又是封建迷信害死人自古以來就有重男輕女一說，可是就這么赤裸裸的看在眼里，是真的揪心折磨，苦命的小蓮，沒有嫁給愛情，致死寄托于紙人伴隨愛人身邊。如果姐姐沒有被救走，那弟弟也不會活。姐姐為了救弟弟，回家被抓，弟弟為了救姐姐失手殺人，冥冥之中就是一種牽絆。姐姐是自救，弟弟也是自救。最苦的，莫過于小蓮，還有那活著的愛人。

愛而不得

迷途自救

姐弟相遇

獨(dú)善其身

反目成仇

封建迷信

有劇透。

當(dāng)然，這部電影并沒有鬼。

電影分成了四個故事，開頭是男主來到這里調(diào)查二十年前的紙人鯊人一案。

調(diào)查過程中，男主打聽到了幾個彼此之間有關(guān)聯(lián)的故事，前兩個故事里是真的有不干凈的東西的，還挺有意思。分別是扎紙匠在威逼利誘下為劉家沒去世的大小姐做了一個紙人，最后目睹大小姐被獻(xiàn)祭掉，然后不斷撞鬼，用血給來復(fù)仇的大小姐的紙人點(diǎn)上了眼睛，隨后紙人就去報(bào)仇把劉家許多人都?xì)⒘恕?/p>

第二個故事是 阿生叔，阿生叔的愛人很好看，劉家家主帶人搶奪走了阿生叔的愛人，又賄賂大帥把阿生抓去充軍。十年后，斷腿的阿生回到了這里，而阿生的愛人為劉家生了兩個孩子后已經(jīng)去世了。阿生和第一個故事里的扎紙匠是彼此認(rèn)識的，扎紙匠給了阿生一個喚魂的方法，阿生成功看到了愛人在紙人身上復(fù)活，但隨后和劉家產(chǎn)生進(jìn)一步?jīng)_突，阿生的紙人被破壞，憤怒的阿生在夜里殺害了劉家的一些人。

然后是第三個故事，原來前面兩個故事都是故意編造成那樣的，實(shí)際上是劉家家主因?yàn)榉饨孕?，打算殺死自己的女兒來給自己生病的兒子（劉家少爺）續(xù)命/換命，最后在一番扭打中，劉家家主和神棍都死了（其中一個是被劉家家主的女兒捅死的），其他人成功逃走展開新生活，但電影里的‘阿生叔’則留下來擔(dān)下了一切責(zé)任被判刑（這里也是第二個故事的結(jié)局）。而劉家家主的兒子最后被送到醫(yī)院得救了（封建迷信害死人阿）。

然后是第四個故事，實(shí)際上，第三個故事里，劉家家主的女兒沒有捅死任何人，那是劉家少爺看到姐姐受人欺負(fù)，自己跑過來把壞人捅死，隨后因?yàn)樯眢w虛弱昏迷過去了。其他人不希望年紀(jì)很小的劉家少爺想起這一切，就沒有再與劉家少爺相見。二十年前，照顧劉家少爺?shù)木L也得知了真相，但他還是選擇了“紙人索命”作為案件結(jié)果上報(bào)上去，隱瞞了這一切。

然后這幾個故事結(jié)束后，案件的結(jié)果就調(diào)查清楚了。其實(shí)男主就是當(dāng)年的劉家少爺，而一直和男主聊天的女人就是男主的姐姐（劉家家主的女兒），兩人最后相認(rèn)，算是大團(tuán)圓結(jié)局了。

故事還是挺用心的，可以看得出導(dǎo)演和編劇以及演員們都下功夫了，雖然沒有鬼，但也算是近幾年比較好的國產(chǎn)恐怖片了吧，這些年國產(chǎn)恐怖片不斷走下坡路，難得有效果不錯的恐怖電影。

大家好，我是《紙人回魂》的編劇何三七，借著這次電影上線的機(jī)會，我想聊聊為什么要寫這樣一個故事。

當(dāng)21年年中陳昕老師拿著《紙人回魂》的過審大綱找到我時，我當(dāng)即表示很喜歡她寫的這個故事。當(dāng)時的大綱里雖然還沒有后來的四段式結(jié)構(gòu)，但已經(jīng)有了很讓我感興趣的恐怖意象“紙人”以及封建迷信導(dǎo)致家庭悲劇的故事主題。

在決定接下劇本工作后，我立刻開始了素材的收集工作。我收集了大量民國時代的民俗資料，明確了中式恐怖的基本方向。紙人，冥婚，叫魂，我為故事找到了一眾民俗點(diǎn)作為商業(yè)外殼，卻始終無法找到能讓自己相信并沉浸的故事內(nèi)核。

為什么一手遮天的喬老爺會愚昧到相信獻(xiàn)祭自己的女兒就能拯救自己的兒子？為什么阿生不能像江湖俠客那樣快意恩仇，直接殺死奪走自己妻子的惡霸喬安？為什么小蓮明明不愛喬安，卻依然能為他先后生下喬媛媛、喬桐兩個孩子？為什么警長明明洞察了一切卻只是將案件定為懸案草草結(jié)束？......類似的為什么還有許多，身為編劇，我可以如同上帝一樣安排角色的生死，卻無法寫下我自己都無法相信的故事。

我突然對“中式恐怖”的定義有些恍惚了。中式恐怖到底是什么？僅僅就是棺材紙人，鬼怪做法嗎？我覺得沒有這么簡單。我回想自己的童年時代，對于一個小孩子來說，大人的世界本身就是充滿未知與恐懼的。我不明白為什么葬禮時有人要扯著嗓子的虛假哭泣，不明白為什么吃飯時女人不能上桌的約定俗成，不明白同學(xué)們?yōu)槭裁匆欢ㄒ圬?fù)村里有名的傻子，不明白婚禮鬧洞房時新娘子明明滿是不愿卻又強(qiáng)擠出的笑臉。伴隨著一天天的長大，我的不明白依然是不明白，但我已經(jīng)不再為這些事而困惑，因?yàn)槲乙惨呀?jīng)習(xí)慣了。

我漸漸摸索出一個答案，中式恐怖不是對某樣具體事物的恐懼（如西方基督教中的魔鬼），而是因恐懼逐漸習(xí)慣進(jìn)而導(dǎo)致的麻木。麻木，才是中式恐怖的本質(zhì)，它是讓所有人絕望和痛苦的根源，也是我在《紙人回魂》這個故事里最想寫出來的東西。

在清末民初的百貴鎮(zhèn)里，人人都因?yàn)楹ε聠汤蠣敱澈蟮膭⒋髱浂杂X接受了他一手遮天的統(tǒng)治，并隨著時間的流逝而對此感到麻木。在所有人的視角里，喬老爺就是規(guī)則的制定者，他可以霸占小蓮，逼走阿生，卻沒有任何人敢提出反抗，包括阿生和小蓮自己。因?yàn)樗麄円呀?jīng)習(xí)慣接受并無力改變這樣的現(xiàn)實(shí)。甚至連喬老爺本人也對這種現(xiàn)實(shí)感到麻木，在他的視角里，只有斷子絕孫才可能推翻這種秩序，為了避免此事發(fā)生，即使?fàn)奚畠核苍谒幌?。至于警長趙全，他在人生的絕大多數(shù)時刻都只是個懦弱的警長，他目睹了小蓮被搶親和阿生被送往戰(zhàn)場，卻依然無力反抗，更沒有能力妥善安排好喬桐的未來。

我開始相信這個故事是真的，因?yàn)檫@種麻木至今也屢見不鮮。大山里被拐賣的女子哪個不是“何小蓮”？她們的戀人“阿生”至今都找不到愛人的下落，最終只能慢慢忘記。招搖撞騙的氣功大師王林不就是上世紀(jì)90年代版的“韓季”？重男輕女家庭長大的孩子每個人都是“喬媛媛”，卻不一定有“喬桐”那樣的弟弟。至于“喬安”和“劉大帥”...

面對這個現(xiàn)狀，今天的我們都什么也做不了，只能麻木地接受這一切，又怎么能怪一百年前的人麻木不仁呢？與鬼神相比，我覺得這種無法改變的麻木更讓人恐怖，是我心里認(rèn)為中式恐怖能夠直擊人心的內(nèi)核。

我認(rèn)真地看了大家對這部電影的評論，許多人都提到這是一個反對封建迷信的故事。我認(rèn)為你們說的對，但是在反對封建迷信這個主題之外，我還夾雜著一點(diǎn)小小的私貨。

我認(rèn)為這個故事真正講述的是幾個麻木了一輩子的人在面對兩個遭遇絕境的孩子時罕見地清醒了過來。他們清醒地意識到他們有責(zé)任實(shí)現(xiàn)魯迅先生在狂人日記里的吶喊，“救救孩子！”并為此果斷地付出行動，最終守護(hù)了兩個孩子二十年后得以再次相遇的溫情未來，他們每個人都是這個故事的英雄主角。

我接受大家對這個故事的一切批評，比如說故事不夠恐怖，封建迷信的主題在今天有些過時，前面裝神弄鬼結(jié)尾卻以溫情收尾，這里面有一部分原因是當(dāng)下電影市場與政策的現(xiàn)狀，但最主要的原因是我認(rèn)為中式恐怖的內(nèi)核從來就不應(yīng)該是鬼怪。我很喜歡一句話“我們害怕的鬼，是別人朝思暮想的人”，如果有機(jī)會能遇到逝去的親人，我不僅不會恐懼還會感謝能讓我再有與他見面的機(jī)會。

中式恐怖最讓人害怕的，是面對不公與黑暗時，那一張張面無表情，麻木無言的臉龐。每每想起，都讓我不寒而栗。

PS：電影的三首配樂歌詞也是我寫的，都已經(jīng)在網(wǎng)易云和QQ音樂上線，推薦大家去聽《紙娃娃》的時候代入下喬媛媛的視角，會更有一番滋味。

PSS：感謝林珍釗監(jiān)制與成思毅導(dǎo)演精彩的拍攝給了我能夠在熒幕上看到這個故事的機(jī)會，感謝陳昕老師精彩的策劃案，讓整個故事有了出發(fā)的起點(diǎn)，沒有你們，就沒有《紙人回魂》這部電影，2022，沒有遺憾，只有感恩。

1.整部電影介于恐怖片和懸疑片之間，感覺不能稱之為恐怖片，雖然很少看恐怖片，但是感覺這部電影的恐怖素材還是偏舊一些，音效，光效及劇情走向，很難制造出一種恐怖的氛圍。

. 2.人物妝容有些出戲，眉毛，眼影，口紅，都缺少了民國時期特有的質(zhì)感，偏現(xiàn)代化了，男演員修整的眉毛和胡子

. 3.劇情的走向缺少懸念感，很多劇情設(shè)計(jì)的信服度也有很多欠缺。有點(diǎn)類似《心迷宮》，然而缺少劇情的緊張感，三個人物視角逐步補(bǔ)充更多細(xì)節(jié)，使得整個事件明晰起來，但是一個人物闡述三個完整故事，劇情上的說服力稍有欠缺，懸念感也不夠，基本都能才到劇情的結(jié)尾了。

. 抱著國產(chǎn)恐怖片的心態(tài)來看的，整體恐怖的元素還是太少了！

一個記者想要了解多年前的一宗懸案，找到當(dāng)年扎紙鋪老板的徒弟開始回溯案件，她以扎紙鋪老板也就是她的師傅的視角講了當(dāng)年的故事，被記者直接揭穿故事不可信，于是她以一個瘋子的視角又講了一遍當(dāng)年的故事，被記者發(fā)現(xiàn)和前一個故事中有矛盾的地方，在記者的逼問下，她以喬府家女兒的視角講了當(dāng)年的故事，記者相信故事大部分為真，只是對于其中幾處細(xì)節(jié)感到懷疑，然后記者以喬府家的小兒子的視角講了當(dāng)年的故事，由此能看出，記者就是喬府家的小兒子，面前的她就是喬府家的女兒，也就是記者的姐姐。這個套路很像西班牙的電影《看不見的客人》，也是一方講述了三個版本的故事，雖然一個比一個真，但都有篡改事實(shí)的地方，最后才由另一方揭露并補(bǔ)充完整真實(shí)的故事原貌。這部電影中前兩個故事是作為煙霧彈和驚悚恐怖存在的，但是恐怖的元素和布景都很一般，后面的兩個故事是劇情主線，為懸疑揭開真相，劇情總體來說偏簡單，起承轉(zhuǎn)合偏弱，也存在一些不合理的地方，并不能歸類為恐怖片，驚悚片也不是很貼切，更像是懸疑故事。在國產(chǎn)恐怖電影尤其是網(wǎng)大類別中已經(jīng)是到處爛片的年代，這部電影的確算是用心之作，可是就單一電影來說，可能只是及格而已。

我想打破觀眾對國產(chǎn)恐怖片的看法

1月6號，《紙人回魂》終于上映了，當(dāng)我第一次看到《紙人回魂》的劇本后，無比的激動和興奮，一個好的劇本是會讓所有創(chuàng)作人員有著打雞血的創(chuàng)作欲望，當(dāng)時我心里就埋下了一個小小的欲望，我想拍出一部打破觀眾對于國產(chǎn)恐怖片的看法，國產(chǎn)恐怖片并不差！

拿著劇本，組建了拍攝團(tuán)隊(duì)，在籌備前期，我和攝影指導(dǎo)以及美術(shù)指導(dǎo)溝通完整個劇本的調(diào)性和風(fēng)格后，確立了電影以 白、紅、黑、黃的四個色彩，分別對應(yīng)故事里面的紙童、紙妻、紙祭、紙夢，每個故事有著不一樣的情緒和氛圍，我們在畫面色彩上把這種氛圍再往上提高。

紙童故事中基本上以做紙人，白事等故事情節(jié)為主，整體的場景布置，包括紙人等道具色彩做了與白色的搭配。

紙妻故事里面，以結(jié)婚為主，大喜事，所以紅色的色彩是最合適不過，包括后面何小蓮的衣服也一直是紅色，扣住這個故事的色彩。

紙祭的故事是比較黑暗的，封建迷信的父親把女兒的命拿來換兒子的命，這悲慘的命運(yùn)用黑色來體現(xiàn)最合適了，在電影里喬家的道具、背景基本上都是以黑色為主，色調(diào)都偏冷色調(diào)，展現(xiàn)出喬家的黑暗和冷血。

在結(jié)尾紙夢這段故事中，真相都解開了，最后所有人都在保護(hù)孩子，人最終還是溫暖的，而且有希望的，所以用了暖色調(diào)，黃色為主。希望可以凸顯一些人性善良的光輝，通過電影視聽語言的表達(dá)出來。

《紙人回魂》這部電影給了我很多的空間去表達(dá)，去創(chuàng)作。從人物來講，每個人物的關(guān)系非常清晰，人物性格各有不同，每個角色有些很多內(nèi)心活動，所以在演員表演上，他們的層次會很豐富，每位演員老師都非常努力，認(rèn)真揣摩每個角色的精髓。在以前拍攝的片子里面，很多時候找不準(zhǔn)人物，其實(shí)現(xiàn)在看來還劇本沒有打磨好，人物沒有研究明白。

有了好的故事，作為電影導(dǎo)演，畫面的呈現(xiàn)是代表導(dǎo)演的功力，恐怖片比其他劇情片難在光影和鏡頭需要的設(shè)計(jì)，太過粗暴的嚇人設(shè)計(jì)，觀眾已經(jīng)早已厭倦，在我看來現(xiàn)在的恐怖片更多是藏，小的細(xì)節(jié)，人物微表情，道具光影的暗喻等方式來告訴觀眾，這里面其實(shí)就有很多的美術(shù)，鏡頭語言，光影的設(shè)計(jì)，我們前期做了很多的分鏡和畫面設(shè)計(jì)，在電影成片中基本上還算實(shí)現(xiàn)完成。

《紙人回魂》里面含有大量的夜戲，光影的變化，很多時候夜內(nèi)的戲，我們都是白天封上黑布去拍攝，這樣也是為了爭取更多的時間去實(shí)現(xiàn)好這個電影。我印象最深刻的一天是拍攝開場戲，一天轉(zhuǎn)了4個大場景，其中包括兩個大夜戲場景，就是電影里一開始的樹林和喬府，因?yàn)殛悋だ蠋熅鸵惶斓膽蚍荩砸惶靸?nèi)必須把他拍完。

拍完這個電影，對我的感觸在于好的劇本是多么的無比重要，作為網(wǎng)絡(luò)電影新生代導(dǎo)演的我，經(jīng)歷了行業(yè)最早的野蠻生長期到逐漸成熟。

我跟著這個行業(yè)在成長，感謝有網(wǎng)絡(luò)電影的存在，感謝平臺們對于網(wǎng)絡(luò)電影的扶持，才能有我們年輕導(dǎo)演更多的機(jī)會。

最后想和所有觀眾朋友們說聲謝謝，感謝你們支持《紙人回魂》這部國產(chǎn)恐怖片，不知道這部片子能否改變你們的看法，至少我和我的團(tuán)隊(duì)們一起努力過，嘗試過了，這部片子我們不留遺憾！