這部劇里面的男性人物雖然每個人都很討厭，但是我能感覺到迪亞對自己的厭惡，大于對里面任何男性角色。厭惡來自于感覺自己的無能：她沒有能力處理好生活，工作，她忍不住和渣男糾纏，甚至在自己說完結(jié)束之后還是忍不住找他。24集的痛哭就是對自己無能的回應(yīng)。代入感太強(qiáng)了：當(dāng)自己忍不住搞砸的時候，對自己的破壞遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對別人的破壞。

看到24集，迪亞這個人對我來說就成立了。前面的雖然也有挺多的點(diǎn)蠻有趣的。但是24集是真的打動我的。其實(shí)這個劇不是很像短劇的敘事---那幾集“整活兒”的除外。人物塑造和敘事節(jié)奏都比較接近標(biāo)準(zhǔn)的劇集，但是因?yàn)槎虅r長不夠，鋪展的不夠開，所以有種“縫合怪”的感覺：除了男女主其他人物都很功能。但是驚喜的是TJ的扮演者，雖然是個功能角色，戲份不多，但是幾句臺詞里面還是很有性格，很見功力。

兩個小時消耗在了這個沒有closure的故事上，我也要回歸我大多事情都沒有closure，都爛尾的生活之中。

劇照（圖源網(wǎng)絡(luò)）

文/劉可欣

你剛跟未婚夫一拍兩散，回到公司發(fā)現(xiàn)老板新招進(jìn)一個同事，開始擔(dān)心自己還沒坐熱乎的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人位置不保。

當(dāng)你無聊在家，以“加班”為由搪塞不想去的約會。下一秒，老板的電話就打來，“加班之約”不幸變成現(xiàn)實(shí)。

當(dāng)你好不容易遇到一個能夠進(jìn)一步發(fā)展的對象，你覺得彼此已經(jīng)情投意合，卻發(fā)現(xiàn)他是個有女朋友的“出軌男”。

大大小小的倒霉事加起來，很容易讓一個成年人灰心喪氣。于是，遇上了這些事情的女人迪亞，開始思考為什么自己總是搞砸事情。

這是今年9月上線的網(wǎng)劇《總是搞砸事情的女人迪亞》的劇情。打開這部電視劇的評價，不少人將其與前幾年爆火的英劇《倫敦生活》作比較。從劇情的內(nèi)容和節(jié)奏來說，《總是搞砸事情的女人迪亞》與《倫敦生活》還是有一定的差距。但這也并不妨礙它成為最近幾年的情景喜劇中，較為真實(shí)地反映中國當(dāng)代都市青年生活的作品。沒有一帆風(fēng)順的劇情，沒有美滿團(tuán)圓的大結(jié)局，女主迪亞總是在遇到困難、試圖解決困難、看到希望、遇上解決問題或更大的困難中循環(huán)，直到最后一集她還在自我反省。雖然沒有“爽劇”的大快人心，至少在“鮮活”和“代入感”兩個層面上，一共24集、每一集只有5分鐘不到的《總是搞砸事情的女人迪亞》，比很多動輒四五十集的電視劇，都做得要好。

劇照（圖源網(wǎng)絡(luò)）

從女性視角出發(fā)、背景音樂在線、人物臺詞引起共鳴又發(fā)人深省、劇情緊湊、有點(diǎn)像《倫敦生活》、又有點(diǎn)坂元裕二的風(fēng)格，多數(shù)年輕人喜歡的電視劇元素，這部劇都擁有了。之前的短劇如《不過是分手》等，大都也是將長劇的劇情盡量壓縮，以達(dá)到快節(jié)奏的目的。但是《總是搞砸事情的女人迪亞》嘗試了另一種方法，就是不試圖講清整個故事，而是聚焦生活本身，弱化人物和故事的特殊性，盡量減少交代背景的必要性。這樣，整整24集只需要介紹清楚“迪亞是怎么搞砸這些事情”的原因。也正是因?yàn)檫@樣的編排，讓這部劇擁有了其他短劇沒有的氣質(zhì)，也就是最近流行的一個詞：松弛感。這可能也是這部劇得到關(guān)注的原因之一。

短劇的形式，相比國內(nèi)的電視劇作品，在海外的電視劇中比較常見，比如走入中國觀眾視線中的《倫敦生活》，韓國的《?。∫?yàn)槭悄懈?，所以很幸?！贰禔-teen》等等，都屬于這類每一集只有幾分鐘的短劇。而在國內(nèi)的電視劇市場中，這種類型的電視劇并不太多。前些年的《萬萬沒想到》，尚且能夠算這類型電視劇中為大多數(shù)觀眾所知曉的一部?？梢哉f，國內(nèi)在此類型電視劇的創(chuàng)作中，可參考的不多?！犊偸歉阍沂虑榈呐说蟻啞肥锹斆鞯模柚藝舛虅〕晒Φ男问?，又將情節(jié)根據(jù)本土觀眾的文化背景進(jìn)行了調(diào)整。雖然在臺詞設(shè)置、主題貫徹上還有進(jìn)步空間，但是《總是搞砸事情的女人迪亞》至少走出了一步，那就是在國內(nèi)短劇的發(fā)展中，不再做將長劇壓縮成短劇的“偽短劇”。

原文：//baijiahao.baidu.com/s?id=1750805934085258046&wfr=spider&for=pc

看騰訊視頻微短劇《總是搞砸的單身女人迪亞！》。

5分鐘一集的體量看起來毫無壓力，一個下午就可以刷完整部劇集，這是微短劇最大的優(yōu)勢。

我總覺得，每集講一個相對獨(dú)立的小故事，劇集的進(jìn)度還在整體向前推進(jìn)，應(yīng)該是微短劇可以推廣的模式。無論從哪一集切進(jìn)來都基本能看懂，但又在大懸念的提領(lǐng)下舍不得棄劇，這種每集只有一個核心沖突的節(jié)奏感其實(shí)很考驗(yàn)編劇的能力。如果用5分鐘一集的體量講一個100集也講不完的長篇故事，這和長劇就沒有本質(zhì)區(qū)別了。

這部劇足夠吸引我，第一是真實(shí)。選題方向太好代了，總是搞砸事情是當(dāng)代社會每個人都必須面臨的處境，幾乎沒有誰的生活可以每天都稱心如意。搞砸一件事，正當(dāng)你覺得生活似乎要給你一點(diǎn)甜頭和機(jī)會的時候，往往這件事也被搞砸了。在一個分工明確的系統(tǒng)社會里，搞砸一件事往往不是一個人的功勞，就像出現(xiàn)危機(jī)公關(guān)后迪亞才后知后覺的知道發(fā)生了什么事。豬隊友搞砸的事情需要你背鍋擦屁股，明明是男主出軌卻把自己陷入了不道德的境地中……做一個不搞砸的現(xiàn)代人太難了。

但是輕喜劇的敘事風(fēng)格又給這種“喪”進(jìn)行著節(jié)奏上的平衡。溫暖現(xiàn)實(shí)主義不是空想溫暖主義，正是要直面現(xiàn)實(shí)的殘酷而不屈服，才能獲得溫暖的力量。《迪亞》常常讓我聯(lián)想到《俗女養(yǎng)成記》，這些不足夠“慘”的倒霉事發(fā)生在女主身上的時候讓人會發(fā)一笑，笑過之后又能有點(diǎn)思考，這是微短劇應(yīng)當(dāng)在輕喜劇的框架中找到的恰當(dāng)平衡點(diǎn)。

第二是細(xì)膩。太多小細(xì)節(jié)出現(xiàn)在一個又一個5分鐘里。比如迪亞對男主有好感后，常常腦補(bǔ)自己被強(qiáng)吻的場面，這恐怕是無論男女戀愛腦都有的共同經(jīng)歷。又比如劇中的每一個男人都不是好東西，老板常常對迪亞動手動腳；前任在分手后又打來電話求復(fù)合；男主明明有女朋友還是和迪亞搞在一起……即使這些奇葩事都很令人無語，但又那么細(xì)致地刻畫著男性的基本盤……

在行業(yè)層面，微短劇的核心受眾瞄準(zhǔn)的是青年人，年輕人不只喜歡古偶，足夠打動人心的現(xiàn)實(shí)主義往往更能獲得青睞。從《大媽的世界》到《迪亞》，這一年里微短劇大繁榮之后誕生的最高分作品告訴我們，微短劇可以在輕喜劇的表達(dá)下展開對現(xiàn)實(shí)議題的深度探討?！兜蟻啞酚?*24集的輕體量，映射著都市青年的職場、愛戀、友誼，甚至還探討著性別、婚戀觀等嚴(yán)肅議題。這個例子已經(jīng)足夠證明，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法在微短劇的賽道大有可為。