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劇照
更新時間：2023-08-11 01:50
詳細劇情
本片記錄了1991年海灣戰(zhàn)爭、美國為首的多國部隊對向伊拉克發(fā)起代號為“沙漠風(fēng)暴”的軍事打擊。
長篇影評
1 ) 加油
影片《沙塵暴》由伊力特·澤克特執(zhí)導(dǎo)，拉米斯·艾馬爾、魯巴·埃斯佛主演，講述在以色列南部的貝村，面對分崩離析的生活，兩個女人決定用自己的方式改變一成不變的一切。
在以色列南部的貝村，面對分崩離析的生活，兩個女人決定用自己的方式改變一成不變的一切。這對于當?shù)乇Ｊ氐拇迕駚碚f，是完全不能接受的，他們分化成了兩個對立陣容。
2 ) 阿拉伯婦女的家庭地位
去年上影節(jié)展映了一部以色列女導(dǎo)演的女性題材作品《訴訟》。今年這部《沙塵暴》，同樣是以色列女導(dǎo)演，女性題材，同樣反映女性在傳統(tǒng)男權(quán)社會中的困境。不同的是，這次聚焦的是阿拉伯婦女。
影片展現(xiàn)了一個傳統(tǒng)的阿拉伯家庭中父親擁有的絕對權(quán)力：可以娶第二房老婆，并把資源向第二房無條件傾斜；對于原配妻子和女兒，可以給食物和金錢（當然也可以不給），就是不給自由與尊嚴。妻子和女兒無條件為男人奉獻自己的勞動力，可稍有行使自由意志的企圖，立遭教法制裁。
片中母親的角色，有點像《香魂女》里的香二嫂，既是男權(quán)制的受害者，又是男權(quán)制的自覺執(zhí)行者。但是，當她意識到自己對女兒的干涉，經(jīng)由丈夫確認并加強后，將給女兒造成損害時，她還是勇敢地選擇反抗丈夫。但不幸的是，母女二人最終都不得不選擇屈服。
影片的情緒冷靜、節(jié)制，沒有刻意煽情，人物內(nèi)心的悲涼和絕望卻像脈搏一樣能被觸摸到。最后在洞房之夜，女兒濃妝艷抹的臉上露出不自然的微笑，就像涂白臉的小丑，用強顏歡笑掩飾自己內(nèi)心的悲傷。
影片展現(xiàn)了一個傳統(tǒng)的阿拉伯家庭中父親擁有的絕對權(quán)力：可以娶第二房老婆，并把資源向第二房無條件傾斜；對于原配妻子和女兒，可以給食物和金錢（當然也可以不給），就是不給自由與尊嚴。妻子和女兒無條件為男人奉獻自己的勞動力，可稍有行使自由意志的企圖，立遭教法制裁。
片中母親的角色，有點像《香魂女》里的香二嫂，既是男權(quán)制的受害者，又是男權(quán)制的自覺執(zhí)行者。但是，當她意識到自己對女兒的干涉，經(jīng)由丈夫確認并加強后，將給女兒造成損害時，她還是勇敢地選擇反抗丈夫。但不幸的是，母女二人最終都不得不選擇屈服。
影片的情緒冷靜、節(jié)制，沒有刻意煽情，人物內(nèi)心的悲涼和絕望卻像脈搏一樣能被觸摸到。最后在洞房之夜，女兒濃妝艷抹的臉上露出不自然的微笑，就像涂白臉的小丑，用強顏歡笑掩飾自己內(nèi)心的悲傷。
3 ) 男權(quán)世界的女性臉孔
連續(xù)兩年在上海電影節(jié)上看了以色列電影。上次的猶太人，這次的穆斯林，都涉及婚姻問題。這個題材仿佛無窮無盡，隨隨便便就能拍成電影。還有一點相同之處，都是女導(dǎo)演。女性往往更加細膩，更注重細節(jié)。這在兩部電影里都有所體現(xiàn)。
本片的主角就是兩個女性。女性視角拍片，女性視角演戲，來講述當?shù)啬滤沽值呐詥栴}。不同于一般女權(quán)劇本的趾高氣昂，本片更多地將關(guān)注點放置在女性本身對于男權(quán)社會的抵觸、無奈、接受、繼承和維護上。
于是影片出現(xiàn)了諸多的女性形象。即便是女配角如女主父親蘇里曼的新妻，或者女主母親嘉樂的媽媽，再或者女主的幾個妹妹，都有著重要的精致的戲份而變得形象分明的角色。為此，本身就不長的影片甚至放棄了所有對于男性的深度描寫。
通篇的故事講得克制有效，基本是點到為止。導(dǎo)演顯然不喜歡喊口號式的議論文，而是有條不紊地推進主線行進。于是女主母親主持老公新婚，女主戀情曝光，停電事件，蘇里曼私定女主婚姻，父母爭執(zhí)母親遭驅(qū)逐，女主退縮嫁給穆尼爾，一氣呵成。
從影片的第一時間，我們就可以看出父親蘇里曼的非典型穆斯林形象，比女主母親嘉樂更關(guān)注她的學(xué)業(yè)，教女兒開車，也準許小女兒穿著牛仔褲出入“不被允許的地方”。無論是娶二妻，還是女主的Iphone，或者是洗不完的衣物，都能側(cè)面印證女主家條件相當不錯。在這樣相對“自由”的環(huán)境下，女主最終命運的走向就變得更加值得思考。
女主終究還是擰不過，嫁給了完完全全的陌生男子尼維爾?；槎Y晚上她也許可以慢慢理解那個新搬進自家的女人的話。那沖誰發(fā)怒呢？同樣莫名其妙的“老公”，曾保證不讓她這么嫁人的母親，“無路可選”的父親，還是終究沒能開過隧道的自己？于是，婚房里明明自己最喜歡的紫色的墻壁變成了那樣刺眼的存在。
片名《沙塵暴》也很有意思。沙塵暴本是一種天氣現(xiàn)象，指風(fēng)將沙土卷到空中，使得空中布滿塵土異常渾濁。暗喻女性對于男權(quán)社會施加在自身上的種種枷鎖，處于不置可否、默默承受甚至批評鎮(zhèn)壓變革的力量。于是那些看似無害的微小平常的沙土，漫天飛揚，最終變成駭人的氣象。
影片的結(jié)尾，那個趴在女主婚房窗口的妹妹，依舊自由自在，依舊我行我素，依然無法無度。既是對希望的昭示，卻也是最最殘忍的寓言。
本片的主角就是兩個女性。女性視角拍片，女性視角演戲，來講述當?shù)啬滤沽值呐詥栴}。不同于一般女權(quán)劇本的趾高氣昂，本片更多地將關(guān)注點放置在女性本身對于男權(quán)社會的抵觸、無奈、接受、繼承和維護上。
于是影片出現(xiàn)了諸多的女性形象。即便是女配角如女主父親蘇里曼的新妻，或者女主母親嘉樂的媽媽，再或者女主的幾個妹妹，都有著重要的精致的戲份而變得形象分明的角色。為此，本身就不長的影片甚至放棄了所有對于男性的深度描寫。
通篇的故事講得克制有效，基本是點到為止。導(dǎo)演顯然不喜歡喊口號式的議論文，而是有條不紊地推進主線行進。于是女主母親主持老公新婚，女主戀情曝光，停電事件，蘇里曼私定女主婚姻，父母爭執(zhí)母親遭驅(qū)逐，女主退縮嫁給穆尼爾，一氣呵成。
從影片的第一時間，我們就可以看出父親蘇里曼的非典型穆斯林形象，比女主母親嘉樂更關(guān)注她的學(xué)業(yè)，教女兒開車，也準許小女兒穿著牛仔褲出入“不被允許的地方”。無論是娶二妻，還是女主的Iphone，或者是洗不完的衣物，都能側(cè)面印證女主家條件相當不錯。在這樣相對“自由”的環(huán)境下，女主最終命運的走向就變得更加值得思考。
女主終究還是擰不過，嫁給了完完全全的陌生男子尼維爾?；槎Y晚上她也許可以慢慢理解那個新搬進自家的女人的話。那沖誰發(fā)怒呢？同樣莫名其妙的“老公”，曾保證不讓她這么嫁人的母親，“無路可選”的父親，還是終究沒能開過隧道的自己？于是，婚房里明明自己最喜歡的紫色的墻壁變成了那樣刺眼的存在。
片名《沙塵暴》也很有意思。沙塵暴本是一種天氣現(xiàn)象，指風(fēng)將沙土卷到空中，使得空中布滿塵土異常渾濁。暗喻女性對于男權(quán)社會施加在自身上的種種枷鎖，處于不置可否、默默承受甚至批評鎮(zhèn)壓變革的力量。于是那些看似無害的微小平常的沙土，漫天飛揚，最終變成駭人的氣象。
影片的結(jié)尾，那個趴在女主婚房窗口的妹妹，依舊自由自在，依舊我行我素，依然無法無度。既是對希望的昭示，卻也是最最殘忍的寓言。
父母兩人對于女兒時刻搖擺不定態(tài)度的最終解釋仍回歸到父權(quán)社會霸權(quán)，最耐人尋味的是幾代女性內(nèi)心自我矛盾與反抗和對與之對應(yīng)的上一代和下一代或因社會框架或長期壓迫之下本能反應(yīng)而作出的截然相反的決定。妹妹視角看到的是兩個社會制度下在婚禮上被變“丑”的女性，也不能免俗地說看到了自己的未來。
宗教國度的又一個嘗試，為女性發(fā)聲的電影在這些國家的電影里已經(jīng)不是第一次有了，但最終還是只能隔靴搔癢的屈于禮數(shù)。主角不敢說的“不”最終還是借妹妹的嘴表達出來，這是全片最有力也是最無助的一個瞬間。
聲音也太假了吧。
女兒的故事太普通了，母親這條線倒是可以深挖。雖然完成度不錯，還是四平八穩(wěn)。
滿地舊衣服，駛過新家具，新人歡與舊人淚涇渭分明。冰箱里的東西都給她，唯獨給不了自由與尊重。閉塞的禮數(shù)就像那條隧道，蕾拉終究沖不出去，只能調(diào)頭。她本以為沒有什么是必須要做的，明明也可以有選擇。她就像那面墻，你可以選擇換掉紫色，但終究逃不過是一堵墻的命運。天氣晴朗，沙塵暴卻刮在心中。
開除綠綠球籍，大勢所趨！
自由和責(zé)任，there's always a choice.
2+。以色列南方的貝都因部落。初始，爸爸看似現(xiàn)實，媽媽看似保守；一旦面臨氏族壓力，風(fēng)雲(yún)變色；最終讓私奔女兒回心轉(zhuǎn)意的，也是家庭。放在近年一堆「被剝奪自由（尤其婚姻）的少女」片裡，除議題正確與獵奇，劇本、調(diào)度算好了，如果女兒跟Mustang那幾個一樣正就更好了（對不起，我西方霸權(quán)審美觀 > <）。
一部處處充滿張力的好片。講以色列部落家庭里潛藏的權(quán)力關(guān)係，從最開始的想安無事到逐漸對峙、衝突，不刻意渲染，卻看得驚心動魄。最後姐妹在洞房窗口的對峙，宿命悲涼濃重。
3.5 “總是有選擇的?！眴幔拷Y(jié)尾非常好，兩姐妹之間無聲的交談。女兒也好妹妹也好，或許總希望她不再復(fù)制自己的遭遇，可以選擇的余地。
看似開明的老爸聽說女兒自由戀愛就蠻橫的安排婚姻，反而是一貫守舊的老媽出于母愛極力抗爭，最后女兒為保護媽媽犧牲了自己的幸?！サに故澜鐒∏槠螵劦弥?，工整的三角形劇本，這種曝光綠教的電影應(yīng)該多多益善?？吹绞且陨匈Y助拍攝的，很想拍拍肩膀說干得漂亮～
還以為結(jié)局會發(fā)展的特別high，結(jié)果就這么沒頭沒腦的結(jié)束了，好多細節(jié)都沒交代到啊。
非常非?？酥频碾娪?。有神片潛質(zhì)，里面諸多細節(jié)都非常值得玩味。
心風(fēng)暴
來早了，臨時加的一場。這是一個很質(zhì)樸的電影，講述了一個完整的家庭故事。父親、母親和青春期女孩之間的矛盾，最主要表現(xiàn)了以色列女人的地位微不足道。干凈利落、豪不拖沓的同時足見深度，只看一遍會不容易懂。
工整內(nèi)斂克制粗糲精巧，頗為成熟的處女作。開頭結(jié)尾的對仗很讓人唏噓，妹妹的一句“不要”或許是希望？格外喜歡蕾拉試圖帶男友回家見她爸爸的一大段戲的處理。
如看老故事。
電影整體有些不痛不癢，情感一直在游離，三個主要人物各有可挖掘的意義，但最終都帶著符號化的遺憾。所有的抗爭都伴隨著妥協(xié)，但不代表就一味順從。
“走吧，這里沒有你想要的東西。”女主父母前后的態(tài)度轉(zhuǎn)變值得玩味。
從婚姻的角度剖析沙漠中貝都因家庭的現(xiàn)實。從迎娶二妻的婚禮、快速出嫁女兒，到憤而休掉大妻，展現(xiàn)了部落中簡單而又復(fù)雜的社會與家庭關(guān)系。內(nèi)容挺豐富，對于沙漠之外的觀眾，是個新鮮的體驗。父女之間、母女之間的情感，刻畫得也不錯。