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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 無(wú)題
看完了，劇情不記得，只記得幾個(gè)配了樂(lè)的片段。吳穎第一次“賺了錢(qián)”，說(shuō)請(qǐng)老趙吃冰淇淋，老趙說(shuō)那哪能讓你請(qǐng)啊。去哈根達(dá)斯一問(wèn)，太貴，只得買(mǎi)了根兒冰棍，倆人坐在馬路邊，人來(lái)人往的，吳穎問(wèn)：“這大街上這么多人，都是去干嘛的呀？”我就hold不住了……想起大伯婆婆來(lái)家做客的時(shí)候，最常說(shuō)的一句話(huà)就是：“你們忙，你們忙……”姑媽還在武漢做些小生意，上次去她租的房子，冷冷清清，雖說(shuō)大，雖說(shuō)租給她的人家是市政的，可大哪大得過(guò)鄉(xiāng)下的后院兒啊，往那街上一走，方圓百里都是認(rèn)識(shí)的人，那才叫大。
所以才覺(jué)得特別辛酸。
廠里的人給她造了一個(gè)夢(mèng)，可惜洞太大，最后還給人識(shí)破了。每天五塊十塊的，他們根本負(fù)擔(dān)不起，于是用假錢(qián)當(dāng)做小費(fèi)。吳穎聞了聞紙，很開(kāi)心的笑了。
是呀，所有人費(fèi)心費(fèi)力就為騙你一個(gè)人。
為了讓你相信18萬(wàn)，為了讓你相信生活希望，盡管那是渺茫的，。
或許只是為了不讓警察抓，管他呢。
反正我從頭到尾都沒(méi)崩住，衛(wèi)生紙堆滿(mǎn)桌子了都。
如果說(shuō)這是部典型的現(xiàn)實(shí)主義的片兒，我更愿意相信這是一個(gè)給喪失了幸運(yùn)球的小女孩吳穎的一段童話(huà)。
還是用廢紙做成的童話(huà)。
唉，言不由衷，語(yǔ)無(wú)倫次，邏輯混亂，無(wú)法表達(dá)。
想起以前的一個(gè)問(wèn)題，
你是希望你的愛(ài)人有一塊把一塊全給你呢，還是希望他有一百給你一塊。
我現(xiàn)在依然會(huì)選第二個(gè)。
因?yàn)槌惺懿黄?，珍貴的東西應(yīng)該高高在上，人的底線也會(huì)因?yàn)榻邮芤欢僭俣母冻龆兊迷絹?lái)越不是那個(gè)樣子。
愿吳穎好好的，她拄著拐杖在人里穿行的樣子一直在我腦海里。
會(huì)幸運(yùn)，也給此刻感覺(jué)流離失所的孩子，不放棄生活。
2 ) “幸福時(shí)光”就是幸福時(shí)光
老趙因?yàn)樽非笈峙瞬艓兔Π才排⒌墓ぷ?，但我更愿意相信，他們之后的幸福時(shí)光是和胖女人沒(méi)有絲毫關(guān)系的。幾個(gè)退休工人一起做床，“裝修”，做假錢(qián)，裝大爺。他們忙里忙外的絮叨和討論是整部電影最溫暖的橋段。女孩在胖女人那過(guò)得很苦很隱忍，可是她的表情里分明還是那么倔強(qiáng)那么堅(jiān)毅。女孩的笑是在什么時(shí)候，第一次到按摩室，第一次吃冰棍兒，第一次和“主管副主管”吃飯。喜歡那個(gè)分明溫暖卻又飆淚的橋段，女孩第一次賺了錢(qián)，倆人一起坐在路邊吃冰棍兒。老趙告訴她街上的每一個(gè)人，女孩摸著老趙的臉想象他的模樣。而一幫退休工人他們什么都沒(méi)有，在算著一個(gè)月兩千多，算著一年18w的時(shí)候，只是為了給女孩一個(gè)希望，和一段短暫而幸福的時(shí)光。他們當(dāng)時(shí)并不知道需要那樣維持多久，不知道騙多久。老趙，悲慘的結(jié)局，會(huì)不會(huì)是一種“解脫”？
張藝謀的眼光，那時(shí)的董潔我依然能看到冷清秋的影子，單薄甚至營(yíng)養(yǎng)不良?？墒沁€是那樣一朵安靜的百合花，不驕不躁，安靜的開(kāi)放，靜靜的等人來(lái)欣賞。卻又有著君子的英氣，倔強(qiáng)善良，不服輸。趙本山在適合不過(guò)這個(gè)角色了，還有那幫退休的老人。突然想提起傅彪，對(duì)他的認(rèn)識(shí)竟然是幾年前轟動(dòng)一時(shí)的他故了，這部電影里他是第三重要的人物我認(rèn)為，出謀劃策的又想法的都是他。
后來(lái)發(fā)現(xiàn)這部戲是莫言的小說(shuō)改編的，師傅愈來(lái)愈幽默。在莫言眼里是老趙悲慘善良而卻悲涼的一生，平凡無(wú)望。（怎么突然想起張國(guó)立的一聲嘆息）。而在張藝謀心里，是對(duì)董潔的愛(ài)和憐惜，為了給她希望和幸福，“犧牲”了老趙的一生，留下我們長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。
在我看來(lái)，老趙和女孩的幸福時(shí)光，從某種程度上來(lái)說(shuō)我覺(jué)得是這些所有退休老人的幸福時(shí)光，就像那個(gè)從來(lái)沒(méi)有存在過(guò)的“幸福時(shí)光”旅店，依然是給每個(gè)人的心底帶來(lái)希望和幸福。
3 ) 清澈的眼神
4 ) 摘抄馮小剛對(duì)《幸福時(shí)光》的評(píng)價(jià)
這種人物關(guān)系過(guò)于獨(dú)特，乍看上去，非常有戲，但一落實(shí)到劇本上，處處顯得非常被動(dòng)，處處都在為說(shuō)圓了這么一事拼命的編，編到后來(lái)已經(jīng)完全喪失了它本來(lái)應(yīng)該具有的那種自然生動(dòng)，直奔著一種人為的、概念的“人性”主題駛?cè)ァ?/p>
就像挖一鍬土，原本里面應(yīng)該有挖斷了的樹(shù)根，被切成半截的蚯蚓，還有裹著泥土的石頭子，抓一把潮濕的泥土，聞一聞還有一種孕育著生命的氣息。可現(xiàn)在的這鍬土，不是從地里挖出來(lái)的，是篩過(guò)了，又晾干了，再把一些看似像樹(shù)根、蚯蚓一類(lèi)的東西擺放在里面，是一鍬沒(méi)有生命的假土。
改編到最后完全陷入編故事的狀態(tài)，就算影片會(huì)很好看，但原來(lái)小說(shuō)里的魂卻丟了，找不到了，所有嫁接上去的情節(jié)都像是裝上去的假肢，和原來(lái)自然生長(zhǎng)的東西產(chǎn)生了強(qiáng)烈的排異，而原來(lái)的樹(shù)木又長(zhǎng)不出來(lái)新枝。
5 ) 功虧一簣的劇情
看這電影，前面六分之五還好好的，突然一輛大卡車(chē)開(kāi)過(guò)來(lái)，我就坐不住了：完了。
這種編劇上的問(wèn)題，馮小剛是不會(huì)范的，但張藝謀就是犯了。
結(jié)尾那么匆忙，好像導(dǎo)演導(dǎo)著導(dǎo)著家里邊忽然出了什么事情，沒(méi)心思再好好干下去了，慌里慌張的就快快了斷了。結(jié)果是作品的結(jié)尾不夠合理，作品的完整性沒(méi)能形成，成為了所有觀眾的、甚至還有編導(dǎo)集體的永遠(yuǎn)憾事，永遠(yuǎn)沒(méi)法彌補(bǔ)了斷的。
老實(shí)說(shuō)，沒(méi)看到車(chē)禍之前，我看得津津有味。很久沒(méi)看過(guò)這樣的片子了，雖然格局不大，也不考慮更大的社會(huì)關(guān)注，但是具體入微，紋理細(xì)密，也稱(chēng)得上是認(rèn)真細(xì)致的；作品的風(fēng)格--鏡頭上和表演上--力求樸實(shí)無(wú)華，非常生活化。張藝謀很喜歡喝擅長(zhǎng)記錄的風(fēng)格，如《一個(gè)都不能少》，真切感人。這是馮小剛未能做到的。
老謀子的另外一部現(xiàn)代都市生活電影《有話(huà)好好說(shuō)》雖然鏡頭上追求實(shí)驗(yàn)性，但是因?yàn)閿⑹虏呗院捅硌蒿L(fēng)格的原因，仍要把它與這部《幸福時(shí)光》劃歸一類(lèi)。
這兩部電影和馮小剛的《甲方乙方》《沒(méi)完沒(méi)了》相比，沒(méi)有太多的優(yōu)勢(shì)。比較來(lái)看，在主題上，馮小剛要做一些輕松娛樂(lè)的戲；張藝謀則要在深度上作勢(shì)深挖，可惜成效并不理想，他只是表達(dá)了現(xiàn)代人倫理道德中某一環(huán)或某一部分的憂(yōu)思?？墒撬雎粤巳罕姷乃季S能力，缺少創(chuàng)造性的觀點(diǎn)和觀念。大家可能都感覺(jué)到了他的吃力。
馮小剛相對(duì)來(lái)說(shuō)則是比較游刃有余，不會(huì)那么執(zhí)拗的就一類(lèi)事情表達(dá)或宣揚(yáng)自己的并不高明的見(jiàn)解。當(dāng)然，《手機(jī)》、《一聲嘆息》對(duì)于社會(huì)變化發(fā)展的進(jìn)程中遇到的新問(wèn)題主動(dòng)進(jìn)行了探討和思辨，但是成績(jī)并不如別的作品明顯?？墒沁@兩部作品并不比張藝謀的這兩部差。
反應(yīng)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的電影中，楊德昌的電影是一個(gè)很好的榜樣。他的結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，故事緊湊，反映了其人認(rèn)識(shí)上的深度。
然后再說(shuō)電影所反映出來(lái)的導(dǎo)演的精神世界。拍出這樣的一部電影，表現(xiàn)出張藝謀導(dǎo)演對(duì)于倫理道德問(wèn)題的關(guān)注狀態(tài)和認(rèn)真態(tài)度。這當(dāng)然是一個(gè)好的藝術(shù)家不可缺少的優(yōu)秀品質(zhì)，但是如何表現(xiàn)，關(guān)系也很重大。
表現(xiàn)一種道德拷問(wèn)主題的電影，韓國(guó)電影喜歡用主人公的愧疚感來(lái)達(dá)成人格的救贖，如《薄荷糖》、《援交少女》都是力量充沛以致達(dá)到激烈殘酷程度的。
這當(dāng)然不是說(shuō)這種方法是唯一的，但也不能否認(rèn)其震撼人心的能量。
那么《幸福時(shí)光》應(yīng)該如何結(jié)局呢？
我一時(shí)也回答不了，回答這種問(wèn)題，需要“智慧”。
6 ) 悲慘世界里的幸福時(shí)光
幸福時(shí)光小屋是一重要的載體,它承載著趙本山想象中的愛(ài)情婚姻，也承載著與之緊密相關(guān)的盲女董潔的可以為她帶來(lái)收入的工作，但它卻被懸在了半空。電影用一個(gè)空鏡頭來(lái)展示這個(gè)場(chǎng)景。這是一個(gè)富于象征意義的鏡頭。它暗示著趙總和吳引的幸福被懸掛在了半空，上不沾天下不著地，可望而不可及，可感而不可觸“幸福時(shí)光”成為了他們的夢(mèng)想,他們的憧憬。
再后面。電影又用一個(gè)富有深意的鏡頭。吳引舉起雞毛掃帚可她怎么也夠不到天花板。這個(gè)鏡頭說(shuō)明象征溫暖幸福安全的屋頂是不存在的，我們知道“沒(méi)有屋頂?shù)牡胤绞遣荒鼙环Q(chēng)作家的?！碑?dāng)然也不能叫室、屋房。這是一個(gè)沒(méi)有遮蓋的空間。象征幸福的屋頂跳起來(lái)也夠不著。但好在是它還有墻壁，不能遮雨卻能擋風(fēng)沒(méi)有家不等于沒(méi)有愛(ài)和助這種包圍或環(huán)繞雖然沒(méi)有給吳引帶來(lái)所有的家庭幸福但總算給了她生活中下去的信心，讓她可以在想象世界里獲得向往和追求美好生活的勇氣。
象征幸福時(shí)光的小屋看不到天花板夠不到。兩個(gè)鏡頭一前一后揭示了悲慘現(xiàn)實(shí)的殘酷性，在這個(gè)意義上幸福時(shí)光就不能在生活去尋找，而只能在遠(yuǎn)離生活的想象中去尋找，在善良的人們對(duì)于吳引的真實(shí)的謊言中去尋找?？墒窃谟捌杏帜軓囊恍┬∑魏图?xì)膩的感情，以及善良的人們對(duì)吳引的謊言中也帶給我一點(diǎn)點(diǎn)溫暖和幸福的感受。
聽(tīng)過(guò)吳引留下的錄音,看過(guò)老趙被血染紅的信,大家沉默了，最后導(dǎo)演用一個(gè)很長(zhǎng)的鏡頭,女孩拄著盲杖行走在城市里,這個(gè)城市是灰色的,爸爸的離開(kāi)、后媽和弟弟對(duì)他的厭惡都?xì)v歷在目。漸漸的吳引的眼神卻變得堅(jiān)定了,慢慢的眼角上揚(yáng),彎出了些許的幸福。她的眼睛是那么幸福的迷人,完全沒(méi)了以前的那種混沌，那幸福的眼神中我看到了,老趙給她的幸福時(shí)光,也是大家的幸福時(shí)光，影片從趙總和吳引故事側(cè)面帶給了我們這個(gè)現(xiàn)實(shí)的殘酷，同時(shí)也傳達(dá)了在悲慘的世界里是會(huì)有小小的幸福
時(shí)間的壓縮還是制造出了一些細(xì)節(jié)上的喜感 依然無(wú)法做出道德評(píng)價(jià) 反正是小人物的杯具 情節(jié)太靠不住了
只是借了莫言小說(shuō)的一個(gè)點(diǎn)而已，走的還是張藝謀前期擅長(zhǎng)的溫情到人性的路線，老少皆宜。那時(shí)候董潔還小，本山大叔還有黑頭發(fā)，傅彪還活著。
那時(shí)候董潔還是個(gè)小蘿莉，現(xiàn)在已然為人母了。
當(dāng)你真心為別人的幸福付出時(shí)，你也會(huì)感到幸福的。
十分另類(lèi)的張藝謀作品，在現(xiàn)實(shí)主義當(dāng)中夾雜一些超現(xiàn)實(shí)色彩，比如掛滿(mǎn)紅漆的幸福時(shí)光小屋，上鎖以后像個(gè)血紅色的葬愛(ài)之棺，還有結(jié)尾徒弟對(duì)著錄音機(jī)讀信，聽(tīng)信的人走了，寫(xiě)信的人生死未卜，僅有聲音在場(chǎng)，頗具鬼魂對(duì)話(huà)意味，而且還是由人代為轉(zhuǎn)述，疊加一種悲愴感。趙本山飾演的老趙放到現(xiàn)在基本上可以在知乎開(kāi)貼封神，ID趙大餅：我如何用2元玫瑰+文旅產(chǎn)業(yè)老總?cè)嗽O(shè)贏得女神芳心，括弧差一點(diǎn)。表面上是老趙步步為營(yíng)，瞞天過(guò)海，實(shí)際上胖女人才是真正的行騙高手，他和老趙在一起不過(guò)是想把盲女甩開(kāi)。老趙真正的幸福時(shí)光，大概是和工友們一起編織了關(guān)于未來(lái)的美夢(mèng)，他善意的謊言給了盲女希望，讓她在黑暗中看見(jiàn)那么一點(diǎn)點(diǎn)光明。原版結(jié)尾鋼廠拆除，老趙在廢墟上讀信。后來(lái)改成帶有訓(xùn)誡色彩的車(chē)禍，吳穎獨(dú)自上路。兩種結(jié)尾都有其時(shí)代指征：被遺棄的，被欺騙的。
“影片最終陷入了道德倫理的自我循環(huán)狀態(tài)：因?yàn)樯屏?，所以善良。”不太懂為什么大家喜歡引用這個(gè)評(píng)論，我倒覺(jué)得是“因?yàn)闊o(wú)奈，所以善良”。老趙的本性是善良的，但這不是原因。天花亂墜的夸大是要付出代價(jià)的，最后老趙的死某種程度上也有咎由自取的成分在，雖然是幸福時(shí)光，但卻有深深的悲涼感。
如今，基本看不到這樣的溫情小品了。片子是根據(jù)莫言小說(shuō)改編。董潔從2000年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上和謝霆鋒牽手出道，到后來(lái)被張藝謀相中成為“幸福女孩”而一舉成名，她是最低調(diào)的謀女郎了。老謀子真壞，讓如此清純的董潔穿個(gè)小內(nèi)褲在屋里走來(lái)走去，董潔當(dāng)年真瘦，都沒(méi)發(fā)育。
結(jié)尾太傷了...小女孩，路在何方？心中有路，現(xiàn)實(shí)無(wú)路...可走。
少見(jiàn)的張藝謀。放棄畫(huà)面的張藝謀
那時(shí)候,曾經(jīng)樸實(shí)的片子...少了現(xiàn)在商業(yè)的裝扮,讓人唏噓再也回不去的時(shí)光...
趙本山的侵略性太強(qiáng)了，如果不提示，沒(méi)人會(huì)在意本片是張藝謀執(zhí)導(dǎo)，基本是個(gè)超長(zhǎng)版小品。
本山大叔的表演來(lái)源于生活，非常真摯。董潔演的盲女清純又善良。一部打動(dòng)人心的電影。
這是我最熟悉的那群人，他們窮，沒(méi)文化，也不懂什么大道理，是許多人都瞧不起的小人物，可是他們是那么樸實(shí)，那么善良，他們的胸中飽含著那么博大的情懷。兩個(gè)謊言透出的卻是人與人之間的大愛(ài)！
看到了當(dāng)年的某條短評(píng)，花邊最少的謀女郎，一下不禁令人唏噓。
生活太真實(shí)了，沒(méi)錢(qián)就得吃苦，日子就過(guò)的不舒服，不要空談好壞善惡，把自己的日子過(guò)好才是大善。懂得生活，懂得幸福 。
這片挺好，時(shí)光已經(jīng)定格。但小格局的片子畢竟還是小格局。@20161110，片中董潔驚為天人，個(gè)人加一星。
很喜歡這樣的電影，煽情也好，故事老套也好，就是喜歡。董潔很漂亮，很喜歡這樣的女孩子，楚楚可憐。
張藝謀最不受關(guān)注的片子和花邊新聞最少的謀女郎。草根得讓人流淚，卻有點(diǎn)缺乏力量。
董潔穿著白色內(nèi)褲在房間走來(lái)走去的時(shí)候，我感覺(jué)那是趙老師人生的高光時(shí)刻。片子很溫情，但也是早期張藝謀作品中電影語(yǔ)言最匱乏的，一個(gè)很好的故事，拍出了電視劇的質(zhì)感，好在底層小人物的善良很打動(dòng)人，董潔穿上向日葵裙子的那一刻是真美。
最出彩的是兩董，一個(gè)沒(méi)發(fā)育好，一個(gè)發(fā)育過(guò)度。