《信條》，已經(jīng)刷了兩遍，二刷比初看時(shí)觀感好了很多，且越發(fā)覺得，諾蘭真是一個(gè)“生活在五維空間的人”。

因?yàn)樗芴撐覀儜T性的思維定勢，仿佛在一個(gè)五維視角，去玩轉(zhuǎn)時(shí)間和空間的邏輯，而導(dǎo)致觀眾很容易跟不上趟。

這篇文章，既是科普預(yù)熱，也是解讀，并強(qiáng)烈建議看一下。無論您是否看過電影，這部電影不怕劇透，反而會因搞不懂時(shí)空逆行、熵增熵減、時(shí)間邏輯順序，而影響觀感。

因?yàn)椤缎艞l》 跟《盜夢空間》最大的不同之處：

★《盜夢空間》是帶說明書的，就是電影前一個(gè)小時(shí)，用了大量筆墨進(jìn)行鋪墊和解釋盜夢的原理、機(jī)制以及注意事項(xiàng)，隨后才進(jìn)入主線。

★《信條》，是一部緊張的特工片，一上來就進(jìn)入諾蘭體系之中，電影的攻略就隱藏在角色對話和故事情節(jié)中，而且會顛覆我們對時(shí)空的習(xí)慣認(rèn)知，一旦錯過或者搞不明白，真的會導(dǎo)致隨后的劇情越發(fā)顯得無序。

不過《信條》不難懂，故事簡單，邏輯挺清晰，但前提是你要適應(yīng)諾蘭對于時(shí)間和空間的“玩法”，且要全神貫注。

這正是本文的目的，前半段進(jìn)行理論科普，深入淺出，《信條》沒有說明書，我?guī)湍鷮懸环荩缓蟀攵谓忉屢恍﹦∏?，假如沒看片的話，看前半段就夠了。

（ps，文中由于涉及大量例證，因此虛構(gòu)了一個(gè)叫“小明”的角色作為模特）

熵增-熱力學(xué)時(shí)間箭頭

諾貝爾物理學(xué)獎獲得者基普·索恩曾經(jīng)通讀了《信條》劇本，為諾蘭梳理其中的科學(xué)概念?！缎艞l》其實(shí)就是描述著時(shí)空穿越，只不過沒有時(shí)間機(jī)器。電影的理論基礎(chǔ)，就是熱力學(xué)定律。

單向流動是時(shí)間最明顯的特征，這是“時(shí)間去哪兒了”的根源。所以就有了一個(gè)叫做“熱力學(xué)時(shí)間箭頭”的理論，來自熱力學(xué)第二定律。

該理論認(rèn)為熵值呈現(xiàn)從低到高的變化過程，孤立系統(tǒng)總是趨向于熵增。而且熵被認(rèn)為是無序的量度，隨著時(shí)間流逝，孤立系統(tǒng)總是越來越無序，可用于區(qū)分過去和未來。

很復(fù)雜？不要緊，咱們舉個(gè)簡單的例子，一杯熱水，放一段時(shí)間就會變涼，這個(gè)狀態(tài)是不可逆的，此乃客觀存在。同理，萬事都有因果，原因一般被認(rèn)為發(fā)生在結(jié)果之前。說白了，我們可以控制未來，但無法干涉過去。

因此，科幻電影中常見的時(shí)間機(jī)器以及時(shí)空穿越，是違反熱力學(xué)第二定律的。

但《信條》所呈現(xiàn)的：沒有時(shí)間機(jī)器，不要緊，時(shí)間只能朝著一個(gè)方向？但我們可以“轉(zhuǎn)身向后”啊，不要熵增，而是熵減，不違反定律，只是顛倒一下順序。

熵減情況下，我們上述的那杯水，放一段時(shí)間，會越來越熱。同理，原因會發(fā)生在結(jié)果之后。

熵減-時(shí)間逆流

傳統(tǒng)科幻電影中的時(shí)空穿越，無論是回到過去還是前往未來，用相對論的方式解釋：就是人不動，而時(shí)間動。好比小明同學(xué)要回到昨天這個(gè)時(shí)候，就把時(shí)鐘向后撥了一圈，他就回到了昨天，這就是時(shí)間機(jī)器。

《信條》則不然，相對而言，時(shí)間“不動”，人“動”。

電影里有一個(gè)時(shí)間轉(zhuǎn)換器（門），穿過這道門之后，時(shí)間流動的方向是相反的，你就可以逆行時(shí)間了！

在此理論下，小明打算回到昨天這個(gè)時(shí)候，經(jīng)過轉(zhuǎn)換門之后，還需要等上24小時(shí)。

這時(shí)，小明所處的世界，是一個(gè)熵減的逆向世界。

在小明眼里，面前的景象就像倒帶一樣，人在倒著走，鳥在倒著飛。在逆向世界，小明聽不懂對方說的話，因?yàn)閷Ψ秸f話也是倒著說，連發(fā)音也是相反，對方問“你（ni）吃（chi）了（le）嗎（ma）“，小明聽到的聲音是“am el ihc in”，根本聽不懂。而且無法呼吸，因?yàn)槟媪鞯目諝?，無法通過肺部瓣膜，氣體是從肺部往外跑的。

在電影的逆向世界里，有如下設(shè)定：

★呼吸器：角色需要帶著氧氣面罩才能呼吸。

★逆向物質(zhì)：角色帶到逆向世界的物品，實(shí)際上就是正常物品經(jīng)過了轉(zhuǎn)換之后的形式，比如逆向材料制成的子彈，子彈不是發(fā)射而是接住。

★逆向時(shí)間膠囊：未來與過去的溝通介質(zhì)，由于是逆向物品，所以物品在未來埋下之后，會被過去的人發(fā)現(xiàn)。

★特殊服裝：在逆向世界難免會與過去的自己遇見，與“另一個(gè)自己”接觸會導(dǎo)致自我毀滅。因?yàn)槟阆鄬τ谶@個(gè)世界是孤立系統(tǒng)，所以必須穿特制的服裝，隔絕與外界的熱交換，這樣才有機(jī)會自己打自己。

★語音信息：聽不懂逆向世界的語言怎么辦，電影里一個(gè)很重要梗：你發(fā)的短信、郵件、語音記錄，還有監(jiān)控錄像，都是發(fā)往未來的信息。角色可以隨時(shí)查閱這些信息，獲悉目標(biāo)過去的動態(tài)，從而逆行時(shí)間，在他完成動作之間，抓住他。

所以，時(shí)間逆流也并非簡單的倒帶，嚴(yán)格遵循“熵減定律”，結(jié)果發(fā)生在原因之前。

只不過，我們的主角，是經(jīng)過轉(zhuǎn)換的進(jìn)入逆向世界，他與世界不同步，并不是“倒帶”，而是“逆行”，所以我們?yōu)榱私y(tǒng)一，稱之為“逆向運(yùn)動”。

U型門與“回形針”

《信條》里有一個(gè)轉(zhuǎn)換門，我稱之為“U型門”，像U型磁鐵一樣，角色從一端進(jìn)去，另一端出來，就可以逆行時(shí)間。

其實(shí)這是一種形象設(shè)計(jì)，因?yàn)榻巧嫘小巴刈摺保皇且粋€(gè)比喻，U型門的原理是讓時(shí)間逆行，而不是讓角色逆行，角色始終是在向前進(jìn)的。如此設(shè)計(jì)，是導(dǎo)演為了方便大家理解。

由于是逆行時(shí)間，為了避免出門的時(shí)候，與進(jìn)門的自己撞門滿懷，才設(shè)置了這種“U型結(jié)構(gòu)”，門的出入口之間安置了一個(gè)玻璃墻，這是一個(gè)獨(dú)立的隔離空間，一墻之隔同一空間兩個(gè)時(shí)間。

舉例：小明進(jìn)門前，發(fā)現(xiàn)墻另一頭有一個(gè)自己朝這邊做鬼臉，小明出門之后，隔著玻璃墻朝著進(jìn)門前的自己做了一個(gè)鬼臉。

搞明白一墻之隔的時(shí)間順序，對理解電影有著巨大幫助。因?yàn)椤缎艞l》最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，就是中段，門里門外兩撥人打起來了，這是全片最懵的地方，一定牢記：一墻之隔同一空間兩個(gè)時(shí)間，透過玻璃墻，能看到這里數(shù)分鐘之后/之前發(fā)生的故事。

你以為逆向就夠了？不是，因?yàn)槭冀K是逆著時(shí)間，周圍對于你來說是反的，這種情況要從事某些事情是很困難的。

就像電影中主角在公路上飆車，突然發(fā)現(xiàn)前面一個(gè)車倒著開過來了，頓時(shí)明白，丫逆向了，追丫的！但這樣追是追不上的，因?yàn)槌藭r(shí)間不統(tǒng)一外，對方可能完全預(yù)料到你的行為，因?yàn)閷λ麃碚f，你干了什么事兒他都知道，因?yàn)閷Ψ绞菑奈磥磉^來的，這個(gè)世界所有的一切已經(jīng)發(fā)生過了。

舉個(gè)例子，比如小明要回到昨天12點(diǎn)去救一個(gè)自殺的人，當(dāng)他通過U型門逆行的時(shí)候，他是無法救人的，因?yàn)樗幍臅r(shí)間上這個(gè)人死亡已經(jīng)是完成時(shí)，當(dāng)小明逆行到昨天12點(diǎn)時(shí)，這個(gè)人又是從死到活。。。在逆流的時(shí)間，小明無法干涉對方的活動

所以，處于逆向世界的人，要在再次進(jìn)去“U型門”轉(zhuǎn)換一次，才能“正過來”，這才是與所處的世界同步，才算是真正的“回到過去”。這個(gè)時(shí)候，小明才可以選擇救人。

所以要進(jìn)兩次“U型門”，形象的比喻，角色的路徑就像一個(gè)“回形針”一樣，所以我給其起了一個(gè)名字叫“回形針式運(yùn)動”。

難理解嗎？再次請出我們的小明同學(xué)。

小明要趕12點(diǎn)的火車，結(jié)果遲到了，到了火車站，已經(jīng)12點(diǎn)10分了，所以他穿過了U型門，等了20分鐘之后，再次進(jìn)入U(xiǎn)型門，這樣他就來到了11點(diǎn)50分，有足夠的時(shí)間上火車了。而且只要他愿意，理論上他可以無數(shù)次在12點(diǎn)10分——11點(diǎn)50分之間折騰，只要有個(gè)門就可以。

諾蘭對這種“回形針”運(yùn)動實(shí)則情有獨(dú)鐘，比如下面這張圖，這是10年《盜夢空間》的截圖。

時(shí)間的鉗形行動

這個(gè)詞是諾蘭發(fā)明的。

“鉗形”是軍事術(shù)語，就是我方于兩個(gè)方向向敵方進(jìn)攻，迫使敵方兩面作戰(zhàn)，諾蘭在這里給你換了一個(gè)概念，兩個(gè)方向，是兩個(gè)不同的時(shí)間方向夾擊，正向和逆向一塊揍你，怕不怕？

為了方便觀眾理解，電影中用了不同顏色來區(qū)分正逆，紅色代表正向，藍(lán)色代表逆向，電影中有很多小細(xì)節(jié)和場景，用紅藍(lán)標(biāo)識區(qū)分，注意觀察。（嚴(yán)重懷疑諾蘭設(shè)計(jì)這個(gè)理念的時(shí)候參考了磁鐵）

逆向部隊(duì)在對方事件結(jié)局之后，選擇進(jìn)攻，好處就是先從正向部隊(duì)那里知道了戰(zhàn)局結(jié)果，戰(zhàn)斗開始后，逆向部隊(duì)也可以隨時(shí)把經(jīng)驗(yàn)傳遞給正向部隊(duì)。這樣正向部隊(duì)就可以在對方事件開始之前進(jìn)攻，一打一個(gè)準(zhǔn)，這是互為協(xié)助。但對方要是也有正/逆部隊(duì)，那就傷不起了，且折騰吧。

電影中的時(shí)間鉗形行動一共出現(xiàn)兩次：

第一次就是高速路盡頭的U型門雙邊大戰(zhàn)，第二次就是電影最后30分鐘我方和敵方的正逆部隊(duì)大混戰(zhàn)。這個(gè)理念也是電影的難點(diǎn)。

比如下面這張圖，這座大樓是究竟是先倒塌還是先爆炸？

實(shí)際情況是，這是正逆部隊(duì)一次配合，為了要制造一場大爆炸。紅藍(lán)部隊(duì)各自對好時(shí)間，在正逆時(shí)間交匯的那一刻，統(tǒng)一發(fā)射，這棟樓被正反炸了2次。

PS，開場華納logo是紅色，諾蘭的Syncopy公司標(biāo)識是藍(lán)色，是在玩電影中的紅藍(lán)梗。

過去無法改變

諾蘭在《信條》里并沒有承認(rèn)平行世界，平行世界？或許有，不是本片的重點(diǎn)。而是從自由意志與決定論的聯(lián)系出發(fā)，借帕丁森之口說了出來：“無法解釋?！?/p>

電影始終在強(qiáng)調(diào)，已經(jīng)發(fā)生的無法被改變。但正反派雙方都是是回到過去干預(yù)一些事情，那么如何理解“過去無法改變”呢？

請出我們物理學(xué)四大神獸之一拉普拉斯妖：宇宙現(xiàn)在的狀態(tài)就是過去的結(jié)果，也是未來的原因！那么宇宙當(dāng)中所有的變化就將包含在一條簡單的公式當(dāng)中，一切都是注定的，

說人話！那就是：事物一切的發(fā)展都應(yīng)該是確定的，但這又與自由意志發(fā)生了沖突。尤其是電影中的時(shí)間逆流，先結(jié)果再原因，假如角色回到過去搞事情，是否會影響結(jié)果呢？電影的答案很明顯，否定了主觀意識對隨機(jī)因素的影響。

舉例1：小明還是趕火車，他第一次沒趕上火車，所以選擇逆行時(shí)間后回到過去，假如第二次他趕上了火車，這就產(chǎn)生了平行世界：一個(gè)小明上了火車的世界，一個(gè)小明沒上火車的世界。但實(shí)際情況是，第二次可能會因?yàn)榉N種原因，他還是趕不上火車。

舉例2：小明打算回到過去炸地球，他逆行時(shí)間的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己在引爆前被抓了，所以他回到過去，特意換了一個(gè)去地方引爆，結(jié)果發(fā)現(xiàn)炸彈壞了。這也是注定的，因?yàn)樾∶鱽碜晕磥?，他回來的時(shí)候地球還在啊，所以他在過去根本無法完成炸地球的任務(wù)，這件事是互為因果。

結(jié)論：人的自由意志和行為，無法改變因果。

祖父悖論

在時(shí)空穿越可行的前提下，小明回到過去如果可以殺掉他年輕的祖父，會產(chǎn)生一系列矛盾：既然小明祖父年紀(jì)輕輕的掛了，肯定也不會有小明的父親，沒有小明的父親也不會有小明，那么到底是誰殺了他祖父呢？

舉例：既然過去是無法改變的，小明要回到過去救一個(gè)人，因?yàn)樵谶^去時(shí)間里，那個(gè)人就是被小明給救了。但知道這件事之后，小明可以選擇不去救啊，這是小明的自由意志。這樣未來能否對過去產(chǎn)生影響？只能是悖論了。

電影里，萬能的講解員帕丁森再次表明立場：這就是悖論。沒別的。

他的言論，基本也代表了導(dǎo)演諾蘭的觀點(diǎn)：祖父悖論與上面自由意志一樣，不是本片的重點(diǎn)，所以《信條》都繞開了這倆問題，而重點(diǎn)將故事放在了完成任務(wù)的過程之上。

“別試著理解它，感受它?！?/span>

關(guān)于電影的理論科普，就到此為止，下面就是劇透環(huán)節(jié)了，解釋一下相關(guān)電影疑點(diǎn)，7個(gè)問題，沒看過電影的朋友，就此打住。

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約翰·大衛(wèi)·華盛頓飾演的主角，名字叫啥？從頭到尾都沒有透露。

007式特工片

電影前90分鐘，就是典型的特工電影、或者間諜片，幾乎讓人想起了007，只不過這位特工，不像007那樣風(fēng)流倜儻，遇見美女沒有展開攻勢，而是幫助她擺脫自己惡魔般的丈夫。

這里節(jié)奏很快，簡單復(fù)盤一下：

基輔歌劇院，主角接到任務(wù)，去截獲目標(biāo)，也就是放射性的钚241。結(jié)果任務(wù)失敗了，钚241被烏克蘭特工搶走。主角被俘后服毒，發(fā)現(xiàn)毒藥是假的，沒死成。

被救后，神秘組織看中了主角的“美隊(duì)”般的品質(zhì)，交給了他拯救世界的高級任務(wù)，并向他介紹了“信條”。在“芙蓉姐”（哈利波特與火焰杯里的芙蓉）的神操作下，主角了解逆向武器的存在，芙蓉姐表示這種東西是來自未來，但不知道哪來的。

機(jī)智的主角馬上聯(lián)想到，可以通過鍛造子彈的材料了解產(chǎn)地，從而獲悉這些逆向子彈是出自何方。他發(fā)現(xiàn)子彈的特殊金屬，只有印度才有，馬上鎖定了印度最大的軍火商——三婆。

主角通過中間人尼爾找到三婆，對方告知，這種逆向子彈來自俄國寡頭薩塔爾。三婆痛斥這位的俄國人之后，告訴主角，想要接近他，找軍情六處幫忙。

軍情六處就是邁克爾·凱恩，這位告訴主角兩個(gè)信息：其一薩塔爾與基輔劇院劫持案有關(guān)，他在找什么東西，但還沒有拿到，其二幾天前檢測到了俄國一座廢棄城市地下出現(xiàn)爆炸。

凱恩也給主角出了個(gè)餿主意，想要接近薩塔爾，就先搞定他老婆，不愧是007的老家。

主角偽裝成賣畫的商人接近對方身高190cm還穿著高跟鞋的妻子——凱特。交談中主角獲悉，凱特因?yàn)橘u了一幅贗品畫給自己老公，而被老公抓住把柄要挾，無法見到自己的孩子。主角很同情對方，告訴凱特要把畫幫她偷出來，而這幅畫藏在奧斯陸航空港中一個(gè)自由港。

偷畫只幌子，主角和尼爾都堅(jiān)信，這個(gè)自由港里就藏著薩塔爾獲得逆向武器的秘密（或者也是放射性物質(zhì)），于是他們找來幫手，用一架波音747沖進(jìn)機(jī)庫大樓，觸發(fā)警報(bào)系統(tǒng)，從而潛入保險(xiǎn)庫。（這個(gè)橋段讓人想起了《虎膽龍威3》里炸地鐵實(shí)則搶銀行的聲東擊西）

結(jié)果二位發(fā)現(xiàn)里面除了假畫之外，還從一個(gè)U型門里出來“兩個(gè)人”，其中一位還是逆向人。一頓打斗，主角扎了對方胳膊一刀后讓他跑了，啥也沒拿到。

主角不甘心，再次找到凱特，直接來到了薩塔爾家里，一番膠著，薩塔爾與主角達(dá)成合作協(xié)議，主角幫薩塔爾從烏克蘭人手里搞到钚241，條件是讓他還凱特自由，于是薩塔爾出人，主角出力，在愛沙尼亞首都塔林，一場公路騎劫戰(zhàn)開啟。

至此，前90分鐘，緊張激烈，環(huán)環(huán)相扣，乃是標(biāo)準(zhǔn)的007式間諜電影，淺顯易懂，但隨后顛覆。

逆行去奧斯陸

公路盡頭的U型門大戰(zhàn)，是全片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是最讓人懵逼的一段，結(jié)合前文關(guān)于正/逆時(shí)間的解讀，這里要順一下劇情隨后發(fā)展的動機(jī)。

薩塔爾通過U型門逆向，劫持了妻子。為了套出主角關(guān)于钚241的下落，他隔著玻璃門逼問主角幾個(gè)問題，并給了自己老婆一槍（逆向子彈）。

然后他選擇正向，此時(shí)他已經(jīng)回到了過去，并躲在暗中監(jiān)聽。這樣他就聽到了主角關(guān)于钚241的下落的答案，然后再次通過U型門逆向，逆行到過去某個(gè)時(shí)間點(diǎn)，從主角手里搶走了钚241，朝著過去的時(shí)間，逆行而逃。

這是全片第一次時(shí)間鉗形行動，反派利用逆向與正向的時(shí)間差，正向的自己在暗處監(jiān)聽，逆向的自己在主角面前演了一出綁架戲。

毫不夸張的是，這是全片最tm暈的地方，這段我刷了三遍才縷清了邏輯，奉勸各位，觀影時(shí)不要深究，否則會影響隨后的觀影情緒并錯過后面的劇情信息（我就是，一刷被繞暈了，一直在走神琢磨邏輯順序，導(dǎo)致后面好多情節(jié)已經(jīng)看不懂了）

只要了解這是一次時(shí)間鉗形行動即可，實(shí)際上就是率先知道了結(jié)果，從而展開應(yīng)對措施。

（這里是“過去無法改變”的第一個(gè)反映，與其說是薩塔爾搶走了钚241，倒不如說是主角逆向之后，主動把東西“給”了對方。）

海扁王（亞倫·泰勒-約翰遜，大胡子造型我真沒認(rèn)出來他）帶著支援部隊(duì)出現(xiàn)了，這是三婆的隊(duì)伍，為了阻止薩塔爾顛覆世界的雇傭軍。

主角一行人需要回到過去“追上”薩塔爾，但先要救中槍的凱特，海扁王告他，由于她中了逆向子彈，這個(gè)世界她活不過三個(gè)小時(shí)。

于是主角帶著凱特通過U型門逆向，在逆世界里凱特的傷勢有緩，并且他們還要逆行時(shí)間再找一個(gè)門“正回來”，進(jìn)行一次“回形針”運(yùn)動，才可以醫(yī)治凱特

這里就是挑戰(zhàn)我們思維定勢的一個(gè)地方，咱們?nèi)绻軅脑?，身體內(nèi)自我恢復(fù)調(diào)節(jié)機(jī)制會讓傷口慢慢自愈，嚴(yán)重的時(shí)候會對傷口進(jìn)行保護(hù)，在這樣條件下進(jìn)行醫(yī)治會達(dá)到相應(yīng)功效，總之是個(gè)慢慢恢復(fù)的過程。

但中了逆向子彈后，逆向輻射會導(dǎo)致機(jī)理發(fā)生逆轉(zhuǎn)，傷口非但不會自愈反而會越來越嚴(yán)重，這種條件下人是救不活的，所以才他們會去逆向世界“療養(yǎng)”，等到凱特傷口有緩，再正向之后，才能醫(yī)治。

于是主角想到了一周前奧斯陸自由港那個(gè)門。

有人問了，他們面前就有一個(gè)U型門，為什么還要跑那么遠(yuǎn)，從這個(gè)門再進(jìn)去，不就正回來？

這不行。因?yàn)樗麄兠媲斑@個(gè)門以前在反派手里，是海扁王他們剛剛繳獲的。主角一行人在逆向世界里時(shí)間是倒流，假如再次進(jìn)入這個(gè)門，出去就是一大幫敵人，死定了。

所以他們千辛萬苦，在逆向世界里熬了好幾天，回到一周前的奧斯陸自由港，這時(shí)候主角才明白過味兒來，原來當(dāng)時(shí)跟我對打的那個(gè)人是自己，還被自己扎了一刀，所以逆向的主角還沒到目的地的時(shí)候胳膊生疼，一會就開始流血了。

冰冷的汽車

主角在逆向世界燃燒的車?yán)锊铧c(diǎn)被凍死，令人印象深刻。雖然萬能的解說員尼爾已經(jīng)告訴觀眾原理了，是逆熵，但這里還是要補(bǔ)充一點(diǎn)。

前文說過，逆向世界是熵減，涼水能放熱，當(dāng)然熊熊烈火也會越燒越小自動熄滅，但問題來了，火是怎么燒起來的？在逆向世界里，火柴是從燃燒狀態(tài)復(fù)原的。薩塔爾是怎么點(diǎn)著火的呢？

不要忘了，此時(shí)的薩塔爾跟主角一樣，也是通過U型門逆向的。通過這樣的轉(zhuǎn)換，整個(gè)世界是熵減，但當(dāng)事人可不是哦，主角和反派都是正常狀態(tài)，他們是來到了逆向的世界，他們可不熵減，他們與這個(gè)世界不同步，所以才能點(diǎn)著火。

有個(gè)細(xì)節(jié)，薩塔爾點(diǎn)著汽油之后，出現(xiàn)的火苗是正常的，主角車窗上因?yàn)闊崃慨a(chǎn)生了水蒸氣。汽車爆炸之后，火苗才變成了逆向，車窗上才開始結(jié)冰。

這說明薩塔爾點(diǎn)火那一瞬間，是熵增加的，因?yàn)樗粚儆谶@個(gè)世界。但著火之后，所產(chǎn)生的火焰才與逆向世界同步，導(dǎo)致汽車結(jié)冰。

電影中所有逆向的角色，都是正常的熵增狀態(tài)，角色狀態(tài)沒變，改變的只是時(shí)間逆流之后的世界狀態(tài)。

毀滅世界的算法

這里要插播反派薩塔爾的故事，這個(gè)家伙是要?dú)缡澜绲模驗(yàn)樽约旱昧私^癥，他要全世界給自己陪葬。

小時(shí)候這位在俄國廢棄的城市回收核廢料，結(jié)果挖到一個(gè)來自未來的時(shí)間膠囊，里面有給他的手諭和逆向金條，他干死了同伴之后，用這些金條發(fā)家致富，并把這個(gè)廢棄的城市變成自己的基地。

未來不斷給他打錢發(fā)信息，就是讓薩塔爾找到自己所處時(shí)代的九個(gè)稀有物品，集齊九大稀有物，組成“算法”材料，算法一旦啟動，就可以讓整個(gè)世界完全逆向，屆時(shí)所有人會頃刻毀滅。

這個(gè)“算法”，是未來從事逆向熵減規(guī)律的科學(xué)家偶然發(fā)現(xiàn)的，為了避免落到壞人手里，她將算法分成了九份兒，把他們逆向之后送回過去，但沒想到未來世界的壞人，與過去的薩塔爾建立了聯(lián)系，告訴他未來因?yàn)橘Y源匱乏的原因地球已經(jīng)完蛋了，利用薩塔爾打算報(bào)復(fù)世界的心理，集齊算法，未來人想利用祖父悖論，趕緊把過去地球毀掉，這樣就不會消耗資源導(dǎo)致未來世界毀滅，。

钚241就是“算法”的九分之一，在此之前他已經(jīng)拿到了算法的其余八份材料，所以，他開始著手準(zhǔn)備毀滅世界的計(jì)劃了。

已知時(shí)日無多的薩塔爾，將算法與自己的生命鏈接，并且設(shè)定了一個(gè)頗具儀式感的操作：在自己發(fā)家致富的廢棄城市的地下礦井引爆炸彈，并用自己的死激活算法，炸彈只是讓算法材料逆向裂變的引信，從而發(fā)生一場逆向大爆炸，毀滅世界。（有點(diǎn)像《黑暗騎士》里的小丑）。

紅藍(lán)合作

救活凱特之后，主角一行人，再次逆行時(shí)間，并來到了爆炸當(dāng)天，三婆的部隊(duì)告訴主角一個(gè)讓他崩潰的事實(shí)：我們也有U型門，主角鼻子差點(diǎn)氣歪了：你丫要早告我你們有門，我就不往奧斯陸跑了。

他們兵分兩路：

★主角與尼爾去棄城與薩塔爾的部隊(duì)交戰(zhàn)，要做一次掩人耳目行動，并不阻止炸彈爆炸，而是在炸彈引發(fā)算法逆向裂變前，把這玩意偷出來。

★凱特去游艇上阻止薩塔爾自殺，讓他不能激活算法，但可以在男主成功后手刃親夫。

單說主戰(zhàn)場，一次完美的時(shí)間鉗形行動，全片最讓人大開眼界的地方，主角和海扁王在正向部隊(duì)紅隊(duì)，尼爾在逆向部隊(duì)藍(lán)隊(duì)。（紅藍(lán)隊(duì)各自只有5分鐘）

★紅隊(duì)：戰(zhàn)前1小時(shí)開動員會→依照藍(lán)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)制定戰(zhàn)術(shù)→爆炸前10分鐘抵達(dá)戰(zhàn)場→看見藍(lán)隊(duì)已經(jīng)打完了→正向進(jìn)入戰(zhàn)斗

★藍(lán)隊(duì)：戰(zhàn)后1小時(shí)開動員會→依照紅隊(duì)的線路圖制定戰(zhàn)術(shù)→爆炸后10分鐘抵達(dá)戰(zhàn)場→看見紅隊(duì)已經(jīng)準(zhǔn)備離開了→逆向進(jìn)入戰(zhàn)斗

戰(zhàn)斗中，雙方有過合作，比如在正逆時(shí)間線交匯的一刻，炸掉了一棟樓（前文提到）。

游艇之上

凱特去游艇上阻止老公自殺，這個(gè)老公，正是給了她一槍，然后逆向逃往過去的那位。

也就是說，在當(dāng)時(shí)的時(shí)間線上，有兩個(gè)薩塔爾，一個(gè)是屬于這個(gè)時(shí)間段的薩塔爾，但不知道在什么地方浪；另一位是未來回到過去，打算自殺的薩塔爾，凱特要阻止的是這位。

各位回想一下，凱特第一次見主角時(shí)，說起這段往事，是五味雜陳的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)他們情感已經(jīng)破裂，但在游艇上對方有些反常，對自己很溫柔，似乎“回到以前的時(shí)光”。所以當(dāng)她回到游艇的時(shí)，看到有個(gè)女人從船上跳入海里，然后游艇上老公不見了。她說很羨慕那個(gè)女人。

其實(shí)當(dāng)時(shí)她不知道啊，游艇上這位老公，是從未來回到過去的，而且還對自己開了槍。

凱特忍不住提前殺人，把尸體拋入大海，然而縱身一躍跳入海中。所以，過去時(shí)間線上的她看到從船上往下跳的女人，就是來自未來的自己。

但凱特開槍時(shí)，主角正在跟光頭佬肉搏呢，雖然已經(jīng)激活了算法，但趕在爆炸之前，把算法帶了出去。好比啟動了炸彈倒計(jì)時(shí)，但在最后一刻剪斷了引線一樣。

尼爾的身份

羅伯特帕丁森飾演的尼爾，是一位時(shí)間特工，是一位未來回來的人。

因?yàn)檫@場行動之后，使得主角會在未來成立類似一個(gè)“時(shí)間管理局”的組織，阻止各種時(shí)空犯罪，而尼爾是主角在未來某個(gè)時(shí)段招募的特工。他經(jīng)過逆行時(shí)間完成了“回形針運(yùn)動”之后，回到了電影發(fā)生的時(shí)間（之前）。

尼爾的任務(wù)呢，跟《終結(jié)者3》里的T800一樣，是從未來回來，保護(hù)主角的。這場電影里，尼爾至少救了主角三次：

★基輔歌劇院

主角身份暴露，一名特工槍指主角，他身后來了一位黑衣人，用逆向子彈擊斃了特工，救了主角，黑衣人轉(zhuǎn)身離開，主角發(fā)現(xiàn)背包上的紅繩吊墜。

這是為什么建議大家二刷的原因，尼爾背包上的紅繩吊墜，后面作為標(biāo)志物出現(xiàn)，但開場這個(gè)細(xì)節(jié)很容易被忽略，這才是尼爾第一次出場。

由于此時(shí)的尼爾用的是逆向子彈，我們可以理解，這時(shí)候的尼爾正在處于逆向，他還在朝著過去某個(gè)時(shí)間點(diǎn)進(jìn)發(fā)，因?yàn)樗€要花時(shí)間臥底在三婆附近，等待主角主動找上門來。

這樣也能解釋為什么尼爾會化身為萬能解說員，向主角和觀眾解釋逆向世界的原理，在逆行時(shí)間中，也跟沒事人一樣呼呼大睡，因?yàn)樗菑奈磥硪宦纺嫘谢貋淼?，早已適應(yīng)了逆向世界，他回來就是為了參與這起行動并保護(hù)主角。

★結(jié)尾大戰(zhàn)

在的逆向部隊(duì)的尼爾，提前發(fā)現(xiàn)了光頭佬在礦洞入口安置拌雷，為了保證主角的安危，尼爾脫離了逆向部隊(duì)，潛入反派的U型門中，把自己正了過來。但洞口還是被炸塌了，尼爾沒能阻止主角進(jìn)入礦洞。不過他趕在爆炸前，從天井把主角、海扁王和算法材料一塊拽了上來，成功解救主角。

★漫長的告別

尼爾把主角拽上來，和主角告別，他再次逆向，這一次他提前潛入了礦洞，隱藏在了爆炸點(diǎn)附近。然后事發(fā)之時(shí)，尼爾一路狂奔到事發(fā)點(diǎn)，打開了鐵門，并在光頭佬開槍射殺主角時(shí)，替對方擋了一槍，死在了礦洞內(nèi)。

由于尼爾是逆向運(yùn)動，所以在主角眼里尼爾的行為是這樣的：

主角來到爆炸點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)被一個(gè)鐵門攔路，門內(nèi)躺著一具死尸，帶著呼吸機(jī)看不清是誰，但死者背包上的紅繩吊墜看著眼熟。當(dāng)光頭佬準(zhǔn)備射殺主角時(shí)，地上的死尸突然動了起來，“死而復(fù)生”從地上起來，幫主角擋了一槍，然后還打開了鐵門，倒著跑遠(yuǎn)了。

主角被正向的尼爾拽來出來之后，尼爾表示要回歸逆向部隊(duì)，因?yàn)樗€有未完成的任務(wù)，這時(shí)主角發(fā)現(xiàn)尼爾的背包上的紅繩吊墜，頓時(shí)明白怎么回事了，瞬間淚目。

尼爾表示一切都已注定，兩位戰(zhàn)友，一個(gè)正向朝著未來進(jìn)發(fā)，一個(gè)將要逆向，朝著過去前進(jìn)，等待他的結(jié)局我們早已知曉。所謂咫尺天涯不過如此，他們在時(shí)間的洪流中擦肩，就此別過。

但這并不是永別，尼爾告訴主角，我的結(jié)束是你的開始，我們的友誼之路只走了一半， 是你在未來招募的我，并說出了全片最讓人動容的話：我在起點(diǎn)等著你。

《信條》電影二刷，除了更加清晰的故事線，尼爾也是最大的受益者，讓觀眾更加深入了解這個(gè)角色的人設(shè)。

這就是《信條》，建議二刷，第二遍比初看略顯懵逼的感受好太多太多，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了第一遍時(shí)忽略的小細(xì)節(jié)，原來導(dǎo)演在一開始的時(shí)候就埋下了伏筆，這種感覺就跟發(fā)現(xiàn)寶藏一樣，很有趣的。

彩蛋1，音樂

《信條》的原聲音樂太贊了。

諾蘭這次沒有用“御用配樂”漢斯·季默（Hans Zimmer）大師，老漢好像是去配《沙丘》沒有檔期，而是選擇了來自瑞典的36歲作曲家路德維?！じ袢鹕↙udwig Goransson）。

這位雖然名氣不大，但擔(dān)任過配樂的作品大家基本都看過：《奎迪》《毒液》《曼達(dá)洛人》《黑豹》。而且憑借《黑豹》還拿了奧斯卡最佳電影原創(chuàng)音樂獎。

該片的配樂完美的烘托了氣氛，且電子樂味道非常濃，也得益于格瑞森早期制作過大量流行音樂的經(jīng)歷。最爽的就是開場音樂會大案、騎劫押運(yùn)車，以及片尾曲，此外尼爾第一場出場時(shí)的背景音樂，就很有神秘色彩，就預(yù)示了該角色不一般的身份。

該片的電影原聲OST，一定要收。

彩蛋2，信條

“信條”到底是什么？其實(shí)就跟《盜夢空間》的片名“Inception”內(nèi)涵一樣，暗指電影中主角一行人的任務(wù)：一個(gè)想法可以從開始慢慢植入、并擴(kuò)散。片名既引出了故事情節(jié)，也傳達(dá)了影片的懸疑效果。

《信條》也是如此，英文“TENET”，有著“原則、信條”的意思，指代電影中不可違背的物理定律和法則，而且英文結(jié)構(gòu)從前從后都一樣，也暗指片中正向和逆向統(tǒng)一的時(shí)間，過去無法改變。與下面這句老梗的差不多：

。上海自來水來自海上。

為了罵《信條》把自己逼成了諾學(xué)家。 “不要嘗試?yán)斫馑?，去感受它?！? 這是今年最好笑的一句電影臺詞，當(dāng)然并不是因?yàn)檫@句話本身有什么問題，而是因?yàn)橹Z蘭不知道這句話讓整部電影都淪為了笑話。 在《致命魔術(shù)》之后的作品中，諾蘭團(tuán)隊(duì)里配合得最好的一對不是諾蘭和漢斯·季默，也不是諾蘭和李·史密斯，而是李·史密斯和漢斯·季默，而諾蘭是拖后腿的那個(gè)。 上面這個(gè)結(jié)論是《信條》所展示的，因?yàn)檫@部電影讓我們徹底認(rèn)清了沒有了李·史密斯和漢斯·季默的諾蘭，究竟處于一個(gè)怎樣的水平。影片的每一分每一秒都在不遺余力地告訴觀眾，諾蘭的導(dǎo)演能力到底能差到什么地步，糟糕的場面調(diào)度和剪輯到底能把空間關(guān)系交代得亂到什么地步（這點(diǎn)跟《八佰》有得一拼，公路槍戰(zhàn)和第三幕戰(zhàn)爭戲完全看不清敵我位置關(guān)系）。大量交代故事前景的第一幕場景與場景的轉(zhuǎn)換有任何有效的銜接和過渡嗎，角色與角色有產(chǎn)生任何的化學(xué)反應(yīng)嗎，有發(fā)生任何可信服的情感聯(lián)結(jié)嗎，或者我是否應(yīng)該問，這些角色真的像個(gè)人而不是念白機(jī)器嗎？至于你要問我劇情的每一處起承轉(zhuǎn)合我都理清楚了嗎，我得承認(rèn)并沒有，但不是你諾蘭告訴我“不要理解要感受”嗎？而以上就是影片讓我“感受”到的。 雖然在他以往的作品里也不太把角色當(dāng)人，但他至少把觀眾當(dāng)人，當(dāng)然你也可以說《信條》是“最純粹的諾蘭”，我也不反對，因?yàn)椤白罴兇獾闹Z蘭”實(shí)際上說的就是最差勁的諾蘭。 諾蘭真的知道自己作品里真正不需要觀眾去“理解”而是去“感受”的是什么嗎？ 不是高概念設(shè)定，不是那些需要反復(fù)厘清的敘事謎題，也當(dāng)然不是無法共情的工具人，不是生硬死板的攝影機(jī)調(diào)度，而是以剪輯和配樂的配合所形成的敘事與視聽的節(jié)奏感。 這種節(jié)奏感是不需要動腦“理解”其背后的故事邏輯或是高概念設(shè)定，便能令人直觀地“感受”到它的“好看”的。這種“好看”是比簡單直給的視覺奇觀更能持續(xù)吸引觀眾目光的磁石，是影像推動劇情運(yùn)轉(zhuǎn)的高效燃料。 寫到這里應(yīng)該勸退了不少諾蘭的做題粉，所以接下來講的才是本文的重點(diǎn)：諾蘭以往作品中的這種節(jié)奏感如何調(diào)動觀眾的“感受”，以及它在《信條》中的蕩然無存如何成為混亂的來源。 同樣是需要交代大量故事前景的高概念設(shè)定影片的第一幕，《信條》的第一幕顯然可以拿來跟《星際穿越》《盜夢空間》的第一幕作對比。

不僅場景與場景間有著清晰的既視區(qū)別和先后次序，并且在經(jīng)過了兩分鐘的臺詞講解后，還插入了一小段分散觀眾注意力的情節(jié)：

不僅緩和了觀眾前面處理臺詞信息的緊繃神經(jīng)，還交代了角色間關(guān)系的發(fā)展。隨后，講解繼續(xù)。

在經(jīng)過了一段完整的導(dǎo)游式的逐景講解后，這一游覽以數(shù)個(gè)問題作結(jié)：庫伯去不去？去哪？他們是誰？而問題的推進(jìn)并不像剛才那樣依靠移步換景完成，而是直接切回了游覽的起點(diǎn)，鏡頭也為適應(yīng)多人對話而設(shè)計(jì)了較為多變的景別和構(gòu)圖，緩解了前面因大量雙人對話戲正反打產(chǎn)生的視覺疲勞，持續(xù)帶給觀眾新鮮感。

雖然感覺其實(shí)也就是花式上課，但起碼多了幾個(gè)機(jī)位（？）

最后以邁克爾凱恩的一句“你發(fā)現(xiàn)發(fā)射室有什么奇怪的地方嗎”，再次將愈發(fā)枯燥的單場景講解用懸而未決的問題給打斷，讓角色與觀眾再次回到先前游覽中。

正因?yàn)橛辛藢鼍芭c場景間次序的明確認(rèn)識，當(dāng)剪輯讓剛剛莫名中斷的游覽再次延續(xù)下去并賦予其新的目的時(shí)，觀眾會產(chǎn)生一種仿佛先前遺漏了信息的錯覺，于是也更愿意去主動地獲取影片接下來拋出的信息，去做出“彌補(bǔ)”。 在《盜夢空間》的第一幕也同樣有一段長時(shí)間的前景信息交代——大約在影片的第50分鐘處，此處在剪輯上的變調(diào)則更為豐富且更具觀賞性，包括但不限于： 全景角色站位變換三個(gè)場景——

適時(shí)插入介紹性的動作（并處理成笑點(diǎn)）——

插入簡單直接的“臺詞奇觀”—— 小李：“第一層一周，第二層六個(gè)月，第三層十年?！?渡邊謙：“我買下了航空公司，覺得這樣會方便一點(diǎn)。”

簡短地插入一段劇情伏筆——

用閃回畫面補(bǔ)足臺詞信息，并鮮明地區(qū)分場景間的冷暖色調(diào)——

影像的節(jié)奏感取悅了觀眾的“感受”，在這個(gè)前提下觀眾才能以更為輕松的姿態(tài)去“理解”其中的信息量。 尤記某位友鄰對《星際穿越》的評價(jià)，大意是諾蘭唯一讓他覺得厲害的就是諾蘭講三個(gè)小時(shí)的故事不會讓人覺得無聊。諾蘭確實(shí)調(diào)度不行，但他知道如何讓大段大段的對話變得讓觀眾易于消化而不覺得疲勞。當(dāng)然我以前是這么想的，而現(xiàn)在我更傾向于認(rèn)為那些是李·史密斯的功勞，因?yàn)樵凇缎艞l》的第一幕中，幾乎所有的解釋性念白都是由大量生硬的正反打所呈現(xiàn)的，一段又一段冗長乏味的對話不經(jīng)任何編排地砸在觀眾臉上，場景間沒有任何有效的轉(zhuǎn)場銜接和空間關(guān)系交代，跨越幾大國也盡是毫無辨識度的環(huán)境、不變的機(jī)械念白、不變的糟糕調(diào)度。 《信條》的第一幕有哪怕一場讓人“感受”到“好看”的文戲嗎？沒有。諾蘭有沒有嘗試《盜夢空間》《星際穿越》中的節(jié)奏驅(qū)動呢？其實(shí)是有嘗試的（尼爾策劃自由港飛機(jī)事故前后的一段大量對話戲間的交叉剪輯），但其調(diào)動“感受”的機(jī)制是完全失效的，尤其在剛開始時(shí)，高妹在學(xué)校門口向男主描述自由港，畫面一切，一輛車駛?cè)胱杂筛?，尼爾下車，上一場景的靜止調(diào)度與下一場景的運(yùn)動調(diào)度和臺詞語義的接應(yīng)讓人以為剪輯點(diǎn)意味著敘事的推進(jìn)，卻又被再次切回高妹與男主對話的剪輯點(diǎn)告知是兩個(gè)場景間毫無意義的往復(fù)，只是為了交叉而交叉，無法構(gòu)成相互間有效的信息互補(bǔ)，男主對尼爾說的那句“她說......（過去式）”無疑是再次強(qiáng)調(diào)了兩條線的先后順序，讓交叉剪輯更是成了雞肋的存在。在觀眾才剛來得及厘清剪輯邏輯，還沒來得及“理解”臺詞內(nèi)容時(shí)，影片又進(jìn)入了下一輪的場景往復(fù)的交叉剪輯中。在臺詞的信息量已然多到難以“理解”的時(shí)候，就連一向只需“感受”的剪輯邏輯都成了需要“理解”的東西。 而到了中段尼爾進(jìn)入空港倉庫聽導(dǎo)游介紹藝術(shù)品區(qū)的安保系統(tǒng)時(shí)，本應(yīng)匹配緊張情節(jié)的電子配樂卻在此處無故加強(qiáng)，甚至蓋過了導(dǎo)游的說話聲音，完全不匹配的配樂成就了尷尬的節(jié)奏。

當(dāng)然你也可以反問，憑什么說這首配樂就是用來匹配緊張情節(jié)的？對不起，不是我說的，是諾蘭就是這么干的。Freeport這首配樂，最早并不是在這里出現(xiàn)，而是在男主與尼爾潛入軍火販的豪宅時(shí)最先響起的，那是一個(gè)典型的間諜類型片執(zhí)行任務(wù)的橋段，氛圍與旋律的對位讓觀眾加深了對這首/這類電子樂的固有印象——它就適合配這種情節(jié)。

所以當(dāng)這首配樂在之后的大量交叉剪輯的文戲中出現(xiàn)，并在毫無動作/情節(jié)突轉(zhuǎn)的征兆下加強(qiáng)，觀眾只能“感受”到吵鬧，和嚴(yán)重的音畫不對位。 李·史密斯顯然很清楚如何用剪輯給諾蘭在數(shù)個(gè)單場景內(nèi)的呆板調(diào)度藏拙，而更換了剪輯師的《信條》則清楚地用剪輯讓諾蘭在數(shù)個(gè)單場景內(nèi)的呆板調(diào)度一覽無遺，以至于讓我們能成功意識到，剪輯真的只是讓主角們多換幾個(gè)地方念臺詞而已。而剪輯師大概也是被自己搞懵了，想著讓男主和普利亞換個(gè)地方談話，卻居然在單一場景中進(jìn)行了“跳切”：普利亞說著話起身，男主跟著起身，在臺詞未中斷的情況下，兩人直接被剪輯師“瞬移”到了陽臺上。

還打算重刷的朋友可以去證實(shí)一下我說的這段

不說文戲了，接下來講講諾蘭以往作品中高潮戲的編排特點(diǎn)：以貫穿其間整軌的強(qiáng)節(jié)奏感配樂帶動單場景內(nèi)的調(diào)度或多場景間的交叉剪輯，創(chuàng)造出極其直觀易于感知的視聽韻律。通俗來說，這種體驗(yàn)類似于看B站上的“高燃混剪”(沒有貶低的意思)，看畫面與配樂互相踩點(diǎn)。 一是單個(gè)場景內(nèi)的動作/情緒“踩點(diǎn)”，比如《星際穿越》中的巨浪一段：鏡頭循著海面上搖，配樂的節(jié)拍突然加速，當(dāng)鏡頭上搖至呈現(xiàn)出巨浪的頂端，配樂也同時(shí)達(dá)到高潮。

進(jìn)度條也給你們看到了，打開原聲帶播放Mountains可以直接腦補(bǔ)畫面。 當(dāng)然還有一類 “踩點(diǎn)”，配樂的加重不以情節(jié)或動作的突轉(zhuǎn)而以臺詞為信號：

對于此處為什么不是以情節(jié)或動作的突轉(zhuǎn)為配樂加重的信號：我們可以看到真正的動作突轉(zhuǎn)其實(shí)早就發(fā)生了，即——面對旋轉(zhuǎn)下跌的永恒號，庫伯果斷地啟動引擎直追。但當(dāng)時(shí)的觀眾仍然與布蘭德一樣，處于目睹爆炸后驚魂未定的情緒余波中，根本不知道庫伯要干什么，于是布蘭德替觀眾發(fā)問，得到一句簡短有力的臺詞：“對接?！庇^眾如夢初醒，配樂也迅速落下重音，完成對觀眾情緒的呼應(yīng)。什么叫 “感受”，這就是可“感受”的。 這些例子在諾蘭以往作品中比比皆是，它讓畫面變得像是在遵循某種不可抗力的內(nèi)在旋律一般，巧妙掩蓋了單鏡調(diào)度的乏力，仿佛是將一個(gè)薄弱的和弦融進(jìn)了宏大的交響樂章之中。 配樂成就了影像，影像也成就了配樂。當(dāng)我們走出電影院打開音樂播放器，為影片每處情節(jié)突轉(zhuǎn)“劃重點(diǎn)”的配樂依然能夠帶給我們一種強(qiáng)烈的“既視感”。

二是多條故事線伴隨配樂的交叉推進(jìn)，讓剪輯點(diǎn)、動作的突變、配樂的突轉(zhuǎn)形成相互緊密咬合的齒輪組，驅(qū)動敘事機(jī)器高速運(yùn)轉(zhuǎn)。 沒必要搬出巴赫來理解諾蘭，太抬舉他了。以往的諾蘭對影片中重頭戲的處理就是mv式的，尤其《黑暗騎士》《盜夢空間》《星際穿越》《敦刻爾克》的高潮段落直觀上的“好看”即是因?yàn)樗鼈冊谇楣?jié)編排上的節(jié)奏感和韻律感，形成了一種影像的音樂性，讓我們能夠“看見”這些交替的畫面所譜成的曲調(diào)。這一方式并不講究單個(gè)場次內(nèi)的精彩而復(fù)雜的調(diào)度，恰恰相反，它需要每一個(gè)單場戲內(nèi)的調(diào)度足夠簡單直觀易懂，才能將這些調(diào)度動作的碎片做成一套自成體系不互斥的集錦，為配樂的旋律示蹤。 典型如《黑暗騎士》中的一場小高潮，大概位于影片的第45分鐘左右。

被交叉剪輯在一起的三條線分別是：瑞秋與哈維在宴會一角交談，戈登告知局長后者是小丑的目標(biāo)，法官在車?yán)锸盏侥涿欧狻１M管我們尚且不知道這三條線的內(nèi)在聯(lián)系，但交叉剪輯的處理仿佛又是一種冥冥之中的警示。畢竟后兩條故事線本身的懸念已經(jīng)足夠讓人緊張了，而看似處于安全區(qū)的瑞秋與哈維卻被剪進(jìn)了與后兩條故事線并列的位置，給觀眾再添一層心理暗示，此處疊加出的懸念是靠剪輯制造的。 隨后，以局長飲下毒酒為信號，配樂漸強(qiáng)。

并在布魯斯韋恩將哈維弄暈后，響起急促的打擊樂。

兩條線上的戈登和韋恩的動作都是對即將到來的危機(jī)的反應(yīng)。諾蘭讓懸念循著剪輯和配樂的節(jié)奏再次加強(qiáng)，并在接下來達(dá)到剪輯最高頻時(shí)將積攢的懸念迅速釋放。

小丑在不露面的情況下接連得逞，高頻的交叉剪輯與配樂營造出強(qiáng)烈的懸念與恐怖感：策劃這一切的小丑在哪？緊接著，小丑突然出現(xiàn)在了看似最安全的宴會上，最后一個(gè)懸念也被釋放。

一聲槍響，打擊樂驟然停止。視聽節(jié)奏與小丑的配合完成了對觀眾的多重絞殺，三條線的交替達(dá)到了1+1+1＞3的效果。

諾蘭需要漢斯·季默的強(qiáng)旋律強(qiáng)節(jié)奏感的配樂來為他的每一場重頭戲定調(diào)，而李·史密斯的剪輯則為配樂的節(jié)奏示蹤。 當(dāng)然，懸念的驅(qū)動也不可忽視，《黑暗騎士》如此，《星際穿越》也是如此。 我們來看之前被友鄰普遍吐槽的一段交叉剪輯YQY-Vader的廣播

之前對這段有一些自以為是的解讀空白岸的廣播

不過后來看到了一位友鄰的一個(gè)挺有啟發(fā)性的見解，覺得不太有必要這么去“理解”，就像原本也不太有必要去“理解”這幾條故事線的內(nèi)在邏輯是否嚴(yán)密，只需去“感受”它的節(jié)奏和韻律感喪面人的廣播(這條轉(zhuǎn)播啟發(fā)了我這篇文章的大部分內(nèi)容)

當(dāng)然，這一段的剪輯和配樂，仍然是以懸念為立足點(diǎn)驅(qū)動敘事的。與《黑暗騎士》不同的是，我們可以清晰地看到《黑暗騎士》中單個(gè)懸念的聚斂與釋放的時(shí)刻，而《星際穿越》中的一段卻是多個(gè)懸念的交替上升。處于危險(xiǎn)中的庫伯能否聯(lián)系上布蘭德？墨菲為什么掉頭？布蘭德能否順利趕到？庫伯能挺住嗎？墨菲為什么沖進(jìn)玉米地里？羅姆利發(fā)現(xiàn)的差錯又是怎么回事？布蘭德的警告能讓羅姆利及時(shí)撤離嗎？我們發(fā)現(xiàn)，這些懸念由發(fā)生到解決的過程，是彼此被剪輯鑲嵌在一起的：一個(gè)懸念剛剛解決，與此同時(shí)另一個(gè)懸念正在發(fā)展，而還有一個(gè)懸念則處于萌芽狀態(tài)，最終形成一波未平一波又起不斷上升的“謝潑德音階”。

然后，請大家點(diǎn)開原聲帶中的Coward一曲，把進(jìn)度條拉到第5分鐘后，“感受”一下漢斯·季默如何用鋼琴和弦樂精準(zhǔn)地描述懸念的螺旋上升形態(tài)。

而諾蘭到了《敦刻爾克》，實(shí)際上是把《星際穿越》中對高潮戲的處理，直接擴(kuò)充成了一整部電影。它拋棄了物理概念，拋棄了繁瑣敘事，拋棄了背景交代，拋棄了角色塑造，直接以剪輯和配樂鋪陳出非人的節(jié)奏和旋律，帶來最為直接的感官壓迫，為這場戰(zhàn)爭的非人性做出注解。于是，觀眾反而對這些連名字都記不住的角色產(chǎn)生了共情，因?yàn)榻巧惺艿降募词怯^眾所“感受”到的。 也因此，與其說我認(rèn)為《敦刻爾克》是他最好的作品，到不如說這是諾蘭最巧妙的一次藏拙。極簡的劇本剔除了冗長的對話和雞肋的情感描寫，開闊的地理環(huán)境和并不復(fù)雜的置景為諾蘭并不擅長的景別選取和空間調(diào)度降低了難度。 如果說《信條》是“最純粹的諾蘭”，那么《敦刻爾克》就是“最純粹的李·史密斯-漢斯·季默”。感謝莫得感情的諾蘭，又用莫得感情的方式讓我磕到了男男CP，落淚了。 《敦刻爾克》只舉一例，這是諾蘭所有作品中最令我震撼的一次剪輯與配樂的相互踩點(diǎn)。大家可以自己去拉一遍這段，我就不多說了。

配樂的重音落在了壯闊的三線交匯大全景處

說完諾蘭以往作品中的高潮戲部分，再來看《信條》。 動作和配樂的踩點(diǎn)，《信條》也有。

當(dāng)配樂進(jìn)行到如進(jìn)度條所示的“蓄力”階段時(shí)，我們看到的是對配樂中這一“蓄力”的動作毫不敏感的調(diào)度與剪輯，依然在瑣碎地展示主角二人的束裝、系扣、調(diào)機(jī)器……讓彈射時(shí)配樂的驟停失去了它本應(yīng)有的視聽張力。 在劫車前的一段，尼爾驅(qū)車送男主執(zhí)行任務(wù)，停在消防車旁，以男主下車后爬到消防車上這一動作為信號，配樂加重。但此時(shí)的鏡頭調(diào)度卻顯得不知所措，因?yàn)檫@一動作被置于尼爾車內(nèi)的攝影機(jī)交代成了一個(gè)普通的轉(zhuǎn)場：觀眾相當(dāng)于坐在尼爾的車內(nèi)，目睹著男主下車，又透過車窗看見他爬上消防車，動作的節(jié)點(diǎn)被呆滯的調(diào)度和剪輯鈍化成了過場，突然加重的配樂更像是在硬拗這一動作的節(jié)點(diǎn)屬性，無法與觀眾的“感受”形成互動。

妹有找到圖

如果《信條》真的如一些友鄰所說，是一場諾蘭故意不讓觀眾理解的非人機(jī)械建構(gòu)，那他也不會花費(fèi)如此多的篇幅在反派夫妻身上了。另外，諾蘭就是諾蘭，沒必要把他當(dāng)成90年代的哈內(nèi)克，諾蘭對自己作品的非人屬性沒有半點(diǎn)自知。 安排一個(gè)女主角加一個(gè)孩子，就以為是有情感有人性了？在觀眾對男女主之間的情感還沒有什么認(rèn)同時(shí)，強(qiáng)行上演生離死別的選擇，不覺得尷尬嗎？ 肯尼斯·布拉納的演技也是災(zāi)難級的，他的角色從神態(tài)動作到愚蠢的臺詞都像是直接從湯米韋素的電影里走出來的模樣?！叭绻也荒軗碛心悖敲礇]人可以！”諾蘭居然能寫出這樣的臺詞，太不可思議了，我先吐為敬。

當(dāng)他甩出一連串愚蠢的臺詞(我記得他當(dāng)時(shí)大概說的是類似“我要讓你看看一頭發(fā)怒的獅子是什么樣...”這種二到極致的話)，剪輯、景別、配樂，無一不在嚴(yán)肅認(rèn)真地配合著他的滑稽雜耍，這種冷幽默著實(shí)令人捧腹。 多線交叉剪輯與配樂的配合，《信條》也有。

整個(gè)第三幕，從準(zhǔn)備階段開始，男主、尼爾所在的紅藍(lán)軍隊(duì)和女主與反派周旋三條線都被交叉剪輯在了一起，由一首Posterity貫穿。但問題是，戰(zhàn)爭線與女主線，無論是二者行動的性質(zhì)，還是觀眾觀看二者時(shí)的情緒，都大相徑庭，完全無法被同一條整軌配樂整合在一起。看著“賣力”的交叉剪輯，我只感到這種強(qiáng)扭節(jié)奏的尷尬和可笑。 諾蘭以往作品中，最直觀的能被“感受”到的“好看”，在《信條》中全然不復(fù)存在，但他即不是決絕地放棄，又不是另辟蹊徑，而是蹩腳地強(qiáng)拗姿態(tài)，這就更難看了。

就《信條》現(xiàn)在的面目，我只能理解為他以往作品里的那些“好看”的部分可能甚至都不是他自己的功勞，而是李·史密斯和漢斯·季默配合的結(jié)果。

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以前我會認(rèn)為，諾蘭對膠片，尤其對實(shí)拍的堅(jiān)持，是他古典、老派的原則性體現(xiàn)，是值得肯定和褒獎的。而看完《信條》后，恕我直言，我感受到的不是他的老派，而是土鱉。 當(dāng)恐怖分子一腳踩碎大提琴，當(dāng)主角在打斗中將對方砸在無數(shù)幅畫作上，當(dāng)成噸的金條被潑灑在路面上，當(dāng)一架747直愣愣地撞進(jìn)倉庫并引發(fā)一場毫無觀賞性的爆炸時(shí)，諾蘭在指望觀眾“感受”到什么？而他又自認(rèn)為觀眾能感受到什么？是奇觀的美感嗎？不，是燒錢的快感。觀眾發(fā)出的感嘆大多不是“好看”，而是“好貴”?！缎艞l》集中暴露了如今坐擁資本的諾蘭在實(shí)拍奇觀中所展示出的暴發(fā)戶思維。然而，當(dāng)觀眾走出影院，想到的卻是雖然它觀賞性不佳但它的實(shí)拍制作確實(shí)燒錢不少，于是自行腦補(bǔ)了“值回票價(jià)”的資金運(yùn)轉(zhuǎn)(我投資了炸飛機(jī)！我好棒！)，從而獲得了虛假而廉價(jià)的滿足感，一種精神勝利法，而電影中肉眼可見并不好看的奇觀和觀眾在觀看時(shí)真實(shí)的視聽感受則被掩蓋。這種擺弄巨資的暴發(fā)戶式的實(shí)拍奇觀思維，與他在以往就已顯現(xiàn)而在《信條》中完全外露的對操縱高概念的迷戀的技術(shù)霸權(quán)主義傾向(引自友鄰短評brennteiskalt的廣播)，是一體兩面。 各位有興趣歡迎來讀讀前段時(shí)間我給桃廠寫的一篇稿子//mp.weixin.qq.com/s/SUI0Zk0QBIbLwYaOVjwoRQ（前面的營銷號式的廢話可以跳過...），里面借助影片文本聊了《星際穿越》中諾蘭如何坦誠地對待他的實(shí)拍情結(jié)，再對比著看《信條》的實(shí)拍，你會發(fā)現(xiàn)后者不只土鱉，還虛偽。 對某種拍攝制式的堅(jiān)持，從來不應(yīng)該成為夸贊或是批評導(dǎo)演的理由，而是要看導(dǎo)演是否對其選擇的方式物盡其用。所以，我也懇請諾蘭放棄70mm膠片IMAX，越大的畫面只會越放大他在景別和調(diào)度上的缺陷(大量對話戲的近景懟臉正反打，讓觀眾的視線在巨大的銀幕上一會兒晃到這一會兒晃到那，一場戲看下來全程搖頭晃腦，大畫幅反而成了觀看的負(fù)擔(dān)，更別說過量的字幕了)；也懇請他放棄實(shí)拍奇觀，不會調(diào)度還實(shí)拍什么，毫無觀賞性的奇觀也叫奇觀？(那么有好看的實(shí)拍奇觀嗎？有的——《瘋狂的麥克斯4》。要是覺得這個(gè)對諾蘭來說要求太高了，那么還有一個(gè)——《速度與激情8》天降汽車雨，就觀賞性而言，諾蘭還不如這個(gè)。) 你嫌炸飛機(jī)炸得不爽？我告訴你，這是花了多少多少錢實(shí)拍的！你搞不懂那個(gè)啥啥啥名詞？我告訴你，那是一個(gè)多么多么牛逼的概念！你嫌配樂扎耳？我告訴你，這個(gè)配樂倒放也一樣聽，牛不牛逼！ 發(fā)現(xiàn)了嗎，這些快感并不來自電影本身，而來自這些“場外信息”，來自自我感動，諾蘭pua功力屬實(shí)了得。 《信條》有好看的實(shí)拍奇觀嗎？有的。 第三幕戰(zhàn)爭戲中，一正一逆復(fù)原并摧毀兩次大樓，是整部電影唯一讓我能夠“感受”到它的“好看”的片段。這樣的“關(guān)卡”設(shè)置本應(yīng)貫穿整場戰(zhàn)斗，而不是只作為一個(gè)特殊的小高潮出現(xiàn)。因?yàn)檫@種固實(shí)的“關(guān)卡”不僅是對時(shí)間鉗形戰(zhàn)術(shù)最直觀的展示，還間接交代了紅藍(lán)兩支隊(duì)伍的相對空間方位(雖然也很籠統(tǒng))。但是，除了這一片段外，其余都在不遺余力地展示諾蘭糟糕的場面調(diào)度，就別說交代敵我位置關(guān)系了，連紅藍(lán)兩隊(duì)的位置關(guān)系都搞不清楚，極大程度地讓我找到了當(dāng)初看《八佰》的戰(zhàn)爭戲的感受：亂。 實(shí)話說，一正一逆的故事設(shè)計(jì)給場面調(diào)度增加了很大的難度，在這個(gè)前提下，布景和攝影更應(yīng)該去加強(qiáng)“路線”或是“關(guān)卡”的空間感，去作為正逆雙方視點(diǎn)的一個(gè)恒定的參考系。這也是為什么關(guān)卡式的正逆炸大樓的設(shè)計(jì)是好的，即便觀眾無法透徹“理解”它的內(nèi)在邏輯，也能被爽到。 但在一正一逆的兩場公路追車戲中，“路線”的空間是斷裂且殘缺的，這要多虧了糟糕的調(diào)度和剪輯。試問多少觀眾在第一遍的時(shí)候，看清了在反派撤離黑色SUV時(shí)公路上其實(shí)有四輛車？

在尼爾與反派一方發(fā)生槍戰(zhàn)時(shí)，從男主被反派手下押進(jìn)一輛車內(nèi)，到他們抵達(dá)紅藍(lán)房間外，沒有經(jīng)過任何轉(zhuǎn)場的交代，只有一個(gè)剪輯點(diǎn)，讓第一遍看的我以為槍戰(zhàn)就發(fā)生在紅藍(lán)房間外。

第三幕戰(zhàn)爭戲，更不用說，調(diào)度和剪輯的雙重災(zāi)難。 還有一點(diǎn)就是，《星際穿越》和《敦刻爾克》中大量依附于實(shí)體道具的固定機(jī)位，在《信條》中也消失了。

如果說《星際穿越》用這種固定鏡頭去拍太空戲，我們還可以批評它的呆板，那么當(dāng)固定鏡頭更頻繁地用在《敦刻爾克》中時(shí)，它帶來的是最為直接的在場感：觀眾被反復(fù)捆綁在墜落的飛機(jī)、下沉的船只上，只能眼睜睜看著自己被海水淹沒。

而除了在場感的營造這種戰(zhàn)爭片尤其需要的特點(diǎn)外，固定鏡頭與其所依附的實(shí)體，還成為了時(shí)間流逝的參照物。如果你看不懂這句話，那就看下面這張圖吧。

時(shí)間的流逝所帶來的危機(jī)被直觀地呈現(xiàn)，由此讓觀眾體驗(yàn)到排山倒海的壓迫感

如果諾蘭在《信條》中可以多設(shè)計(jì)一些類似正逆炸大樓的“關(guān)卡”，甚至是像《敦刻爾克》一樣將鏡頭固定在“關(guān)卡”中某一具穩(wěn)定的實(shí)物上，讓觀眾能夠以此作為時(shí)間與空間的參照物，那么他正逆并存的場面調(diào)度或許會更加高效，至少不至于如此混亂。

《信條》的情況就像是諾蘭在正逆時(shí)間流中，失去了空間的支點(diǎn)，找不到急流中的落腳地。最終像一個(gè)皮球一樣被自己設(shè)定的高概念胡亂踢來踢去，而他自己還自我感覺良好。

從《記憶碎片》用正序和倒敘兩種手法講故事，到《盜夢空間》夢境中時(shí)間變慢，到《星際穿越》中引力使時(shí)間變慢，再到《敦刻爾克》的三段時(shí)空，“時(shí)間”是諾蘭的電影里最常見的元素之一。

《信條》的主題仍然是時(shí)間，不過這次不再是時(shí)間變慢，而是時(shí)間倒流。

尤其是正向人物、逆向人物同時(shí)出現(xiàn)在同一個(gè)鏡頭，讓人瞠目結(jié)舌。

《信條》目前豆瓣評分8.0，這個(gè)分?jǐn)?shù)對于其它導(dǎo)演來說是成功，但對于普遍8.5分甚至9分的諾蘭來說是失利。

這篇文章主要是解讀電影里劇情和細(xì)節(jié)，幫助大家理解這部電影，至于電影的好壞就交給你們自己判斷了。

只要有一個(gè)人看完這篇文章后決定多打1星，那這篇文章就沒有白寫。

劇

透

分

割

線

某月14號，身為CIA探員的男主角接到一宗任務(wù)，去基輔歌劇院拿到钚241。

（當(dāng)然，看到后面我們會知道其實(shí)它不是钚241，而是逆轉(zhuǎn)熵的算法的一部分。）

除了男主角之外，還有兩方勢力想得到算法，分別是俄羅斯寡頭薩塔爾的手下，以及烏克蘭特警。

男主角成功拿到算法，開始拆除歌劇院的炸彈。

他的第一個(gè)任務(wù)是拆彈，最后一個(gè)任務(wù)也是拆彈。

男主角偽裝成了烏克蘭特警，結(jié)果被烏克蘭特警識破了。

就在烏克蘭特警即將殺死他的時(shí)候，有個(gè)人用逆向子彈殺了特警，救了男主角。

這個(gè)人的背包上有一個(gè)紅色掛件，其實(shí)他就是尼爾。

男主角撤離時(shí)遭到隊(duì)友背叛，面對刑事逼供他選擇了服下毒藥。

服下毒藥的男主角卻活了下來。

原來，這不是毒藥，而是讓人假死的藥。

上司說，這是信條組織對他的考驗(yàn)，考驗(yàn)他會不會為了保密而服藥自殺。

（看到后面我們會發(fā)現(xiàn)什么考驗(yàn)、測試都是幌子，其實(shí)男主角就是信條組織的創(chuàng)始人。）

男主角通過了考驗(yàn)，成為信條組織的成員。

外界都以為他在執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候服藥自殺了，以為他已經(jīng)死了，所以他沒有名字，沒有身份，什么都沒有，是一個(gè)不存在的人。

電影從頭到尾都沒提到他的名字，演員表上也寫的是他叫The Protagonist，即主角。

男主角剛加入信條組織就奉命阻止第三次世界大戰(zhàn)，這不是核戰(zhàn)爭，而是來自未來的攻擊。

勞拉博士給男主角展示了大量逆向物品。

所謂逆向物品，就是一切動作全部倒轉(zhuǎn)的物品。

比如正向子彈是從手槍發(fā)射出去，而逆向子彈則是從槍靶上退回到手槍中。

正向子彈是從手上掉到桌子上，逆向子彈是從桌子上“飛”到手上。

勞拉博士說，這是一場戰(zhàn)爭的殘片。

這場戰(zhàn)爭指的不是發(fā)生在斯塔克12號的戰(zhàn)爭，而是發(fā)生在未來的大型戰(zhàn)爭，所以留下了大量戰(zhàn)爭殘片，以至于能堆滿整個(gè)房間。

《信條》的成本高達(dá)2億美元，經(jīng)費(fèi)絕對不是問題。

但諾蘭還是選擇了留白，沒有拍攝未來戰(zhàn)爭，而是讓我們自己想象未來戰(zhàn)爭的慘烈。

男主角分析逆向子彈的材料，順藤摸瓜找到了印度軍火商普利亞。

與此同時(shí)，信條組織給男主角分配了一個(gè)助手尼爾。

（安排尼爾做男主角的助手的人其實(shí)就是未來的男主角。）

尼爾第一次和男主角見面就知道他執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候不喝酒，給他點(diǎn)了可樂。

男主角說他寧愿喝蘇打水，尼爾說：鬼才信。

對男主角來說，他是剛剛認(rèn)識尼爾。

但對尼爾來說，他已經(jīng)認(rèn)識男主角幾十年了。

在未來的某一天，男主角會招募尼爾，這個(gè)時(shí)候他們之間的情況會反過來，對尼爾來說是剛剛認(rèn)識男主角，但對男主角來說他已經(jīng)認(rèn)識尼爾幾十年了。

男主角和尼爾見到了普利亞。

原來普利亞也是信條組織的成員，普利亞叫男主角去找薩塔爾。

其實(shí)叫普利亞做這件事的人正是未來的男主角，所以是未來的男主角叫普利亞叫現(xiàn)在的男主角去找薩塔爾。

但是普利亞只知道是信條組織的高層叫她這么做的，卻不知道這個(gè)高層就是未來的男主角。

普利亞以為她在利用男主角，殊不知是未來的男主角在利用她。

男主角決定從薩塔爾的妻子凱瑟琳入手，而薩塔爾的手中有凱瑟琳的把柄，也就是一幅畫。

隨后，男主角和尼爾去自由港倉庫偷這幅畫。

值得一提的是飛機(jī)撞自由港倉庫是實(shí)拍的，諾蘭真的買了一艘飛機(jī)，然后讓它撞倉庫。

這一期間，他們遭到兩個(gè)黑衣人的襲擊。

一個(gè)黑衣人和男主角打了起來。

這個(gè)黑衣人打架是倒著打架。

就在男主角要?dú)⒘撕谝氯说臅r(shí)候，尼爾制止了他，叫他留個(gè)活口。

黑衣人逃跑是完全不符合物理規(guī)律，在沒有任何外力的情況下滑了出去。

男主角問另一個(gè)黑衣人的下落，尼爾謊稱他把他解決了。

事后男主角再次找到普利亞。

普利亞一聽就知道這兩個(gè)黑衣人其實(shí)是同一個(gè)人。

普利亞還告訴男主角，钚241（其實(shí)是算法）現(xiàn)在在烏克蘭國家安全局手中，他可以靠钚241接近薩塔爾。

通過這番談話，男主角發(fā)現(xiàn)普利亞什么都知道，卻不告訴他。

男主角由此得知普利亞并不是全心全意幫他，而是別有用心。

男主角此時(shí)還是一個(gè)菜鳥，但并不是傻子。他一邊按照普利亞的話行動，一邊也在提防普利亞，但是沒有表現(xiàn)出來。

男主角見到了薩塔爾，薩塔爾卻想殺了他，男主角一句“你喜歡聽歌劇嗎”化解了危機(jī)。

次日，男主角說他可以幫薩塔爾搶钚241（其實(shí)是算法）。

晚上，薩塔爾的下屬偷他的黃金被他抓住了。

黃金自動就從箱子里“飛”到了薩塔爾的手里，說明這是逆向的黃金。

再結(jié)合薩塔爾對男主角說的他小時(shí)候的經(jīng)歷，我們可以得出這樣的結(jié)論：

薩塔爾叫下屬把逆向黃金埋在指定地點(diǎn)，被年輕的自己挖到。

這就是普利亞說的“逆向時(shí)間膠囊”，未來埋進(jìn)去的東西會被過去的人挖到。

這就是為什么小時(shí)候的薩塔爾挖到了一箱黃金，上面還有一張寫著他的名字的紙，紙上還寫著詳細(xì)的攻略，告訴年輕的薩塔爾如何利用這箱黃金作為啟動資金發(fā)家致富。

小薩塔爾挖到黃金不是巧合，是老薩塔爾知道小薩塔爾會去哪里挖東西，就把逆向黃金埋在那個(gè)地方。

男主角剛從烏克蘭國家安全局手中搶到了算法就被薩塔爾找到了。

薩塔爾搶算法這一段可能是整部電影最復(fù)雜的一段，相對來說最后的斯塔克12號大戰(zhàn)都比較容易理解。

薩塔爾的車是倒著開的，他戴著氧氣面罩，而凱瑟琳沒有戴氧氣面罩，這說明薩塔爾是逆向的，而凱瑟琳是正向的。

薩塔爾做的事情其實(shí)就是后面艾弗斯說的“時(shí)間鉗形行動”。

現(xiàn)在有兩個(gè)薩塔爾，一個(gè)是正向薩塔爾，一個(gè)是逆向薩塔爾，他們要通過時(shí)間鉗形行動搶走男主角手中的算法。

此時(shí)男主角能聽到逆向薩塔爾說的話，聲音是從箱子里傳出來的，而且是倒著說話。

男主角看見后視鏡是破碎的，結(jié)果逆向薩塔爾的車撞了后視鏡一下后，后視鏡卻變得完好無損了。

逆向薩塔爾用凱瑟琳要挾男主角，叫男主角把算法扔過來。

我們看見男主角把箱子扔給了逆向薩塔爾，但沒看見他還有一個(gè)動作，他是把空箱子扔給了逆向薩塔爾，然后把算法扔進(jìn)了銀色汽車。

這個(gè)過程被逆向薩塔爾看見了，他通過無線電告訴正向薩塔爾，算法在銀色汽車?yán)铩?/p>

此時(shí)正向薩塔爾在紅色房間旁邊的密室里，他沒有出去，而是叫下屬拿走了算法。

男主角被薩塔爾的下屬抓進(jìn)了紅色房間。

他看見對面的藍(lán)色房間里，逆向薩塔爾逼問他算法的下落。

藍(lán)色房間里的空氣是逆向的，所以逆向薩塔爾不需要戴氧氣面罩，正向凱瑟琳卻需要戴氧氣面罩。

男主角騙他說算法在寶馬車?yán)?，其?shí)此時(shí)兩個(gè)薩塔爾都已經(jīng)知道了算法的下落，并且已經(jīng)拿到了算法。

這時(shí)，正向薩塔爾走出密室，出現(xiàn)在了紅色房間，打了男主角一頓，因?yàn)樗滥兄鹘窃谌鲋e。

尼爾叫的增援來了，兩個(gè)薩塔爾同時(shí)走進(jìn)旋轉(zhuǎn)門，然后憑空消失了。

男主角問：他去哪兒了？

艾弗斯說：他去了過去。

這種現(xiàn)象之前也發(fā)生過，男主角在自由港倉庫的時(shí)候看見旋轉(zhuǎn)門里突然出現(xiàn)了兩個(gè)黑衣人。

這兩件事我們可以總結(jié)出一個(gè)規(guī)律：

一個(gè)人從正時(shí)間進(jìn)入逆時(shí)間，人們會看見兩個(gè)他憑空消失了。

一個(gè)人從逆時(shí)間進(jìn)入正時(shí)間，人們會看見兩個(gè)他憑空出現(xiàn)了。

出現(xiàn)這兩種現(xiàn)象的原因我們等會兒再分析。

凱瑟琳中了逆向子彈，逆向子彈對正向人的傷害很大，她在正時(shí)間活不久，男主角提出帶著她一起去逆時(shí)間。

男主角走進(jìn)旋轉(zhuǎn)門，進(jìn)入逆時(shí)間。

他需要戴上特制的氧氣面罩，因?yàn)檎虻难鯕鉄o法進(jìn)入逆轉(zhuǎn)的肺。

此時(shí)，時(shí)光開始倒流。

鳥是倒著飛的，車是倒著開的，人也是倒著走的。

對男主角來說一切都是倒著的，對其它人來說男主角的一切行為也是倒著的。

比如男主角吃飯的時(shí)候，在其它人看來他不是把飯吃進(jìn)去，而是把飯吐出來；

再比如他拉屎的時(shí)候……

男主角進(jìn)入逆時(shí)間后，看見路邊停著一輛銀色汽車。

其實(shí)算法就在這輛汽車?yán)?，但男主角此時(shí)還沒意識到。

男主角看見路邊的空箱子，他把竊聽器和追蹤器放進(jìn)了箱子里。

過了一會兒，箱子“飛”到了逆向的薩塔爾的車?yán)铮谑悄兄鹘蔷湍苤滥嫦蛩_塔爾說的話，以及他的位置，從而可以追蹤薩塔爾。

后來逆向薩塔爾又將箱子“扔”給了正向男主角，這就是為什么正向男主角能聽到逆向薩塔爾說的話。

與此同時(shí)，算法從逆向男主角的車?yán)铩帮w”到了正向男主角的手上。

男主角這才意識到之前他看到的銀色汽車就是自己開的這輛，之前他把算法扔到銀色汽車?yán)?，也是扔到了現(xiàn)在他開的這輛車?yán)铩?/p>

但他意識到這個(gè)問題的時(shí)候已經(jīng)晚了，因?yàn)樗惴ㄒ呀?jīng)被薩塔爾拿走了。

逆向薩塔爾撞翻了逆向男主角，并且點(diǎn)燃了汽車。

汽車爆炸了，下一秒?yún)s結(jié)冰了，因?yàn)槟鏁r(shí)間一切都是逆向的，熱傳導(dǎo)也是逆向的。

我們再從薩塔爾的視角回顧一下這件事。

正向薩塔爾家暴凱瑟琳后就一直躲在紅色房間旁的密室里，等待逆向薩塔爾給他通風(fēng)報(bào)信。

正向薩塔爾一直等到男主角被自己的手下抓起來才出現(xiàn)。

男主角在逆向薩塔爾的審訊下謊稱算法在寶馬車?yán)?，正向薩塔爾從密室走出來打了他一頓。

隨后，正向薩塔爾進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，進(jìn)入了逆時(shí)間，變成了逆向薩塔爾。

逆向薩塔爾開始審訊男主角，并且對凱瑟琳開了一槍。他的所有動作的順序和男主角看到的都是相反的。

他走出藍(lán)色房間后，在寶馬車?yán)镎宜惴?，卻沒找到。

他上車追正向男主角，看見正向男主角把空箱子扔給了他，然后把算法扔進(jìn)了銀色汽車?yán)?，于是他將這件事告訴了正向薩塔爾。

盡管男主角逆轉(zhuǎn)了時(shí)空，也沒有改變薩塔爾拿到了算法的事實(shí)。

這時(shí)，男主角才終于明白已經(jīng)發(fā)生了的事情是不能改變的，就算逆轉(zhuǎn)時(shí)間也不能改變。

諾蘭的電影里多次提到發(fā)生了就是發(fā)生了，是不能改變的。

這就是“諾維科夫自洽性原則”。

人可以回到過去，但是不能因此改變歷史的進(jìn)程。其基本含義為，我們的世界是已經(jīng)被改變過的最終結(jié)局。

諾維科夫自洽性原則在《信條》中頻頻出現(xiàn)，比如凱瑟琳看見有人跳海，最后得知那個(gè)人就是自己。

再比如男主角在自由港遇到的黑衣人，男主角看見有一輛銀色汽車從翻倒在地變?yōu)榱苏Ｐ旭?，男主角最后看見有個(gè)人替他擋了一槍……

《星際穿越》也是類似的設(shè)定，男主角覺得有個(gè)人在幫他，后來才知道當(dāng)初幫他的人就是他自己。

諾蘭多次強(qiáng)調(diào)過去不可改變，就是為了表達(dá)：我們不能改變過去，但我們可以創(chuàng)造一個(gè)更美好的未來。

逆向男主角回到了自由港倉庫，這才發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)他遇到的黑衣人就是自己。

這時(shí)他才明白，從對方的視角看，他是在沒有任何外力的前提下滑了出去。

但從他的視角看，他是被飛機(jī)的發(fā)動機(jī)吹了進(jìn)去。

逆向男主角進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門來到了正時(shí)間，尼爾扒下了他的面罩，發(fā)現(xiàn)他就是男主角，所以尼爾在男主角要打死黑衣人的時(shí)候阻止了他。

男主角再次見到了普利亞。

普利亞告訴男主角，未來有個(gè)女科學(xué)家發(fā)明了逆轉(zhuǎn)熵的算法。

她就像奧本海默一樣，一發(fā)明算法就后悔了，因?yàn)檫@個(gè)算法會讓世界毀滅。

她只好將這個(gè)算法分成了9個(gè)部分送到過去，然后自殺了。

未來人仍然不肯罷休，他們用逆向時(shí)間膠囊和薩塔爾聯(lián)系，指引薩塔爾去找這個(gè)算法的9個(gè)部分。

薩塔爾之前已經(jīng)找到8個(gè)部分，如今第9個(gè)部分也找到了，正是男主角幫他從烏克蘭國家安全局的手中搶到的。

男主角一直覺得這個(gè)行動中有內(nèi)鬼，他曾以為內(nèi)鬼是尼爾，現(xiàn)在他終于知道內(nèi)鬼是普利亞，她表面上是信條組織的成員，實(shí)際上是薩塔爾的人，她的目的就是讓男主角幫薩塔爾搶到算法，而她的陰謀也得逞了。

男主角說他是這個(gè)行動的主角，普利亞對此卻嗤之以鼻，說他只是一個(gè)龍?zhí)住?/p>

男主角還得知還得知薩塔爾將算法的開關(guān)和他的手環(huán)相連，一旦他的心臟停止跳動，算法就會啟動，從而毀滅世界。

薩塔爾想要自殺，并且讓全世界給他陪葬，而時(shí)間地點(diǎn)就是他和凱瑟琳在越南度假的時(shí)候。

那天是14號，基輔歌劇院爆炸、斯塔克12號爆炸、越南度假都是這一天。

他們兵分兩路，男主角、尼爾去搶奪薩塔爾放在斯塔克12號的算法，凱瑟琳去越南拖住薩塔爾，阻止他自殺。

男主角、艾弗斯在逆時(shí)間呆了一段時(shí)間后，等到14號那天再次進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門來到了正時(shí)間。

尼爾同樣是在逆時(shí)間里一直呆到14號，但是沒有進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門。

凱瑟琳則是一直回到13號，再進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門。

男主角、艾弗斯、凱瑟琳已經(jīng)變成了正向的，所以都不需要戴氧氣面罩，而尼爾仍然需要戴氧氣面罩。

越南度假的時(shí)候，正向薩塔爾和正向凱瑟琳吵了一架，然后都離開了游輪，其中薩塔爾去指揮下屬去基輔歌劇院搶算法了，凱瑟琳則是去陪兒子了。

從未來來的逆向薩塔爾、從未來來的逆向凱瑟琳回到了游輪，他們都假裝成剛剛離開游輪的正向薩塔爾和正向凱瑟琳。

只不過凱瑟琳知道她面前的薩塔爾是逆向薩塔爾，而薩塔爾卻不知道面前的凱瑟琳是逆向凱瑟琳，他以為面前的凱瑟琳是正向凱瑟琳，因?yàn)槲磥淼膭P瑟琳已經(jīng)被他用逆向子彈殺了，沒法從未來來到現(xiàn)在了。

逆向凱瑟琳給逆向薩塔爾展示了她的槍傷，逆向薩塔爾瞬間就明白她不是正向凱瑟琳，而是逆向的凱瑟琳。

但他知道得太晚了，逆向凱瑟琳殺了他，處理了尸體。

逆向凱瑟琳跳進(jìn)了海里，恰好被正向凱瑟琳看到。

逆向凱瑟琳殺了逆向薩塔爾，但是世界并沒有毀滅，因?yàn)槟兄鹘沁@邊搶奪算法的計(jì)劃成功了。

他們計(jì)劃分成正向部隊(duì)（紅隊(duì)）、逆向部隊(duì)（藍(lán)隊(duì)）兩個(gè)小隊(duì)用時(shí)間鉗形行動搶奪算法，因?yàn)樗_塔爾也有正向部隊(duì)和逆向部隊(duì)。

紅隊(duì)和藍(lán)隊(duì)同時(shí)進(jìn)行，時(shí)間都是10分鐘。

片名Tenet就是兩個(gè)順序相反的Ten。

紅隊(duì)和藍(lán)隊(duì)的時(shí)間是完全相反的，紅隊(duì)開始行動的時(shí)候，藍(lán)隊(duì)已經(jīng)結(jié)束了行動；而藍(lán)隊(duì)開始行動的時(shí)候，紅隊(duì)已經(jīng)結(jié)束了行動。

所以紅隊(duì)下飛機(jī)的時(shí)候，看見藍(lán)隊(duì)倒著從集裝箱里走出來；

藍(lán)隊(duì)正著從集裝箱走出來的時(shí)候，看見紅隊(duì)倒著下了飛機(jī)。

男主角和艾弗斯進(jìn)入了基地，卻發(fā)現(xiàn)門被鎖住了。

男主角還看到地上有一個(gè)藍(lán)隊(duì)隊(duì)員的尸體。

他想翻藍(lán)隊(duì)隊(duì)員的包里有沒有手榴彈，卻看見他的包上有一個(gè)紅色掛件，從而得知他就是之前（其實(shí)就是今天）在基輔歌劇院救了他一命的人。

就在逆向薩塔爾叫下屬殺了男主角的時(shí)候，死去的藍(lán)隊(duì)隊(duì)員突然復(fù)活了，替男主角擋了一槍，并且撬開了鎖，然后在男主角、艾弗斯進(jìn)門后關(guān)上了門，倒著跑了出去。

男主角、艾弗斯殺了薩塔爾的下屬，拿到了算法。

雖然拿到了算法，但是豎井上還有一個(gè)炸彈，會在第10分鐘爆炸造成山崩，現(xiàn)在距爆炸只有10秒了。

眼看就要被山崩活埋的時(shí)候，天上掉下來一根繩子，將他們拉了出去，拉他們出去的正是尼爾。

原來，尼爾本來是藍(lán)隊(duì)隊(duì)員，中途他改變計(jì)劃了。

他進(jìn)入基地里的旋轉(zhuǎn)門，進(jìn)入了正時(shí)間，扔下繩子，開車把男主角和艾弗斯救了出去。

他去往旋轉(zhuǎn)門的時(shí)候我們還能看見一個(gè)倒著跑的人，這個(gè)也是他，就是即將去開車的他。

男主角被救出來后，看見尼爾背包上的紅色掛件，他終于明白，救了他多次的人正是尼爾。

在歌劇院救了他一次，在自由港阻止他殺了另一個(gè)他，剛才又將他拉出了基地。

不僅如此，等會兒他還要再次進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門。

這一次他進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門的時(shí)候，看不到窗戶另一邊的自己走進(jìn)旋轉(zhuǎn)門，因?yàn)樗@次必死無疑。

但他還是進(jìn)入了旋轉(zhuǎn)門，幫男主角、艾弗斯撬開了基地的門，并且?guī)湍兄鹘菗跻粯?，然后壯烈犧牲?/p>

男主角問尼爾時(shí)誰招募的他，尼爾說招募他的人就是未來的男主角。

尼爾還告訴男主角，這整個(gè)行動就是一次大型的時(shí)間鉗形行動，而未來的男主角就是這個(gè)行動的總指揮。

未來的男主角是這個(gè)大型時(shí)間鉗形行動的紅隊(duì)成員，而尼爾是藍(lán)隊(duì)成員，他不是從10多天后回到10多天前那么簡單，而是從幾十年后回到幾十年前。

現(xiàn)在尼爾還是一個(gè)小孩子，他要先長大成人，長大后被男主角招募，進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，然后回到基輔歌劇院爆炸那天見到男主角。

他獨(dú)自在逆時(shí)間中生活幾十年，然而才陪伴男主角短短幾十天的時(shí)間就要為他擋子彈而犧牲。

而且結(jié)局早已注定，是不能改變的。

尼爾是從未來來的，所以對他來說他已經(jīng)認(rèn)識男主角很久了，但對男主角來說他才剛認(rèn)識尼爾。

對尼爾來說他們的友情已經(jīng)走到了終點(diǎn)，但對男主角來說這是他們的友情的起點(diǎn)。

這樣的劇情讓人聯(lián)想到《終結(jié)者2》。

約翰·康納遭到來自未來的T-1000的追殺，同樣來自未來的T-800救了他。

而派T-800來救約翰·康納的人，正是未來的約翰·康納，而且電影最后T-800也犧牲了。

只不過《終結(jié)者2》是一開始就揭曉了T-800是未來的約翰·康納派來的，《信條》則是最后才揭曉。

《終結(jié)者1》、《終結(jié)者3》、《終結(jié)者4》、《終結(jié)者6》也是類似的劇情。

電影最后，凱瑟琳看見一輛汽車在監(jiān)視她，就把時(shí)間地點(diǎn)發(fā)了出去。

未來的男主角收到了時(shí)間地點(diǎn)，他回到過去在普利亞殺死凱瑟琳之前反殺了她。

他還說，他才是主角，其它人都是龍?zhí)住?/p>

男主角和尼爾的友情開始的地方就是他們的友情結(jié)束的地方，他們的友情結(jié)束的地方也是他們的友情開始的地方。

整部電影也是如此，一開始時(shí)間是正流的，從男主角被薩塔爾審訊時(shí)開始逆流，時(shí)間回到自由港那天，再回到電影開始的那一天。

整部電影就像片名Tenet一樣是一個(gè)回文結(jié)構(gòu)。

網(wǎng)上有個(gè)段子，說羅伯特·帕丁森收到通知去拍《信條》前傳，約翰·大衛(wèi)·華盛頓收到通知去拍《信條》續(xù)集，結(jié)果他們發(fā)現(xiàn)他們拍的是同一部電影。

最后再說一下電影里的幾個(gè)細(xì)節(jié)。

1.薩特方碑。

人們在龐貝古城遺跡挖掘出一個(gè)石碑，上面寫的是：

SATOR

AREPO

TENET

OPERA

ROTAS

這是一個(gè)回文石碑，不管你從哪個(gè)方向看它都是同樣的5個(gè)單詞。

而且這5個(gè)單詞全都出現(xiàn)在了電影里。

SATOR就是薩塔爾，AREPO是凱瑟琳認(rèn)識的畫家的名字，TENET是信條組織，OPERA是歌劇，ROTAS是自由港倉庫公司的名字。

2.尼爾可能就是凱瑟琳的兒子麥克斯。

片名Tenet出自龐貝古城遺跡的薩特方碑，而電影麥克斯曾去龐貝旅游。

尼爾和男主角第一次見面就問他：你會挾持女人和小孩做人質(zhì)嗎？

“女人和小孩”指的就是凱瑟琳和麥克斯。

當(dāng)男主角提出要和凱瑟琳一起進(jìn)入逆時(shí)間的時(shí)候，尼爾很爽快地同意了。

凱瑟琳不記得她和薩塔爾度假的具體日期，尼爾卻清晰地記得是14號，連男主角都驚訝地說：你怎么知道的？

男主角救了凱瑟琳和麥克斯，麥克斯長大后又報(bào)答男主角，這也很符合電影中“因果循環(huán)”的議題。

在和男主角一起執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候，尼爾親眼看見男主角多次拯救凱瑟琳，把凱瑟琳視為最重要的人，所以最后尼爾愿意犧牲自己拯救男主角。

至于尼爾到底是不是麥克斯，就像《盜夢空間》的陀螺一樣是個(gè)開放式問題，沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。

3.電影中時(shí)間逆流的原理。

根據(jù)熱力學(xué)第二定律，孤立系統(tǒng)中熵只會增加，或者保持不變。

麥克斯韋假想過一種能和熵增相抗衡的能量控制機(jī)制——可以逆轉(zhuǎn)熱力學(xué)第二定律的麥克斯韋妖。

《信條》中，未來人就發(fā)明了這種能量控制機(jī)制——旋轉(zhuǎn)門。

從紅色房間進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，人或物體變成了逆向的，在他看來整個(gè)世界都是逆向的，連時(shí)間也是逆向的。

從藍(lán)色房間進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，世界恢復(fù)正常。

4.為什么男主角在自由港看見兩個(gè)他同時(shí)出現(xiàn)，在審訊室同時(shí)看見兩個(gè)薩塔爾同時(shí)消失？

約翰·惠勒提出了單電子宇宙理論，電影中尼爾也曾對男主角提到過該理論，而且藍(lán)隊(duì)的隊(duì)長也叫惠勒。

所有的電子和反電子是唯一一個(gè)電子在時(shí)間中前行并回溯的結(jié)果。

截取整個(gè)宇宙時(shí)間線的任一時(shí)刻，這個(gè)電子會因?yàn)樽陨頃r(shí)間線在宇宙時(shí)間線中循環(huán)而被截取很多次，并且全都是這個(gè)電子。

既然有反粒子，就有“反人”，所以電影中可以同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)甚至多個(gè)同一個(gè)人。

下面這張圖，你可以將這條曲線看做一個(gè)電子，也可以看做一個(gè)人，其中豎軸代表時(shí)間。

假設(shè)這是一個(gè)人，他叫甲，他一開始在正時(shí)間，當(dāng)時(shí)間為3的時(shí)候，他進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，進(jìn)入了逆時(shí)間。

假如這個(gè)時(shí)候乙在旋轉(zhuǎn)門外面，就會發(fā)現(xiàn)兩個(gè)甲憑空消失了。

那么甲去哪兒了呢？答案是他去了過去。

這就是男主角在審訊室看見兩個(gè)薩塔爾憑空消失的原因。

當(dāng)甲在逆時(shí)間中前行，來到了時(shí)間為1的時(shí)候，他再次進(jìn)入旋轉(zhuǎn)門，進(jìn)入正時(shí)間。

假如這個(gè)時(shí)候乙在旋轉(zhuǎn)門外面，就會發(fā)現(xiàn)兩個(gè)甲憑空出現(xiàn)了。

這就是男主角在自由港倉庫看見兩個(gè)他憑空出現(xiàn)的原因。

一個(gè)人從正時(shí)間進(jìn)入逆時(shí)間，人們會看見兩個(gè)他憑空消失了。

一個(gè)人從逆時(shí)間進(jìn)入正時(shí)間，人們會看見兩個(gè)他憑空出現(xiàn)了。

在時(shí)間為1和2之間的時(shí)候，這個(gè)世界同時(shí)存在2個(gè)甲。

在時(shí)間為2和3之間的時(shí)候，這個(gè)世界同時(shí)存在3個(gè)甲。

假如甲不停地走進(jìn)旋轉(zhuǎn)門，不停地進(jìn)入正時(shí)間和逆時(shí)間，那么同一時(shí)間我們可以看見無數(shù)個(gè)甲，這就是惠勒所說的全世界的電子和反電子其實(shí)都是同一個(gè)電子。

《信條》確實(shí)太復(fù)雜了，比諾蘭以往任何一部電影都更復(fù)雜。

如果你堅(jiān)持看到這里，或許你會覺得這部電影的確不止8.0分。

有時(shí)候一部電影的價(jià)值并不會一上映就被人們發(fā)現(xiàn)，很可能要很多年后人們才會發(fā)現(xiàn)它的價(jià)值。

就像《銀翼殺手》，剛上映的時(shí)候人們都覺得它是爛片，幾十年后才發(fā)現(xiàn)它是神作。

《信條》剛上映的時(shí)候， 人們紛紛說， 諾蘭失手了。

也許未來有一天，人們突然發(fā)現(xiàn)， 這部電影被低估了。

也許《信條》的評分會像電影中的劇情那樣，現(xiàn)在從8.5降到了8.0，過段時(shí)間可能還要降到7.5，但未來有一天它會從7.5重新升到8.0，從8.0升到8.5，再從8.5升到……

《信條》毫無疑問會是諾蘭作品里最為“極端”的那一類存在，在現(xiàn)有的評論語境下，這個(gè)“極端”更多還是偏向于貶義。

而且就燒腦程度來講，也絕對是諾蘭所有作品之“最”，各種新奇理論與視覺概念的狂轟濫炸，讓幾乎所有觀眾都為其困惑。于是也有了借用影片臺詞的觀影建議：不要試著去理解它，感受它。

然而過度的燒腦根本不是問題所在，真正的問題在于：當(dāng)你把《信條》的故事框架、運(yùn)動邏輯和隱藏細(xì)節(jié)看得越明白，你就越能發(fā)現(xiàn)諾蘭的失誤與偏執(zhí)到了何種地步。

1. 聲音

在8月2號，我特地去IMAX影院看了《星際穿越》的重映，除了被影院獨(dú)有的視覺體驗(yàn)給震撼到之外，我還發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)以前未能注意到的點(diǎn)：《星際穿越》無論是配樂，還是音效，或是兩者的混音，在IMAX影院里的效果是前所未有的可怕（尤其是曼恩博士對接失敗時(shí)的爆炸巨響），毫不夸張的講，我的內(nèi)臟都在共振。

當(dāng)然，在觀影結(jié)束后針對這點(diǎn)我也只是發(fā)了幾句牢騷，對影片的音效仍然持肯定態(tài)度。但我沒想到的是，一個(gè)月后我所體驗(yàn)到《信條》里的“音響災(zāi)難”在這時(shí)就已埋下了禍根。

首先要說明的是，我個(gè)人非常中意《信條》的配樂。相較于諾蘭前幾部和漢斯季默合作的作品，配樂家Ludwig G?ransson仍然交出了如此令人振奮的答卷。除去大量打擊節(jié)奏樂器和電子樂元素的加入，在樂曲的結(jié)構(gòu)上也和影片整體的回文結(jié)構(gòu)作呼應(yīng)，正放倒放的順序編排明顯下了不少心思。而刻意而為的嘈雜電子音色也在很大程度上加強(qiáng)了觀眾在觀影過程中所體驗(yàn)到的窒息與焦慮。就配樂的功能性與實(shí)驗(yàn)性來講，《信條》的配樂是成功的，但使用起來卻又是另一回事....

回到我之前講過關(guān)于音量過載的問題，這也是諾蘭的一貫操作了，在《星際穿越》里配樂與對白的響度就已經(jīng)逼近工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)范圍的極限了，但在影院內(nèi)的特定環(huán)境所產(chǎn)生出的特殊效果下，這種配樂蓋過對白的小瑕疵是可以被忍受/忽略的。

但《信條》就完全不一樣了，諾蘭幾乎全程都在濫用配樂/音效，將極富韻律的配樂與極具代入感的音效進(jìn)行粗暴的混響，并逼近影院音響功率的極限。而最終觀眾所聽到的就不再是「聲音」了，而是「吵鬧」。那些本該錯開的旋律最終被整合到一條軌道上，觀眾對聲音的篩選與感知也最終化成了煎熬，本該享受的「聽覺盛宴」也變成了「噪音污染」。《信條》做的實(shí)在是太過離譜，以至于一段時(shí)間內(nèi)我都合理懷疑諾蘭是不是有某種聽力障礙....

自由港這段，諾蘭甚至故意讓音樂蓋過了對話，對此我是完全困惑的，同時(shí)也很好奇內(nèi)地字幕人物是如何聽清這段的具體對白的....

2. 打斗

諾蘭的動作戲拉胯也不是一天兩天的事了，主要集中在《黑暗騎士》三部曲里的動作戲。

《俠影之謎》里的動作戲是諾蘭最不成熟也是他最為典型的失敗案例：為了掩蓋演員動作的拙劣，大量使用《諜影重重》所運(yùn)用的手持?jǐn)z影+快速剪輯，以增強(qiáng)臨場感。這種強(qiáng)烈依托于視聽技法的操作在某種程度上也是無奈之舉，但如果使用得當(dāng)，每一個(gè)剪輯落點(diǎn)之間的動作銜接邏輯都是清晰可見的，那便能化拙為巧（《諜影重重3》里的摩洛哥室內(nèi)打斗便是最好的例子）。可《俠影之謎》完完全全暴露了諾蘭處理動作戲的思維貧瘠，是最典型的反面案例。省去了拳腳之間的動作，看不見真正的碰撞瞬間，展現(xiàn)給觀眾的只是一個(gè)個(gè)雜兵被打倒的畫面。沒有美感、沒有過程，甚至沒有邏輯。《俠影之謎》的動作戲是徹頭徹尾的災(zāi)難。

到了《黑暗騎士》與《黑暗騎士崛起》里，諾蘭學(xué)乖了，不再只是一昧晃動鏡頭+快速剪輯，而是改為早期香港武打電影的拍攝手法：鏡頭大多以中景與遠(yuǎn)景為主，通過大廣角的全景鏡頭來最大限度的還原演員整個(gè)身體的肢體動作，而非刻意將視角局限于某個(gè)身體部位。同時(shí)減少剪輯的次數(shù)，不會在打擊動作的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)進(jìn)行剪輯，而是在動作即將開始前或是動作完成后在正式剪切到下一個(gè)機(jī)位。這樣做的好處在于觀眾可以完整的看到打斗雙方的動作幅度/力度，而非用局部鏡頭將這些動作分解。但這樣做有一個(gè)前提，那就是必須保證演員自身的武打功底過硬，武術(shù)指導(dǎo)的動作設(shè)計(jì)要好看才行。結(jié)果大家也都知道了，就是《黑暗騎士崛起》里貝恩與蝙蝠俠的“史詩級”王八拳之戰(zhàn)。

到了《信條》，諾蘭終于開始重視起演員身體素質(zhì)和動作設(shè)計(jì)這塊了。男主約翰·大衛(wèi)·華盛頓在轉(zhuǎn)行演員之前是一名職業(yè)橄欖球選手，身體素質(zhì)這塊自然是沒話講。而影片的動作設(shè)計(jì)也下了很多心思，同一空間內(nèi)正向與逆向的打斗概念是非常新鮮的，不僅只是為了好看而已，在設(shè)計(jì)動作的同時(shí)還要考慮到正向逆向兩方每一次出拳，每一次格擋所造成的結(jié)果，也就是因果鏈的完善。從最后呈現(xiàn)在銀幕上的效果來看，光動作設(shè)計(jì)這塊，諾蘭終于克服了他長久以來的短板所在。

但與此同時(shí)，剪輯和攝影又重新退回了《俠影之謎》的水準(zhǔn)：大量手持?jǐn)z影與快速剪輯，將視角硬生生局限在無用的特寫而非完整的肢體呈現(xiàn)，用剪輯去刻意隱藏真正的碰撞瞬間，只展現(xiàn)出拳后的結(jié)果，打擊感在此缺失。也許是場地過于狹窄的問題，嚴(yán)重限制了攝影機(jī)的運(yùn)動，于是鏡頭大都也只能是過肩鏡頭，沒有更多的選擇。但動作場面上「打擊感」與「流暢度」的缺失仍然是顯而易見的，僅靠音效來彌補(bǔ)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。當(dāng)然了，真要說差的話也沒到《俠影之謎》那種地步，要不然我真的會痛斥諾蘭“暴殄天物”。

3. 災(zāi)難

現(xiàn)在回看《盜夢空間》后半段的雪山大戰(zhàn)，可以毫不留情的說，是絕對的調(diào)度災(zāi)難。也許是受限于PG-13的分級，槍戰(zhàn)戲簡直兒戲，只有開槍鏡頭與中槍的鏡頭，沒有真正意義上的破壞瞬間，子彈仿佛不存在，只有通過類似早期電影中槍時(shí)的浮夸表演才能明白畫面所要表達(dá)的意思。但好在剪輯仍然能利用劇本內(nèi)部張力生成回轉(zhuǎn)與推進(jìn)，并利用高效的多線敘事來保持充足的視聽節(jié)奏。所以無論如何，《盜夢空間》第三幕整體仍然是優(yōu)秀的，足夠趣味的。

但《信條》的第三幕就真的很離譜了，我實(shí)在想不透的一點(diǎn)就是，諾蘭是如何在拍出《敦刻爾克》這樣作品后又重新倒退回比《盜夢空間》更差的水準(zhǔn)的？可以說《信條》第三幕完全就是《盜夢空間》第三幕的“升級加強(qiáng)版”，是徹頭徹尾的災(zāi)難。而且不僅如此，諾蘭在高度放大自己缺陷的同時(shí)，還丟棄了自己所擅長的部分——剪輯。

在這之前，諾蘭一直與李·史密斯合作，而到了《信條》，剪輯師換成了詹妮弗·拉梅（主要作品為《海邊的曼徹斯特》《婚姻故事》）。那么剪輯班底的更換會不會對電影產(chǎn)生不可忽視的影響？答案是肯定的，而且這種影響也不僅僅至局限于第三幕，幾乎貫穿全片。

最直接的一點(diǎn)體現(xiàn)在對話正反打上，講真這也是諾蘭的老毛病了，大部分的對話場景的戲劇張力都只能粗暴的依靠臺詞和表演，影像意識幾乎從未嘗試介入其中。不過還好，李·史密斯的剪輯很好的掩蓋了這點(diǎn)，通過畫面與配樂的節(jié)奏對位，不同場景之間的先后次序，設(shè)計(jì)景別構(gòu)圖的轉(zhuǎn)換關(guān)系，以及臺詞信息處理的輕重緩急，讓段落的觀賞性大幅提升。

那《信條》又是怎么做的呢？大段大段的設(shè)定、概念介紹真的就只是通過正反打來呈現(xiàn)，場景與空間的關(guān)系完全沒有任何有效的處理形式，就真的只是作為背景板存在。策劃撞機(jī)的那場戲所使用的交叉剪輯顯然是對諾蘭以往作品拙劣的模仿，場景與角色的往返沒有生成任何新的意義，超高速的敘事節(jié)奏對情緒的疊加起伏更是致命的，觀眾只能拼盡全力去跟上臺詞，而無法體驗(yàn)到任何由視聽層面所帶來的觀影交互。

影片中段那場飆車戲更是如此，關(guān)鍵信息的錯位與缺失是此段燒腦的根本原因。難道諾蘭是刻意省略關(guān)鍵信息嗎？絕對不是，諾蘭是完全暴露了自己調(diào)度貧乏的缺點(diǎn)，且沒有任何剪輯上的巧妙構(gòu)思來及時(shí)救場。無論是從哪方視角來看，這一追車段落都相當(dāng)讓人困惑。在看完各種影評解析將邏輯捋順后，你會對諾蘭的意圖感到困惑，信息與空間幾乎是同步破裂的，正逆兩方的視點(diǎn)處理繁雜而低效，重要的時(shí)間恒定參考系也被毫無必要的快速剪輯所摧毀。本來應(yīng)該是絕佳的概念奇觀呈現(xiàn)，卻被創(chuàng)作者毀成了這個(gè)樣子....

第三幕的時(shí)間鉗形行動，不用我說了，毀的更加徹底。從任務(wù)介紹開始剪輯就一直在趕，觀眾根本來不及理解，就只能自暴自棄般去“感受”。而戰(zhàn)爭場面呢？可以這么說，「空間」的概念幾乎完全消失，諾蘭將所謂「奇觀」全部依托于各種“倒放”所產(chǎn)生的違背人類視覺本能的效果展現(xiàn)。不留情面的說，《信條》在第三幕徹底淪為一場好萊塢工業(yè)體系所支撐下的大型田徑運(yùn)動行為藝術(shù)。更要命的是，諾蘭還全方面繼承了《敦刻爾克》不讓敵軍露面的拍攝思路，并將其嫁接到《信條》這種追求直接對抗的動作情境里，外加蹩腳的平行剪輯和令人迷惑的角色動機(jī)，使得第三幕順理成章的成為年度級別的剪輯/調(diào)度災(zāi)難（我實(shí)在是沒法想象諾蘭的電影會在剪輯上如此拉胯）。

過家家一般的奇觀呈現(xiàn)，正放倒跑的行為藝術(shù)

細(xì)想過后，我發(fā)現(xiàn)造成這一災(zāi)難的不僅僅只是剪輯與調(diào)度的頹廢，還有諾蘭在好萊塢最為顯眼的作者印記——實(shí)景拍攝。

諾蘭對實(shí)景拍攝的執(zhí)著，在《信條》里算是徹底鎖死了觀賞性的上限。我們都知道，諾蘭模擬時(shí)空逆轉(zhuǎn)最直接的手段就是「倒放」，兩撥演員，正著演戲或倒著演戲，后期制作時(shí)再倒放，成了！這就是諾蘭展現(xiàn)此類視覺奇觀的操作。也不是說這樣不好，但在第三幕的大戰(zhàn)中能很明顯的發(fā)現(xiàn)許多慢吞吞跑步的士兵，那是因?yàn)樵谂臄z現(xiàn)場他們是倒著跑的，所以后期倒放處理后動作才會如此怪異。

但問題在于，許多諾蘭粉絲把這種現(xiàn)象看作是“為了堅(jiān)持實(shí)景拍攝而不得不犧牲的部分”。這不禁令我詫異，難道不應(yīng)該是「視覺效果」決定「拍攝手法」，而非「拍攝手法」決定「視覺效果」嗎？這難道不是電影制作思路上的本末倒置嗎？如果他們的邏輯真的成立，那這簡直就是諾蘭對觀眾的“視覺霸凌”，一切觀影樂趣都要從手法獲得，而非效果本身。

撞機(jī)完完全全就是為了滿足諾蘭的實(shí)拍癖而創(chuàng)作的橋段

這樣的問題在諾蘭以往的作品里也存在過，但高明的剪輯、敘事與配樂組合形成的節(jié)奏律動很好的掩蓋了這一缺陷。然而這幾點(diǎn)在《信條》里幾乎都是缺失的。所以事實(shí)便是，諾蘭所熱衷的實(shí)景拍攝手法是對觀眾品味赤裸裸的綁架行為，也是對他作品最為致命的反噬。

4. 反噬

提起諾蘭，我們首先會想到什么？

玩轉(zhuǎn)時(shí)間的非線性敘事手法，復(fù)雜卻又無比清晰的故事脈絡(luò)，對于前衛(wèi)概念/設(shè)定的探索，IMAX膠片攝影所帶來的沉浸感，以及對實(shí)景拍攝的癡迷。這些元素作為諾蘭最典型的作者印記，被刻入了每一部類型迥異的電影之中，并不約而同的煥發(fā)出好萊塢式的作者魅力。而這也是諾蘭在新千年之后備受追捧的原因之一：他的作者性在當(dāng)下的好萊塢里實(shí)在是太亮眼了。

但在《信條》里，那些曾經(jīng)帶給我無限觀影樂趣的作者元素，要么缺失，要么退化，要么變味。于是在電影結(jié)束之后，我不禁誕生了一個(gè)想法，就是諾蘭曾經(jīng)所堅(jiān)持的作者印記，到了現(xiàn)在已經(jīng)開始反噬他的電影本身了。

首先是故事形式，我們都知道諾蘭這次拍的電影類型是“諜戰(zhàn)片”：給出確定目標(biāo)，招兵買馬，計(jì)劃籌備，執(zhí)行任務(wù)，失敗，再執(zhí)行，再失敗，補(bǔ)救機(jī)會，決戰(zhàn)，反轉(zhuǎn)，千鈞一發(fā)，拯救世界。其實(shí)按這個(gè)大體框架來看，《盜夢空間》就已經(jīng)很有諜戰(zhàn)片的味道了（除了主角不歸屬于政府管控，亦或是背叛政府）。但即使處于不間斷的“事件驅(qū)動”框架下，《盜夢空間》依舊保證予以每個(gè)重要角色足量的篇幅來進(jìn)行人物刻畫。而《信條》所做的，就更加極端：這一次諾蘭是徹底讓概念與事件先行，人物塑造全都是模板化和模式化的。說得再直白點(diǎn)，工具人。感情戲幾乎沒有任何值得記住的點(diǎn)，唯一出彩的還是男主與尼爾跨越時(shí)空的友誼，然而這段友誼是如何呈現(xiàn)的呢？只是在影片臨近結(jié)尾時(shí)用臺詞草草描述，然后正如尼爾所言，走向了終點(diǎn)。哪怕是劇本內(nèi)容極簡的《敦刻爾克》，在處理角色這方面仍然嚴(yán)謹(jǐn)。再看看《信條》里正派與反派的角色塑造，尤其是動機(jī)這塊，連“合理性”都丟了....

大概是諾蘭電影里最讓人膈應(yīng)的反派吧，真想不通他是如何寫出這樣的臺詞的....

至于敘事詭計(jì)所帶來的的燒腦感，也是諾蘭作品的一大賣點(diǎn)：在新奇的概念設(shè)定與高密度的文本信息量下，諾蘭仍然可以保證基本的故事脈絡(luò)和邏輯框架，并給予觀眾特定的思維模式，觀眾在遵循這套模式的同時(shí)墜入創(chuàng)作者所挖好的敘事陷阱，并予以完美解答。讓觀眾疑惑，而后又能讓觀眾找尋/理解答案，是諾蘭能被如此追捧的重要原因。但《信條》里的燒腦，就真的很沒意思。諾蘭把一個(gè)“終結(jié)者”式的劇本包裹在繁雜的概念設(shè)定之下，并用快節(jié)奏的敘述和跳切手法來延緩觀眾理解消化的速度。沒錯，是延緩而非懸念。所以真正燒腦的部分并非在于多么難理解，而是根本沒有時(shí)間讓你理解，觀眾就只能被情節(jié)“趕著走”，那又何來“感受”呢？所以《信條》的燒腦本質(zhì)就是諾蘭在竭盡全力的用拙劣的手法去掩蓋這個(gè)似曾相識的套路。

至于視覺效果這塊，諾蘭的實(shí)拍癖實(shí)在是太過出名，以至于這早已成為影迷圈中見怪不怪的梗了。在好萊塢CG泛濫的時(shí)代，他的這種“老派”作風(fēng)確實(shí)蠻討喜的，以至于現(xiàn)在衡量一部商業(yè)大片的標(biāo)準(zhǔn)之一就是實(shí)景拍攝的占比比重。這樣的風(fēng)氣是否絕對正確我就暫且不提，我真正要說的，是在看完《信條》后冒出的一個(gè)疑問：諾蘭對「IMAX膠片」與「實(shí)景拍攝」的執(zhí)著是否從根本上鎖死了他的調(diào)度水平？

IMAX70mm膠片攝影，是當(dāng)下最頂級的視覺盛宴。據(jù)諾蘭所述，其最高分辨率甚至可以達(dá)到恐怖的12K，幾乎沒有同量級的攝影機(jī)可以達(dá)到這個(gè)級別。而諾蘭之2008年《黑暗騎士》后就一直在使用IMAX膠片攝影機(jī)來拍攝（除了《盜夢空間》，從畫幅上就能看出來并未使用IMAX）。你甚至可以說IMAX是諾蘭的“作者特權(quán)”，1.85:1的畫幅就是最為粗暴有效的視覺辨別符號，當(dāng)IMAX實(shí)景拍攝的質(zhì)感顯現(xiàn)在大銀幕上時(shí)，我們會不由自主的顫抖，并把這種感覺條件反射般同諾蘭的名字綁定在一起。

諾蘭作品里那些拙劣的動作片段用IMAX銀幕呈現(xiàn)后觀感就截然不同，正如他所期望的那般，是完完全全為電影院而生的作品。銀幕上的細(xì)節(jié)與顆粒就足以讓人驚嘆，在巨幕面前，觀眾幾乎自愿屈服于電影的掌控（如果是用手機(jī)或電腦，那情況就截然相反）。所以可以斷言，銀幕尺寸與分辨率的不同直接決定了它與觀眾之間的權(quán)力地位區(qū)別。而諾蘭就是利用IMAX得天獨(dú)厚的優(yōu)勢去掩蓋他在調(diào)度上的不足之處。

但I(xiàn)MAX也有其不足之處：噪音過大且極其笨重。由于IMAX在拍攝時(shí)會產(chǎn)生大量噪音，所以諾蘭在拍攝對話戲時(shí)會采用另一款常規(guī)的膠片攝影機(jī)。而諾蘭又特別喜歡現(xiàn)場收音，所以我不免懷疑他的電影音效如此夸張是不是為了掩蓋現(xiàn)場IMAX膠片攝影機(jī)的噪音（僅為猜測）。至于IMAX過于笨重的問題，在諾蘭以往作品里也有體現(xiàn)，在很大程度上限制了鏡頭的機(jī)位選擇和運(yùn)動軌跡，而實(shí)景拍攝的決策更是令執(zhí)行難度更上一層。所以在保證視覺效果的前提下，不免要犧牲部分調(diào)度上的構(gòu)思。

于是回到我前面所說的問題：IMAX膠片攝影與實(shí)景拍攝限制了諾蘭的調(diào)度水準(zhǔn)，而最終在銀幕上的視覺效果又能彌補(bǔ)這一缺陷。所以諾蘭有可能會依托這一點(diǎn)去刻意忽略場面調(diào)度的重要性，而把一切交給IMAX的畫面質(zhì)感。這么說的話，諾蘭是否已經(jīng)陷入了一種非常不利的死循環(huán)，而《信條》就是反噬的開始？

（諾蘭也絕對是有想過跳脫這一循環(huán)的，《敦刻爾克》就是最好的證明。但隨后這部《信條》的調(diào)度水準(zhǔn)實(shí)在是令我困惑）

綜上所述，諾蘭那些標(biāo)志性的作者印記在給他的電影帶來無數(shù)閃光點(diǎn)的同時(shí)，也不免產(chǎn)生了諸多缺陷。但在精妙的文本結(jié)構(gòu)下都可以自行忽略。但《信條》脫離了以往諾蘭電影的既定模式，甚至比《敦刻爾克》還要大膽。過于追求敘事復(fù)雜程度的同時(shí)，也讓諾蘭以往被屢屢詬病的缺點(diǎn)暴露的愈發(fā)明顯，單個(gè)缺點(diǎn)不斷積累，最終對影片的影響已經(jīng)不可忽視。諾蘭的野心與他的短板在此片中無限膨脹，在任性圓夢的同時(shí)，也到達(dá)了入魔的邊緣。

那么，在失利之后，諾蘭的下一部作品又會如何？我想沒有人能預(yù)測。經(jīng)歷了《信條》的觀影落差之后，我再也無法斷言諾蘭的未來會是怎樣，究竟是繼續(xù)走火入魔，還是谷底反彈，這個(gè)問題比《信條》本身還要燒腦....

首發(fā)于公眾號“影探”

公號ID：ttyingtan

作者：女神的秋褲

轉(zhuǎn)載請注明出處

希望這是全網(wǎng)，最簡單易懂，也是最深刻的《信條》解讀。

如果你真的看懂了《信條》，你會像結(jié)尾的男主一樣，望著尼爾遠(yuǎn)去的背影，止不住流下悲痛的淚水。

看清尼爾的一生，你就會知道，這個(gè)故事是多么傷感。 開頭歌劇院事件的那一天，有至少來自6個(gè)時(shí)間線的尼爾在行動。 單在那一天，尼爾救了男主3次，一次是在歌劇院，一次是在斯塔克12山頂，還有一次是赴死…… 男主和尼爾其實(shí)訣別了2次…… 而每次，他們都無法理解對方的感受。

點(diǎn)擊放大，按①②③順序來看（后文有詳細(xì)解釋）

要看懂《信條》，沒必要去死扣熵增熵減。 你只需要站在全上帝視角，看清所有的故事時(shí)間線。 今天探長就帶你開啟全上帝視角，去讀懂這個(gè)偉大又傷感的故事。

《信條》完整時(shí)間線+核心理論問題解析

（以下內(nèi)容有劇透）

→以下時(shí)間線均是從左（過去）至右（未來）→ 基本的劇情這里就不梳理了，我們先上硬貨。 首先，要想理解時(shí)空類影片，必須將故事分為事件： 歌劇院事件（男主第一個(gè)任務(wù)，基輔歌劇院爆炸）↓

越南游艇事件（女主Kat和反派薩托游艇吵架）↓

斯塔克12事件（最后大戰(zhàn)和爆炸）↓

奧斯陸事件（飛機(jī)撞自由港+男主打自己）↓

高速路事件（男主高速路拿到裝置后被帶到港口+Kat中槍）↓

正向時(shí)間前進(jìn)方向上。 影片的時(shí)間線以歌劇院事件為開始，以高速路事件為結(jié)束，其中歌劇院+越南游艇+斯塔克12三個(gè)事件在同一天發(fā)生。 男主進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門之后，影片后半程逆向發(fā)展，即逆演了一遍。

確切的時(shí)間是，越南、歌劇院、斯塔克（25:18臺詞），三個(gè)事件都發(fā)生在14號（1:54:05臺詞），奧斯陸事件發(fā)生在28號到30號的月底的幾天里，高速路事件則發(fā)生在下月7號（1:27:48臺詞，和奧斯陸事件相隔7天）。

這里拋出第一個(gè)核心問題。 如果你能答上來，《信條》基本看懂了一半——

>>>>薩托是在什么時(shí)候拿到裝置的？

如果你還覺得是反派從銀車?yán)锬?，就是沒轉(zhuǎn)過來彎：

影片正放：逆男主和逆薩托逆行←裝置從銀車飛回寶馬車←逆薩托撞翻銀車

影片倒放：銀車復(fù)原→男主扔空箱，同時(shí)把裝置扔銀車→三車并行→銀車回港口

銀車爆炸時(shí)，裝置在寶馬車?yán)?，再往前推，就回到了烏克蘭車?yán)铩?/p>

高速路事件是影片中第一個(gè)“鉗形攻勢”，也是觀眾第一次被繞暈的地方。 影片中并沒有呈現(xiàn)薩托拿到裝置的鏡頭。 因?yàn)樵谡驎r(shí)間上，這件事必定發(fā)生在男主進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門之后，即影片所呈現(xiàn)的時(shí)間線之后。

男主第一次進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門，是影片正向時(shí)間線的終點(diǎn)

影片中正向呈現(xiàn)的是（時(shí)間線從左至右）： 男主搶裝置→高速路被威脅→扔箱子→被帶到港口審問→Kat中槍→男主進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門逆行。 接著就是逆向的呈現(xiàn)（時(shí)間線從左至右，影片從右到左呈現(xiàn)）： 銀車被炸←裝置從銀車回到寶馬車?yán)铩婺兄鏖_銀車追逆薩托←Kat中槍←男主進(jìn)逆轉(zhuǎn)門。 高速路事件詳細(xì)時(shí)間線：

按照時(shí)間線①②③④來看

注意，薩托的鉗形攻勢，從男主上高速搶裝置時(shí)開始，到男主進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門結(jié)束。 所以你會看到，男主剛上寶馬車準(zhǔn)備搶裝置的時(shí)候，車后視鏡就已經(jīng)碎了。 正向看來，在裝置從烏克蘭政府車?yán)?，到了男主寶馬車?yán)?，最后到銀色車?yán)铩?/p>

而最后，逆男主將銀車逆行開回了港口，然后退回逆轉(zhuǎn)門內(nèi)消失。 此時(shí)，逆薩托知道了裝置在車?yán)?，他只需要轉(zhuǎn)為正向，等待高速路事件結(jié)束，再跟著銀色車來到港口，等逆男主退回逆轉(zhuǎn)門內(nèi)，再拿走車?yán)锏难b置即可。

正向看，銀車會復(fù)原，帶著裝置回到港口

這一段倒放，銀車被男主停在港口

在全上帝視角下，你看到的會是： 薩托挾持Kat到港口，逆轉(zhuǎn)門里突然冒出兩個(gè)薩托，一個(gè)正薩托+一個(gè)逆薩托。 薩托會躲起來監(jiān)聽，正薩托會等待事件結(jié)束。 逆薩托會壓著Kat上高速→倒退著炸掉銀車→接空箱子→檢查寶馬車→帶Kat到港口→審男主→槍擊Kat→進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門消失。

全上帝正向視角

上面的核心問題理解了，那么就迎來第二核心問題：

>>>>逆薩托槍擊Kat退行到逆轉(zhuǎn)門之后去了哪里？

他消失了。

確切地說是回到了過去，而在未來的時(shí)間線上看不到這個(gè)薩托。 這牽涉的到的，是《信條》的核心時(shí)間前進(jìn)法則。 在說這個(gè)法則之前，要先知道一個(gè)概念——逆行自殺。 進(jìn)入逆轉(zhuǎn)機(jī)逆轉(zhuǎn)后，只能向過去逆行生活。 那么第一個(gè)發(fā)明逆轉(zhuǎn)機(jī)的人，他逆轉(zhuǎn)之后向過去逆行，無法找到逆轉(zhuǎn)機(jī)，只能逆行等死。 而且是死在過去。

當(dāng)然發(fā)明逆轉(zhuǎn)機(jī)的人不會這么沙雕。 他一定會在第一臺逆轉(zhuǎn)機(jī)誕生后的第二天再進(jìn)去，這樣他就可以逆行到逆轉(zhuǎn)機(jī)誕生的第一天，用它逆轉(zhuǎn)為正向。 這時(shí)候問題出現(xiàn)了。 全上帝視角下，他剛研發(fā)出逆轉(zhuǎn)機(jī)的那一刻，會發(fā)現(xiàn)突然從里面蹦出兩個(gè)自己，一正一逆。 等到第二天，他決定進(jìn)逆轉(zhuǎn)機(jī)的時(shí)候，他會和一個(gè)逆行的自己同時(shí)消失在逆轉(zhuǎn)機(jī)里。 而第一天從逆轉(zhuǎn)機(jī)里蹦出來的那個(gè)他，會接替他成為世界里唯一的自己，繼續(xù)正常生活。

這也就是《信條》的核心時(shí)間前進(jìn)法則——單向迂回式前進(jìn)。 簡單的線性表示就是下圖。 一個(gè)人向右行進(jìn)，通過逆轉(zhuǎn)門逆行，然后再在過去通過逆轉(zhuǎn)門轉(zhuǎn)為正向，接著再正向前進(jìn)。 對于這個(gè)人來說，他等于來回兜了個(gè)圈子之后，再繼續(xù)在時(shí)間軸上行進(jìn)。

對應(yīng)片中進(jìn)行鉗形攻勢的①薩托。 全上帝視角下，他會先看到薩托②和薩托③從逆轉(zhuǎn)門蹦出。 正如在奧斯陸，男主看到兩個(gè)自己同時(shí)從逆轉(zhuǎn)門蹦出。 然后，薩托①會在未來進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門成為薩托②。 在全上帝視角下，①和②會在此刻同時(shí)進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門消失。

0.5倍速播放，可以看到另一側(cè)出現(xiàn)第三個(gè)男主

在左右兩個(gè)逆轉(zhuǎn)門的時(shí)間線之間，會同時(shí)有3個(gè)薩托，直到①②都進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門消失。 此時(shí)的薩托③才重新成為世界上唯一的薩托，可以繼續(xù)正常生活。 對于全上帝視角的旁觀者來說，我們會看到一個(gè)完成了迂回的“老”薩托，和一條逆時(shí)間生活的薩托，正如男主和逆向自己打了一架。 但對于當(dāng)事者，他的行進(jìn)方向一直是朝向前方。 薩托①必須逆轉(zhuǎn)成薩托②，才能轉(zhuǎn)正向成為薩托③。

同樣，全上帝視角下。 男主、中槍后的Kat和尼爾，在通過逆轉(zhuǎn)門后都會消失。

如果影片繼續(xù)呈現(xiàn)之后的時(shí)間線，我們將會看到完成了逆轉(zhuǎn)又轉(zhuǎn)正的薩托③，來到港口拿走銀車?yán)锏难b置。 然后合成算法，再逆轉(zhuǎn)逆行到越南和妻子Kat吵架的時(shí)候，再轉(zhuǎn)為正向。 他最后死在越南游艇事件那天，也死在了自己的過去。 而那天原本的薩托，會經(jīng)歷和他一樣的迂回，經(jīng)歷他所經(jīng)歷的一切，最后走到同樣的終點(diǎn)。 薩托完整故事線：

按照時(shí)間線①②③④來看

理解了單向迂回式前進(jìn)的法則。 你自己也就可以解答第三個(gè)問題： >>>>Kat什么時(shí)候和兒子見面不會遇到多個(gè)自己？

答案是：等到，中槍的Kat和男主、尼爾進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門之后。 在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)之后，她就是世界上唯一的Kat，可以和兒子見面，過上正常的生活。 Kat完整故事線：

所以你會發(fā)現(xiàn)，所有使用逆轉(zhuǎn)機(jī)的人，時(shí)間線都是迂回的。 每兩個(gè)迂回點(diǎn)之間，都會有一正一逆兩個(gè)人。 但最后，只會留下一個(gè)前進(jìn)的箭頭。

顯然，你也可以玩很大—— 來回逆轉(zhuǎn)出成千上萬個(gè)自己，然后攻占島國和美利堅(jiān)。 或者，自己和自己干更加喪心病狂的事情…… 正如臺詞所說：“它會開啟正確之門，也會打開一些錯誤之門”。

但你需要知道的是，這要付出很大的代價(jià)—— 每次逆轉(zhuǎn)都要消耗2倍的時(shí)間和生命。 逆轉(zhuǎn)期間，對于當(dāng)事者，時(shí)間仍是流逝的，他不會逐漸失去記憶細(xì)胞，不會變得年輕。 而是繼續(xù)變老。

最簡單的例子： 男主為救Kat逆轉(zhuǎn)到7天前的奧斯陸，再轉(zhuǎn)為正向。 他需要逆向硬熬7天，要回到正常時(shí)間線，他要再硬熬7天，才能回到自己消失的時(shí)刻，成為世界里唯一的自己。 這一來一回，他比正常人多生活了兩個(gè)7天。

7天前的男主、第7天的男主、7天后的男主

這也是為什么反派薩托不能通過逆轉(zhuǎn)治療癌癥。 因?yàn)榘┘?xì)胞不會減少，而是在逆轉(zhuǎn)的過程中，繼續(xù)惡化。

這就是“信條”的代價(jià)。 “要小心使用它”。 而當(dāng)你知道了“信條”的代價(jià)后，這場戰(zhàn)役有多么偉大。

>>>>最后一戰(zhàn)付出了怎樣的代價(jià)？

明白了前面的講解，你也就可以看明白最后的“斯塔克12鉗形大戰(zhàn)”的完整時(shí)間線。 斯塔克12鉗形大戰(zhàn)完整時(shí)間線：

全上帝視角下。 開戰(zhàn)前，紅隊(duì)會看到從大型逆轉(zhuǎn)機(jī)同時(shí)出現(xiàn)正藍(lán)隊(duì)+逆藍(lán)隊(duì) 從逆轉(zhuǎn)機(jī)出來的正藍(lán)隊(duì)，已經(jīng)逆向成功撤退回來，他們會等待大戰(zhàn)結(jié)束，成為唯一的藍(lán)隊(duì)后再和紅隊(duì)匯合。

信條內(nèi)部的電梯式逆轉(zhuǎn)機(jī)

紅隊(duì)會向斯塔克12發(fā)起進(jìn)攻。 他們看到逆藍(lán)隊(duì)撤退成功，但他們還是要和逆藍(lán)隊(duì)配合進(jìn)攻。 裝置被男主取出，戰(zhàn)斗勝利，男主和尼爾分別。 幾十分鐘后，之前一直等待的藍(lán)隊(duì)會進(jìn)入逆轉(zhuǎn)機(jī)，逆行到大戰(zhàn)開始，和紅隊(duì)共同作戰(zhàn)。

這其中，有一個(gè)人沒有回來——尼爾。 他需要在戰(zhàn)斗結(jié)束后，獨(dú)自逆轉(zhuǎn)。 尼爾最后的逆轉(zhuǎn)：

在全上帝正向視角下： 男主被困地下→男主看到死亡的逆尼爾→逆反派準(zhǔn)備開槍→逆尼爾復(fù)活擋子彈開鎖→逆尼爾逆向撤回回逆轉(zhuǎn)機(jī)→男主打死逆反派→拿到算法→和尼爾分別→尼爾隨后獨(dú)自進(jìn)入逆轉(zhuǎn)機(jī)。

那一場戰(zhàn)役的同一時(shí)刻，尼爾救了男主2次。 逆向的尼爾先是為男主擋下子彈，然后正向的尼爾冒險(xiǎn)開車到山頂拉出男主。 男主最后通過背包上的紅色掛件，才知道，開頭歌劇院救他的那個(gè)人，也是尼爾。

而在片尾，尼爾獨(dú)自去逆轉(zhuǎn)，是一命抵一命，是去赴死。 片尾的告別，是永別。 看懂《信條》的人，會在此刻感到一絲悲涼。 而下一個(gè)問題的答案，會讓人更加悲傷。

>>>>尼爾為什么說這是一段美好友誼的結(jié)束？ 尼爾把自己的一生都獻(xiàn)給了信條。 歌劇院事件當(dāng)天，至少有6條時(shí)間線的尼爾存在，尼爾救了男主3次。 第一次是在歌劇院，第二次是擋下子彈，第三次是將男主從山口救出。 尼爾完整時(shí)間線：

最后的大戰(zhàn)，對于尼爾，“是一段美好友誼的結(jié)束”。 對于男主，“這只是個(gè)開始”。 斯塔克12大戰(zhàn)結(jié)束后，男主才從一個(gè)小白徹底明白了逆行的思維，用全新的思維重新審視整個(gè)世界。 他成為一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的戰(zhàn)略家，更成為一個(gè)堅(jiān)定領(lǐng)導(dǎo)者。

不久之后，男主成立了信條組織。 他還認(rèn)識了非常年輕的尼爾，教會尼爾一切，并成為最好的搭檔和朋友。 男主也終于明白，現(xiàn)在發(fā)生的一切，都是數(shù)年后未來的自己所發(fā)起的鉗形攻勢。 于是他開始領(lǐng)導(dǎo)信條，發(fā)起了史上最宏大的鉗形攻勢。

他派遣成員逆行數(shù)年，回到過去不同的時(shí)刻，再轉(zhuǎn)為正向執(zhí)行任務(wù)。 這也是影片隱藏的時(shí)間線，解釋了為什么“信條成立在未來”，而早在信條成立之前，就已經(jīng)有無數(shù)信條組織的成員在世界各地執(zhí)行任務(wù)。 男主完整時(shí)間線（TENET組織隱藏時(shí)間線）：

最終，男主要發(fā)起一個(gè)最偉大的鉗形攻勢：派一個(gè)人引導(dǎo)自己成為信條的奠基人。 執(zhí)行這個(gè)任務(wù)的人，自然就是他最信任的尼爾。 尼爾要為此逆行數(shù)年，一直逆行到歌劇院那天，救下男主，然后轉(zhuǎn)為正向，到孟買和男主“首次”見面。

這也是為什么，在孟買的尼爾就對男主了如指掌。 第一次執(zhí)行任務(wù)兩人幾乎沒有語言交流，默契自如。

因?yàn)樵谖磥?，尼爾和男主一起出生入死，相識多年。 你才會明白尼爾口中“我見過太多了”的意義。

尼爾更是男主“過了命的”兄弟。 而男主和尼爾訣別了2次。 斯塔克12事件當(dāng)天，懵懂的男主第一次看著尼爾為自己赴死。 未來他派遣尼爾逆轉(zhuǎn)的那一天，他再一次知道，他是在送尼爾回去為自己赴死。

未來的那一天，男主眼中也泛著淚水，但尼爾可能并不知道那淚水是為誰而流。 回到斯塔克12那天，尼爾才明白多年之前，男主為什么會哭。 此時(shí)看著滿眼通紅的男主，尼爾笑著說出那句話： 對我來說，這是段美好友誼的結(jié)束。 聽懂的人，早已心碎。

然而最讓人心碎的，是這世界上不會留下他們拯救世界的痕跡，更不會留下尼爾犧牲的故事。 因?yàn)樵谡驎r(shí)間線上，逆行完成的一切都將被時(shí)間抹平，不留痕跡。 正如同男主第一次和逆向的自己互相攻擊，子彈回到槍里，玻璃上的彈孔完美消失。

正向視角

這也是男主為什么在結(jié)尾說出那句話： 我們拯救了幾乎要?dú)绲氖澜?，但世人將永遠(yuǎn)不會知道這件事。 在時(shí)間的長河里逆行的信條，不會留下任何痕跡。

看到這里，你才會明白男主，以及信條組織的偉大： 心思縝密的男主，會在未來發(fā)起無數(shù)復(fù)雜而宏大的鉗形計(jì)劃。 會有無數(shù)的信條成員，甘愿逆行數(shù)年，付出生命和青春，前赴后繼來執(zhí)行這些復(fù)雜宏大的鉗形計(jì)劃。

影片呈現(xiàn)的，只是信條組織鉗形攻勢的冰山一角。 而尼爾，則是男主最偉大最悲壯的鉗形計(jì)劃。

補(bǔ)充——熱門問題解答

1.為什么在審問時(shí)，逆薩托剛剛把Kat推出房間，下一個(gè)鏡頭還有一個(gè)中槍的Kat在房間里？

還是那句話：不要按著電影演的逆向看。

而要，正向看，這段時(shí)間Kat都是正向的。

從被家暴→被押上高速→被當(dāng)人質(zhì)審問→中槍→逆薩托正薩托同時(shí)進(jìn)入逆轉(zhuǎn)門消失→被救。

這才是正向完整的時(shí)間線，影片接著呈現(xiàn)的，正薩托進(jìn)門，逆薩托審問，開槍，押Kat出房間，是逆演了一遍過去而已。

當(dāng)下的Kat，中了槍，剛被TENET救下。

然后也被帶入逆轉(zhuǎn)門，逆行回過去養(yǎng)傷。

全上帝視角

2.為什么Kat的槍傷逆行可以痊愈？反派卻不可以逆行治療自己的癌癥？以及逆行的人為什么也會衰老而不是變年輕？

首先你要分清“倒放”和“逆行”的區(qū)別。

通俗了說，就是你看毛片倒著播放，和一個(gè)人逆行去和正向的女優(yōu)啪啪啪的區(qū)別。

如果人“逆行”會變年輕，那么他新長出的腦細(xì)胞，記憶細(xì)胞就會消退，逆行時(shí)，記憶會消失，年齡會變小。

這就成了“倒放”，而不是“逆行”，沒什么意義。

正放倒放

然后，要知道“相對”的概念。

正向的人，時(shí)間是向前流逝的，他是衰老的，熵是增的。

但其實(shí)。

逆轉(zhuǎn)的人，對于他自己來說，時(shí)間也是向前（他的前方）流逝的，他依舊是衰老的，熵其實(shí)也是增的。

他們只是衰老和熵增的方向跟我們對調(diào)了而已。

所以正向的人，看逆轉(zhuǎn)的人，會覺得逆轉(zhuǎn)的人的時(shí)間是回退的，熵是減的。

影片倒放，對逆轉(zhuǎn)子彈來說，成為正向，被射出，熵增

這樣你就知道，薩托帶著癌癥逆轉(zhuǎn)，他的時(shí)間仍是流逝的，熵仍是增的，他仍是衰老的，癌癥依舊是惡化的。

但對于Kat。

Kat人是正向的，中的是逆向子彈的槍傷，是逆?zhèn)?/p>

Kat逆行之后，人是逆向的，和逆?zhèn)峭粋€(gè)方向，逆逆得正，逆?zhèn)统闪似胀ǖ臉寕?，隨著時(shí)間流逝，會慢慢痊愈。

3.最后尼爾逆行回去是開門還是鎖門？

——是把正男主鎖門外。

轉(zhuǎn)不過來彎的話，直接看影片倒放的動圖吧。

片尾影片倒放，就是尼爾的逆行了。

逆向視角（從右往左看）：擋子彈，倒下，死亡←等正男主退出到門外側(cè)（隧道一側(cè)），鎖上門←進(jìn)入門內(nèi)，讓門持續(xù)打開←逆尼爾從隧道進(jìn)入（此時(shí)門是開著的狀態(tài)，正男主在門內(nèi)和反派打架）

影片倒放

影片倒放

4.男主是怎么通過一部手機(jī)去救女主的？

這讓男主有時(shí)間發(fā)起鉗形攻勢。

這也是男主，在經(jīng)歷了高速路事件之后，迅速掌握奧義，所發(fā)起的第一個(gè)鉗形攻勢。

“鉗形攻勢”不等于勝利，“鉗形攻勢”只會讓發(fā)起人相對于沒有使用“鉗形攻勢”的人更有“信息優(yōu)勢”。

A點(diǎn)是女主留信息時(shí)間點(diǎn)，C點(diǎn)是女主晚于A點(diǎn)的生命狀態(tài)（生or死）。

女主在A點(diǎn)留信息，讓男主可以在C點(diǎn)，即女主的狀態(tài)決定之前就發(fā)起有效的鉗形攻擊。

所以男主的行動，比刺殺女主的敵人更有優(yōu)勢，可以給予女主最強(qiáng)大的保護(hù)。

如果沒有手機(jī)，Kat沒有留任何信息。

那么未來男主得到的信息，只會是Kat最終的狀態(tài)，這樣無論他是否逆行，C都是Kat的最終狀態(tài)。

這就是男主給女主手機(jī)的意義，女主打開手機(jī)留信息的那一刻，就自動進(jìn)入了男主鉗形攻勢的保護(hù)圈中。

……可以持續(xù)提問……

文/女神的秋褲

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你可以錯過愛你的人，但不要錯過和你一樣愛電影的人。

《賦格的藝術(shù)》（The Art of Fugue, BWV 1080）是巴赫一生中的最后一部作品，也是這位音樂家未曾完成的遺作。藝術(shù)家在行將就木的時(shí)候會嘗試著總結(jié)自己和自己從事的領(lǐng)域，比如愛因斯坦（科學(xué)家的極致就是藝術(shù)）生命的最后還在試圖將四種相互作用統(tǒng)一。而巴赫在《賦格的藝術(shù)》中嘗試著用最少的音符去構(gòu)造巴洛克復(fù)調(diào)音樂的全部氣候，不難想象，這種簡單的肅穆也是巴赫的音樂最重要的特質(zhì)。

在這首曲子里有許多表現(xiàn)巴赫驚人數(shù)學(xué)天賦的段落，比如第十三段就是將第十二段的譜子完全倒過來演奏的。容我換一種更明確的表述方式，假設(shè)你是巴赫音符上的小人尼爾，當(dāng)你沿著第十二段的樂譜蹦著跳著走到終點(diǎn)，噗嗤一下，你調(diào)轉(zhuǎn)了方向，沿著來時(shí)的路漫步回去，繼續(xù)演繹第十三段的篇章。當(dāng)然如果能給第十二和十三段的樂譜分別染上紅色和藍(lán)色，或許更契合關(guān)于《信條》的討論，但緩一緩，讓我們再看一個(gè)東西。

第一遍看《信條》的時(shí)候相信很多朋友能聯(lián)想到很多的片子，我不做枚舉。很想知道有沒有人跟我一樣，想到了那個(gè)站在火車上蹦蹦跳跳的巴斯特·基頓。從電影藝術(shù)誕生以來，敘事就一直是它的核心議題之一。而有一種敘事結(jié)構(gòu)從1910年到現(xiàn)在始終支配著絕大部分劇情片的結(jié)構(gòu)組織，我們稱之為“古典模式”（classical paradigm）[1]。其中絕佳的典范就是巴斯特·基頓的《將軍號》。

《將軍號》劇情結(jié)構(gòu)大綱[1]

為節(jié)省時(shí)間，我直接把《認(rèn)識電影》里的這張劇情大綱貼在上面。可以看到，電影從基頓遇到困難開始，他開著將軍號前往北軍營區(qū)營救女友，接著開車原路返回，最后危機(jī)解除。如果有人說這樣的模式過于陳舊（畢竟《將軍號》是將近100年前的電影了），那就請回想一下近十年來最成功的商業(yè)片《瘋狂的麥克斯4》，是不是套用了一模一樣的結(jié)構(gòu)呢？

為了更自然地過渡到《信條》的討論，我擅自主張給上面的劇情大綱畫上了紅色與藍(lán)色兩道門，而可怕的是，諾蘭直接在電影里給你設(shè)置出了這兩道門。為什么說可怕？電影創(chuàng)作者在敘事上是無比精明的，沒有人會想讓觀眾看出故事結(jié)構(gòu)的模板。所以當(dāng)我們觀賞《將軍號》的時(shí)候，整個(gè)故事隨著順暢的劇情和精彩的表演一一推進(jìn)，觀眾幾乎難以察覺出它是個(gè)完全對稱的結(jié)構(gòu)，《瘋狂的麥克斯4》亦是如此。而諾蘭在《信條》里做的最重要的一件事，就是用他的高概念做包裝，直接給你點(diǎn)出了敘事結(jié)構(gòu)的紅藍(lán)兩扇門。我知道很多人都在討論《信條》的剪輯、音效、人物情感有多么反電影，但在這些東西之前，整個(gè)電影的敘事結(jié)構(gòu)就是對古典模式的反抗，或者更準(zhǔn)確地說是解構(gòu)。很有趣的是，去年也有個(gè)導(dǎo)演想去解構(gòu)經(jīng)典的格里菲斯平行剪輯，那就是拍出了《黑色黨徒》的斯派克·李，而且還和《信條》共用了一個(gè)男主角，這可能就是約翰·華盛頓的使命吧。

說回諾蘭，解構(gòu)之后的諾蘭沒有滿足，他還想去顛覆。方式很簡單，將順序推進(jìn)的古典模式的時(shí)間線直接打碎，將上圖大綱里的兩條線捏成一條。用電影里尼爾的話說，你不能再用直線思考看待這個(gè)問題了。這里有人可能會說，非線性敘事早就是個(gè)不新鮮的概念，蓋里奇、昆汀包括諾蘭自己的《記憶碎片》都在做這種事。這種說法當(dāng)然對，但也不對。諾蘭在《信條》里做的工作更像巴赫在《賦格的藝術(shù)》里做的那樣，工整地建立起宏大的故事框架，再用賦格互相延遲但又相近的主題隨機(jī)地反復(fù)出他的藝術(shù)表達(dá)[2]。想想第三幕的那場戲，要想跟上諾蘭和剪輯師的節(jié)奏，你必須不停地提醒自己跟隨攝影機(jī)更換視點(diǎn)，每一次更換就像賦格的一個(gè)聲部，直至一切趨于匯合，或者毀滅。

當(dāng)然，完成一個(gè)故事的敘述還需要一個(gè)關(guān)鍵的東西，因果律。如果說維倫紐瓦拍《降臨》是設(shè)置了一個(gè)黑箱，即讀懂七肢桶的語言就明白了因果聯(lián)系，卻對了解因果的過程與邏輯避而不談（也不怪維倫紐瓦，原著里特德姜也沒談這個(gè)），那么諾蘭做的事情就是把這個(gè)黑箱內(nèi)部運(yùn)作的東西給你可視化出來了。更具體地講，就像把你的腦袋按到七肢桶的文字跟前，一筆一畫地告訴你為什么這個(gè)文字對應(yīng)的思維方式就是因果的緣由。

坦誠地講，這完全是個(gè)沒必要的事，你讓吳恩達(dá)解釋深度學(xué)習(xí)的黑箱他也會覺得你是神經(jīng)病。所以第三幕的觀感一定是極為糟糕的，原因很簡單，我們?nèi)祟惐緛砭褪侵本€思考的，怎么可能去理解這種視點(diǎn)亂飛的剪輯方式。但我還是想說，《信條》和一般意義上以科學(xué)為基礎(chǔ)的科幻片不同，諾蘭在這里設(shè)置的高概念本身就是反科學(xué)的，我們高中學(xué)的熱力學(xué)第二定律是最基本的物理原理，怎么可能會有熵減的世界？但這個(gè)瘋子想用電影把這個(gè)世界想象出來，而且我覺得他做到了，用一個(gè)極為反電影甚至反人類的方式。

這里也特別想提醒一句，如果還有人想重刷《信條》，我建議在極為混亂的第三幕里代入帕丁森的視角看待這個(gè)鉗形行動，你會發(fā)現(xiàn)這整場戲就是由這個(gè)人物在驅(qū)動的，這也是我確信諾蘭選擇現(xiàn)在這個(gè)剪輯師（《弗蘭西斯·哈》《婚姻故事》）的原因，用人物驅(qū)動去代替他傳統(tǒng)商業(yè)片里的故事驅(qū)動邏輯。

評論的最后，為了向諾蘭一貫的庸俗情節(jié)劇故事致敬，我也要整點(diǎn)感性的東西。昨晚一刷被震撼以后，我這么為關(guān)于《信條》奇觀展示的質(zhì)疑辯白：

什么是奇觀？是否只有宏大的可視化的場景（類似《盜夢空間》的折疊城市）才能算作奇觀？

《信條》第一支預(yù)告出來的時(shí)候我就在質(zhì)疑諾蘭這部要怎么呈現(xiàn)奇觀，畢竟倒轉(zhuǎn)時(shí)間的概念根本不算新鮮。 但看完成片我已經(jīng)傻了，諾黑落淚了。后半個(gè)小時(shí)在做啥？這部分剪輯已經(jīng)超出我的認(rèn)知范圍了（可能可以解釋為什么不找有商業(yè)大片經(jīng)驗(yàn)的剪輯師）。與此同時(shí)片子表達(dá)的鉗形時(shí)間理念已經(jīng)灌輸?shù)接^眾腦子里了，所以宏觀上我們確實(shí)是知道諾蘭在做什么的。

所以回到開頭的問題，我以為，一個(gè)我們知道卻又不知道在做什么的東西，通過近乎不可能的手段可視化到了銀幕上，就是最大的奇觀。最好的類比對象就是2001的那段流光溢彩。

現(xiàn)在我覺得這段辯白是沒有必要的，每個(gè)人的感知力不同，對于奇觀的主觀定義也不同。如果一定要我翻譯翻譯什么是奇觀的話，我只能告訴你，奇觀就是我二刷到結(jié)尾，整個(gè)影廳乃至整個(gè)世界都在對這個(gè)反電影的電影表達(dá)無聲的控訴，而坐在角落里的我卻因?yàn)樵僖部刂撇蛔∽约旱那榫w而崩潰哭泣。

所以，盡情地批評諾蘭吧，但罵完以后，也不要忘了贊美這個(gè)企圖做出改變的瘋子。

參考資料：

[1] 路易斯?賈內(nèi)梯, 賈內(nèi)梯, 焦雄屏. 認(rèn)識電影:插圖第11版[M]. 世界圖書出版公司北京公司, 2007.

[2] 與魔都第一樂評人的一次閑聊[J]. 微信聊天, 2020.

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