古代人心目中的“歷史”，乃是一種神圣的歷史，它藉著神話保存下來，并傳述之。更重要的是，這是一種可以無限重復(fù)的歷史。它是一些儀式的模范，這些定期舉行的儀式不斷重現(xiàn)發(fā)生于時間肇端之初的巨大事件。神話保存并傳遞典范或范例，它促使人的活動與之呼應(yīng)

這是耶律亞德在《宇宙與歷史——永恆回歸的神話》中的一段話，他認(rèn)為人類原初社會中的神話及宗教不是愚昧初民的無知產(chǎn)物，而是折射出太初剎那的重要象征；它們是原型，是根源性的模范，是人類不斷更新自我的源泉。

少女歌劇作為舞臺少女們的故事，作為觀者的我們不難發(fā)現(xiàn)這場故事通過人物之口，不斷重復(fù)著一些詞語：revue，starlight，舞臺少女，舞臺等等。作為一場場視覺盛宴的revue中，一些標(biāo)志性符號也在得到重復(fù)。

正是諸多對自動機(jī)器的描繪，構(gòu)成了故事結(jié)構(gòu)的合理性。通過自動機(jī)械（舞臺裝置回應(yīng)舞臺少女們）不斷重復(fù)游戲規(guī)則和獎懲機(jī)制，從而確立一種神話的強(qiáng)權(quán)。神話是秩序的源起，因而有了舞臺和爭斗的一整套體系。最終，是對神話的重新講述，完成了祛魅和重生。 舞臺少女們要對抗的，正是象征規(guī)則的機(jī)器，正是重復(fù)不變的舞臺，正是停滯不前的我自己——踏過注定別離的神話前夜（結(jié)局），邁向一起閃耀的結(jié)局的后續(xù)。（當(dāng)然還有不斷重生，以及新的神話、和新的故事）——覺得寫的很好的一個總集篇短評

看完劇場版，或許我也稍微明白了自己為什么覺得少女歌劇那么好看。

正是在這些不斷重復(fù)著的典范中，故事得到了表達(dá)。能夠以這么精彩的方式，在每一次重復(fù)中，都能以舞臺少女們的新鮮血液注入舊有的符號中，讓我們體會到創(chuàng)作者的匠心

抹布西嗎？抹布西

臺詞中的重復(fù)先不做解說，先進(jìn)行視覺符號的解說

TV版以Starlight這樣一個故事，劇本，或者說神話開始，并貫穿始終。Starlight不僅象征著華戀和小光的命運(yùn)約定，也表征著作為舞臺少女們的整體。（大家一起演）

Starlight可以近乎看成這樣一種儀式反覆的意識形態(tài)（ritual repetition），比如TV里面的把starlight劇本里描繪絕望女神的詞語對到每個人物上去。所謂的儀式反覆就是通過revue進(jìn)行的。而新劇場版則象征著這種意識形態(tài)的結(jié)束與新生。

在這場儀式中，有三個符號得到不斷重復(fù)

東京塔，摘星之塔，T字型的position zero。可能還有其他的，但是在這里只選取這代表性的三種。

這三種符號，從tv，總集篇，到新劇場版一直貫穿到最后。在這里想用這些符號簡單解說一下劇情的發(fā)展。

東京塔象征著華戀與小光在東京塔前做出的約定，TV版的最后，華戀更是以再生產(chǎn)，強(qiáng)行續(xù)演劇本，用東京鐵塔架起與位于更高舞臺的小光之間的橋梁。（不熟悉的觀眾可以去復(fù)習(xí)一下TV第十二集）?？偧狟D的封面也是華戀站于東京塔之上

但是，在新劇場版的開頭，華戀和小光又打了一次，長頸鹿急匆匆的趕來。這一次的華戀的東京塔戰(zhàn)術(shù)（姑且這么命名）失效了，燈光非常黯淡，與TV十二集的燈光形成鮮明對比。

隨著小光的臺詞：此刻正是走下高塔之時

摘星之塔從底部斷裂，東京塔也摔成碎片。華戀迷茫的躺在荒野之中，面對自己的失敗

打完這一場，小光退學(xué)了，華戀進(jìn)入迷茫期（志愿表不填進(jìn)路）。新劇場版的帷幕拉開了。 在一系列的revue結(jié)束以后，華戀與小光的最終revue也還是在東京塔上打的。 比如說舞臺裝置，神樂光的信，處于塔的底部，象征作為約定的基石。

打完以后，塔的上半部分?jǐn)嗔?，插入position zero里，華戀不再執(zhí)著于與小光的約定，向著下一個舞臺前進(jìn)

摘星之塔象征著starlight本身，或許我們也很難說清楚它是什么。不過大家如果有心，可以注意到大多數(shù)revue里，摘星之塔都作為背景板出現(xiàn)，它見證著幾乎所有的revue。在這里再次解說一下大場奈奈這個角色

在TV里非常熟悉的是，作為奈奈個人回的再演。如果大家仔細(xì)注意的話，奈奈頻繁的跟這個符號一起出現(xiàn)。失敗后，回去看的還是摘星塔

大場贏得儀式，成為top star，一次又一次將時間回溯至作為意義源頭的開創(chuàng)時刻過程中，摘星之塔變成了凋殘，破敗以至永劫輪回的符號。 它的原始內(nèi)涵是如此現(xiàn)成，有時或許正妨礙甚至阻斷了新的感覺，使得每一次再演經(jīng)驗(yàn)同質(zhì)化了，造成感受以及感受方式，方向的重復(fù)。

而在總集篇里，奈奈和長頸鹿在TV版華戀與小光最終的revue后，重新回顧這些revue。Rondo這個詞本身所帶有的多次重復(fù)出現(xiàn)的意思，也契合著大場奈奈這個人物本身曾經(jīng)的“再演”

只不過這次再演，不是她打敗所有人成為topstar，讓長頸鹿把時間回溯。而是她和長頸鹿一起重新回顧這些revue。 我個人認(rèn)為這是長頸鹿的安排，它最終想要讓大場奈奈意識到再演的終點(diǎn)是舞臺少女的死，必須要讓舞臺少女重新站上舞臺。必須說服一個人出來打醒她們，長頸鹿選擇了大場奈奈，這是長頸鹿賦予她的角色。

奈奈在孤傲狀態(tài)下夠強(qiáng)，可以一挑6，由她來發(fā)起第一場斬盡殺絕的revue。同時奈奈把迷茫的華戀送入荒野之中

古川監(jiān)督在訪談里這么說：

我把奈奈設(shè)定為講故事的人。 這部作品也是如此。 ........ 總之，真正讓故事發(fā)生重大轉(zhuǎn)機(jī)的是大場奈奈，她在地鐵車廂的大打出手中對付了除愛城華戀和神樂光以外的所有人。

誓師大會在這部劇場版中間位置。就像TV版一樣，多數(shù)revue中的間隔日常，承上啟下

奈奈在摘星之塔的背面，為其擰上螺絲。然后轉(zhuǎn)過身直視眾。像總集篇里一再的復(fù)頌各Revue中出現(xiàn)的臺詞，用詠嘆調(diào)的語氣念出接下來revue的開場念白。

新劇場版進(jìn)入最終revue階段。

摘星塔見證了奈奈從執(zhí)著的再演者，變成了整個故事的見證者

Position zero是舞臺中央的意思，//weibo.com/1617093763/L7s44seHL#comment ，在這里引用一位博主對劇場版position zero的解釋

花葉的Position Zero：這兩個人組成了倒過來的T，雙葉在上面

光晝的Position Zero： 通往華戀的方向

純蕉的Position Zero： 一時分別的路

迷宮的Position Zero： 婚約，十字架可以是兩個T拼起來的

光戀的Position Zero： 打破了童年約定的禁錮

華戀的Position Zero： 在身上，站在哪里都是Position Zero

除了花葉組那個到底能不能算是，有些疑問。我們必須承認(rèn)在新劇場里，position zero幾乎在所有的revue里有特殊的象征意義。

雖然是復(fù)用一個符號，就如同TV的ed “fly me to the star”一樣，各有各的不同

值得注意的是，仍然是華戀與小光之戰(zhàn)。開頭同樣的臺詞，用你的閃耀貫穿我吧

最后，貫穿華戀的時候，身體里爆出來的，居然還是大量的T字型position zero。

不由得讓我們想起來第一部里燃料和閃耀值的設(shè)定，

華戀有專屬技能再生產(chǎn)，最后也用了。燃盡自己的過去，重新站回舞臺，（position zero再次搶鏡）

閃耀的再生成（recreate）/再生產(chǎn)（reproduction），來對抗這套地下舞臺的零和博弈——（敗者被奪取所有閃耀），甚至可以改變與影響舞臺機(jī)制。這是一種戰(zhàn)斗續(xù)行機(jī)制，可以靠再生產(chǎn)重新獲得作為舞臺少女的閃耀值。華戀靠這個有永不枯竭的內(nèi)驅(qū)力

但是因?yàn)楹托」獾募s定太有執(zhí)念，大家都要畢業(yè)了，要去往人生的下個舞臺，華戀還執(zhí)著和迷茫呢。

衡量舞臺少女閃耀值的直觀表現(xiàn)是，她們武器上的寶石閃光。古川監(jiān)督在推特上曾經(jīng)講過一些廢設(shè)，刀刃的長度是閃耀的大小，武器的長度是與對方心的距離，而舞臺少女之間武器的互相碰撞是一種語言，一種溝通。

最后小光的決心化為寶石進(jìn)入華戀心中，最后拼之前，劍已經(jīng)斷了。目前的閃耀值已經(jīng)被動搖了，最后被貫穿心臟，執(zhí)念也化為小T塊全部得到釋放。

PS 覺得這里可以認(rèn)為這些position zero的小T塊，可以代表在這個舞臺，也就是這個學(xué)校地下舞臺里的閃耀值。也就是手里所握的籌碼之類的，大家的revue解決之后，坐車一起去看華戀小光的最終revue時，車上也多了這些小T塊。我個人認(rèn)為，她們是把這些即將廢棄的籌碼拋擲出來了

//tieba.baidu.com/p/7681001262?pn=5

還有種種細(xì)節(jié)，都在這個帖子里了。樓主寫的非常好，推薦大家去看，我也補(bǔ)了一點(diǎn)，比如下面這點(diǎn)，不是帖子里講，我不明白的。

純那為什么選早稻田，蕉認(rèn)為她是開擺了，其實(shí)不然。 關(guān)于此處有細(xì)節(jié)，她們即將去新國立參觀的時候，克洛說純那寫了很多問題準(zhǔn)備問，那么純那想問的是什么呢，仔細(xì)看是可以看清原文的

「舞臺を始めるきかけについて」 : 家族や周囲から反対などされませんでしたか? : 反對などかあった時 : どのように対処たのかをお聞かせください : 「舞臺で生きていく舞臺を職業(yè)」 ことに迷いなどはありませんでした 決斷したのは幾っ頃のことですか 決斷できたきっかけはなんです 迷いがあった場合 : どのよにして克服されたのでしょうか 用機(jī)翻如下 “關(guān)于舞臺的開始”沒有遭到家人和周圍人的反對嗎？ 發(fā)生反對等情況時，能請告訴我怎么處理的嗎？ 對于“以舞臺生存為職業(yè)”這件事我沒有什么猶豫的。決定的是什么時候？能決定的契機(jī)是什么，是怎樣克服迷茫的呢

雖然可能有不達(dá)意的地方，但也能看出純有家庭的壓力 聯(lián)系到TV里面只有純暑假不肯回家 在如此情況下班長依然在曲線救舞臺(指轉(zhuǎn)去早稻田)，所以純純才會說瞎了的是蕉哥。最后選擇出國留學(xué)，兼顧擺脫家庭束縛和學(xué)習(xí)舞臺技藝

前半段日常切的太碎，太雜，看起來特別累。后半段一整段一整段的revue觀感就好很多。 要謎語人不如就謎語人到底，把日常能刪的全刪了，反正現(xiàn)在這個劇情非粉絲也看不懂，不如就搞徹底點(diǎn)?？s減到一個小時多，全程revue。 不過現(xiàn)在整體看下來還是完成了漂流少年沒能完成的體驗(yàn)，很棒！視聽體驗(yàn)滿分！

列車必將駛向下一站，舞臺將去向何處？而我們又將何去何從？ 我們已經(jīng)站在舞臺上了。

無劇透推薦：

你還沒看過？快去看??！不用懷疑，絕對不會讓你后悔的。

這是一場視聽享受的華麗盛宴。從屏幕外奔涌而出的符號和意象，極其放肆豐富的盛大演出，各種顏色絢麗的光和復(fù)雜多變的背景設(shè)計(jì)讓人看得爽快又澎湃。

Wild Screen Boroque，夠狂野，夠驚艷。從暴走族五光十色俗麗的霓虹燈到形式多樣的美式漫畫風(fēng)，再由封閉監(jiān)獄的冷熱刀光，到華麗古典的浮士德歌劇風(fēng)，最后電車穿越沙塵暴，來到了Mad Max世界的中央，以貫穿中心的東京鐵塔結(jié)尾。

故事內(nèi)容方面，電影繼承了TV的劇情，以九九組的畢業(yè)為主題展開，但此時，一場新的Revue又展開了，名為Wild Screen Boroque的演出，讓所有人不得不回去面對之前TV里的心結(jié)，我們也終于可以看見光戀之間的結(jié)局。

電影設(shè)定的意識流，雖然看得云里霧里，出口的臺詞極具舞臺感，充滿著力量和優(yōu)雅，但也因此，真的很容易看不懂，需要反復(fù)觀看才能看懂她們心中想說的話。但是畫面看得夠爽，通過具像化的戰(zhàn)斗，展現(xiàn)內(nèi)心的決斷，真的好久沒看過這么震撼的動畫電影了（上一次這么震撼是EVA，除此之外，近來都沒有這樣一部讓我連連稱贊的電影）。

要說它多有深度倒不至于，但對于解構(gòu)玩得很敏熟，四處都是各種對于舞臺與演員的意義的反思和質(zhì)問，及對少女們彼此之間的心結(jié)的反思。

最常見的主旨，最常見的矛盾，卻用極富新意和別出心裁的演出將這部作品拉高到神作，當(dāng)結(jié)尾畫面出現(xiàn)時，所有人都會為之感動，一種滿足的釋然油然而生。

一句話，你永遠(yuǎn)可以相信古川監(jiān)督。

個人感覺他是將來動畫神作的潛力，期望他繼續(xù)為我們帶來更好的作品。

警告！以下有劇透??！

接下來我會挑幾個比較有意思的點(diǎn)展開，也是我個人覺得比較新穎的角度的解讀。

• 光戀關(guān)系的象征：

童年定下的約定是她們的動力，也是束縛住她們的桎梏。

這十多年來，華戀一直秉持著不看、不聽、不查的原則，她希望再次見到小光時是兩人一起在舞臺上。

小光在童年時看見華戀的閃光，她害怕，害怕著耀眼，所以逃離了她身邊，下定決心要離開華戀使自己足夠強(qiáng)大。

這份思念太重了，使得她們之間的羈絆足夠深。強(qiáng)烈的思念足以克服所有障礙，打破結(jié)局，甚至改寫故事，但也使得她們無法走向自己真正想要的東西。

她們一直在做自己認(rèn)為正確的東西，認(rèn)為應(yīng)該要做的事情，卻未曾想過自己真正想做的是什么，以及為什么要做這些。

做正確的事與做想做的事是截然不同的存在。前者是由于外在環(huán)境的影響導(dǎo)致的行為，我們努力學(xué)習(xí)，認(rèn)真上課，努力賺錢，認(rèn)真工作，但未必是內(nèi)心的目的。我們想做的事，應(yīng)該是更加私人的，更加屬于自己的，隔絕外在聲音的存在。

我想這就是華戀關(guān)系的象征。她們的關(guān)系和約定是正確的事，但想做的事卻還是未知。

• Wild Screen Boroque的意義和作用：

整個Wild Screen Boroque就是一場試煉，是對抉擇信仰的試煉。

所以我們才會看到她們又重復(fù)TV的心結(jié)和矛盾，并對自身的選擇進(jìn)行懷疑。

本來在TV中確立的形象，到了劇場版卻全部打破。先破，后立，從TV里原本的問題再往下挖開，在劇場版最后徹底撕裂表面修復(fù)的關(guān)系，將內(nèi)在翻出，最后再以另一種相反的形式得到最終的和解。

每個人都要再次面對自己的選擇，自己的出路，但我們發(fā)現(xiàn)，有些人即使經(jīng)歷了這次Revue后，依舊沒改變志愿的方向，或者說她們生活的方式也沒有改變，比如真矢、克洛、蕉哥哥，于是這讓我開始反思這樣的Revue有什么意義。

后來在純娜與蕉哥哥的對決，狩獵的Revue中，我才明白了Revue的意義：這是對自己抉擇信仰的一場試煉，正如神給予英雄試煉，是讓英雄證明自己的力量，而不是要他的改變。

在那幕里，純娜向蕉哥哥說出：「靠別人的話語是不行的」

純娜一直都是借前人的話語來給予自己勇氣和朝著主角前進(jìn)的力量。愚蠢，熱血，明知當(dāng)不成主角仍朝著第一位前進(jìn)。直到這一刻她才明白：僅僅復(fù)述的語言是沒有意義的，只有用自己的語言表達(dá)，自己的道路自己開辟，才能成為舞臺上的主角。

由自己思考后吐露出的話語發(fā)聲，我們的語言才是嶄新而有力量的，即使陳腔濫調(diào)也無妨，蒼白重復(fù)的內(nèi)容并不是決定意義的標(biāo)準(zhǔn)，掙扎的過程才是。

這里特別強(qiáng)調(diào)「掙扎」這個過程，整個Wild Screen Boroque的作用恰好就是這個掙扎。如果沒有掙扎，抉擇就變得輕佻而隨意；如果沒有質(zhì)問，選擇就變得虛浮而模糊。為了讓作出選擇的每個人都能在將來面對他人的提問時，可以大聲地、自豪地、不后悔地向別人說出：「這是我的選擇」，才有Wild Screen Boroque。

一場場的Revue是一種確認(rèn)，當(dāng)確認(rèn)過眼神，看穿背后的堅(jiān)毅和決心后，無論是否改變了，都可以坦然地畢業(yè)了。

• 電影中的舞臺與電影外的觀眾：

這部電影中有很多打破第四面墻的暗示。

這部電影或者說Wild Screen Boroque的出現(xiàn)，正是由于觀眾們，也就是看著畫面的我們，的期待所誕生的。長頸鹿已經(jīng)明示了：「Wild Screen Boroque是你們所演繹的結(jié)局的續(xù)篇，是任性又貪婪的觀眾們所期待的嶄新的舞臺」

另一個便是結(jié)尾光戀的對峙。小光轉(zhuǎn)頭望向鏡頭，說這是觀眾所期待的舞臺，華戀轉(zhuǎn)頭望向鏡頭，問觀眾席原來有這么近嗎？

感覺像是在婊觀眾：看見了吧！這慘劇就是你們的催生才出現(xiàn)的。

除了會心一笑，內(nèi)心竊喜著大罵古川這個混賬之外，這樣的設(shè)置也真正把觀眾拉進(jìn)了電影。我們觀眾不再是旁觀者，只是看著故事的進(jìn)行，同時我們也是參與者，我們的期望化作劇情的催化劑，化作舞臺少女們的燃料，不僅見證了她們的補(bǔ)完，也用我們的手為她們拉開了下一場的帷幕。

這種體驗(yàn)是獨(dú)一無二的，也是很新穎的沉浸方式。

能調(diào)動情緒的電影必須要有足夠的沉浸感，所以EVA：Q拒絕闡明故事，讓我們通過真嗣的視角一起經(jīng)歷迷茫的體驗(yàn)，如此才能讓我們徹底感受真嗣的無助和絕望，那種悲傷才能讓觀眾真切感受到。

回到主題，這部電影其實(shí)也是以另一種方式雙關(guān)向我們觀眾告別。少女歌劇作為一項(xiàng)多媒體企劃，總有完結(jié)的一天，而到了那時，九九組畢業(yè)了，那我們何嘗不也是一同畢業(yè)了呢？

我們見證了她們的誕生和她們的蓬勃，見證了動畫的高潮感動和動畫故事的終章，這時的我們就像華戀一樣，失去了繼續(xù)追這個企劃的意義了。

演出已經(jīng)結(jié)束，舞臺已經(jīng)落幕，演員也走下臺了，我們觀眾，是不是也失去了留在現(xiàn)場的意義了？

我們都是空虛之人，內(nèi)心空蕩蕩的，失去目標(biāo)，失去動力。華戀既是故事主角，也是正在觀看這部電影的我們。但正如電影的主旨一樣，當(dāng)九九組畢業(yè)后，她們前去下一個舞臺，我們，則也要找到下一個舞臺。

相比其他的偶像企劃，少女歌劇的結(jié)局或許更讓人能接受。畢竟能像少女歌劇這樣的偶像電影能有多少個？能有多少個偶像故事，能用精彩的謝幕表演來讓觀眾一同經(jīng)歷掙扎和死亡、最后重生？從各個角度來看，少歌都是開創(chuàng)性的且獨(dú)特的。

少女歌劇時時提醒著我們演員和舞臺的關(guān)系，因此并不像其他企劃的完結(jié)一樣突如其來的悲傷，而是漸次的、從開頭便可知的、不可避免的悲劇。

這部電影不僅是她們的結(jié)束，也是觀眾和這段成長歷程的互相告別。

• 總評及舞臺少女的結(jié)尾：

這次花了許多篇幅講了光戀的故事，但是最后情感爆發(fā)時仍覺得有些不足。

當(dāng)臨近結(jié)尾時三個階段的華戀站在一起，在列車?yán)锩嫦蚱聊粨]手再見時，這一瞬間的確會令人聯(lián)想到EVA第25集真嗣的豁然開朗。與過去和解，與自我和解，然后再生產(chǎn)，不再懼怕沒有小光的舞臺。

然而原本應(yīng)該是如此令人感動的場面，放手過往、迎抱未來，卻因?yàn)榍懊鎸θA戀內(nèi)心的描寫篇幅占過少，導(dǎo)致這個場面出現(xiàn)時只感覺到平淡，或者說麻木了。過多精彩的Revue喧賓奪主，使這個場景加上后來的超神結(jié)尾場面的沖擊力削弱，這是比較可惜的地方。我常常想，要是前面用更多平淡的筆觸安排劇情，讓那驚艷的視聽體驗(yàn)只集中在光戀身上，說不定觀感上會更好。

有些人說看完后很空虛，但我并沒感覺到空虛，只是覺得震撼，被畫面震撼，被音樂震撼，但在余韻這方面的編排上，很顯然是不足的，無法達(dá)到像EVA舊劇場版那種腦袋被剖開，情感被燃盡的狀態(tài)。

但關(guān)于補(bǔ)完的傳達(dá)，無疑是完美的，每一個觀眾都可以感受到電影想傳達(dá)的思考和情感。畢業(yè)和迷茫老生常談，華戀的心結(jié)也是經(jīng)?？匆姷?，但無奈于電影表現(xiàn)太過隱晦，并非用直接的語氣說出，而是用大量的疑問句提出，觀眾們無法輕易理解她內(nèi)心的真實(shí)想法，觀眾們無法感受到撕心裂肺的吶喊，缺少了來自人們心底最真實(shí)的無助和苦澀。這部電影在情感上變得有些裝飾過度，拋上了一層反光面，我們看得見它的曲度和形狀，卻無法看見最樸實(shí)最粗糙，壓在深處的情緒。

雖然情感是裝飾過的，但華麗的演出很好地調(diào)動了觀眾的情緒，而且最后配合BGM的演出，讓人真的接觸到一瞬的真實(shí)，彷佛前面所有的謎團(tuán)皆解開了，消融在令人感動的場景中。

結(jié)尾，華戀被貫穿身體，身后綻放著無數(shù)的position zero，然后每個人紛紛將披肩拋向空中，披肩順著風(fēng)飛向藍(lán)天的深處，他們站在一排，微笑地望著，釋然、無憾、自信、滿足、堅(jiān)定，一切的一切都不再束縛了。

過去停滯不前的舞臺少女已經(jīng)死去了，隨著披肩一同墜入了天空的深淵，而舞臺少女們卻以新生之姿，穿過無垠的沙漠，走向下一個舞臺。

「我可能是全世界最空虛的人了」華戀放下了對回憶和約定的執(zhí)著，放下已然完結(jié)的舞臺，所以現(xiàn)在的她格外空虛，胸前被劃開了口，一無所有了。但一顆西紅柿扔來，由觀眾的燃料制成的西紅柿，它會填補(bǔ)空虛的內(nèi)心，給予舞臺少女前進(jìn)的意義。華戀心中的信被燒毀了，但西紅柿卻給予了她去往下一個舞臺的意義。

所有人都離開了，她們四散各處，面向著新的世界。她也站了起來，走下下一個舞臺，然后......

「愛城華戀將會讓大家Starlight！」

美麗著，耀眼著，疼痛著，懊悔著。

爭奪著，悲傷著，渴望著，不舍著。

沉醉著，吸引著，分離著，告別著。

再見了，所有的舞臺少女。

我們已經(jīng)站在新的舞臺上，我們已經(jīng)不再迷惘了，愿有一天，愿終有一天，所有的期望都能傳達(dá)到天空。

無敵好看，只能用性感來形容。絕對是我接觸到21年中的top作品！??！

主題簡單卻表現(xiàn)力十足。正是由于tv中對光戀的刻畫的十足到位，劇場版中才能帶來的如此巨大反差來沖擊觀眾的信念，懷疑到自己的tv是不是白看了。但回過頭去看，卻也沒有角色崩壞，合情合理。戀哥哥也是進(jìn)行了一次真正意義上的再 生產(chǎn)。連著revue的爽快擁與被各種信息量集束轟炸。一開始蕉哥哥說明這并是選拔，卻要到每幕的最后才能擺脫帶入競爭觀念的心理?；腥淮笪颍T不能。

我雖是一個悲觀主義者，但卻十分喜歡接觸這些有著積極向上主題立意的作品。而我認(rèn)為一部能夠輕易調(diào)動我的正面情緒，激勵著我前行作品，就是我心目中的優(yōu)秀之作?？吹綉俑绺缡甑暮顾c付出，每一個舞臺少女都閃閃發(fā)光，很難不為之動容。列車必將駛向下一站，舞臺少女必將走向下一個舞臺，而真正空虛的，只有我自己！！

昨晚看了《少女歌劇劇場版》總算理解評分為何會如此兩極分化了。這是一部演出＞＞敘事的作品，這種激進(jìn)甚至比tv版還要夸張一大截，個人評分:7 只看開頭和結(jié)尾，劇場版的主題應(yīng)該是“畢業(yè)”，可是中間又夾雜了太多太多與“畢業(yè)”關(guān)系并不緊密的方向。 觀眾（長頸鹿）的渴求:這是一條非常有意思的路線，如果增加長頸鹿的戲份我認(rèn)為會很有趣，目前這種長頸鹿的表現(xiàn)我認(rèn)為是只有演出而無實(shí)際劇情。 補(bǔ)全遺憾（？）:我還是認(rèn)為這幾段revue嗯搞cp，補(bǔ)全tv版的目的大于呼應(yīng)主題，看完以后除了每段revue結(jié)尾的臺詞，幾乎跟主線完全偏離了吧。 對主題的疑問:這應(yīng)當(dāng)是我看過對“畢業(yè)”理解最奇怪的作品了，從這幾個revue的結(jié)局來看，“畢業(yè)”的表現(xiàn)是因?yàn)椴簧岫鴳?zhàn)斗，結(jié)局是終將前往下一個舞臺。你們前面做了那么多美少女貼貼，為了自己和喜歡的人而奮斗的劇情，后面得出的結(jié)論就是如此簡單的繼續(xù)被舞臺束縛？“舞臺少女”更重要的是舞臺嗎，我無法理解。 快而慢的節(jié)奏:劇場版用極快的方式展示了大量碎片化的信息，不可謂不快，但在這種情況下卻又能悠閑地去補(bǔ)完以及想盡辦法塞進(jìn)去revue，又不可謂不慢。 簡單總結(jié):《少女歌劇劇場版》是個怪胎，是一場演出的狂歡，也是敘事愛好者的災(zāi)難，這種傾向比之tv版嚴(yán)重的多，當(dāng)時我還可以裝模做樣的說:“你們不懂少歌！”但是這次不行了，真的希望古川能改改。

先ず，我不是白河豚。

只是因?yàn)椤胺路鸷攘撕芰业木啤?，而感到“自己或許是世界上最空虛的人”

二次元（藝術(shù)創(chuàng)作）中的角色相對于真實(shí)世界中的偶像藝人，具有一種先天（a priori）的純潔。創(chuàng)作者和營銷者的動機(jī)要素自然是復(fù)雜甚至充斥著平庸低劣，但正如押井守在《無罪》中呈現(xiàn)的，紙片人無非也是一種玩偶，正因其不是人類而有著人類望塵莫及的無辜（innocence）——而她們自身受限于這種純真和無辜，成為服務(wù)于觀眾的提線木偶，并不得自由。

在這一層意義上，塑造的過于美好和真實(shí)的紙片人對她們自身和對愛上她們的觀眾來說，就是一件十分殘忍的事。這種殘忍需要被層層矯飾與掩蓋，需要用成熟商業(yè)化的創(chuàng)作的套路暗示觀眾，作品和角色都是工具，其中沒有一絲真實(shí)的存在，而你們所投入的淚水和歡笑，也只是期間限定的代用品。而谷川監(jiān)督在少歌劇場版中反其道而行之，把這一層殘忍及其必然性暴露無遺。若要做到這一點(diǎn)，當(dāng)然首先是要讓角色在舞臺上“活起來”，讓她們“可愛”，最后……“閃耀”。不管TV版有多少缺陷，在這方面是極其成功的（畢竟本來就是bushiroad賣角色的商業(yè)企劃）。這也構(gòu)成了劇場版發(fā)大刀/糖 的前提和基礎(chǔ)。

劇本表層要解決的問題、要推動的情節(jié)實(shí)話說是清楚明白的，“結(jié)局”也可以說是皆大歡喜。但是劇本內(nèi)容之外呈現(xiàn)的更深的真實(shí)則并不如此簡單。只要觀眾想看，創(chuàng)作者就可以把舞臺少女拉回來，用番茄讓她們起死回生，不斷輾轉(zhuǎn)于下一個，下一個，無法預(yù)測的命運(yùn)的舞臺。但是離開觀眾、離開舞臺，角色就死了，因此“舞臺是我們存在的意義，” 舞臺少女就是被欲望所定型的，無中生有的形象。少歌劇場版完全模糊“前臺”和“后臺”，“日常”和“revue”的劃分，不斷提示觀眾“舞臺”就是角色存在的前提，是絕對的在場。（“我們已經(jīng)在舞臺之上”） 角色不存在舞臺之外的真實(shí)，而她們的真心也就只有在舞臺允許的范圍內(nèi)可以得到表露（“這是你的回憶，還是舞臺的臺詞？”）——觀眾就是喜歡看迷宮組貼貼，就是喜歡看充滿感情的首席，她們的存在形式才因此被允許。原來舞臺是這么可怕的事啊，原來觀眾席離得這么近啊，可是除了舞臺之外，她們一無所有。所以舞臺少女必須爭奪，必須戰(zhàn)斗，必須不斷前進(jìn)。這不是一次校內(nèi)選拔，而是真正的生死存亡的斗爭。所以劇場版強(qiáng)調(diào)舞臺形式的極端風(fēng)格化呈現(xiàn)并不意味著內(nèi)涵的空虛，而恰恰是只能作為操線傀儡師存在的創(chuàng)作者對自己角色所能奉獻(xiàn)的最深沉的愛。

我們觀眾自以為所有的一切也都是虛妄的。長頸鹿并不是“觀眾”，而是扮演觀眾的又一個角色。我們觀眾燃燒自己的錢包和生命并不真的能成為舞臺少女們的燃料……我們和她們是只限于觀看與被觀看的關(guān)系，因此注定是“無法觸及的閃耀”。當(dāng)一切落幕之后，在credit最后一個cut愛城華戀疑似試鏡《少女歌劇》劇組的鏡頭之外，存在的只有小山百代。

少女歌劇結(jié)束了（并沒有，23年還有新的舞臺?。?，此刻我或許是世界上最空虛的人。但即便是這份空虛，也會被遺忘，被蓋過，因?yàn)槿松⒉皇俏枧_這么純粹的東西呀。