，于是鬼也心向往之。
看西方的影片，尤其是科幻片，在電腦產(chǎn)生后，機(jī)器所產(chǎn)生的智能得到了廣泛地關(guān)注。于是，咱們被稱之為靈魂的東西在西方的科幻片中成為了機(jī)器的智能，這個(gè)智能很值得相信，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在的生活幾乎無法擺脫電腦手機(jī)等玩藝，于是我們很清醒這種智能地存在。這種智能地存在當(dāng)然就依附于機(jī)器本身。
于是，得出一個(gè)結(jié)論，即現(xiàn)在的鬼就是人工智能。
這個(gè)結(jié)論看起來有些滑稽，但當(dāng)我們一味地通過鬼片，通過科幻片，還有通過若干類型的影片表明人成了人工智能的奴隸之時(shí)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)結(jié)論是在人的潛意識(shí)中不斷得到強(qiáng)化的。即人類開始產(chǎn)生的危機(jī)感。
無論如何包裝，這種危機(jī)感便是影片創(chuàng)意地源泉，這時(shí)候我不知道應(yīng)該是感謝危機(jī)感呢還是應(yīng)該警惕這種危機(jī)感，導(dǎo)演其實(shí)也沒有做出個(gè)明確的回答。
關(guān)于影片本身，是一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的東西，而且東西方的創(chuàng)意結(jié)合地相當(dāng)好，從校園中的意外自殺事件到整個(gè)城鎮(zhèn)陷入一種恐慌，故事敘述得順理成章，但有一點(diǎn)，影片到結(jié)尾處不禁讓人想起美式風(fēng)格的僵尸片。占領(lǐng)了人類的城市，人類只能逃走，一個(gè)大場(chǎng)面，破敗與混亂，這是日本片一直不具備的。
但這一點(diǎn)和故事的創(chuàng)意還是很貼近的，畢竟我們看到的是信號(hào)在左右著人類的生命，而作為一個(gè)現(xiàn)代化城市來說，信號(hào)則無處不在，所以整個(gè)城市毀于一旦，整個(gè)城市中的每一個(gè)相繼自殺死去也都在情理之中。與日本鬼片中只有一小撮人受害的情結(jié)完全不同。而此類信號(hào)的切身性令觀者也感到了莫名其妙的恐懼。
由此，可以說本片用東方式的思維給觀眾造成一種心理恐懼，而又用西方式的顛覆性手段將這種恐懼?jǐn)U散開來，所以是一部雙重恐懼的影片。值得一看。

2006-12-9于通州
韓兮

看此片的第一眼，女主很漂亮，唯一不爽的就是怎么看怎么像我們的輔導(dǎo)員，然后，感腳題材挺不錯(cuò)的，沒來豆瓣之前還真不知道是翻拍的日本的。自覺美國(guó)的網(wǎng)絡(luò)應(yīng)該比日本發(fā)展的多吧。此片的時(shí)間不算長(zhǎng)，情節(jié)還是安排的挺緊湊的，劇情也還挺好，個(gè)人挺喜歡這部電影的。
    其實(shí)這部片子還是挺具有教育意義的，確實(shí)很多人一旦離開了網(wǎng)絡(luò)就茶飯不思，玩起游戲就廢寢忘食，活的如同行尸走肉。網(wǎng)絡(luò)一方面使得通訊更加快捷，但是大家顯然并沒有花在互相聯(lián)絡(luò)感情上。
    另外，估計(jì)受到了哈利波特的影響，總覺得那些從電腦里面飄出來的所謂的病毒電波不管是攻擊還是長(zhǎng)相，都和吞噬怪有異曲同工之妙，整個(gè)劇情走向也挺美國(guó)化的，末日情節(jié)，走起了災(zāi)難片路線，其實(shí)讓我說的話本片就是一部科幻災(zāi)難片。根本就談不上恐怖，真正恐怖的是那些沉淪網(wǎng)絡(luò)的，完全忘了什么才是真正的生活，真正的人生。